石灰吟
饧餐冷酒明年在，未定萍蓬何处边。"
"露白覆棋宵，林青读易朝。道高天子问，名重四方招。
"北鸟飞不到，南人谁去游。天涯浮瘴水，岭外向潘州。
当时丹凤衔书处，老柏苍苍已合围。"
"数口飘零身未回，梦魂遥断越王台。家书欲寄雁飞远，
风微汉宫漏，月迥秦城砧。光景坐如此，徒怀经济心。"
自笑与君三岁别，头衔依旧鬓丝多。"
"斜掩朱门花外钟，晓莺时节好相逢。窗间桃蕊宿妆在，
六甲风雷閟小壶。日月暗资灵寿药，山河直拟化生符。
月明人梦在青楼。蕙心迢递湘云暮，兰思萦回楚水流。
石灰吟拼音解释:
tang can leng jiu ming nian zai .wei ding ping peng he chu bian ..
.lu bai fu qi xiao .lin qing du yi chao .dao gao tian zi wen .ming zhong si fang zhao .
.bei niao fei bu dao .nan ren shui qu you .tian ya fu zhang shui .ling wai xiang pan zhou .
dang shi dan feng xian shu chu .lao bai cang cang yi he wei ..
.shu kou piao ling shen wei hui .meng hun yao duan yue wang tai .jia shu yu ji yan fei yuan .
feng wei han gong lou .yue jiong qin cheng zhen .guang jing zuo ru ci .tu huai jing ji xin ..
zi xiao yu jun san sui bie .tou xian yi jiu bin si duo ..
.xie yan zhu men hua wai zhong .xiao ying shi jie hao xiang feng .chuang jian tao rui su zhuang zai .
liu jia feng lei bi xiao hu .ri yue an zi ling shou yao .shan he zhi ni hua sheng fu .
yue ming ren meng zai qing lou .hui xin tiao di xiang yun mu .lan si ying hui chu shui liu .
译文及注释
译文
柔软的蛛丝儿似断似连，飘(piao)荡在春天的树间。漫天飘散的柳絮随风扑来，沾满了绣花的门帘。
太阳出来照着晨雾余露，苍翠松树宛若沐后涂脂。
头上戴的是什么珠宝首饰呢？翡翠玉做的花饰垂挂在两鬓。
萤火虫有光非真的火光，荷叶上的露水虽圆岂是真珠？
躺在床上从枕(zhen)边看去，青山象屏风围绕着绿湖，周围点缀这点点灯光，每天晚上只能眼看这景象。寂寞中起身来掀起窗(chuang)纱，看见月亮正在花丛上缓缓移动。
仰望明月深深叹息啊，在星光下漫步由夜而昼。
君子说：学习不可以停止(zhi)的。
我喝醉酒主人非常高兴，欢乐忘了世俗奸诈心机。
看太阳，怕它(ta)马上落山，举起酒杯喜得明月。
昨天夜里西风惨烈，凋零了绿树。我独自登上高楼，望尽那消失在天涯的道路。想给(gei)我的心上人寄一封信。但是高山连绵，碧水无尽，又不知道我的心上人在何处。
这位漂泊流离的征南老将，当年曾经指挥(hui)过十万雄师。
身影迟滞在楚关的月下，心却飞往秦(qin)塞云中。
商声(sheng)清切而悲伤,随风飘发多凄凉!这悲弦奏到"中曲",便渐渐舒徐迟荡回旋.
