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醉留东野

魏晋 / 夏升

击汰时过明月湾。太公取璜我不取,龙伯钓鳌我不钓。
步步层层孰可陪,相轮边日照三台。喜欢烝庶皆相逐,
直上心终劲,四垂烟渐宽。欲知含古律,试剪凤箫看。"
我本是蓑笠,幼知天子尊。学为毛氏诗,亦多直致言。
海月生残夜,江春入暮年。
万劫尘沙道不成,七窍眼睛皆迸血。贫穷子,发誓切,
"将知骨分到仙乡,酒饮金华玉液浆。
吟落江沙月,行飞驿骑尘。猿声孤岛雨,草色五湖春。
长江春气寒,客况棹声闲。夜泊诸村雨,程回数郡山。
偶泊鸣蝉岛,难眠好月汀。殷勤问安外,湘岸采诗灵。"
"讲终斋磬罢,何处称真心。古寺高杉下,炎天独院深。
"华缄千里到荆门,章草纵横任意论。应笑钟张虚用力,


醉留东野拼音解释:

ji tai shi guo ming yue wan .tai gong qu huang wo bu qu .long bo diao ao wo bu diao .
bu bu ceng ceng shu ke pei .xiang lun bian ri zhao san tai .xi huan zheng shu jie xiang zhu .
zhi shang xin zhong jin .si chui yan jian kuan .yu zhi han gu lv .shi jian feng xiao kan ..
wo ben shi suo li .you zhi tian zi zun .xue wei mao shi shi .yi duo zhi zhi yan .
hai yue sheng can ye .jiang chun ru mu nian .
wan jie chen sha dao bu cheng .qi qiao yan jing jie beng xue .pin qiong zi .fa shi qie .
.jiang zhi gu fen dao xian xiang .jiu yin jin hua yu ye jiang .
yin luo jiang sha yue .xing fei yi qi chen .yuan sheng gu dao yu .cao se wu hu chun .
chang jiang chun qi han .ke kuang zhao sheng xian .ye bo zhu cun yu .cheng hui shu jun shan .
ou bo ming chan dao .nan mian hao yue ting .yin qin wen an wai .xiang an cai shi ling ..
.jiang zhong zhai qing ba .he chu cheng zhen xin .gu si gao shan xia .yan tian du yuan shen .
.hua jian qian li dao jing men .zhang cao zong heng ren yi lun .ying xiao zhong zhang xu yong li .

译文及注释

译文
曲折的水岸边露出旧日水涨淹没时留下的河床痕迹,稀疏的林木倾倒在地,露出如霜般白的树根。
柏梁台里是曾经的旧爱,昭阳殿里有新宠的美人。
相随而来的钓女,来到池边,竞相窥视她们自己妆扮过的映在池中的倩影。
岭猿越鸟的鸣叫声,本来会使北人听了哀愁的,因为今日遇赦北归又和好(hao)友(you)同行,似乎猿鸟声也变得可爱而使人忘掉忧愁了。
月光照在波光粼粼的河面上,天空中有几丝淡淡的云彩。白色的马儿此时尚气(qi)宇昂扬,我(wo)却不胜酒力,在河边下马,等不及解下马鞍,就想倒在这芳草中睡一觉。
甘美的玉液琼浆,如果惠予我这样的好友畅饮,
怎样合成一个“愁”,是离别之人的心上加个秋。纵然是秋雨停歇之后,风吹芭蕉的叶片,也吹出冷气飕飕。别人都说是晚凉时的天气最好,可是我却害怕登上高楼,那明月光下的清景,更加令我滋生忧愁。
佛儒精义原也可望暗(an)合,但修养本性我何以精熟。
往往我曾经耳上搁(ge)书写谏书的白笔,也曾经去北方追逐游魂。
花开花落已两载,看着盛开的花,想到两年未曾回家,就不免伤心落泪。小船还系在岸边,虽然我不能东归,飘零在外的我,心却长系故园。
卫青不败是由于天神辅助,李广无功却缘于命运不济。
最美的时光,莫过于出出入入都在君怀里,那微风轻拂发(fa)的感觉真的很幸福。
笔端蕴涵着智慧对着秋菊临摹,口齿中含着对秋菊的芳香对着月亮吟咏。
你所佩之剑,色如秋霜,切玉如泥;你所穿之袍,缀有明珠,耀(yao)如落日。

