南歌子·天上星河转
纵有逋民归未得，远闻仁政旋还乡。"
"清霜散漫似轻岚，玉阙参差万象涵。
朱门今在绕栏望。龙分夜雨资娇态，天与春风发好香。
"庾家楼上谢家池，处处风烟少旧知。
洛川无竹凤凰饥。须簪白笔匡明主，莫许黄tU博少师。
三篱盖驰道，风烈一无取。时见牧牛童，嗔牛吃禾黍。
"春思春愁一万枝，远村遥岸寄相思。西园有雨和苔长，
"良夜岁应足，严风为变春。遍回寒作暖，通改旧成新。
秋槐影薄蝉声尽，休谓龙门待化鳞。"
也知渐老岩栖稳，争奈文闱有至公。"
南歌子·天上星河转拼音解释:
zong you bu min gui wei de .yuan wen ren zheng xuan huan xiang ..
.qing shuang san man si qing lan .yu que can cha wan xiang han .
zhu men jin zai rao lan wang .long fen ye yu zi jiao tai .tian yu chun feng fa hao xiang .
.yu jia lou shang xie jia chi .chu chu feng yan shao jiu zhi .
luo chuan wu zhu feng huang ji .xu zan bai bi kuang ming zhu .mo xu huang tUbo shao shi .
san li gai chi dao .feng lie yi wu qu .shi jian mu niu tong .chen niu chi he shu .
.chun si chun chou yi wan zhi .yuan cun yao an ji xiang si .xi yuan you yu he tai chang .
.liang ye sui ying zu .yan feng wei bian chun .bian hui han zuo nuan .tong gai jiu cheng xin .
qiu huai ying bao chan sheng jin .xiu wei long men dai hua lin ..
ye zhi jian lao yan qi wen .zheng nai wen wei you zhi gong ..
译文及注释
译文
新茬的竹笋早已成熟，木笔花却刚刚开始绽放。
绿色纯粹，盛春时节的绿色是染衣的天然好材料。浓烈春意触近柴扉。（湖面）水波荡漾，白鸥飞舞，眼前的景象让白鸥和"我"都忘却机心（与世无争）。看着南来北往的行人。只有"我"独自老去，（朋友离别）故人渐渐离去。夕阳西下，湖面晚(wan)霞遥送（我的）渔船回家，水中鳜鱼正肥（落花人独立之感）。
唱完了《阳关》曲泪却未干，视功名为馀事(shi)（志不在功名）而劝加餐。水天相连，好像(xiang)将两岸的树木送向无穷的远方，乌云挟带着雨水，把重重的高山掩埋(mai)了一半。
岸上古树已无鲜花，岸边有伤心的春草，萋萋蓠蓠。
茫茫的草木，重重的山岗遮住了望眼，思乡的忧愁盈(ying)满心怀。
傅说拿祷杵在傅岩筑墙，武丁毫不犹豫用他为相。
魂魄归来吧！
厨房里有出不完的腐败肉，库房里有用不尽而绳串朽坏的钱。
周朝大礼我无力振兴。
杨家有个女儿刚刚长大，十分娇艳，养在深闺中，外人不知她美丽绝伦。
虽然知道你是真心朗朗无遮掩，但我已发誓与丈夫生死共患难。