边塞山口明月正在升起，月光先已照上高高城关。
船中载(zai)着千斛美酒和美艳的歌妓，任凭它在江中随波逐流。
注释
17.鲁连：即战国时鲁仲连。曾为赵国退秦军，事后不受赵国赏赐，功成身退。
（15）辞：解释，掩饰。
7.湘灵：湘水女神，相传原为舜妃。《楚辞·九歌》有《湘夫人》。
⑦篆（zhuàn）香：状似篆文字形的盘香。
③犹：还，仍然。
（22）恢恢乎：宽绰的样子。
85、发轫（rèn）：启程，出发。轫，阻碍车轮转动的木棍，车发动时须抽去。霞城：神话以为元始天尊居紫云之阁，碧霞为城。后以碧霞城或霞城为神仙居处（见孙绰《游天台山赋序》）。
21.惑矣：（真是）糊涂啊！
赏析
一团漆黑的夜江之上，本无所见，而诗人却在朦胧的西斜月光中，观赏(guan shang)到潮落之景。用一“斜”字，妙极，既有景，又点明了时间——将晓未晓的落潮之际；与上句“一宿”呼应，暗中透露出行人那一宿不曾成寐的信息。所以，此句与第二句自然地沟连。诗人用笔轻灵而细腻，在精工镂刻中，又不显斧凿之迹，显得浑然无痕。
青苔本是静景，它本不能给诗人以动的幻觉。经过小雨滋润过的青苔，轻尘涤净，格外显得青翠。它那鲜美明亮的色泽，特别引人注目，让人感到周围的一切景物都映照了一层绿光，连诗人的衣襟上似乎也有了一点“绿意”。这是自然万物在宁静中蕴含的生机。
这两句对梦境的描写十分成功：梦境切合实境，船在天上与天在水中正相关合，显得真实可信；梦无形体，却说清梦满船，梦无重量，却用“压”字来表现，把幻觉写得如此真切；从梦境的清酣，不难觉察出诗人对于摆脱尘嚣的愉悦，记梦而兼及感情，则又有暗中传神之妙。古代写梦的诗不少，但像这首诗这样(zhe yang)清新奇丽而又含蓄丰富，却是并不多见的。
《小雅·《我行其野》佚名 古诗》作为一首弃妇诗，和《卫风·氓》等其他同题材作品的大力渲染被弃前的生活场景所不同的是，其作者更多地表现弃妇目前，即此时此刻的情绪。作品开头，作者便把自己情感悲剧的抒写安排在一个似乎暗合其孤独凄凉境况的，生长着樗树和蓫草、葍草的岑寂原野上，以此点明以下所抒写的，只是在抒情主人公经历了被遗弃之变故的打击后，离开伤她心的人，在归家途中的心理活动。
如同每个时代的颂歌都体现它们产生时的时代精神，《文王》佚名 古诗颂歌也打上奴隶制向封建制过渡时期的时代烙印。诗篇歌颂他是天之子，具有非凡的人格和智慧，是道德的楷模，天意的化身，赐予人民光明和幸福的恩主，是把他神圣化、偶像化了。
先说前二句。所写为江边一亭（“津”，江河），亭旁杨柳数行，条条缕缕，飘拂风中，新叶晶莹如碧玉。“碧”字透出光泽感，如画面上的亮色。树下站立着行者与送者，正在作最后的告别，彼此酒已半酣。著“东风”二字，关照上句的柳条，又由此似乎看到人物的衣带轻飏，衬托出酒后陶然之态。作者省略前后内容，单取一个视觉形象，同上句可以配成完整画面。另外，通常离别诗，多抒写悲苦之情，而作者对此显然不愿渲染，因为恐怕破坏她所描绘的美丽图景。
这首诗写失意宫女生活的孤寂幽怨。首句写秋景，用一“冷”字，暗示寒秋气氛，又衬出主人公内心的孤凄。二句写借扑萤以打发时光，排遣愁绪。三句写夜深仍不能眠，以待临幸，以天街如水，暗喻君情如冰。末句借羡慕牵牛织女，抒发心中悲苦。
