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虞美人·廉纤小雨池塘遍

先秦 / 毛滂

床暖僧敷坐,楼晴妓卷帘。日遭斋破用,春赖闰加添。
中庭有疏芦,淅淅闻风吹。长河卷云色,凝碧无瑕疵。
泛鹢春流阔,飞觞白日欹。闲花长在户,嫩藓乍缘墀。
花多匀地落,山近满厅云。戎客无因去,西看白日曛。"
残槿花边立,老槐阴下行。虽无索居恨,还动长年情。
"凶神扇pQ恶神行,汹涌挨排白雾生。风击水凹波扑凸,
"寒蛩鸣不定,郭外水云幽。南浦雁来日,北窗人卧秋。
"新教邠娘羯鼓成,大酺初日最先呈。
"关河度几重,边色上离容。灞水方为别,沙场又入冬。
客至皆相笑,诗书满卧床。爱闲求病假,因醉弃官方。
防身本苦节,一去何由还。后生莫沈迷,沈迷丧其真。"
客来谓我宅,忽若岩之阿。"
"吴王剑池上,禅子石房深。久慕白云性,忽劳青玉音。
睡足起闲坐,景晏方栉沐。今日非十斋,庖童馈鱼肉。
葱垄抽羊角,松巢堕鹤翎。老来诗更拙,吟罢少人听。"


虞美人·廉纤小雨池塘遍拼音解释:

chuang nuan seng fu zuo .lou qing ji juan lian .ri zao zhai po yong .chun lai run jia tian .
zhong ting you shu lu .xi xi wen feng chui .chang he juan yun se .ning bi wu xia ci .
fan yi chun liu kuo .fei shang bai ri yi .xian hua chang zai hu .nen xian zha yuan chi .
hua duo yun di luo .shan jin man ting yun .rong ke wu yin qu .xi kan bai ri xun ..
can jin hua bian li .lao huai yin xia xing .sui wu suo ju hen .huan dong chang nian qing .
.xiong shen shan pQe shen xing .xiong yong ai pai bai wu sheng .feng ji shui ao bo pu tu .
.han qiong ming bu ding .guo wai shui yun you .nan pu yan lai ri .bei chuang ren wo qiu .
.xin jiao bin niang jie gu cheng .da pu chu ri zui xian cheng .
.guan he du ji zhong .bian se shang li rong .ba shui fang wei bie .sha chang you ru dong .
ke zhi jie xiang xiao .shi shu man wo chuang .ai xian qiu bing jia .yin zui qi guan fang .
fang shen ben ku jie .yi qu he you huan .hou sheng mo shen mi .shen mi sang qi zhen ..
ke lai wei wo zhai .hu ruo yan zhi a ..
.wu wang jian chi shang .chan zi shi fang shen .jiu mu bai yun xing .hu lao qing yu yin .
shui zu qi xian zuo .jing yan fang zhi mu .jin ri fei shi zhai .pao tong kui yu rou .
cong long chou yang jiao .song chao duo he ling .lao lai shi geng zhuo .yin ba shao ren ting ..

译文及注释

译文
黄昏的时候,我(wo)乘一叶孤舟停靠在(zai)古旧的祠堂下,在满河的烟雨中凝望那渐生渐满的潮水。
斜阳余辉洒落高大树木,秋山上的落日好似火烧。
不堪回首,眼前只见这林花错落,离去时,听得黄莺啼声凄怆难闻。
平阳公主家的歌女新受武帝宠幸,见帘外略有春寒皇上特把锦袍赐给她。
山河将存在万古千秋,城郭却哲时落入敌手。
那里就住着长生不老的丹丘生。
从前题红之事已不再见,顺着官沟(gou)而上,暗流空绕。蝉啼叫还没有停歇,鸿雁欲过,此时的怀抱(bao)是悲伤的。树叶杂乱地落于窗前,落叶掉落在台阶上发出声音,多少愁苦之人。望我家在何处。只是今夜,满庭的落叶谁来扫。
(晏子)说:“(国王)只是我一人的君主吗,我干嘛死啊?”
众人徒劳地议(yi)论纷纷,怎知道她看中的到底是什么样的人?
武王将纣王裂体斩首,周公姬旦却并不赞许。
寒夜里的霜雪把马棚压得坍塌,
像吕尚垂钓溪,闲待东山再起; 又像伊尹做梦,他乘船经过日边。