我这山野之人一醉醒来之时，百尺高的老松树正衔着半轮明月。
我与现在的人虽不相容，我却愿依照彭咸的遗教。
北风怎么刮得这么猛烈呀，
秋风不知从哪里吹来，萧萧地送来了大雁一群群。
白露降下沾浥百草啊，衰黄的树叶飘离梧桐枝头。
那(na)墙角的几枝梅花，冒着严寒独自盛开。
鱼儿在树阴下游来游去，猿猴挂在枝上嬉戏打闹。
野草新绿全经细雨滋润，花枝欲展(zhan)却遇春风正寒。
注释
（25）其丽不亿：其数极多。丽，数；不，语助词；亿，周制十万为亿，这里只是概数，极言其多。
⒀牵情：引动感情。
情伤荀倩：荀粲，字奉倩。其妻曹氏亡，荀叹曰：“佳人难再得!”不哭而神伤，未几亦亡。
4、欲知：想知道
7. 翼然：四角翘起，像鸟张开翅膀的样子。
赏析
关于此诗主旨，《毛诗序》说是黎侯为狄所逐，流亡于卫，其臣作此劝他归国。刘向《列女传·贞顺篇》说是卫侯之女嫁黎国庄公，却不为其所纳，有人劝以归，她则“终执贞一，不违妇道，以俟君命”，并赋此诗以明志。二说均牵强附会，因为无论是实指黎侯或黎庄妇人，都缺乏史实佐证。余冠英认为“这是苦于劳役的人所发的怨声”（《诗经选》），乃最切诗旨。
落第后的孟浩然有一肚子的牢骚而又不好发作，因而以自怨自艾的形式抒发仕途失意的幽思。这首诗表面上是一连串的自责自怪，骨子里却是层出不尽的怨天尤人；说的(shuo de)是自己一无可取之言，怨的是才不为世用之情。
阮籍生活在魏、晋之际，他有雄心壮志。《晋书·阮籍传》说：“籍本有济世志，属魏、晋之际，天下多故，名士少有全者，籍由是不与世事，遂酣饮为常。”由于当时政治黑暗，壮志难酬，所以陶醉酒中。其实酒并不能浇愁，他的忧愁和苦闷，终于发而为《咏怀》诗。
这首诗尽管篇幅短小，但在艺术表现上还是很有特色的。诗的前四句摹声状物极力渲染自然景物的险恶气氛，作为画面的背景，极好地烘托了画面主体部分的夸张描写。相反，最后两句对于渔人舟子撑篙行船艰苦万分的夸张描写，又进一步(yi bu)点染了江滩的险恶。画面上，这种背景与主体的相互映衬，着重突出了全诗的主题。这首诗的另一特色，是采用了绘画上传统的大写意的手法。诗人在刻画意境时，能够抓住景物给人感受(gan shou)最强烈的几点，于大处落墨，笔触简劲，而不是象工笔画法，力图笔笔不苟，枝叶筋脉，纤毫不爽。诗中“撑折万张篙”一句，似乎是细节刻画，但也是仅此一笔，而且是经过了大胆的夸张。所以全诗侧重表现的并不在于细微的真实，而是在于捕捉事物的神韵，予以强烈的表现。
1.新事物的产生旧事物的消亡有它的客观必然性，是不以人的意志为转移的。这是事物发展的必然规律。无论是个人还是国家、民族概莫能外。体现了刘禹锡能够以发展的眼光来看问题，发展是必然的，运动是绝对的，静止是相对的。
这段(duan)曲词和前面那段【端正好】相比，在情景的铺设上是不大相同的。【端正好】主要是采用因景生情的手法，以凄凉的暮秋景象来引出莺莺的离愁别恨。【滚绣球】这段曲词，比较多地采用了由情及景的手法，柳丝系马儿、疏林挂斜晖、马慢走车快行、松金钏减玉肌等等所有这些描写，无不都是由莺莺对张生的依恋惜别之情引发出来的。
卢照邻性格孤傲，卓尔不群，为时世所不容，却为亲友所钦佩。关键时刻，总有朋友使他摆脱困境。因此，诗人特别珍重这人世间难得的真情，每每分手之时，常常写诗馈赠。由于悲苦，这类诗作往往景幽情苦，词冷曲哀，凄切有余而旷达不足，但其拳拳之心，眷眷之意却表露无遗。
诗人把黑暗的大千世界变为朗朗白昼，实则暗示佛教是人们心中的一盏明灯，但这层意思完全融于诗化的语言之中，毫无枯涩之感，这反映了作者高超的艺术表现力。
