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病中对石竹花

五代 / 沈光文

"杖擿春烟暖向阳,烦君为我致盈筐。深挑乍见牛唇液,
"暗窦养泉容决决,明园护桂放亭亭。
"使君爱客情无已,客在金台价无比。春风三月贡茶时,
清望逸内署,直声惊谏垣。所刺必有思,所临必可传。
"月下留丹灶,坛边树羽衣。异香人不觉,残夜鹤分飞。
"欲返不尽,相期与来。明漪绝底,奇花初胎。
一枝仙桂有风霜。灯欹短焰烧离鬓,漏转寒更滴旅肠。
嫦娥老大应惆怅,倚泣苍苍桂一轮。"
去隔银河一水长。怨入清尘愁锦瑟,酒倾玄露醉瑶觞。
禁风吹漏出,原树映星沉。白昼常多事,无妨到晓吟。"
肘后通灵五岳图。北洞树形如曲盖,东凹山色入薰炉。
怪石无情更不言。樵叟和巢伐桃李,牧童兼草踏兰荪。
能将盛事添元化,一夕机谟万古存。"
岂伊烦恼骨,合到清凉域。暗得胡蝶身,幽期尽相识。


病中对石竹花拼音解释:

.zhang zhi chun yan nuan xiang yang .fan jun wei wo zhi ying kuang .shen tiao zha jian niu chun ye .
.an dou yang quan rong jue jue .ming yuan hu gui fang ting ting .
.shi jun ai ke qing wu yi .ke zai jin tai jia wu bi .chun feng san yue gong cha shi .
qing wang yi nei shu .zhi sheng jing jian yuan .suo ci bi you si .suo lin bi ke chuan .
.yue xia liu dan zao .tan bian shu yu yi .yi xiang ren bu jue .can ye he fen fei .
.yu fan bu jin .xiang qi yu lai .ming yi jue di .qi hua chu tai .
yi zhi xian gui you feng shuang .deng yi duan yan shao li bin .lou zhuan han geng di lv chang .
chang e lao da ying chou chang .yi qi cang cang gui yi lun ..
qu ge yin he yi shui chang .yuan ru qing chen chou jin se .jiu qing xuan lu zui yao shang .
jin feng chui lou chu .yuan shu ying xing chen .bai zhou chang duo shi .wu fang dao xiao yin ..
zhou hou tong ling wu yue tu .bei dong shu xing ru qu gai .dong ao shan se ru xun lu .
guai shi wu qing geng bu yan .qiao sou he chao fa tao li .mu tong jian cao ta lan sun .
neng jiang sheng shi tian yuan hua .yi xi ji mo wan gu cun ..
qi yi fan nao gu .he dao qing liang yu .an de hu die shen .you qi jin xiang shi .

译文及注释

译文
当花落的时候春天(tian)已经很繁盛了,游春的人都顾全不(bu)完。
我骑着马独自从西方那远在天边的地方归来,扬起马鞭急切地赶路,好像是和鸟儿在争先一样。九月时节我在交河北岸给你送别,风雪中题完诗时不觉泪水已经沾满了衣服。
我被放逐蛮荒能侥幸不死,衣食足甘愿在此至死而终。
帝尧派遣夷羿降临,变革夏(xia)政祸害夏民。
重阳之日,大家一起喝菊花酒、登高山,这与传统的习俗是一样的。
飞逝的时光,请您喝下这杯酒。
它们既然这么热心(xin)钻营,又有什么香草重吐芳馨。
王孙久留深山不归来啊,满山遍野啊春草萋萋。
我居住在长江上游,你居住在长江尾底。日日夜夜想你,却不能见你,你和我啊...同饮一江绿水,两情(qing)相爱相知。
你不要径自上天。
欧阳修开始在滁州任职,自号为醉翁,晚年更改为六一居士。他天性(xing)刚直不阿,见义勇为,即(ji)使有陷阱在前面,都一往无前即使身受(shou)其害都不回头。即使被贬低多次,(他的)志向也一样不变。
夏桀出兵讨伐蒙山,所(suo)得的好处又是什么?