注释
曹司农竹虚言:曹竹虚司农说。司农:学管钱粮的官。清代的户部尚书也别称司农。
秋:时候。
⑺生绿苔:绿一作“苍”。
22.利足:脚走得快。致:达到。
⑿阜(fu):大,多。
⑿也无风雨也无晴:意谓既不怕雨,也不喜晴。

赏析

  首句凌空而起,次句宕开写景,两句若即若离。这要和“梦为远别啼难唤”联系起来,方能领略它的(de)神情(qing)韵味。远别经年,会合无缘,夜来入梦,两人忽得相见,一觉醒来,却踪迹杳然。但见朦胧斜月空照楼阁,远处传来悠长而凄清的晓钟声。梦醒后的空寂更证实了梦境的虚幻。如果说第二句是梦醒后一片空寂孤清的氛围,那么第一句便是主人公的叹息感慨。
  第三章诗人笔锋一转,突然伸向天空,描写星空气象,与首章“朝矣”句相应,暗示是夜晚行军。朱熹说前四句“豕涉波,月离毕,将雨之验也”(《诗集传》)。这可能是诗人引用已有的气象民谚。近人闻一多指出:“豕涉波与月离毕并举,似涉波之豕亦属天象,《述异记》曰:‘夜半天汉中有黑气相连,俗谓之黑猪渡河,雨候也。’《御览》引黄子发《相雨书》曰:‘四方北斗中无云,惟河中有云,三枚相连,如浴猪狶,三日大雨。’与《诗》之传说吻合,是其证验。《史记·天官书》曰:‘奎为封豕,为沟渎。’《正义》曰:‘奎……一日天豕,亦曰封豕,主沟渎……荧惑星守之,则有水之忧,连以三年。’《易林·履之豫》诗曰:‘封豕沟渎,水潦空谷,客止舍宿,泥涂至腹。’此与《诗》所言亦极相似,是《诗》所谓豕白蹢者,即星中之天豕,明矣。”(《周易义证类纂》)依闻一多的说法,天豕为二十八宿之一的奎星,奎由十六颗星组成,所以说“烝涉波”。杨慎《古今谚》中“谚语有文理”条也说:“天河中有黑云,谓之黑猪渡河,主雨。”可与此相参证。“月离毕”说的是月亮靠近毕宿,古人同样视为下雨的征兆,《尚书·洪范》说:“月之从星,则以风雨。”此星即指毕星。应劭《风俗通义》说:“雨师者,毕星也。”其下即引用此诗“月离”两句为证。《晋书·天文志》也说“月行入毕多雨”。所以这首诗前四句是引气象民谚,预兆将有滂沱大雨。“俾”字点明尚未发生,姚际恒《诗经通论》引姚炳的说法“将雨、既雨,诸说纷如”,实际上诗中原本是说“将雨”,而不是“既雨”,这个意思已经很明显了。正因为诗人担心遭遇滂沱大雨,行军难上加难,一心一意只想加速行进,无暇顾及其他,所以才说“不皇他矣”。三个段落的末句意思递进,旅途的苦情、忧虑一层深过一层。
  郑思肖,南宋末为太学上舍,曾应试博学宏词科。元兵南下,郑思肖忧国忧民,上疏直谏,痛陈抗敌之策,被拒不纳。郑思肖痛心疾首,孤身隐居苏州,终身未娶。宋亡后,他改字忆翁,号所南,以示不忘故国。他还将自己的居室题为“本穴世界”,拆字组合,将“本”字之“十”置于“穴”中,隐寓“大宋”二字。他善画墨兰,宋亡后画兰都不画土,人问其故,答曰:“地为人夺去,汝犹不知耶?”郑思肖自励节操,忧愤坚贞,令人泪下!他颂菊以自喻,这首《画菊》倾注了他的血泪和生命!
  蒋氏的这一番话,以他“以捕蛇独存”和乡邻们“非死(fei si)则徙”相对比,以他“弛然而卧”和乡邻们将受悍吏袭扰相对比,以他一岁之犯死者二”和乡邻们“旦旦有是”相对比,说明捕蛇之不幸,确实“未若复吾赋不幸之甚也”。可见他在讲述三代人受蛇毒之害时“貌若甚戚”,而当听了要恢复他的赋税时却“大戚,汪然出涕”地恳求。完全是出于真情。蒋氏的话,发自肺腑,带着血泪,听来怎不令人心碎?