此诗《太平御览》引作“古歌辞”，属《杂歌谣辞》。箜篌，古代的一种弹拨乐器，此以为题，与歌辞内容无关。此歌似为拼合之作，前四句讲交友识人之道，后六句讲处世保身之诀。合而言之，都是生活经验的总结，这与汉乐府中一些警世喻理之作属同一类型。
与二章大刀阔斧手笔迥不相侔，三章却于细微处见精神。三章写文公躬劝农桑。“好雨知时节”，有一天夜里春雨绵绵滋润大地，黎明时分天转晴朗，文公侵晨起身，披星戴月，吩咐车夫套车赶往桑田。这幅具体的细节描写图，要传达的信息也不言而喻：文公重视农业生产，亲自前往劝耕督种。由小见大，文公平时夙兴夜寐劳瘁国事的情景，都不难想见。
诗人抓住陵阳溪至涩滩一段江水湍急、怪石峻立的特点，勾勒出了一幅舟行险滩的图象：江水咆哮，冲击着滩中的巨石，发出了震耳欲聋的嘈嘈之声；翻涌的波涛，撞击在岩石上，激起了象雪一样的浪花；两岸山林里还不时传来一声递一声的猿猱的哀鸣；江滩里侧石凌出，就连如叶的小舟也难以通行。然而，就在这凶险万分的涩滩，渔夫和舟子，为衣食所迫，不得不终年与惊涛骇浪搏斗。看！就在那远远的江面上，又来了一只渔舟，舟人正撑着长长的竹篙在艰难地前进……诗中最后两句，“渔人与舟子，撑折万张篙”，便是全诗主旨的所在，集中地再现了劳动人民危险艰辛的生活以及他们的斗争精神。
这首诗中诗人跳动飞溅的情感波澜无法抑制，恰如“山洪陡发，瀑布奔流”，奔迸而出，因而产生了强烈的艺术感染力。
充满奇情妙思，是此诗主要的特色（这很能反映诗人创作个性）。作者用敏锐的观察力和感受力捕捉边塞奇观，笔力矫健，有大笔挥酒（如“瀚海”二句），有细节勾勒（如“风掣红旗冻不翻”），有真实生动的摹写，也有浪漫奇妙的想象（如“忽如”二句），再现了边地瑰丽的自然风光，充满浓郁的边地生活气息。全诗融合着强烈的主观感受，在歌咏自然风光的同时还表现了雪中送人的真挚情谊。诗情内涵丰富，意境鲜明独特，具有极强的艺术感染力。诗的语言明朗优美，又利用换韵与场景画面交替的配合，形成跌宕生姿的节奏旋律。诗中或二句一转韵，或四句一转韵，转韵时场景必更新：开篇入声起音陡促，与风狂雪猛画面配合；继而音韵轻柔舒缓，随即出现“春暖花开”的美景；以下又转沉滞紧涩，出现军中苦寒情事；……末四句渐入徐缓，画面上出现渐行渐远的马蹄印迹，使人低回不已。全诗音情配合极佳，当得“有声画”的称誉。
第一部分（前三章），将日食、月食、强烈地震同朝廷用人不善联系起来，抒发自己深沉的悲痛与忧虑。诗人不理解日食、月食、地震发生的原因，认为它们是上天对人类的警告，所以开篇先说十月初一这天发生了日食。“日者，君象也”，夏末老百姓即以日喻君。日而无光，在古人是以为预示着有关君国的大灾殃。诗人将此事放在篇首叙出，使人震惊。第二章将国家政治颓败、所用非人同日食联系起来议论，第三章又连带叙出前不久发生的强烈地震。诗人关于这些极度反常的自然现象的描述，表现了他对于国家前途的无比担忧和恐惧。诗中写的地震有史实记载，《国语·周语》：“幽王二年，西周三川皆震。”“是岁三川竭，岐山崩。”诗中“百川沸腾，山冢崒崩；高岸为谷，深谷为陵”的具有特征性的大特写使两千多年后的人读起来，仍然感到惊心动魄。诗人的如椽巨笔为读者描绘了一幅历史上少有的巨大的灾变图。
落第后的孟浩然有一肚子的牢骚而又不好发作，因而以自怨自艾的形式抒发仕途失意的幽思。这首诗表面上是一连串的自责自怪，骨子里却是层出不尽的怨天尤人；说的(shuo de)是自己一无可取之言，怨的是才不为世用之情。