注释
63、七国:战国七雄,即齐、楚、燕、韩、赵、魏、秦。
同志:朋友。放舟:划船。遨凉:遨游。三汇之交:开县、开江、宣汉三县交界之地。
(9)疏粝(lì历):糙米饭。这里是指简单的饭食。饱我饥:给我充饥。
(16)曚(méng蒙):有眼珠的盲人。瞍曚均指乐师。
(6)牛刀:这里牛刀是大材,孔子曾以“割鸡焉用牛刀”比喻大材小用。(《论语·阳货》)
(2)雨花台:在南京市中华门外。相传南朝梁时期天监年间(502—519)云光法师讲经于此,感天雨花,因而得名。
④杏园:园林名,故址在今陕西西安大雁塔南。杏园是唐时著名园林,在曲江池西南,为新进士游宴之地。《秦中岁时记》:“进士杏花园初会谓之探花宴,以少俊二人为探花使,遍游名园,若他人先折得名花,则二使皆有罚。”此处以杏园借指北宋汴京之琼林苑,杨侃《皇畿赋》:“彼池之南,有苑何大。既琼林而是名,亦玉辇而是待。其或折桂天庭,花开凤城,则必有闻喜之新宴,掩杏园之旧名。”憔悴:形容人瘦弱,面色不好看。这里形容暮春花事将尽的景象。杏园憔悴,用杜牧《杏园》诗:“莫怪杏园憔悴去,满城多少插花人。”故知此词写落第心情。
⒀平昔:往日。
⑷千帆:上千只帆船。帆:船上使用风力的布蓬,又作船的代名词。皆:副词,都。