  第三句方点醒以上的描写,使读者恍然领悟《吴宫》李商隐 古诗日暮时死寂原来是“宴罢满宫醉”的结果。而一经点醒,前两句所描绘的沉寂情景就反过来引发读者去充分想象在这之前满宫的喧闹歌吹、狂欢极乐和如醉如痴的场景。而且前两句越是把死一般的沉寂描绘得很突出,读者对疯狂享乐场景的想象便越不受限制。“满醉”三个字用笔很重。它不单是要交待宴罢满宫酒醉的事实,更重要的是借此透出一种疯狂的颓废的享乐欲望,一种醉生梦死的精神状态。正是从这里,诗人写出了一个含意深长的结尾。
  这是一首写古代迎接新年的即景之作,取材于民间习俗,敏感地摄取老百姓过春节时的典型素材,抓住有代表性的生活细节:点燃爆竹,饮屠苏酒,换新桃符,充分表现(biao xian)出年节的欢乐气氛,富有浓厚的生活气息。
  《《甘棠》佚名 古诗》一诗的主旨,自古至今,惟蓝菊荪《诗经国风今译》认为是讽刺召伯之作,其他几乎众口一辞,均认为是怀念召伯的诗作。如《毛诗序》云:“《《甘棠》佚名 古诗》,美召伯也。召伯之教,明于南国。”郑笺云:“召伯听男女之讼,不重烦百姓,止舍小棠之下而听断焉,国人被其德,说其化,思其人,敬其树。”朱熹《诗集传》云:“召伯循行南国,以布文王之政,或舍《甘棠》佚名 古诗之下。其后人思其德,故爱其树而不忍伤也。”
  末句“不脱蓑衣卧月明”描写牧童休息的情景。把以地为床,以天为帐,饥来即食,困来即眠,无牵无挂,自由自在的牧童形象刻画得活灵活现。诗人没有描写牧童躺下做什么,牧童可能是想舒展下身子,也可能是欣赏月色。诗人似乎只把他之所见如实地写了下来,却有无限的想象空间。
  诗忌浅而显。李白在这首诗中,把友人逝去、自己极度悲痛的感情用优美的比喻和丰富的联想,表达得含蓄、丰富而又不落俗套,体现了非凡的艺术才能。李白的诗歌素有清新自然、浪漫飘逸的特色,在这首短诗中,读者也能体味到他所特有的风格。虽是悼诗,却是寄哀情于景物,借景物以抒哀情,显得自然而又潇洒。李白用“明月”比喻晁衡品德非常纯净;用“白云愁色”表明他对晁衡的仙去极度悲痛。他与晁衡的友谊,不仅是盛唐文坛的佳话,也是中日两国人民友好交往历史的美好一页。
  王安石通过在诗中突出一个细节描绘来表现明妃的“哀”情:明妃一面手弹琵琶以“劝胡”饮酒,一面眼“看飞鸿”,心向“塞南”。通过这一细节,巧妙地刻画了明妃内心的矛盾与痛苦。接着,他又用明妃所弹的琵琶音调,感动得“汉宫侍女暗垂泪,沙上行人却回首”,听者被感动到这个地步,则弹者之内心痛苦自不待言。“哀弦”之哀,是从听者的反应中写出的。
  《《明妃曲二首》王安石 古诗》体现出王安石注意刻画人物的特点,从描绘人物“意态”,到解剖人物心理,有渲染,有烘托,有细节描写,相当于是把写小说的一些手法用入诗中。而在“用笔布置逆顺”及“章法疏密伸缩裁剪”等方面,则又是把韩愈、柳宗元等古文家的技法用来写诗。这样,就使诗歌的艺术手法更加多样化,诗歌的表现能力更强。由于两者结合得较好,故虽以文为诗,而形象性并不因之减弱,此诗末四句以形象来进行议论,即其明证。王安石既以小说手法与古文笔法来写诗,读者也就应以读小说、读古文之法来读它,才能读懂诗。
  杜甫、王维、岑参三首和《早朝大明宫》,其艺术成就都超过了贾至的原作。在诸和诗之中,杜甫的和诗以其格律谨严而著称,王维的和诗以其气象阔大而驰名,至于岑参的这首和诗,则以其押韵奇险、属对精工与用语之典丽而深获历代论者之盛誉。
  《《南邻》杜甫 古诗》是用两幅画面组成的一道诗,诗中有画,画中有诗。前半篇展现出来的是一幅山庄访隐图。