注释
(3)上官大夫:楚大夫。上官,复姓。
⑵“我醉”句:此用陶渊明的典故。《宋书·陶渊明传》记载:陶渊明不懂音乐,但是家里收藏了一把没有琴弦的古琴,每当喝酒的时候就抚摸古琴,对来访者无论贵贱,有酒就摆出共饮,如果陶渊明先醉,便对客人说:“我醉欲眠卿可去。”
师旷——盲人乐师。
(20)昃(zè):日西斜。
37.凭:气满。噫:叹气。
8、不盈:不满,不足。
13.直视无碍:一直看下去,可以看得很清楚,毫无障碍。这里形容江水清澈见底。

赏析

  一、场景:
  大凡写山水,总离不开具体景物,或摹状嶙峋怪石,或描绘参天古木,或渲染飞瀑悬泉,其着眼点在于景物之奇。而此诗则从一个奇特的现象着笔:“空山不见人,但闻人语响。”层岩迭嶂,看去空无一人。可是有时会突然听得朗朗笑语,但由于回声的多重反射,一时间很难判断人声究竟从何而起。人们大约都有类似的经验,本来很平常。但是将这种视觉与听觉互补的观察事物的方法以诗的形式加以表现,就不能不说是一个创造。从诗的表现说,它别出新意(yi),不蹈故常;从作品的接受者说,是那样新奇有趣,俨如身临其境,由此引起积极的情感活动。前两句诗用直白的语言,略作点染,境界即出。诗开头的“空山”,二字,是相对于无人而言,同时表明诗人的视野比较开阔,可以一视无碍;如果置身于隐天蔽日的原始森林中,就得不到“空山”的意象。从这两个字,也可以窥见山中的景物形势特点。对句的“响”字与“空山”相呼应:只有在没有太多障碍物的情况下,声音才能在山谷中往复回荡,方才可以说“人语响”。因此,周遭景物必是疏朗的。前二句写幽静,因声传神;后二句写幽深,以光敷色。山中景色会因朝夕晦暝、风雨因时而变化。此诗则选取傍晚时分的景色作为描写对象。这时夕阳返照射入树林深处,又有一部分光线落到青苔上面。天色就要暗下来,各类景物斑斑驳驳的,明暗对比鲜明。近处,投在地面上的蓊郁的树影渐渐拉长;树林深处,因黝暗而显得十分幽邃。这种景观的最佳时期是夏末秋初,而且必须是晴朗的傍晚,阴雨绵绵是不行的。诗的第一个透视点是深林。人的感官无法直接测知树林深处,此诗以不可见即想象中的“无限”和“神秘莫测”写幽深之感。而幽深之感唯在夏末秋初夕阳明天中为最深。第二个透视点是青苔。这一景色即在目底,可以观其形,可以辨其色。青苔生于阴暗潮湿之处,它的生长,是浓密的树木遮住日光的结果,而此刻却在夕照中。这两个透视点合在一起,互相映发,使诗意虚实相生。
  总之,这首诗抒写诗人泛舟东行,停船北固山下,见潮平岸阔,残夜归雁而引发的怀乡情思,熔写景、抒情、说理于一炉。全诗和谐优美,妙趣横生。堪称千古名篇。这首题为《《次北固山下》王湾 古诗》的五律,最早见于唐人芮挺章编选的《国秀集》。唐人殷璠选入《河岳英灵集》时题为《江南意》,但有不少异文:“南国多新意,东行伺早天。潮平两岸失,风正数帆悬。海日生残夜,江春入旧年。从来观气象,惟向此中偏。”本文系据长期传诵的《《次北固山下》王湾 古诗》。
  从诗本身而言,只是一曲形象的赞歌,时间、地点、人物的指涉性不强,因此可以说,诗中形象并非实指,而是周王朝时代一个品德高尚的士大夫,具有泛指意蕴。全诗分三章,反覆吟咏。但在内容上,并不按诗章分派,而是融汇赞美内容于三章之中。这是因为诗歌本身比较短小,不能长篇铺叙,无法按称颂对象的各个方面一一分述,只能混涵概括,点到为止。同时,三章内容基本一致,就起了反覆歌颂的作用,使听者印象更加深刻。
  此诗通篇(tong pian)赞誉之词,却无奉承之嫌,洋溢着浓浓深情。全诗使用了很多佛家用语,十分切合怀素上人身份。意境清新,蕴藉丰富,言有尽而意无穷。
