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哀江南赋序

南北朝 / 王砺

一朝入紫宫,万古遗芳尘。至今溪边花,不敢娇青春。
"清淮无底绿江深,宿处津亭枫树林。
有时风雨晦暝,摆撼若黑龙之腾跃。合生于象外峰峦,
"树色连云万叶开,王孙不厌满庭栽。凌霜尽节无人见,
抱此女曹恨,顾非高世才。振衣中夜起,河汉尚裴回。"
"结发仕州县,蹉跎在文墨。徒有排云心,何由生羽翼。
兹焉赏未极,清景期杪秋。"
"讼闲征赋毕,吏散卷帘时。听雨入秋竹,留僧覆旧棋。
英雄若神授,大材济时危。顷岁遇雷云,精神感灵祇.
岸上种莲岂得生,池中种槿岂得成。丈夫一去花落树,
"云片何人画,尘侵粉色微。未曾行雨去,不见逐风归。
掺袂何所道,援毫投此辞。"


哀江南赋序拼音解释:

yi chao ru zi gong .wan gu yi fang chen .zhi jin xi bian hua .bu gan jiao qing chun .
.qing huai wu di lv jiang shen .su chu jin ting feng shu lin .
you shi feng yu hui ming .bai han ruo hei long zhi teng yue .he sheng yu xiang wai feng luan .
.shu se lian yun wan ye kai .wang sun bu yan man ting zai .ling shuang jin jie wu ren jian .
bao ci nv cao hen .gu fei gao shi cai .zhen yi zhong ye qi .he han shang pei hui ..
.jie fa shi zhou xian .cuo tuo zai wen mo .tu you pai yun xin .he you sheng yu yi .
zi yan shang wei ji .qing jing qi miao qiu ..
.song xian zheng fu bi .li san juan lian shi .ting yu ru qiu zhu .liu seng fu jiu qi .
ying xiong ruo shen shou .da cai ji shi wei .qing sui yu lei yun .jing shen gan ling qi .
an shang zhong lian qi de sheng .chi zhong zhong jin qi de cheng .zhang fu yi qu hua luo shu .
.yun pian he ren hua .chen qin fen se wei .wei zeng xing yu qu .bu jian zhu feng gui .
chan mei he suo dao .yuan hao tou ci ci ..

译文及注释

译文
行人若能回来的话,那么石头也应该会说话了。
  从前,苏东坡称赞韩琦离开了黄州四十多年,还念念不忘黄州,以(yi)至于写下了思黄州的诗歌。苏东坡为黄州人把这诗刻在石碑上。由此后人才明白这样一个道理:贤能之士到某一处地方,不单单会使那儿的人民不忍心忘记他,而且连自己也不能忘记那儿的人民。
白雪似的杨花(hua)飘落覆盖浮萍,青鸟飞去衔起地上的红丝帕。
自古以来圣贤的人都生活得贫贱,更何况我这样的清高孤寒又正直的人呢?其十三
  荆轲追逐秦王,秦王绕着柱子跑。秦国的君臣都惊呆了,事情突然发生,意料不到,大家都失去了常态。并且按照秦国的法律,臣子们侍立在殿上的,不能带一点兵器;那些宫廷侍卫握着武器,都排列在宫殿的台阶下面,没有君王的命令不能上殿。当危急的时候,来不及召唤阶下的侍卫,所(suo)以荆轲追逐秦王,大家仓猝间惊惶失措,没有武器用(yong)来击杀荆轲,仅仅用空手一起同荆轲搏斗。
  世上有透光镜,镜背面有铭文,共二十字,字体极其深奥,没人能读懂。用这个镜子承受日光,背面的花纹和二十个字就会透射在房壁上,清清楚楚。有人推究它的原理,认(ren)为是由于铸造时薄(bao)处先冷,唯独有花纹和字的地方比较厚,冷得慢,以致铜收缩得多。铭文和花纹虽然在背面,但是镜面上隐隐约约有痕迹,所以在光中显现出来。我观察了这面镜子,认为道理确实如此。可是我家有三面镜子,又见到了别人家所收藏的镜子,都是一个式样,图案铭文没有丝毫差异,形制很古老。只有这种镜子可以透光,其他的镜子即使也有很薄的,却都不能透光。想来古人自有特殊的制作方法。
  叔向去拜见韩宣子,韩宣子正为贫困而发愁,叔向却向他表示祝贺。
我居住在合肥南城赤阑桥之西,街巷荒凉少人,与江左不同。只有柳树,在大街两旁轻轻飘拂,让人怜惜。因此创作此词,来抒发客居在外的感受。
林下春光明媚风儿渐渐平和,高山上的残雪已经不多。
借问章台的柳啊,过去你是那样婀娜多姿,如今你还和往日一样吗?
诗文竟致横祸,劝君封笔隐名。