阮籍生活在魏、晋之际，他有雄心壮志。《晋书·阮籍传》说：“籍本有济世志，属魏、晋之际，天下多故，名士少有全者，籍由是不与世事，遂酣饮为常。”由于当时政治黑暗，壮志难酬，所以陶醉酒中。其实酒并不能浇愁，他的忧愁和苦闷，终于发而为《咏怀》诗。
这首诗尽管篇幅短小，但在艺术表现上还是很有特色的。诗的前四句摹声状物极力渲染自然景物的险恶气氛，作为画面的背景，极好地烘托了画面主体部分的夸张描写。相反，最后两句对于渔人舟子撑篙行船艰苦万分的夸张描写，又进一步(yi bu)点染了江滩的险恶。画面上，这种背景与主体的相互映衬，着重突出了全诗的主题。这首诗的另一特色，是采用了绘画上传统的大写意的手法。诗人在刻画意境时，能够抓住景物给人感受(gan shou)最强烈的几点，于大处落墨，笔触简劲，而不是象工笔画法，力图笔笔不苟，枝叶筋脉，纤毫不爽。诗中“撑折万张篙”一句，似乎是细节刻画，但也是仅此一笔，而且是经过了大胆的夸张。所以全诗侧重表现的并不在于细微的真实，而是在于捕捉事物的神韵，予以强烈的表现。
1.新事物的产生旧事物的消亡有它的客观必然性，是不以人的意志为转移的。这是事物发展的必然规律。无论是个人还是国家、民族概莫能外。体现了刘禹锡能够以发展的眼光来看问题，发展是必然的，运动是绝对的，静止是相对的。
这段(duan)曲词和前面那段【端正好】相比，在情景的铺设上是不大相同的。【端正好】主要是采用因景生情的手法，以凄凉的暮秋景象来引出莺莺的离愁别恨。【滚绣球】这段曲词，比较多地采用了由情及景的手法，柳丝系马儿、疏林挂斜晖、马慢走车快行、松金钏减玉肌等等所有这些描写，无不都是由莺莺对张生的依恋惜别之情引发出来的。
卢照邻性格孤傲，卓尔不群，为时世所不容，却为亲友所钦佩。关键时刻，总有朋友使他摆脱困境。因此，诗人特别珍重这人世间难得的真情，每每分手之时，常常写诗馈赠。由于悲苦，这类诗作往往景幽情苦，词冷曲哀，凄切有余而旷达不足，但其拳拳之心，眷眷之意却表露无遗。
诗人把黑暗的大千世界变为朗朗白昼，实则暗示佛教是人们心中的一盏明灯，但这层意思完全融于诗化的语言之中，毫无枯涩之感，这反映了作者高超的艺术表现力。
此诗《太平御览》引作“古歌辞”，属《杂歌谣辞》。箜篌，古代的一种弹拨乐器，此以为题，与歌辞内容无关。此歌似为拼合之作，前四句讲交友识人之道，后六句讲处世保身之诀。合而言之，都是生活经验的总结，这与汉乐府中一些警世喻理之作属同一类型。
与二章大刀阔斧手笔迥不相侔，三章却于细微处见精神。三章写文公躬劝农桑。“好雨知时节”，有一天夜里春雨绵绵滋润大地，黎明时分天转晴朗，文公侵晨起身，披星戴月，吩咐车夫套车赶往桑田。这幅具体的细节描写图，要传达的信息也不言而喻：文公重视农业生产，亲自前往劝耕督种。由小见大，文公平时夙兴夜寐劳瘁国事的情景，都不难想见。
诗人抓住陵阳溪至涩滩一段江水湍急、怪石峻立的特点，勾勒出了一幅舟行险滩的图象：江水咆哮，冲击着滩中的巨石，发出了震耳欲聋的嘈嘈之声；翻涌的波涛，撞击在岩石上，激起了象雪一样的浪花；两岸山林里还不时传来一声递一声的猿猱的哀鸣；江滩里侧石凌出，就连如叶的小舟也难以通行。然而，就在这凶险万分的涩滩，渔夫和舟子，为衣食所迫，不得不终年与惊涛骇浪搏斗。看！就在那远远的江面上，又来了一只渔舟，舟人正撑着长长的竹篙在艰难地前进……诗中最后两句，“渔人与舟子，撑折万张篙”，便是全诗主旨的所在，集中地再现了劳动人民危险艰辛的生活以及他们的斗争精神。