  这首诗的构思布局精巧玲珑。全诗起承转合,井然有序。前六句写景,由近及远,由粗转细,用空间的变换暗示时间的推移,画面变幻多姿,情采步步诱人。诗的首联“竹凉侵卧内,野月满庭隅”,峭拔而起,统领下两联所写之景。设若此两句写作“夜凉侵卧内,明月满庭隅”,不仅出语平庸,画面简单,而且下面所写之景也无根无绊。因为无“竹”,“重露”就无处“成涓滴”;无“野”,飞萤之火、水鸟之声的出现,就不知从何而来。由“竹”、“野”二字,可见诗人炼字之精,构思布局之细。此诗结尾由写景转入抒情,似断实联,外断内联,总结了全篇所写之景,点明了题意,使全诗在结处翼然振起,情景皆活,焕发出异样的光彩。
  第一首诗,运用深婉含蓄的笔触,采取以景托情的手法,写一个被剥夺了青春、自由和幸福的少女,在凄凉寂寞的深宫中,形孤影单、卧听宫漏的情景。这是从这位少女的悲惨的一生中剪取下来的一个不眠之夜。  在这个不眠之夜里,诗中人忧思如潮,愁肠似结,她的满腔怨情该是倾吐不尽的。这首诗只有四句,总共二十八个字,照说,即令字字句句都写怨情,恐怕还不能写出她的怨情于万一。可是,作者竟然不惜把前三句都用在写景上,只留下最后一句写到人物,而且就在这最后一句中也没有明写怨情。这样写,乍看象是离开了这首诗所要表现的主题,其实却在艺术效果上更显得有力,更深刻地表现了主题。这是因为:前三句虽是写景,却并非为写景而写景,它们是为最后人物的出场服务的。就通首诗而言,四句诗是融合为一的整体,不论写景与写人,都是为托出怨情服务的。  这首诗,题为“秋词”。它的首句就以井边梧桐、秋深叶黄点破题,同时起了渲染色彩、烘托气氛的作用。它一开头就把读者引入一个萧瑟冷寂的环境之中。次句更以珠帘不卷、夜寒霜重表明时间已是深夜,从而把这一环境描画得更为凄凉。接下来,诗笔转向室内。室内可写的景物应当很多,而作者只选中了两件用具。其写熏笼,是为了进一步烘染深宫寒夜的环境气氛;写玉枕,是使人联想到床上不眠之人的孤单。作者还用了“无颜色”三字来形容熏笼、玉枕。这既是实写,又是虚写。实写,一是说明这是一个冷宫,室内的用具都已年久陈旧,色彩黯淡;二是说明时间已到深夜,炉火、灯光都已微弱,周围物品也显得黯然失色。虚写,则不必是器物本身“无颜色”,而是伴对此器物之人的主观感觉,是她的黯淡心情的反映。写到这里,诗中之人已经呼之欲出了。  最后,读者终于在熏笼畔、玉枕上看到了一位孤眠不寐的少女。这时,回过头来看前三句诗,才知道作者是遥遥着笔、逐步收缩的。诗从户外井边,写到门户之间的珠帘,再写到室内的熏笼、床上的玉枕,从远到近,句句换景,句句腾挪,把读者的视线最后引向一点,集中到这位女主角身上。这样就使人物的出场,既有水到渠成之妙,又收引满而发之效。  在以浓墨重笔点染背景,描画环境,从而逼出人物后,作者在末句诗中,只以客观叙述的口气写这位女主角正在卧听宫漏。其表现手法是有案无断,含而不吐,不去道破怨情而怨情自见。这一句中的孤眠不寐之人的注意点是漏声,吸引诸者注意力的也是漏声,而作者正是在漏声上以暗笔来透露怨情、表现主题的。他在漏声前用了一个“清”字,在漏声后用了一个“长”字。这是暗示:由于诗中人心境凄清、愁恨难眠,才会感到漏声凄清,漏声漫长。同时,这句诗里还着意指出,所听到的漏声是从皇帝的居处——南宫传来的。这“南宫”两字在整首诗中是画龙点睛之笔,它点出了诗中人的怨情所注。这些暗笔的巧妙运用、这一把怨情隐藏在字里行间的写法,就使诗句更有深度,在篇终处留下了不尽之意、弦外之音。