注释
(17)自克:自我约束。克,克制,约束。
①锁清秋:深深被秋色所笼罩。清秋,一作深秋。
7.同:统一。
⑷莫遣:不要让。沙场:战场。
⒇距:同“拒”。壅塞:阻塞不通。
鹘(gǔ):一种凶猛的鸟。
毂(gǔ):车轮中心的圆木,周围与车辐的一端相接,中有圆孔,用以插轴。车行则毂转。以上二句是“踯躅”的具体描写。 “不回鞍”言意欲前往。“不转毂”言不肯遽行。
听江声:苏轼寓居临皋,在湖北黄 县南长江边,故能听长江涛声。

赏析

  姚鼐写过多篇有关泰山的诗文:《《登泰山记》姚鼐 古诗》、《游灵岩记》、《岁除日与子颖登日观观日出歌》(诗)、《泰山道里记·序》等。《《登泰山记》姚鼐 古诗》是历代泰山游记中的佼佼者。读这篇游记,我们被作者浓厚的游兴所感染。文人登泰山,多选春秋良时,姚鼐却选择了一条特殊的路线和一个特殊的日子。“余以乾隆三十九年十二月,自京师乘风雪,历齐河、长清,穿泰山西北谷,越长城之限,至于泰安(tai an)。”一般人不会穿泰山西北谷抵达泰安,也不可能借机去考察齐长城。姚鼐这位主张“义理、考据、文章”的桐城派代表,偏要“越长城之限”,实地考察古长城之貌,其精神令人由衷敬佩。作者登山这天,是除夕的前一夜,观日出时正值中华民族最隆重的传统节日——年三十。冬天登山已不多见,选择岁除之日观日出则更加少见。你想,在万家团聚共度良时之日,作者于泰山之巅皑皑白雪之中翘首迎接新一轮红日喷薄而出,这是不是表现了一种崇高的人生境界?正如他在诗中所写:“男儿自负乔岳身,胸中大海光明暾。即今同立岱宗顶,岂复犹如世上人?”
  次联用宫廷中的“鸡人报晓筹”反衬马嵬驿的“虎旅鸣宵柝”,而昔乐今苦、昔安今危的不同处境和心情已跃然纸上。“虎旅鸣宵柝”的逃难生活很不安适,这是一层意思。和“鸡人报晓筹”相映衬,暗示主人公渴望重享昔日的安乐,这又是一层意思。再用“空闻”和“无复”相呼应,表现那希望已幻灭,为尾联蓄势,这是第三层意思。“虎旅鸣宵柝”本来是为了巡逻和警卫,而冠以“空闻”,意义就适得其反。从章法上看,“空闻”上承“此生休”,下启“六军同驻马”。意思是:“虎旅”虽“鸣宵柝”,却不是为了保卫皇帝和贵妃的安全,而是要发动兵变了。
  第四首:“东望少城花满(hua man)烟,百花高楼更可怜。”组诗又宕开一层,写洗花溪边的繁花缤纷,这是村居所见之花;作者这时又想象成都少城之花,“百花高楼更可怜”。这句和他后来写的“花近高楼伤客心”,两句前半截极相似,而后三字哀乐迥异。“更可怜”即多可爱的意思。遥看少城之花,本是烟雾迷惘的烟花,但不曰烟花,而曰花满烟,真如《杜臆》所云“化腐为新”了。这样把城中之花再来陪衬江上、江滨村中人家之花,有远望近观之异,而乐事则相同。末二句以发问作结,“谁能载酒开金盏,唤取佳人舞绣筵?”实叹招饮无人,徒留想象,余韵无穷。
  诗的前两句照应题目,“入京”二字写京城长安一带景色。“晚”和“夕阳”点出送别时间,而“关树”、“长安”为何远所去之处,暗示“入京”,同时勾划出苍茫远景。诗的三、四两句写近景。阵阵回风,蒙蒙细雨,伴着送别酒席,打湿旅人行装,从而把环境与送别自然联系起来,意境颇为别致,而“送”字自在其中。
  “瑶池西赴王母宴,七庙经年不亲荐。璧台南与盛姬游,明堂不复朝诸侯。”直指周穆王玩物丧志,刺当时帝王,文锋犀利。