诗以望君山一个动作，让读者自己去猜测揣摸，去体会。这样的结尾，与王维《酬张少府》结句“君问穷通理，渔歌入浦深”及杜甫《缚鸡行》结句“鸡虫得失无了时，注目寒江倚山阁”相同，都是不写之写，有有余不尽之意。
此诗是初唐五言排律中的佼佼者，素来被诗论家所称道。明人胡应麟在《诗薮》中说：“凡排律起句，极宜冠裳雄浑，不得作小家语。唐人可法者，卢照邻：‘地道巴陵北，天山弱水东。’骆宾王：‘二庭归望断，万里客心愁。’杜审言：‘六位乾坤动，三微历数迁。’沈佺期：‘阊阖连云起，岩郎拂露开。’此类最为得体。”清人沈德潜在《唐诗别裁》中也评论说：“前人但赏其起语雄浑，须看一气承接，不平实，不板滞。后太白每有此种格法。”从这些评语里足以看出这首诗对当时诗坛和盛唐诗人的重要影响。
颈联感情强烈，饱含自己壮志未酬的感慨。“徒”，“又”，将恢复理想成为空想的感伤，志士仁人白白消(xiao)殒的沉痛，表达得淋漓尽致。有“如何亡国恨，尽在大江东”的深沉幽愤，也有“万里悲风随邮塞，三年明月照思乡”的沉痛遗恨，慷慨悲壮而让人久久难以释怀。
第二个场面：“差夫持道挽丧车。”贾昌的父亲贾忠是唐玄宗的一名卫士，随扈死在泰山下。“父以子贵”，沿途官吏为巴结皇帝面前的这位大红人──神鸡童贾昌，竟不惜为他兴师动众，征派民夫，沿途照料灵柩。死者并不是什么皇亲国戚，只不过是一个斗鸡小儿之父，却迫使无数劳动者为他抖威风，这场面着实令人啼笑皆非。诗的字里行间充满了嘲笑、轻蔑和愤怒。
诗的第一句“雪满前庭月色闲”，点明了节候与时间。雪满前庭，正当冬令。为什么许多送别诗的背景都是冰雪满径的隆冬?是什么理由催促人们在这本来不利于远行的季节踏上征程?这其中的奥秘是不难发现的。残腊将尽，春气欲来之时，正是中国民间最隆重的年节到来之际。合家团聚，共度佳节，成了人们最美好的愿望。难怪那冰雪覆盖的山路上。总会留下许多人匆匆的足迹。
《小雅·《菀柳》佚名 古诗》是一首揭露王者暴虐无常，诸侯(zhu hou)皆不敢朝见的诗。全诗共分三章，每章六句。
羁旅漂泊本是人生常有的际遇，而在离乱的时代更不足为奇。他善于从内在的角度契入，以其深刻的感悟力和独特的艺术表现形式，使这种人之常情显得格外动人。全诗的境界直白而不深隐，其间却处处涌腾着感情的潮流，那淡定，那昂扬，那思念，那怆然，甚至那惆怅迷茫的叹息都发自内心深处，若隐若现，既不激烈，也不哀怨，厚重深挚，令人品味不尽，使人想见风度。夜深人静，好梦搅醒后的诗人，兴尽悲来，他心头袭上的哀感绝不止一己的生命飘泊无着之感，更是人类生命的苍然之悲感。韦庄这种清丽柔婉诗风，属于典型的晚唐格调，于此诗犹见一斑。
开篇由“绝域从军”即一向关注的西北边疆局势遥遥说起，实指那种“气寒西北何人剑”的经世雄心，可是现实中哪里能寻得这样一个舞台？早在十年前，他就已经清醒地认识到“纵使文章惊海内，纸上苍生而已！似春水、干卿甚事”（《金缕曲·癸酉秋出都述怀有赋》），如今不也还是落得“幽恨满词笺”的结局么？那么所谓“幽恨”又何指？诗人尝自陈：“怨去吹箫，狂来说剑，两样销魂味”（《湘月·壬申夏泛舟西湖……》），或者大展雄才，或者远避尘嚣，这是他平生心事之不可割分的两个层面。然而“少年击剑更吹箫，剑气箫心一例消”（《己亥杂诗》之96），于是有下文“负尽狂名”的情极之语，郁勃苍凉，令人耸然动容。