  在孟子看来,“非独贤者有是心也,人皆有之”,人人都有这种重义之心,人人在生与义不可兼得之时都应舍生取义。但是,在现实生活中却并非都是如此,有的人在穷困危急的情况下可以拒绝别人侮辱性的施舍,而在和平安宁的环境中却见利忘义。文章第三段对这个问题进行了分析。孟子指出,社会上确实存在“万钟则不辩礼义而受之”的人。有人不问合不合礼义而接受万钟俸禄呢,万钟俸禄对自己有什么好处呢。“为宫室之美,妻妾之奉,所识穷乏者得我与?”是为了住房的华丽、妻妾的侍奉、因为给了所认识的穷朋友以好处而使他们对自己感恩戴德吗?华丽的住房也好,妻妾的侍奉也(feng ye)好,朋友的感激也好,这些都是身外之物,与生命相比是微不足道的。那些“万钟则不辩礼义而受之”的人当初宁肯饿死也不愿受侮,却为了这些身外之物而不顾廉耻,这是什么原因造成的,“此之谓失其本心”,孟子认为这种人原来也有舍生取义之心,后来因为贪求利禄而丧失了。孟子警告说:“是亦不可以已乎?”这种“不辩礼义而受之”的可耻之事应该罢休了。
  诗中塑造了商王朝创造者成汤的形象。他继续祖业而积极进取,开创新王朝基业。他恭诚敬天,“帝命不违”,奉行天意,“上帝是祗”,因而获得天佑,“百禄是遒”,是忠诚的天之子;他英武威严,战无不克,“武王载旆,有虔秉钺”,冲锋敌阵,其气势“如火烈烈,则莫我敢曷”,既蔑视敌人,英勇无畏,又能采取正确的战略,从而征服天下,是智勇双全的英雄;他又是贤明的执政者,“不竞不絿,不刚不柔”,“圣敬曰跻,昭假迟迟”,励精图治,选贤与能,作诸侯的表率,是诸侯的依靠。《孟子·离娄下》也谈到商汤此人:“汤执中,立贤无方。”“执中”,即指汤“不竞不絿,不刚不柔”而言,是执政的必备品格;“立贤无方”,即“不拘一格”任用人才,指重用伊尹而言,传说伊尹本是奴隶,汤发现了他的才干,予以信任和重用,在伊尹辅佐下汤得以完成大业。诗中歌颂的成汤的这些品格,正是古代奴隶主贵族阶级的理想品格。对于汤,周代的政治家和思想家也是赞扬的,因为他的品格也是周代统治者的理想品格;不过,他们吸取殷商覆亡的教训,把殷商的天命论加以发展和改造,提出“天命无常,唯德是从”,认为天命不是永久不变的,上帝是道德神,仁德爱民才能获得和保持天命不变,因而突出执政者的道德,同时对理想人格也加以丰富和发挥,推动历史前进一大步。这些内容,从《周颂》和《大雅》都可以体会到。
  这首诗内容与《邶风·新台》相承接,主要意思是讽刺宣姜(齐女)不守妇道,和庶子通奸,其事丑不(chou bu)可言。诗以墙上长满蒺藜起兴,给人的感觉,卫公子顽与其父妻宣姜的私通,就像蒺藜一样痛刺着卫国的国体以及卫国人民的颜面与心灵。
  《《长恨歌》白居易 古诗》首先给我们艺术美的享受的是诗中那个宛转动人的故事,是诗歌精巧独特的艺术构思。全篇中心是歌“长恨”,但诗人却从“重色”说起,并且予以极力铺写和渲染。“日高起”、“不早朝”、“夜专夜”、“看不足”等等,看来是乐到了极点,象是一幕喜剧,然而,极度的乐,正反衬出后面无穷无尽的恨。唐玄宗的荒淫误国,引出了政治上的悲剧,反过来又导致了他和杨贵妃的爱情悲剧。悲剧的制造者最后成为悲剧的主人公,这是故事的特殊、曲折处,也是诗中男女主人公之所以要“长恨”的原因。过去许多人说《《长恨歌》白居易 古诗》有讽喻意味,这首诗的讽喻意味就在这里。那么,诗人又是如何表现“长恨”的呢?马嵬坡杨贵妃之死一场,诗人刻画极其(ji qi)细腻,把唐玄宗那种不忍割爱但又欲救不得的内心矛盾和痛苦感情,都具体形象地表现出来了。由于这“血泪相和流”的死别,才会有那没完没了的恨。