  “古来”二句陡然转折,主人公悲叹自己不能至死侍奉主人,与上二句连读,可谓一扬一抑。“起舞为主寿”句承首二句,“相送南阳阡”句则承三四两句。汉代原涉在南阳为父亲置办的墓地,称为“南阳阡”,因而后世以此泛指墓地。此二句以极概括的语言抓住典型事件,构成鲜明对照:本来为祝祷主人长寿而翩翩起舞,转瞬间却往坟地为他送葬。两句中意象丰赡,节奏跳动,可见诗人用墨的简炼,故陈模说,此二句“盖言初起舞为寿,岂期今乃相送南阳阡,乃不假干澹字而意自转者”(《怀古录》)。刘禹锡的《代靖安佳人怨》悼宰相武元衡遇刺,说:“晓来行哭里门外,昨夜华堂歌舞人。”也是写乐极哀来,生死的变幻无常,意境与此二句略同,然而陈师道的造语更为高古凝炼。
  欧阳修说:“诗作于樽俎之间,笔力雄赡,顷刻而成,遂为绝唱。”《历代诗话》卷五十六载,刘原父因梅尧臣作这首诗,认为可称他为“梅河豚”。梅尧臣的诗力求风格平淡,状物鲜明,含意深远。欧阳修在《书梅圣俞稿后》说他“长于体人情,状风物,英华雅正,变态百出”,这首诗正符合这一评价。梅尧臣处在西昆体诗统治诗坛的年代,他反对堆砌词藻典故,主张学习风雅,提倡诗歌将下情上达、美刺时政,写了不少反映下层生活的诗。这首写河豚的诗,也是通过咏河豚,隐讽社会,所以被当作梅尧臣的代表作之一。欧阳修是梅尧臣的知己,清代姚莹《论诗绝句》有“宛陵知己有庐陵”句。欧阳修作诗学韩愈,喜发议论,杂以散文笔法,梅尧臣这首诗也带有这些特点,所以被欧阳修推为“绝唱”。欧阳修还在《书梅圣俞河豚诗后》说:“余每体中不康,诵之数过,辄佳。”还多次亲笔抄写这首诗送给别人。
  在写作上,宕开一笔,收放自如,极富特色。首先亮明全文观点,以一种不容置疑的口气,总揽下文论述。紧接着,一个“惜乎”的深沉感叹句,以贾谊其人其事,紧紧印证所提观点,而且紧扣文题。接下来又暂时先放开贾谊其人,谈古之君子和贤人。第四段又回到贾谊,文章前后相顾,从而有效地增强了文章的说服力。
  次联:岂谓尽烦回纥马,翻然远救朔方兵。
  一是在写景叙事上的“示观”描写。所谓“示观”,就是通过艺术想象把未曾见过的事物描绘得栩栩如生,如临其境。作者许浑经过隋炀帝的行宫《汴河亭》许浑 古诗时不由得感慨万千,浮想联翩,隋炀帝当年那种穷奢极欲的情景仿佛呈现在他的眼前。即前三联所描写的奢侈豪华的场面。这一切,诗人都只是“想见”而并未亲见,但却写得这般情景生动,使读者犹如亲见,这就是诗人进行的“示观”描写及其产生的艺术效果。
  诗的前半是用典,先写世间旧事,继写现在,展示一幅离别的画面。“拂尔裘上霜”表明是冬季。“劝尔一杯酒”表明是在言别之时。这句使读者仿佛见到李白在向正要离去人们告别的情景,从六朝的帝都金陵看到唐的都城长安。但是,“天张云卷有时节,吾徒莫叹羝触藩”这两句诗寄寓着深意。李白这两句诗暗示皇帝被奸邪包围,而“即知朱亥为壮士,且愿束心秋毫里”,引入信陵君和侯嬴、朱亥的故事来歌颂侠客,同时也委婉地表达了自己的抱负。
  从“我语不能屈”句至篇终均写作者的反省。这部分可分两层。诗人先征引古人改易食性的故事,二事皆据韩愈诗。韩愈谪潮州,有《初南食贻元十八协律》诗说:“唯蛇旧所识,实惮口眼狞。开笼听其去,郁屈尚不平。”柳宗元谪柳州,韩愈有《答柳柳州食虾蟆》诗说:“余初不下喉,近亦能稍稍,……而君复何为,甘食比豢豹。”诗人综此二事,说可憎如“笼蛇”、“虾蟆”,亦能由“始惮”至于“甘食”,所以食河豚也是无可厚非。然而他又想到蛇与虾蟆虽形态丑恶,吃它们终究于性命无危害,不像河豚那样“中藏祸无涯”。联系上文,河豚的味道“美无度”,又是蛇与虾蟆所不可企及的。