赏析

  时间永恒,无始无终,漫漫无垠;生命短暂,代谢荣衰,转瞬即逝。诗人正是抓住了这一强烈的反差,进一步驰骋瑰丽神奇的想象。“苍穹浩茫茫,万劫太极长”。上句从“空间”角度极言天宇浩瀚无垠;下句则从“时间”角度感叹光阴的永恒漫长。“万劫太极”,何其久远!在这漫长的岁月里,那曾经见过东海三次变为桑田的麻姑仙女,如今也已两鬓斑白了。这种浪漫的夸张只能出自李白的笔下。据传为汉代东方朔所作的《神异经》里有这么一个故事:东王公常和玉女用箭作投壶游戏,每次要投一千二百支,若未投中,天便开口大笑,这就是下界所见到的电光。如今这种电闪雷鸣已历成千上亿次了。诗人巧妙地把这两个故事融入诗篇,将人们带进奇伟的神仙世界。这里有苍茫的穹宇,人世的兴替,麻姑仙女蝉鬓染霜,天公玉女嬉戏作乐,倏忽又是雷鸣电闪,风雨将至……,多么光怪陆离,神奇而诡谲!这些奇异的境界,极其有力地渲染铺排了“万劫太极长”的内涵。至此,空间的浩渺、时间的无垠,通过诗人大胆而奇特的想象,表达得淋漓尽致。继而,诗人笔锋一转,拓出另一番意境。
  有专家研究此诗是自喻少负才华、渴望参与社会政治生活而又忧虑前途,证据是诗人在《樊南甲集序》中曾自称:“樊南生十六能著《才论》、《圣论》,以古文出诸公(zhu gong)间。”近人韦然超认为,这是诗人在十六岁时因初恋对象之父母未能同意他们这段婚姻,而写下的这首诗,不能明题,故称“无题”。而且在其后的众多“无题”诗中有相当数量还是在写他的这段无果初恋。可见这位姑娘在诗人心中的地位,尽管此后诗人结婚生子,与夫人感情深笃,但这段初恋却深深地埋藏心底,时时以“无题”作诗念之。
  《《新婚别》杜甫 古诗》是一首高度思想性和完美艺术性结合的作品。诗人运用了大胆的浪漫的艺术虚构,实际上杜甫不可能有这样的生活经历,不可能去偷听新娘子对新郎官说的私房话。在新娘子的身上倾注了作者浪漫主义的理想色彩。另一方面,在人物塑造上,《《新婚别》杜甫 古诗》又具有现实主义的精雕细琢的特点,诗中主人公形象有血有肉,通过曲折剧烈的痛苦的内心斗争,最后毅然勉励丈夫“努力事戎行”,表现战争环境(huan jing)中人物思想感情的发展变化,丝毫没有给读者勉强和抽象之感,而显得非常自然,符合事件和人物性格发展的逻辑,并且能让读者深受感染。
  从全诗的结构及内容来看,全诗373句1560字,是一首以四字句为基本格式的长诗,对天文、地理、历史、哲学等许多方面提出了一百七十多个(一说一百五十多个)问题,这些问题有许多是在他那个时代尚未解决而他又怀疑的,也有明知故问的,对许多历史问题的提问,往往表现出作者的思想感情、政治见解和对历史的总结、褒贬;对自然所提的问题,表现的是作者对宇宙的探索精神,对传说的怀疑,从而也看出作者比同时代人进步的宇宙观、认识论。《《天问》屈原 古诗》以新奇的艺术手法表现精深的内容,使之成为世界文库中绝无仅有的奇作。
  文章写到这里,作者似乎还觉得不够解渴,于是又接(you jie)着用“鸣之而不能通其意”的意思,从“人”的方面再做深入一(ru yi)层的刻画。这不仅使文章更生动深刻,也表现出作者的感情更为愤激了。作者并没有立即谴责这种不识马的“人”有眼无珠,反而让他面对着这匹千里马不懂装懂,发出了仿佛悲天悯人般的慨叹:“天下无马!”意思说,这样的“人”在主观动机方面还是自以为不错的,他并非不想选拔人才,并非没有求贤用贤之心,无奈贤人贤才太“少”了,既无处可寻觅,也无地可安插:“天下哪里有真正的人才啊!”明明是“人”的主观上出了毛病,却把这种局面的形成推给客观条件的不如意、不理想。眼前就是一匹被作践得不成样子的千里马,却对它发出了“天下无马”的慨叹,认为这不过是一匹连“常马”也不如的驽骀之辈。这不仅是绝妙的讽刺,而且也是极其严峻猛厉的诛心之论。文章写至此已经水到渠成,作者这才站出来点题,用“呜呼”以下三句作结,把“无马”和“不知马”这一对矛盾(“无马”是先天的自然缺陷,“不知马”则是后天人为的犯罪)尖锐地摆出来形成一个高潮,极尽沉郁顿挫之致。
  诗中体现了诗人不幸的遭遇和愁苦的心境,也体现了诗人那种对理想执着追求的精神。诗人并非仅仅哀叹时光的流逝,他做梦也希望能一展平生抱负,他为理想不能实现而郁郁不乐,而愤愤不平。此诗正是他的一曲高唱,情词奔骤、意气挥霍。
  诗的头句“山外青山楼外楼” ,诗人抓住临安城的特征——重重叠叠的青山,鳞次栉比的楼台。这样首先描写了祖国大好山河,起伏连绵的青山,楼阁接着一个,这是多么美好的自然。从诗歌创作来说,诗人描写山河的美好,表现出的是一种乐景。接着写到:“西湖歌舞几时休?”诗人面对国家的现实处境,触景伤情。这样美好的大好山河,却被金人占有。诗句中一个“休”字,不但暗示了诗人对现实社会处境的心痛,更为重要的是表现出诗人对当政者一味“休”战言和、不思收复中原失地、只求苟且偏安、一味纵情声色、寻欢作乐的愤慨之情。在诗人的心中,“西湖歌舞”正是消磨抗金斗志的淫靡歌舞。他此时是多么希望这样的歌舞快“休”了。这里,诗人运用反问手法,不但强化了自己的对这些当政者不思收复失地的愤激之情,也更加表现出诗人对国家命运的担忧而产生的忧伤之感。