创作背景

  大军从朔方三路北袭,窦宪遣各部将及匈奴左谷蠡王等,率精骑万余,在稽落山(今蒙古达兰札达加德西北额布根山)大破北匈奴军队,前后俘获招抚匈奴部众二十万人,穷追北单于直至燕然山,大获全胜。窦宪与副将等登上远离边塞三千余里的燕然山(蒙古杭爱山脉),由班固撰写《《封燕然山铭》班固 古诗》文,刻石纪功,颂扬汉军出塞三千里,奔袭北匈奴,破军斩将的赫赫战绩。班固还撰有《窦将军北征颂》一文,对窦宪北征匈奴大加歌颂。窦宪班师后出镇凉州。第二年,北匈奴单于因大败之后势力衰弱,派亲王向窦宪通报希望觐见东汉皇帝,请求派使者前来迎接。窦宪上奏,派遣班固以中护军兼代中郎将职务,与司马梁讽一起,带领数百人骑马出居延塞(今甘肃额齐纳旗)迎接,正遇上南匈奴出兵打败北匈奴,班固一行到达私渠海(在稽落山西北),获知北匈奴已遁走而折回。永元三年(公元91年),窦宪派部将出兵北击,此后北匈奴向西远徙,东汉最后解除了匈奴的威胁。

  

毛滂( 先秦 )

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简 介

毛滂 毛滂,字泽民,衢州江山人,约生于嘉佑六年(1061),卒于宣和末年。有《东堂集》十卷和《东堂词》一卷传世。

寄蜀中薛涛校书 / 何正

"性与时相远,身将世两忘。寄名朝士籍,寓兴少年场。
"岳阳新尉晓衙参,却是傍人意未甘。
夜虫鸣井浪,春鸟宿庭柯。莫为儿孙役,馀生能几何。"
千崖傍耸猿啸悲,丹蛇玄虺潜蜲蛇。泷夫拟楫噼高浪,
世上文章士,谁为第一人。老生夸隐拙,时辈毁尖新。
"衡阳到却十三春,行脚同来有几人。
破虏行千里,三军意气粗。展旗遮日黑,驱马饮河枯。
唯愁吹作别离声,回首驾骖舞阵速。"


少年游·草 / 卢献卿

桥山突兀在其左,荒榛交锁寒风愁。神仙天下亦如此,
好去苾刍云水畔,何山松柏不青青。"
"粉署为郎四十春,今来名辈更无人。休论世上升沉事,
客泪如危叶,长悬零落心。况是悲秋日,临风制不禁。
潜重房以饰姿。见稚态之韶羞兮,蒙长霭以为帏。
故园岁深开断简,秋堂月晓掩遗袿.呜呜晓角霞辉粲,
治化轻诸葛,威声慑夜郎。君平教说卦,夫子召升堂。
"负海狂鲸纵巨鳞,四朝天子阻时巡。谁将侯玉乖南面,


留侯论 / 令狐峘

乱雪从教舞,回风任听吹。春寒能作底,已被柳条欺。
"莫惊西上独迟回,只为衡门未有媒。
灞陵原上重回首,十载长安似梦中。
献寿千春外,来朝数月间。莫抛残药物,窃取驻童颜。"
唯有风流谢安石,拂衣携妓入东山。"
萧索感心俱是梦,九天应共草萋萋。"
度曲知难和,凝情想任真。周郎如赏羡,莫使滞芳晨。"
入松汲寒水,对鹤问仙经。石几香未尽,水花风欲零。


朝天子·小娃琵琶 / 张进

从我到君十一尹,相看自置府来无。"
江燕初归不见人。远岫依依如送客,平田渺渺独伤春。
"笙歌罢曲辞宾侣,庭竹移阴就小斋。愁不解颜徒满酌,
湿洒池边地,凉开竹下扉。露床青篾簟,风架白蕉衣。
白角三升榼,红茵六尺床。偶游难得伴,独醉不成狂。
解绶收朝佩,褰裳出野船。屏除身外物,摆落世间缘。
我姑酌彼金罍,我与尔归醉乡去来。"
"夏满律当清,无中景自生。移松不避远,取石亦亲行。