  文章一开始就如奇峰突起、引人入胜,齐军入侵鲁国,鲁国却派展喜前去犒劳。展喜经展禽(即柳下惠)面授机宜,辞令谦和有礼,面对齐孝公咄咄逼人的问话,巧妙(qiao miao)提出“君子”与“小人”之别,并针对齐孝公依仗周王名号经营霸业的心理,指出“先王之命”给他当头一棒;接着又用两国先君之盟约束之,用齐桓公之功勉励之,用诸侯之望鞭策之;最后又夸之不会弃命废职,暗藏机锋。言辞可谓字字珠玑,步步为营,方略绝妙。齐孝公开始如饮醇酒,自尊心和虚荣心得到极大满足;后来才发现仰之弥高,缚之弥深,颇有“高处不胜寒”之感,再想反驳为时已晚,只好“乘风归去”。全文结构紧凑,无一闲文懈笔,辞辩精妙绝伦,不愧是一篇优美的外交辞作。
  诗的前两句貌似平淡而又略带夸张,形象地勾画出《官仓鼠》曹邺 古诗不同凡鼠的特征和习性。谁都知道,老鼠历来是以“小”和“怯”著称的。它们昼伏夜动,见人就跑,所以有所谓“兽之大者莫勇于虎,兽之小者莫怯于鼠”的说法。然而《官仓鼠》曹邺 古诗却非同一般:它们不仅“大”──“官仓老鼠大如斗”;而且“勇”──“见人开仓亦不走”。至于《官仓鼠》曹邺 古诗何以能至于此,诗人并未多说,但其意并不难明白:“大”,是饱食积粟的结果;“勇”,是无人去整治它们,所以见人而不遁逃。
  然而,作者并不肯就此置笔。
  随着封建制度日趋衰落,当时的豪门,特别是贵族人士,在精神上也日益空虚,做诗成了一种消磨时光和精力的娱乐。他们既然除了“风花雪月”之外别无可写,也就只得从限题、限韵等文字技巧方面去斗智逞能。小说中已换过几次花样,这里每人分得某字为韵,也是由来已久的一种唱和形式。描写这种诗风结习,客观上反映了当时这一阶层人物的无聊的精神状态。
  从“哲匠感颓运”到“苍生望斯存”为诗歌的第二部分。谢安于乱世中应时而出,保住了岌岌可危的司马王朝的半壁江山。为了表现谢安的雄才大略,诗人首先描述苻坚领导的前秦军队是如何强大。由“百万众”和“如云屯”即可看出,前秦的兵士众多,气势恢宏,这正与西晋王朝混乱纷杂的局势(ju shi)形成鲜明的对比。“投鞭可填江”,固然是在描述苻坚的狂妄自傲、不可一世,但也从另一个侧面反映了前秦的军队之强。正是在这样的情况下,谢安临危受命,凭借卓尔不群的军事才能,在淝水将前秦的军队一举击破,使“淝水之战”成为历史上以少胜多的又一场著名战役。诗人又用“谈笑”一词勾勒出了谢安从容不迫的气度。战场上刀光剑影,惨烈异常,而谢安依然能够轻松自如,从容面对。这让人不由自主地联想到三国时的奇才诸葛亮。“丑虏无遗魂”,写前秦军队的落荒而逃,既和前面大军进攻中原时的浩浩荡荡以及苻坚的不可一世形成强烈的对比,更烘托出谢安战绩的显赫。这一战的胜利为谢安赢得了百姓的尊敬和推崇,使他得以流传百世,受人敬仰。
  诗的后四句在前四句写景的基础上抒发诗人既悠然自得又感物伤怀的矛盾心绪。诗的颈联阐明了摆脱现实、寄情山水的悠然情怀。就这两句而言,前句是因,后句是果。既然贬居远地,远离世上的纷争,且近年关,又自然放开胸怀寄情于山水。但现实却使诗人不能回避,悠悠往事又忆上心头。其中苦味,常人很难明白。所以,诗人在尾联中抒发了自己想“为”却不能“为”,一切都成“今与昨”的忧怨感愤。