此曲首二句“子规啼，不如归”，既写景，又写时。意为：春天的杜鹃叫了，好像在说“不如归去”。声声响在少妇耳旁，深深触动了她怀念远人的情怀。所以第三句写道：“道是春归人未归。”意为：你走的时候说是春天就回来，而今春已到，却不见你的踪影。由于盼人人不至，精神饱受折磨，于是引出“几日……絮飞”两句。“几日憔悴”是从外形上描绘其愁苦。“虚飘飘柳絮飞”，表面写的是景，实际是比喻少妇的心理状态。情侣在外是凶、是吉、是祸、是福都不得而知，不能不令人担心。因而心绪不定，正如虚飘飘的柳絮，无所适从。下句“一春鱼雁无消息”是说：她等了整整一个春天，九十个日夜啊，却一点消息也没等到，痛苦已极，百无聊赖。妙的是作者未从正面明写这种感情，而是宕开一笔，用“则见双燕斗衔泥”来反衬。燕是“双燕”，它们为筑爱巢在比赛着衔泥。此情此景，和孤居独处、落落寡欢的少妇形成鲜明的对比，不禁使人又添几分苦涩。
青苔本是静景，它本不能给诗人以动的幻觉。经过小雨滋润过的青苔，轻尘涤净，格外显得青翠。它那鲜美明亮的色泽，特别引人注目，让人感到周围的一切景物都映照了一层绿光，连诗人的衣襟上似乎也有了一点“绿意”。这是自然万物在宁静中蕴含的生机。
这两句对梦境的描写十分成功：梦境切合实境，船在天上与天在水中正相关合，显得真实可信；梦无形体，却说清梦满船，梦无重量，却用“压”字来表现，把幻觉写得如此真切；从梦境的清酣，不难觉察出诗人对于摆脱尘嚣的愉悦，记梦而兼及感情，则又有暗中传神之妙。古代写梦的诗不少，但像这首诗这样(zhe yang)清新奇丽而又含蓄丰富，却是并不多见的。
《小雅·《我行其野》佚名 古诗》作为一首弃妇诗，和《卫风·氓》等其他同题材作品的大力渲染被弃前的生活场景所不同的是，其作者更多地表现弃妇目前，即此时此刻的情绪。作品开头，作者便把自己情感悲剧的抒写安排在一个似乎暗合其孤独凄凉境况的，生长着樗树和蓫草、葍草的岑寂原野上，以此点明以下所抒写的，只是在抒情主人公经历了被遗弃之变故的打击后，离开伤她心的人，在归家途中的心理活动。
如同每个时代的颂歌都体现它们产生时的时代精神，《文王》佚名 古诗颂歌也打上奴隶制向封建制过渡时期的时代烙印。诗篇歌颂他是天之子，具有非凡的人格和智慧，是道德的楷模，天意的化身，赐予人民光明和幸福的恩主，是把他神圣化、偶像化了。
先说前二句。所写为江边一亭（“津”，江河），亭旁杨柳数行，条条缕缕，飘拂风中，新叶晶莹如碧玉。“碧”字透出光泽感，如画面上的亮色。树下站立着行者与送者，正在作最后的告别，彼此酒已半酣。著“东风”二字，关照上句的柳条，又由此似乎看到人物的衣带轻飏，衬托出酒后陶然之态。作者省略前后内容，单取一个视觉形象，同上句可以配成完整画面。另外，通常离别诗，多抒写悲苦之情，而作者对此显然不愿渲染，因为恐怕破坏她所描绘的美丽图景。
这首诗写失意宫女生活的孤寂幽怨。首句写秋景，用一“冷”字，暗示寒秋气氛，又衬出主人公内心的孤凄。二句写借扑萤以打发时光，排遣愁绪。三句写夜深仍不能眠，以待临幸，以天街如水，暗喻君情如冰。末句借羡慕牵牛织女，抒发心中悲苦。