  蒋氏的这一番话,以他“以捕蛇独存”和乡邻们“非死则徙”相对比,以他“弛然而卧”和乡邻们将受悍吏袭扰相对比,以他一岁之犯死者二”和乡邻们“旦旦有是”相对比,说明捕蛇之不幸,确实“未若复吾赋不幸之甚也”。可见他在讲述三代人受蛇毒之害时“貌若甚戚”,而当听了要恢复他的赋税时却“大戚,汪然出涕”地恳求。完全是出于真情。蒋氏的话,发自肺腑,带着血泪,听来怎不令人心碎?
  绝大多数人只能望而兴叹。这篇文章是根据目击者的叙述写的,它历历如画地再现了《山市》蒲松龄 古诗由生成到消失的过程,无论是大笔勾勒或工笔描摹,都能曲尽其妙。
  李商隐一生羁旅漂泊,宦海沉浮,不得重用,饱尝世态炎凉。遂借《风雨》李商隐 古诗以起兴,抒发抑郁悲愤之情。这种写法是常见的。作者的高超之处是在首尾两联皆用本朝典故,以马周、郭震两人见召重用成为名臣,与自己的怀才不遇、漂泊无归形成强烈的对比。用事寓意深微,贴切自然。既表现了自己不甘沉沦、意欲匡时济世的胸怀,又流露了对初唐开明政治的欣慕之情。
  第二首诗写浣花溪,状其水势浩大,借“欲作鱼梁”而抒情,非真“欲作鱼梁”也。因为“作鱼梁,须劈竹沉石,横截中流,以为聚鱼之区,因溪有蛟龙,时兴云雨,故公不敢冒险以取利。”(《杜诗详注》卷十三引)对此解说,浦起龙《读杜心解》认为“是为公所愚也”。他说:“须知‘蛟龙,之想,只从‘云覆、‘雨寒,生出,值云雨而墩起文情也。”是有道理的。但浦氏以为这首诗“为作鱼梁而赋,而自况不凡”,则未免有点牵强。其实,这首诗并非什么“自况”,只是流露出诗人对能否在洗花溪畔的草堂安居下去的担心情绪。这才是“不敢安”三字的真(de zhen)实含意。诗人觉得自己在草堂尽管心境淡泊,无所奢求,但仍难保不测。诗中谓溪下有坟龙,时兴云雨,固是一种迷信的说法,却也十分形象化,隐隐可以显示出诗人身居草堂对成都局势的担心情状。这也正是诗人当时“三年奔走空皮骨”的心理状态。
  由于思想上的局限性,作者对“天道”的理解还带有一定的宿命论的色彩。“不可以谋天”的提法实际上就是“谋事在人,成事在天”、“尽人事以听天命”的消极态度。
  李杜同嗜酒,同爱游山玩水。他们是在秋高气爽、风景迷人的情景中分别的:“秋波落泗水,海色明徂徕。”这里形容词“明”用如动词,赋予静态的自然色彩以运动感。不说徂徕山色本身如何青绿,而说苍绿色彩主动有意地映照徂徕山,和王安石的诗句“两山排闼送青来”(《书湖阴先生壁》)所采用的拟人化手法相似,这就把山色写活,显得生气勃勃而富有气势。“明”字是这句诗的“诗眼”,写得传神而生动。在这山清水秀、风景如画的背景中,两个知心朋友在难舍难分,依依惜别:“飞蓬各自远,且尽手中杯!”好友离别,仿佛转蓬随风飞舞,各自飘零远逝,令人难过。语言不易表达情怀,言有尽而意无穷,那么,就倾尽手中杯,以酒抒怀,来一个醉别吧!感情是多么豪迈而爽朗。结句干脆有力,李白对杜甫的深厚友情,不言而喻而又倾吐无遗。
  三、四句景物描写,剩余的桃子间或掉到井里,秋天新开的菊花已渐渐地接近了篱笆。这里作者通过静中有动,以动衬静的表现方法,把环境写得非常空灵,寂静,正好衬托出作者孤寂无奈的心情。
  这是一首画面优美、引人入胜的小诗。它描绘了一幅生动的画面:一座幽静无人的园林,在蒙蒙丝雨的笼罩下,有露出水面的菱叶、铺满池中的浮萍,有穿叶弄花的鸣莺、花枝离披的蔷薇,还有双双相对的浴水鸳鸯。诗人把这些生机盎然、杂呈眼底的景物,加以剪裁,组合成诗,向读者展示了一幅清幽而妍丽的画图。诗的首句“菱透浮萍绿锦池”和末句“鸳鸯相对浴红衣”,描画的都是池面景,点明题中的“后池”。次句“夏莺千啭弄蔷薇”,描画的是岸边景。这是池面景的陪衬,而从这幅池塘夏色图的布局来看,又是必不可少的。至于第三句“尽日无人看微雨”,虽然淡淡写来,却是极为关键的一句,它为整幅画染上一层幽寂、迷朦的色彩。句中的“看”字,则暗暗托出观景之人。四句诗安排得错落有致,而又融会为一个整体,具有悦目赏心的美感。
  尾联在时序推移中叙写秋声。西风凛冽,傍晚时分天气更是萧瑟寒冷,意味冬日即将来临,人们在加紧赶制寒衣,白帝城高高的城楼上,晚风中传来急促的砧声。白帝城在东,夔州府在西,诗人身在夔州,听到白帝城传来的砧杵之声。砧杵声是妇女制裁棉衣时,槌捣衣服的声音。砧即捣衣之石。此诗末二句,关合全诗,回到景物,时序由白天推到日暮,客子羁旅之情更见艰难,故能结上生下,下面接着写夔州孤城,一气蝉联。钱注杜诗称:“以节则杪秋,以地则高城,以时则薄暮,刀尺苦寒,急砧促别,末句标举兴会,略有五重,所谓嵯峨萧瑟,真不可言。”
  最后两句,是诗人“回头下望人寰处”所见的景色。“齐州”指中国。中国古代分为九州,所以诗人感觉得大地上的九州犹如九点“烟尘”。“一泓”等于一汪水,这是形容东海之小如同一杯水被打翻了一样。这四句,诗人尽情驰骋幻想,仿佛他真已飞入月宫,看到大地上的时间流逝和景物的渺小。浪漫主义的色彩是很浓厚的。