红梅 / 法藏

老向欢弥切,狂于饮不廉。十年闲未足,亦恐涉无厌。"
"前日萌芽小于粟,今朝草树色已足。
渐映沙汀白,微分渚叶红。金波宜共赏,仙棹一宵同。"
"燕违戊巳鹊避岁,兹事因何羽族知。
凭君画取江南胜,留向东斋伴老身。"
所叹身将老,始闻师一言。尘沙千万劫,劫尽佛长存。"
喜于无声地,暂傲羲皇俗。秋窗照疏萤,寒犬吠落木。
"洛下三分红叶秋,二分翻作上阳愁。


七绝·苏醒 / 员炎

促驷驰香陌,劳莺转艳丛。可怜肠断望,并在洛城东。"
却将家累宿山云。闲时采药随僧去,每月请钱共客分。
"楚镇惟黄岫,灵泉浴圣源。煎熬何处所,炉炭孰司存。
已阂眠沙麂,仍妨卧石猿。香驱蒸雾起,烟霿湿云屯。
萧萧华发满头生,深远蓬门倦送迎。独喜冥心无外慕,
义比恩情永相映。每将鉴面兼鉴心,鉴来不辍情逾深。
为穆先陈醴,招刘共藉糟。舞鬟金翡翠,歌颈玉蛴螬。
花寺听莺入,春湖看雁留。里吟传绮唱,乡语认歈讴。


立冬 / 杨瑞云

经年愁瘴疠,几处遇恩波。入境无馀事,唯闻父老歌。"
烟岚一带隔帘浮。举杯对月邀诗兴,抚景令人豁醉眸。
"儿郎漫说转喉轻,须待情来意自生。
仿佛皆停马,悲欢尽隙驹。旧交封宿草,衰鬓重生刍。
犹怜好风景,转重旧亲知。少壮难重得,欢娱且强为。
足愁无道性,久客会人情。何计羁穷尽,同居不出城。"
"故园偏接近,霅水洞庭边。归去知何日,相逢各长年。
"西湖创置自房公,心匠纵横造化同。


题情尽桥 / 释慧日

前鸿后雁行难续,相去迢迢二十年。"
主人安在哉,富贵去不回。池乃为鱼凿,林乃为禽栽。
渺渺钱唐路几千,想君到后事依然。静逢竺寺猿偷橘,
"河流西下雁南飞,楚客相逢泪湿衣。
"与君同在苦空间,君得空门我爱闲。禁足已教修雁塔,
只有一身宜爱护,少教冰炭逼心神。"
"我尝听师法一说,波上莲花水中月。不垢不净是色空,
两面寒波涨,当前软柳垂。清虚宜月入,凉冷胜风吹。


眼儿媚·一寸横波惹春留 / 李佩金

"十二峰峦斗翠微,石烟花雾犯容辉。青春楚女妒云老,
萦风酒旆挂朱阁,半醉游人闻弄笙。我初到此未三十,
点检遗编尽朝菌,应难求望一刀圭。"
蛙跳蛾舞仰头笑,焉用鹍鹏鳞羽多。
"花树杳玲珑,渔舟处处通。醉销罗绮艳,香暖芰荷风。
长林遍是相思树,争遣愁人独自行。"
"劳师送我下山行,此别何人识此情。
新声指上怀中纸,莫怪潜偷数曲归。"


闯王 / 王绎

臣子终身感,山园七月期。金茎看尚在,承露复何为。
堂闭仙人影,空坛月露初。闲听道家子,盥漱读灵书。
云雨翻迷崖谷间。山鸡锦质矜毛羽,透竹穿萝命俦侣。
"唯求买药价,此外更无机。扶病看红叶,辞官着白衣。
"绕舍烟霞为四邻,寒泉白石日相亲。
丈夫贵功勋,不贵爵禄饶。仰眠作书生,衣食何由销。
"画梁朽折红窗破,独立池边尽日看。
桑榆烟景两淮秋。近山红叶堆林屋,隔浦青帘拂画楼。