诗以望君山一个动作，让读者自己去猜测揣摸，去体会。这样的结尾，与王维《酬张少府》结句“君问穷通理，渔歌入浦深”及杜甫《缚鸡行》结句“鸡虫得失无了时，注目寒江倚山阁”相同，都是不写之写，有有余不尽之意。
此诗是初唐五言排律中的佼佼者，素来被诗论家所称道。明人胡应麟在《诗薮》中说：“凡排律起句，极宜冠裳雄浑，不得作小家语。唐人可法者，卢照邻：‘地道巴陵北，天山弱水东。’骆宾王：‘二庭归望断，万里客心愁。’杜审言：‘六位乾坤动，三微历数迁。’沈佺期：‘阊阖连云起，岩郎拂露开。’此类最为得体。”清人沈德潜在《唐诗别裁》中也评论说：“前人但赏其起语雄浑，须看一气承接，不平实，不板滞。后太白每有此种格法。”从这些评语里足以看出这首诗对当时诗坛和盛唐诗人的重要影响。
颈联感情强烈，饱含自己壮志未酬的感慨。“徒”，“又”，将恢复理想成为空想的感伤，志士仁人白白消(xiao)殒的沉痛，表达得淋漓尽致。有“如何亡国恨，尽在大江东”的深沉幽愤，也有“万里悲风随邮塞，三年明月照思乡”的沉痛遗恨，慷慨悲壮而让人久久难以释怀。
第二个场面：“差夫持道挽丧车。”贾昌的父亲贾忠是唐玄宗的一名卫士，随扈死在泰山下。“父以子贵”，沿途官吏为巴结皇帝面前的这位大红人──神鸡童贾昌，竟不惜为他兴师动众，征派民夫，沿途照料灵柩。死者并不是什么皇亲国戚，只不过是一个斗鸡小儿之父，却迫使无数劳动者为他抖威风，这场面着实令人啼笑皆非。诗的字里行间充满了嘲笑、轻蔑和愤怒。
诗的第一句“雪满前庭月色闲”，点明了节候与时间。雪满前庭，正当冬令。为什么许多送别诗的背景都是冰雪满径的隆冬?是什么理由催促人们在这本来不利于远行的季节踏上征程?这其中的奥秘是不难发现的。残腊将尽，春气欲来之时，正是中国民间最隆重的年节到来之际。合家团聚，共度佳节，成了人们最美好的愿望。难怪那冰雪覆盖的山路上。总会留下许多人匆匆的足迹。
《小雅·《菀柳》佚名 古诗》是一首揭露王者暴虐无常，诸侯(zhu hou)皆不敢朝见的诗。全诗共分三章，每章六句。
羁旅漂泊本是人生常有的际遇，而在离乱的时代更不足为奇。他善于从内在的角度契入，以其深刻的感悟力和独特的艺术表现形式，使这种人之常情显得格外动人。全诗的境界直白而不深隐，其间却处处涌腾着感情的潮流，那淡定，那昂扬，那思念，那怆然，甚至那惆怅迷茫的叹息都发自内心深处，若隐若现，既不激烈，也不哀怨，厚重深挚，令人品味不尽，使人想见风度。夜深人静，好梦搅醒后的诗人，兴尽悲来，他心头袭上的哀感绝不止一己的生命飘泊无着之感，更是人类生命的苍然之悲感。韦庄这种清丽柔婉诗风，属于典型的晚唐格调，于此诗犹见一斑。
开篇由“绝域从军”即一向关注的西北边疆局势遥遥说起，实指那种“气寒西北何人剑”的经世雄心，可是现实中哪里能寻得这样一个舞台？早在十年前，他就已经清醒地认识到“纵使文章惊海内，纸上苍生而已！似春水、干卿甚事”（《金缕曲·癸酉秋出都述怀有赋》），如今不也还是落得“幽恨满词笺”的结局么？那么所谓“幽恨”又何指？诗人尝自陈：“怨去吹箫，狂来说剑，两样销魂味”（《湘月·壬申夏泛舟西湖……》），或者大展雄才，或者远避尘嚣，这是他平生心事之不可割分的两个层面。然而“少年击剑更吹箫，剑气箫心一例消”（《己亥杂诗》之96），于是有下文“负尽狂名”的情极之语，郁勃苍凉，令人耸然动容。