这首诗中诗人跳动飞溅的情感波澜无法抑制，恰如“山洪陡发，瀑布奔流”，奔迸而出，因而产生了强烈的艺术感染力。
充满奇情妙思，是此诗主要的特色（这很能反映诗人创作个性）。作者用敏锐的观察力和感受力捕捉边塞奇观，笔力矫健，有大笔挥酒（如“瀚海”二句），有细节勾勒（如“风掣红旗冻不翻”），有真实生动的摹写，也有浪漫奇妙的想象（如“忽如”二句），再现了边地瑰丽的自然风光，充满浓郁的边地生活气息。全诗融合着强烈的主观感受，在歌咏自然风光的同时还表现了雪中送人的真挚情谊。诗情内涵丰富，意境鲜明独特，具有极强的艺术感染力。诗的语言明朗优美，又利用换韵与场景画面交替的配合，形成跌宕生姿的节奏旋律。诗中或二句一转韵，或四句一转韵，转韵时场景必更新：开篇入声起音陡促，与风狂雪猛画面配合；继而音韵轻柔舒缓，随即出现“春暖花开”的美景；以下又转沉滞紧涩，出现军中苦寒情事；……末四句渐入徐缓，画面上出现渐行渐远的马蹄印迹，使人低回不已。全诗音情配合极佳，当得“有声画”的称誉。
第一部分（前三章），将日食、月食、强烈地震同朝廷用人不善联系起来，抒发自己深沉的悲痛与忧虑。诗人不理解日食、月食、地震发生的原因，认为它们是上天对人类的警告，所以开篇先说十月初一这天发生了日食。“日者，君象也”，夏末老百姓即以日喻君。日而无光，在古人是以为预示着有关君国的大灾殃。诗人将此事放在篇首叙出，使人震惊。第二章将国家政治颓败、所用非人同日食联系起来议论，第三章又连带叙出前不久发生的强烈地震。诗人关于这些极度反常的自然现象的描述，表现了他对于国家前途的无比担忧和恐惧。诗中写的地震有史实记载，《国语·周语》：“幽王二年，西周三川皆震。”“是岁三川竭，岐山崩。”诗中“百川沸腾，山冢崒崩；高岸为谷，深谷为陵”的具有特征性的大特写使两千多年后的人读起来，仍然感到惊心动魄。诗人的如椽巨笔为读者描绘了一幅历史上少有的巨大的灾变图。
创作背景
《毛诗序》认为此诗作于周幽王时，郑玄认为作于周厉王时。阮元在《揅经室集》中对郑玄之说多有驳辨。据天文学家考订，此诗中记载的日食发生在周幽王六年夏历十月一日（公元前776年9月6日），这是世界上最早的日食记录。因此，此诗当作于周幽王六年（公元前776年）。
陈函辉( 五代 )
收录诗词 (1993) 首
简 介
陈函辉 陈函辉（1590～1646）明末殉节官员。原名炜，字木叔，号小寒山子，别号寒椒道人，浙江临海人。崇祯七年进士，补靖江县令。明亡后从事反清事业，事败，自缢而死。善草书，敏于诗，与徐霞客交好，曾为其作墓志铭。
暑旱苦热
张仪重入怀王手，驷马安车却放归。"
若个高情能似我，且应欹枕睡清晨。"
利嘴入人肉，微形红且濡。振蓬亦不惧，至死贪膏腴。
"相辞因避世，相见尚兵戈。乱后故人少，别来新话多。
背俗修琴谱，思家话药畦。卜邻期太华，同上上方梯。"
不是不堪为器用，都缘良匠未留心。"
"重门随地险，一径入天开。华岳眼前尽，黄河脚底来。
"身比秋荷觉渐枯，致君经国堕前图。层冰照日犹能暖，
北禽
云对莲花落，泉横露掌飞。乳悬危磴滑，樵彻上方稀。
烟冷茶铛静，波香兰舸飞。好移钟阜蓼，莫种首阳薇。
"屠肆监门一贱微，信陵交结国人非。
"上瑞何曾乏，毛群表色难。推于五灵少，宣示百寮观。
襄楷忠言谁佞惑，忍教奸祸起萧墙。"
"官从主簿至专征，谁遣凉王破赵名。
"自从天下乱，日晚别庭闱。兄弟团圞乐，羁孤远近归。
老雨淋漓铁渍痕。松韵远趋疑认祖，山阴轻覆似怜孙。
鹧鸪天·陌上柔桑破嫩芽
妆发秋霞战翠翘。两脸酒醺红杏妒，半胸酥嫩白云饶。
"门下三千各自矜，频弹剑客独无能。