创作背景

  柳宗元在参加“永贞革新”前两年,即贞元十九年至二十一年(803—805),曾任监察御史里行,是御史的见习官,可以和御史一样“分察百僚,巡按郡县,纠视刑狱,肃整朝仪”,可以到各地检查工作,民事、军事、财政都可以过问,品秩不高而权限较广。这篇文章,可能就是在此期间写的,是针对当时地方官吏扰民、伤民的现象而作的。这篇文章可以看成是柳宗元参加“永贞革新”的先声。

  

夏升( 魏晋 )

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简 介

夏升 淮安府盐城人,字景高。永乐初任开化知县,以治绩升衢州知府。治吏严,待民信,力役惟均。时称良吏。

宿甘露寺僧舍 / 贡亚

"外物尽已外,闲游且自由。好山逢过夏,无事住经秋。
垠倪散截。迷肠郗曲,zw零霾曀。雀毁龟水,健驰御屈。
霜雕曲径寒芜白,雁下遥村落照黄。
岩花狼藉斗山鸡。蒙庄环外知音少,阮籍途穷旨趣低。
忽作无期别,沈冥恨有馀。长安虽不远,无信可传书。
攫雾穿云欲腾跃。夜深山月照高枝,疏影细落莓苔矶。
"不缘过去行方便,安得今朝会碧虚。
鹭鸶通体格非低。风摇柳眼开烟小,暖逼兰芽出土齐。


生查子·三尺龙泉剑 / 马佳婷婷

日觉恩深不易铭。心苦只应消鬓黑,梦游频入倚天青。
何因请住嘉祥寺,内史新修湖上亭。"
神道不相得,称兵解其纷。幽明信难知,胜负理莫分。
征骖嘶别馆,落日隐寒原。应及秦川望,春华满国门。"
要果逡巡种,思茶逐旋煎。岂知来混世,不久却回天。"
"楚木纷如麻,高松自孤直。愿得苦寒枝,与君比颜色。
画旗花舫下喧豗.凤麟帟幕芙蓉坼,洞壑清威霹雳来。
过去神仙饵,今来到我尝。一杯延万纪,物外任翱翔。


相见欢·秋风吹到江村 / 冠半芹

良人平昔逐蕃浑,力战轻行出塞门。
"因卖丹砂下白云,鹿裘惟惹九衢尘。
风帆天际吼,金鹗月中飞。五府如交辟,鱼书莫便稀。"
"谁知闲退迹,门径入寒汀。静倚云僧杖,孤看野烧星。
"昔闻南国容华少,今日东邻姊妹三。妆阁相看鹦鹉赋,
"幸无名利路相迷,双履寻山上柏梯。衣钵祖辞梅岭外,
此后莫教尘点染,他年长照岁寒姿。"
"老隐洞庭西,渔樵共一溪。琴前孤鹤影,石上远僧题。