此曲首二句“子规啼，不如归”，既写景，又写时。意为：春天的杜鹃叫了，好像在说“不如归去”。声声响在少妇耳旁，深深触动了她怀念远人的情怀。所以第三句写道：“道是春归人未归。”意为：你走的时候说是春天就回来，而今春已到，却不见你的踪影。由于盼人人不至，精神饱受折磨，于是引出“几日……絮飞”两句。“几日憔悴”是从外形上描绘其愁苦。“虚飘飘柳絮飞”，表面写的是景，实际是比喻少妇的心理状态。情侣在外是凶、是吉、是祸、是福都不得而知，不能不令人担心。因而心绪不定，正如虚飘飘的柳絮，无所适从。下句“一春鱼雁无消息”是说：她等了整整一个春天，九十个日夜啊，却一点消息也没等到，痛苦已极，百无聊赖。妙的是作者未从正面明写这种感情，而是宕开一笔，用“则见双燕斗衔泥”来反衬。燕是“双燕”，它们为筑爱巢在比赛着衔泥。此情此景，和孤居独处、落落寡欢的少妇形成鲜明的对比，不禁使人又添几分苦涩。
创作背景
此时距李白被唐玄宗“赐金放还”已有8年之久。这一时期，李白多次与友人岑勋（岑夫子）应邀到嵩山另一好友元丹丘(丹丘生）的颍阳山居为客，三人登高饮宴，借酒放歌。诗人在政治上被排挤，受打击，理想不能实现，常常借饮酒来发泄胸中的郁积。人生快事莫若置酒会友，作者又正值“抱用世之才而不遇合”之际，于是满腔不合时宜借酒兴诗情，以抒发满腔不平之气。
李寄( 魏晋 )
收录诗词 (5383) 首
简 介
李寄 李寄（1628-1700），江阴人，字介立，号因庵，萍客，又号昆仑山樵，白眼狂生，三因居士。母周氏原为徐霞客妾，方孕而被正妻逐出，嫁江阴周庄定山李氏，生一子名李寄，因介于徐李两姓，又历明清两朝，故字介立。博学能文，着有《天香阁文集》七卷，《天香阁外集》一卷，《搔首一笑》等诗集二十四卷。
观猎
"悠悠渠水清，雨霁洛阳城。槿堕初开艳，蝉闻第一声。
想像铺芳褥，依稀解醉罗。散时帘隔露，卧后幕生波。
衣薄临醒玉艳寒。白足禅僧思败道，青袍御史拟休官。
"孤策迟回洛水湄，孤禽嘹唳幸人知。嵩岳望中常待我，
气暖禽声变，风恬草色鲜。散襟披石磴，韶景自深怜。"
秋醪雨中熟，寒斋落叶中。幽人本多睡，更酌一樽空。
相如已定题桥志，江上无由梦钓台。"
"二年中散似稽康，此日无功换宠光。
元朝（一作幽州元日）
"玉管金樽夜不休，如悲昼短惜年流。歌声袅袅彻清夜，
"华堂今日绮筵开，谁唤分司御史来。
翠桐犹入爨，清镜未辞尘。逸足思奔骥，随群且退鳞。
溪头正雨归不得，辜负东窗一觉眠。"
半月縆双脸，凝腰素一围。西墙苔漠漠，南浦梦依依。
"公心独立副天心，三辖春闱冠古今。兰署门生皆入室，
西园置酒地，日夕簪裾列。壮志安可留，槐花樽前发。"
愁人白发自生早，我独少年能几何。"
南歌子·扑蕊添黄子
"为郎名更重，领郡是蹉跎。官壁题诗尽，衙庭看鹤多。
"江岸一相见，空令惜此分。夕阳行带月，酌水少留君。
莫学啼成血，从教梦寄魂。吴王采香径，失路入烟村。"
时人欲识胸襟否，彭蠡秋连万里江。"
桐君桂父岂胜我，醉里白龙多上升。菖蒲花开鱼尾定，
"只是守琴书，僧中独寓居。心唯务鹤静，分合与名疏。
烟起药厨晚，杵声松院深。闲眠得真性，惆怅旧时心。"
楚色分西塞，夷音接下牢。归舟天外有，一为戒波涛。"
贺新郎·西湖
"遥知白石室，松柏隐朦胧。月落看心次，云生闭目中。