随后,诗人用许多笔墨从各个方面反复渲染唐玄宗对杨贵妃的思念,但诗歌的故事情节并没有停止在一个感情点上,而是随着人物内心世界的层层展示,感应他的景物的不断变化,把时间和故事向前推移,用人物的思想感情来开拓和推动情节的发展。唐玄宗奔蜀,是在死别之后,内心十分酸楚愁惨;还都路上,旧地重经,又勾起了伤心的回忆;回宫后,白天睹物伤情,夜晚辗转难眠。日思夜想而不得,所以寄希望于梦境,却又是“悠悠生死别经年,魂魄不曾来入梦”。诗至此,已经把“长恨”之“恨”写得十分动人心魄,故事到此结束似乎也可以。然而诗人笔锋一折,别开境界,借助想象的彩翼,构思了一个妩媚动人的仙境,把悲剧故事的情节推向高潮,使故事更加回环曲折,有起伏,有波澜。这一转折,既出人意料,又尽在情理之中。由于主观愿望和客观现实不断发生矛盾、碰撞,诗歌把人(ba ren)物千回百转的心理表现得淋漓尽致,故事也因此而显得更为宛转动人。 
  组诗《《从军行七首》王昌龄 古诗》是王昌龄采用乐府旧题写的边塞诗,载于《全唐诗》卷一百四十三。
  此诗在写法上是一句一转,但同样是“转”,如沈约的《别范安成诗》(沈德潜《古诗源》卷十二评为“句句转”),是层层递进式的转,而范云此诗则是句句回环式的转。这种回环式的结构、回环式的句法正是范云诗风的典型。所以钟嵘《诗品》曾评范云诗曰:“范诗清便宛转,如流风回雪。”正是抓住了其诗风格的整体特征。《《送沈记室夜别》范云 古诗》虽然是范云的早期作品,但也不难看出,这首诗已经奠定了范诗风格的基础。
  这首词题画抒怀,借景寓意,虽然情趣不高,但悠然散淡之意境却清丽不俗,也可视为题画诗词中的精品。
  然而这一夜的小宴又是十分成功的,气氛是融洽而热烈的,宾主都共同度过了一个愉快而难忘的夜晚,因此诗人在平桥闲步时,宴会的盛况、宴会结束时“笙歌归院落,灯火下楼台”的动人情景,不断地浮现在诗人的脑海里。白居易十分爱好音乐,他曾亲手谱制过不少乐曲,包括《霓裳羽衣曲》这样的大型乐章,同时还能弹琴吹笙,指挥乐队。分司东都后,他蓄养有不少的乐妓,组成一支不小的乐队。赵翼在《瓯北诗话》中曾说:“其家乐直可与宰相、留守比赛精美。”可见白居易的家乐是十分有名的,这夜的小宴必定也是笙歌缭绕、灯辉煌,气氛热烈,宴在酒酣宴足、尽兴而散的时候,笙歌虽然结束了,但它的余音似乎还回旋散落在院落之中,不绝如缕;仆人们举着灯火,送客人步下楼台的情景,还历历在目。诗人没有正面描绘宴会酒筵之丰盛,笙歌之优美,而是抓住《宴散》白居易 古诗时的两个镜头,加以烘衬,宴会的盛况尽在其中了。欧阳修《归田录》载:“晏元献公(殊)喜评诗,尝云:‘老觉腰金重,慵便枕玉凉’未是富贵语,不如‘笙歌归院落,灯火下楼台’,此善言富贵者也。”可见这一联不愧为诗歌史上描绘富贵气象的典范,它尽弃金玉锦绣一类的庸俗字句,而以极其疏淡的笔墨,绘出了身居高位的白居易的富贵气象和赏心乐事。
  结处表面上是劝饮离怀,实际上却是总写伤别。用一“更”字,就点明了即将再次离别的伤痛。“离怀惜共传”,在惨淡的灯光下,两位友人举杯劝饮,表现出彼此珍惜情谊和恋恋不舍的离情。惜,珍惜。诗人用在此处,自有不尽的情意。综观全诗,中四句语极工整,写悲喜感伤,笼罩寒夜,几乎不可收拾。但于末二句,却能轻轻收结,略略冲淡。这说明诗人能运笔自如,具有重抹轻挽的笔力。
  以上六句主要写环境背景。诗人吸取了民歌的艺术因素,运用顶针句法,句句用韵,两句一转,构成轻快的、咏唱的情调,写出凉州的宏大、繁荣和地方色彩。最后一句“风萧萧兮夜漫漫”,用了一个“兮”字和迭字“萧萧”、“漫漫”,使节奏舒缓了下来。后面六句即正面展开对宴会的描写,不再句句用韵,也不再连续使用顶针句法。