行路难三首 / 司徒志燕

交战情忘久,销魂别未曾。明朝阮家集,知有竹林僧。"
砧声那似去年秋。欲除豺虎论三略,莫对云山咏四愁。
三代业遽陨,七雄遂交驰。庶物坠涂炭,区中若棼丝。
仙人未必便仙去,还在人间人不知。
众稚齐歌舞。看看白日向西斜,各自骑牛又归去。"
贾岛苦兼此,孟郊清独行。荆门见编集,愧我老无成。"
"一别旌旗已一年,二林真子劝安禅。常思双戟华堂里,
"我有圣帝抚令君,遭暴昏椽惸寡纷。民户流散日月曛,


董行成 / 万俟平卉

石霜既顺世,吾师亦不住。杉桂有猩猩,糠秕无句句。
"贾岛存正始,王维留格言。千篇千古在,一咏一惊魂。
"急风吹缓箭,弱手驭强弓。欲高翻复下,应西还更东。
"日月不相待,思君魂屡惊。草玄寄扬子,作赋得芜城。
道在谁为主,吾衰自有因。只应江海上,还作狎鸥人。"
志列秋霜好,忠言剧谏奇。陆机游洛日,文举荐衡时。
"我亦游山者,常经旧所经。雪消天外碧,春晓海中青。
底须三五映金盘。神工旧制泓澄在,天泽时加潋滟寒。


敝笱 / 停思若

未调云路翼,空负桂枝情。莫尽关关兴,羁愁正厌生。"
携步上祇陀。既睹如来叠衣石,复观天授迸馀峨。
挽粟推车徒兀兀。今朝闻奏凉州曲,使我心神暗超忽。
何以辨灵应,事须得梯媒。自从灵响降,如有真人来。
毕竟忘言是吾道,袈裟不称揖萧曹。"
前阳复后杨,后杨年年强,七月之节归玄乡。
"凄凄北风吹鸳被,娟娟西月生蛾眉。
此是前车况非远,六朝何更不惺惺。"


示三子 / 公西广云

玄栖忘玄深,无得固无失。"
"梅月多开户,衣裳润欲滴。寂寥虽无形,不是小雠敌。
"此台如可废,此恨有谁平。纵使迷青草,终难没旧名。
"消瘦翻堪见令公,落花无那恨东风。
遥思山雪深一丈,时有仙人来打门。"
今公之归,公在丧车。
松声畅幽情,山意导遐迹。举目无世人,题诗足奇石。
春醉醒来有馀兴,因人乞与武陵图。"


陶者 / 司徒莉娟

后代儒生懒收拾,夜深飞过读书帷。"
爱松留得碍人枝。焚香开卷霞生砌,卷箔冥心月在池。
霞液朝可饮,虹芝晚堪食。啸歌自忘心,腾举宁假翼。
"北来儒士说,许下有吟僧。白日身长倚,清秋塔上层。
三十年成两鬓霜。芝朮未甘销勇气,风骚无那激刚肠。
谁信华池路最深,非遐非迩奥难寻。九年采炼如红玉,
"不名兼不利,相遇海西濆。白字未干发,清时错爱云。
"久住荆溪北,禅关挂绿萝。风清闲客去,睡美落花多。


水调歌头·泛湘江 / 乌孙刚春

"古塞腥膻地,胡兵聚如蝇。寒雕中髇石,落在黄河冰。
清气生沧洲,残云落林薮。放鹤久不归,不知更归否。
"千峰映碧湘,真隐此中藏。饼不煮石吃,眉应似发长。
西子无言我更惭。一曲艳歌琴杳杳,四弦轻拨语喃喃。
棕径新苞拆,梅篱故叶壅。岚光生叠砌,霞焰发高墉。
"寒食悲看郭外春,野田无处不伤神。
万顷合天容,洗然无云族。峭蒨瞩仙岭,超遥随明牧。
羽人栖层崖,道合乃一逢。挥手欲轻举,为余扣琼钟。


苏幕遮·草 / 湛叶帆

赖以王猷盛,中原无凶慝。杨公当此晨,省灾常旰食。
"伯英死后生伯高,朝看手把山中毫。先贤草律我草狂,
回翔历清院,弹奏迥离班。休浣通玄旨,留僧昼掩关。"
慵甚嵇康竟不回,何妨方寸似寒灰。山精日作儿童出,
瘴雨无时滴,蛮风有穴吹。唯应李太白,魂魄往来疲。"
"南北东西去,茫茫万古尘。关河无尽处,风雪有行人。
"吾师师子儿,而复貌瑰奇。何得文明代,不为王者师。
九转九还功若就,定将衰老返长春。