创作背景

  这首套曲当作于关汉卿中年以后,其作年约在元世祖至元年间。当其时,元蒙贵族对汉族士人歧视,战乱造成人们生活的颠簸,加之科举的废置,又堵塞了仕途,因而元初大部分知识分子都怀才不遇,“沉抑下僚”,落到了“八娼九儒十丐”的地步。在文人群体内部急遽分化之际,关汉卿却选择了自己独立的生活方式。尤其是岁月沧桑的磨炼,勾栏生活的体验,使他养成了一种愈显成熟的个性,就是能够突破“求仕”、“归隐”这两种传统文人生活模式的藩篱,敢于将一个活生生的人与整个封建规范相颉颃的凛然正气,体现了“天地开辟,亘古及今,自有不死之鬼在”(钟嗣成《录鬼簿序》)的一种新的人生意识。在这种背景下,关汉卿创作了套数《《一枝花·不伏老》关汉卿 》,充分展示了他的思想个性。

  

王砺( 南北朝 )

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简 介

王砺 王砺,字汝坚,应天宋城(今河南商丘)人。太宗太平兴国五年(九八○)进士。真宗景德二年(一○○五)以职方员外郎知越州(《嘉泰会稽志》卷二,《王氏谈录》作祥符中),官至屯田郎中。卒赠太师中书令兼尚书令(《欧阳文忠公文集》卷三一《王洙墓志铭》)。事见《宋史》卷四五七《戚同文传》。

戏问花门酒家翁 / 乐正杭一

高树起栖鸦,晨钟满皇州。凄清露华动,旷朗景气浮。
寄言好生者,休说神仙丹。"
"春华沧江月,秋色碧海云。离居盈寒暑,对此长思君。
朝趋赤墀前,高视青云端。新登麒麟阁,适脱獬豸冠。
拂拂生残晖,层层如裂绯。天风剪成片,疑作仙人衣。
"溪声长在耳,山色不离门。(《诗人玉屑》)
"冬冬城鼓动,稍稍林鸦去。柳意不胜春,岩光已知曙。
"鸣鞭晚日禁城东,渭水晴烟灞岸风。


登柳州城楼寄漳汀封连四州 / 微生协洽

"闻道将军轻壮图,螺江城下委犀渠。旌旗零落沉荒服,
泪别各分袂,且及来年春。"
邑传榆石在,路绕晋山微。别思方萧索,新秋一叶飞。"
落雁迷沙渚,饥乌集野田。客愁空伫立,不见有人烟。"
禄米只充沽酒资。长安城中足年少,独共韩侯开口笑。
恨苦泪不落,耿然东北心。空囊与瘦马,羁绁意应深。
古屏闲展看潇湘。老来酒病虽然减,秋杪诗魔更是狂。
"茂等方上达,诸生安可希。栖神澹物表,涣汗布令词。


夜合花 / 图门果

"宰邑分甸服,夙驾朝上京。是时当暮春,休沐集友生。
炎月得凉夜,芳樽谁与斟。故人南北居,累月间徽音。
金茎孤峙兮凌紫烟,汉宫美人望杳然。通天台上月初出,
寂寂山城风日暖,谢公含笑向南枝。"
"一瓶离日外,行指赤城中。去自重云下,来从积水东。
"迢递荆州路,山多水又分。霜林澹寒日,朔雁蔽南云。
"向前不信别离苦,而今自到别离处。
才人侍立持团扇,金缕双龙贴碧藤。


过山农家 / 禾辛未

晓通消息戍瓶烟。为云巫峡虽神女,跨凤秦楼是谪仙。
门掩梨花日渐长。草色深浓封辇路,水声低咽转宫墙。
拂匣收珠佩,回灯拭薄妆。莫嫌春夜短,匹似楚襄王。"
山色晓堆罗黛雨,草梢春戛麝香风。
王孙宴罢曲江池,折取春光伴醉归。
春云凑深水,秋雨悬空山。寂寂清溪上,空馀丹灶闲。"
"幽庭凝碧亦涟漪,檐霤声繁聒梦归。半岫金乌才委照,
"焰随红日去,烟逐暮云飞。(令一日赋山火诗云:


人月圆·山中书事 / 托莞然

今日方惊遇勍敌,此人元自北朝来。"
徘徊帷中意,独夜不堪守。思逐朔风翔,一去千里道。
于今七里濑,遗迹尚依然。高台竟寂寞,流水空潺湲。
剑北山居小,巴南音信稀。因君报兵部,愁泪日沾衣。"
岂知今日返京华。麟符上相恩偏厚,隋苑留欢日欲斜。
"几年不到东岩下,旧住僧亡屋亦无。
从今莫厌簪裾累,不是乘轺不得来。"
能如此地留神踪。斜窥小鬼怒双目,直倚越狼高半胸。


大雅·江汉 / 秃飞雪

"只应红杏是知音,灼灼偏宜间竹阴。几树半开金谷晓,
"夜渡浊河津,衣中剑满身。兵符劫晋鄙,匕首刺秦人。
灵药壶中必许分。香入肌肤花洞酒,冷侵魂梦石床云。
开瓶酒色嫩,踏地叶声干。为逼霜台使,重裘也觉寒。"
"公门悬甲令,浣濯遂其私。晨起怀怆恨,野田寒露时。
颓壖久凌迟,陈迹翳丘荒。春草虽复绿,惊风但飘扬。
即此聘牛女,曰祈长寿方。灵津水清浅,余亦慕修航。"
越溪姝丽入深宫,俭素皆持马后风。


息夫人 / 秋丹山

解空弟子绝悲喜,犹自潸然对雪帏。"
蜀王难保旧山川。非干将相扶持拙,自是君臣数尽年。
天寒楚塞雨,月净襄阳秋。坐见吾道远,令人看白头。"
未能忘魏阙,空此滞秦稽。两见夏云起,再闻春鸟啼。
"竹里过红桥,花间藉绿苗。池凉醒别酒,山翠拂行镳。
"去岁离秦望,今冬使楚关。泪添天目水,发变海头山。
剪花惊岁早,看柳讶春迟。未有南飞雁,裁书欲寄谁。"
长愧琴无单父声。未泰黎元惭旷职,纵行谦直是虚名。


垓下歌 / 淳于松浩

半身落日离秦树,一路平芜入楚烟。(下《锦绣万花谷》)
独倚郡楼无限意,满江烟雨正冥濛。"
"忽起游方念,飘然不可留。未知携一锡,乘兴向何州。
孤戍云连海,平沙雪度春。酬恩看玉剑,何处有烟尘。"
狡兔有三穴,人生又何常。悲哉二廉士,饿死于首阳。"
"山色轩槛内,滩声枕席间。草生公府静,花落讼庭闲。
失路情无适,离怀思不堪。赖兹庭户里,别有小江潭。"
预愁别后相思处,月入闲窗远梦回。"


西江月·夜行黄沙道中 / 索嘉姿

携朋出远郊,酌酒藉平沙。云收远天静,江阔片帆斜。
晨炉烟袅袅,病发霜丝丝。丈室冰凛冽,一衲云离披。
晚岁宦情薄,行军欢宴疏。相逢剩取醉,身外尽空虚。"
当以贫非病,孰云白未玄。邑中有其人,憔悴即我愆。
园林过新节,风花乱高阁。遥闻击鼓声,蹴鞠军中乐。
信远鸿初下,乡遥月共明。一枝栖未稳,回首望三京。"
清诗舞艳雪,孤抱莹玄冰。一枝非所贵,怀书思武陵。"
羡师向此朝星斗,一炷清香午夜焚。"


过湖北山家 / 嵇海菡

官拙自悲头白尽,不如岩下偃荆扉。"
甲科推令名,延阁播芳尘。再命趋王畿,请告奉慈亲。
莫道翩翩去如梦,本来吟鸟在林泉。"
有时捻得休公卷,倚柱闲吟见落霞。"
物色坐如见,离抱怅多盈。况感夕凉气,闻此乱蝉鸣。"
孤芳自爱凌霜处,咏取文公白菊诗。"
"束带自衡门,奉命宰王畿。君侯枉高鉴,举善掩瑕疵。
地接金人岸,山通玉女家。秋风何太早,吹落禁园花。"