创作背景

  此诗作于唐肃宗乾元二年(759年)春。唐玄宗天宝十四年(755年)安史之乱爆发。乾元二年三月,唐朝六十万大军败于邺城,国家局势十分危急。为了迅速补充兵力,统治者实行了无限制、无章法、惨无人道的拉夫政策。杜甫亲眼目睹了这些现象,怀着矛盾、痛苦的心情,写成“三吏三别”六首诗作。这次战争,与天宝(唐玄宗年号,742~756)年间的穷兵黩武有所不同,它是一种救亡图存的努力。所以,杜甫一面深刻揭露兵役的黑暗,批判“天地终无情”,一面又不得不拥护这种兵役;他既同情人民的痛苦,又不得不含泪安慰、劝勉那些未成丁的“中男”走上前线。这首《《无家别》杜甫 古诗》是“三别”的第三篇。

  

沈光文( 五代 )

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简 介

沈光文 (?—1673)明末清初浙江鄞县人,字文开,一字斯庵。明贡生,南明永历时,官太仆寺卿。后隐居台湾,与韩文琦等结诗社,所作诗称《福台新咏》。有《花木杂记》、《古今体诗》及文集。

渌水曲 / 司作噩

"诗家偏为此伤情,品韵由来莫与争。
月影林梢下,冰光水际残。翻飞时共乐,饮啄道皆安。
自知终古清香在,更出梅妆弄晚霞。"
俗态既斗薮,野情空眷恋。道人摘芝菌,为予备午馔。
无力置池塘,临风只流眄。"
造化无端欲自神,裁红剪翠为新春。
灵香散尽禅家接,谁共殷源小品同。"
遍寻岩洞求仙者,即恐无人似尔曹。"


渔父·一棹春风一叶舟 / 嫖宜然

东归未必胜羁旅,况是东归未有期。"
"叠玉骈珪巧思长,露华烟魄让清光。休摇雉尾当三伏,
白云朝出天际去,若比老僧犹未闲。"
其中有拟者,不绝当如綖。齐驱不让策,并驾或争骈。
见说灵州战,沙中血未干。将军日告急,走马向长安。"
"只此沉仙翼,瑶池似不遥。有声悬翠壁,无势下丹霄。
"一听游子歌,秋计觉蹉跎。四海少平地,百川无定波。
山河先暗阵云来。角声恶杀悲于哭,鼓势争强怒若雷。


蟾宫曲·咏西湖 / 阚傲阳

芭蕉丛畔碧婵娟,免更悠悠扰蜀川。
时将如意敲眠虎,遣向林间坐听经。
"峰抱池光曲岸平,月临虚槛夜何清。僧穿小桧才分影,
仙谣珠树曲,村饷白醅缸。地里方吴会,人风似冉厖。
"高燕飞何捷,啄害恣群雏。人岂玩其暴,华轩容尔居。
初背岳云行未高。月岛聚栖防暗缴,风滩斜起避惊涛。
世只论荣落,人谁问等衰。有巅从日上,无叶与秋欺。
南北路何长,中间万弋张。不知烟雾里,几只到衡阳。


秋行 / 欧阳戊午

昨日照红颜,今朝照白丝。白丝与红颜,相去咫尺间。"
带香入鲍肆,香气同鲍鱼。未入犹可悟,已入当何如。
愔愔清庙,仪仪象服。我尸出矣,迎神之谷。
傍宇将支压,撑霄欲抵隵.背交虫臂挶,相向鹘拳追。
"珠珑翡翠床,白皙侍中郎。五日来花下,双童问道傍。
"长安清渭东,游子迹重重。此去红尘路,难寻君马踪。
"何胤本征士,高情动天地。既无阀阅门,常嫌冠冕累。
君心莫淡薄,妾意正栖托。愿得双车轮,一夜生四角。