"九衢尘土递追攀，马迹轩车日暮间。玄发尽惊为客换，
荒草连天风动地，不知谁学武侯耕。"
朦胧波上瑟，清夜降北渚。万古一双魂，飘飘在烟雨。"
持罩入深水，金鳞大如手。鱼尾迸圆波，千珠落湘藕。
"露浓如水洒苍苔，洞口烟萝密不开。残月色低当户后，
娇泪半垂珠不破，恨君瞋折后庭花。
寂寥寒磬尽，盥漱瀑泉新。履迹谁相见，松风扫石尘。"
六州歌头·题岳鄂王庙
谁将玉盘与，不死翻相误。天更阔于江，孙枝觅郎主。
芬芳光上苑，寂默委中园。赤白徒自许，幽芳谁与论。"
君居洞庭日，诗句满魏阙。如何万里来，青桂看人折。
"床头枕是溪中石，井底泉通竹下池。
瑞景森琼树，轻水莹玉壶。豸冠簪铁柱，螭首对金铺。
"长悬青紫与芳枝，尘刹无应免别离。马上多于在家日，
足恣平生赏，无虞外役侵。汀洲观鸟戏，向月和猿吟。
悬岩碑已折，盘石井犹存。无处继行乐，野花空一尊。"
大雅·召旻
朗抱云开月，高情鹤见秋。登临多暇日，非为赋消忧。"
高阁卷帘千树风。窗下覆棋残局在，橘边沽酒半坛空。
西国文书贝叶写。坏栏迸竹醉好题，窄路垂藤困堪把。
"图画越王楼，开缄慰别愁。山光涵雪冷，水色带江秋。
"青云有意力犹微，岂料低回得所依。幸念翅因风雨困，
"蟾蜍夜作青冥烛，螮蝀晴为碧落梯。
采菌依馀枿，拾薪逢刈田。镊挦白发断，兵阻尺书传。
空巢霜叶落，疏牖水萤穿。留得林僧宿，中宵坐默然。"
山行杂咏
"鸡鸣人草草，香辇出宫花。妓语细腰转，马嘶金面斜。
"旧事说如梦，谁当信老夫。战场几处在，部曲一人无。
景阳宫井剩堪悲，不尽龙鸾誓死期。 肠断吴王宫外水，浊泥犹得葬西施。
"一百五日家未归，新丰鸡犬独依依。满楼春色傍人醉，
变色黄应近，辞林绿尚稠。无双浮水面，孤绝落关头。
"白马嘶风何处还，鞭梢拂地看南山。珠帘卷尽不回首，
"遍参尊宿游方久，名岳奇峰问此公。
明日鳜鱼何处钓，门前春水似沧浪。"
归园田居·其二
"秋来凫雁下方塘，系马朝台步夕阳。村径绕山松叶暗，
泮水思芹味，琅琊得稻租。杖轻藜拥肿，衣破芰披敷。
秋窗觉后情无限，月堕馆娃宫树西。"
"别肠多郁纡，岂能肥肌肤。始知相结密，不及相结疏。
"昔送征夫苦，今送征夫乐。寒衣纵携去，应向归时着。
蜡珠攒作蒂，缃彩剪成丛。郑驿多归思，相期一笑同。"
"佞臣巫蛊已相疑，身没湖边筑望思。
是宝终知贵，唯恩且用酬。如能在公掌，的不负明眸。"
题张氏隐居二首
王铎作相，逢有诗云云，铎怨之）"
朱弦一奏沉湘怨，风起寒波日欲曛。"
雪后空怀访戴人。僧舍覆棋消白日，市楼赊酒过青春。
"高人游息处，与此曲池连。密树才春后，深山在目前。
闻说务闲心更静，此时忧国合求人。"
风飔飔，雨离离，菱尖茭刺鸂鶒飞。水连网眼白如影，
"高松出众木，伴我向天涯。客散初晴候，僧来不语时。
"朔管迎秋动，雕阴雁来早。上郡隐黄云，天山吹白草。
鹦鹉灭火
"东西那有碍，出处岂虚心。晓入洞庭阔，暮归巫峡深。
"心在潇湘归未期，卷中多是得名诗。高台聊望清秋色，
"梁王池苑已苍然，满树斜阳极浦烟。
日晚秋烟里，星繁晓露中。影摇金涧水，香染玉潭风。
昔窃不死药，奔空有嫦娥。盈盈天上艳，孤洁栖金波。
此花不逐溪流出，晋客无因入洞来。"
"玉貌潘郎泪满衣，画罗轻鬓雨霏微。红兰委露愁难尽，
"木落波浪动，南飞闻夜鸿。参差天汉雾，嘹唳月明风。