何时吟得力，渐老事关身。惟有前溪水，年年濯客尘。"
缘杖虫声切，过门马足迟。漏残终卷读，日下大名垂。
"花落杏园枝，驱车问路岐。人情谁可会，身事自堪疑。
国忠在臣贤，民患凭药力。灵草犹如此，贤人岂多得。"
来误宫窗燕，啼疑苑树莺。残阳应更好，归促恨严城。"
"堂开冻石千年翠，艺讲秋胶百步威。揖让未能忘典礼，
惜分飞·泪湿阑干花着露
"能嫌跋扈斩梁王，宁便荣枯信段张。
"江南行止忽相逢，江馆棠梨叶正红。一笑共嗟成往事，
蜀叟休夸鸟觜香。合座半瓯轻泛绿，开缄数片浅含黄。
"纵征终不起，相与避烟尘。待到中兴日，同看上国春。
多与高人作往还。牛笛漫吹烟雨里，稻苗平入水云间。
请停此曲归正声，愿将雅乐调元气。"
"六载辛勤九陌中，却寻归路五湖东。名惭桂苑一枝绿，
文君手里曙霞生，美号仍闻借蜀城。夺得始知袍更贵，
偶作寄朗之
曾把禅机销此病，破除才尽又重生。"
何况平田无穴者。"
"桑柘穷头三四家，挂罾垂钓是生涯。
"君山苍翠接青冥，东走洮湖上洞庭。茅屋向阳梳白发，
"莫恨东墙下，频伤命不通。苦心如有感，他日自推公。
"夜来摇落悲，桑枣半空枝。故国无消息，流年有乱离。
谁知此日凭轩处，一笔工夫胜七襄。"
须信闲人有忙事，早来冲雨觅渔师。"
高阳台·送陈君衡被召
"谩费精神掉五侯，破琴孤剑是身仇。九衢双阙拟何去，
崚嶒高耸骨如山，远放春郊苜蓿间。
浊河从北下，清洛向东流。清浊皆如此，何人不白头。
"异国逢佳节，凭高独若吟。一杯今日醉，万里故园心。
"此道背于时，携归一轴诗。树沈孤鸟远，风逆蹇驴迟。
久贫如得顾家金。云烟但有穿杨志，尘土多无作吏心。
何事遽惊云雨别，秦山楚水两乖张。"
桂堂风恶独伤春。音书久绝应埋玉，编简难言竟委尘。
绝句·人生无百岁
爱伴西施去采香。风定只应攒蕊粉，夜寒长是宿花房。
远能通玉塞，高复接银河。大禹成门崄，为龙始得过。"
故人尽向蟾宫折，独我攀条欲寄谁。
"云重寒空思寂寥，玉尘如糁满春朝。片才着地轻轻陷，
鱼网徐徐襞，螺卮浅浅倾。芙蓉褥已展，豆蔻水休更。
长卿只为长门赋，未识君臣际会难。"
解衣唯见下裳红。烦襟乍触冰壶冷，倦枕徐欹宝髻松。
春江新水促归航，惜别花前酒漫觞。
咏鹦鹉
"青桐承雨声，声声何重叠。疏滴下高枝，次打欹低叶。
梦觉传词客，灵犹福楚人。不知千载后，何处又为神。"
"海宫蹙浪收残月，挈壶掌事传更歇。银蟾半坠恨流咽，
锁院溪云昼不销。霅上茗芽因客煮，海南沈屑为斋烧。
织作轻帆送客愁。疏叶稍为投饵钓，密丛还碍采莲舟。
"寄掩白云司，蜀都高卧时。邻僧照寒竹，宿鸟动秋池。
张均兄弟皆何在，却是杨妃死报君。"
逍遥此意谁人会，应有青山渌水知。"
思旧赋
嫩竹乘为马，新蒲折作鞭。莺雏金碹系，猫子彩丝牵。
皇天高莫问，白酒恨难平。悒怏寒江上，谁人知此情。"
自有不贪身内宝，玉人徒献外来珍。"
平生五字句，一夕满头丝。把向侯门去，侯门未可知。"
"怪得意相亲，高携一轴新。能搜大雅句，不似小乘人。
六铢衣惹杏园风。名标玉籍仙坛上，家寄闽山画障中。
省郎门似龙门峻，应借风雷变涸鳞。"
吊问难知主，登攀强滴樽。不能扶壮势，冠剑惜干坤。"
天净沙·即事
"本学多情刘武威，寻花傍水看春晖。
葬礼难求备，交情好者贫。惟馀旧文集，一览一沾巾。"
剪破姮娥夜月光。雪句岂须征柳絮，粉腮应恨帖梅妆。
夜久忽闻铃索动，玉堂西畔响丁东。"
"风急云轻鹤背寒，洞天谁道却归难。
鸂鶒眠沙晓惊起。沙头龙叟夜叹忧，铁笛未响春风羞。
此中一日过一日，有底闲愁得到心。"
"超达陶子性，留琴不设弦。觅句朝忘食，倾杯夜废眠。