丽春 / 公西荣荣

趁节行人不到家。洛水万年云母竹,汉陵千载野棠花。
"职忝翩翩逐建牙,笈随征骑入胡沙。定将千里书凭雁,
梁间客燕正相欺,屋上鸣鸠空自斗。婴归醉卧非仇汝,
烟波仍驻古今愁。云阴故国山川暮,潮落空江网罟收。
娇儿未十岁,枵然自啼哭。一钱买粔籹,数里走病仆。
路傍看骤影,鞍底卷旋毛。岂独连钱贵,酬恩更代劳。"
两旬相见且开颜。君依宰相貂蝉贵,我恋王门鬓发斑。
寺曹今得夏侯婴。秩随科第临时贵,官逐簪裾到处清。


彭蠡湖晚归 / 塞平安

"刘根昔成道,兹坞四百年。毵毵被其体,号为绿毛仙。
"百岁竟何事,一身长远游。行行将近老,处处不离愁。
"襹襹古薜绷危石,切切阴螀应晚田。
土蚀骢花见卧痕。未喷断云归汉苑,曾追轻练过吴门。
古称独坐与独立,若比群居终校奇。"
斗鸡公子似花衣。嵩云静对行台起,洛鸟闲穿上苑飞。
身外所劳者,饮食须自持。何如便绝粒,直使身无为。"
"世人如要问生涯,满架堆床是五车。谷鸟暮蝉声四散,


构法华寺西亭 / 隆乙亥

鹭栖依绿筱,鱼跃出清萍。客抱方如醉,因来得暂醒。"
"败垣危堞迹依稀,试驻羸骖吊落晖。跋扈以成梁冀在,
金罍纵倾倒,碧露还鲜醒。若非抱苦节,何以偶惟馨。
"一夜秋声入井桐,数枝危绿怕西风。霏霏晚砌烟华上,
台前过雁盈千百,泉石无情不寄书。
何时更问逍遥义,五粒松阴半石床。"
虽过鲁国羞鲁儒,欲弄吴民窃吴柄。吴分岩邑号朱方,
百四十年庭树老,如今重得见诗人。"


黄金缕·妾本钱塘江上住 / 漆雕星辰

酂侯为国亲箫鼓,堂上神筹更布兵。"
若于岩洞求伦类,今古疏愚似我多。"
遥知此去应稀出,独卧晴窗梦晓霞。"
静忆僧窗绿绮横。尘土自怜长失计,云帆尤觉有归情。
挑频时见鼠姑心。凌风蔼彩初携笼,带露虚疏或贮襟。
莫问盐车骏,谁看酱瓿玄。黄金如可化,相近买云泉。
漠漠看无际,萧萧别有声。远吹斜汉转,低拂白榆轻。
惊怪儿童唿不得,尽冲烟雨漉车螯。


秋思 / 智话锋

若向湖边访幽拙,萧条四壁是闲居。"
直是银河分派落,兼闻碎滴溅天台。"
薄暮残霞落酒边。虽向槛前窥下界,不知窗里是中天。
"横塘日澹秋云隔,浪织轻飔罗幂幂。红绡撇水荡舟人,
凤凰不共鸡争食,莫怪先生懒折腰。"
远岸没兮光烂烂。潮之德兮无际,既充其大兮又充其细。
三年身逐汉诸侯,宾榻容居最上头。饱听笙歌陪痛饮,
绕壁依稀认写真,更须粉绘饰羸身。


子产论政宽勐 / 窦辛卯

"阴宫何处渊,到此洞潺湲。敲碎一轮月,熔销半段天。
"雨洗清明万象鲜,满城车马簇红筵。恩荣虽得陪高会,
云鹤冥冥去不分,落花流水恨空存。
强作南朝风雅客,夜来偷醉早梅傍。"
滴沥珠影泫,离披岚彩虚。君看荷制者,不得安吾庐。"
"山捧亭台郭绕山,遥盘苍翠到山巅。岩中古井虽通海,
此去秦川无别路,隔崖穷谷却难迷。"
猜祸皆及身,何复至如是。贤哉此丈夫,百世一人矣。"