悯农二首·其二
居人今已尽，栖鸽暝还来。不到无生理，应堪赋七哀。"
"人间谩说上天梯，上万千回总是迷。
石门红藓剥，柘坞白云生。莫认无名是，无名已是名。"
百首荒辞义亦深，因传同道决疑心。
姹女常驾赤龙身。虎来静坐秋江里，龙向潭中奋身起。
玄中有至乐，淡泊终无为。但与正真友，飘飖散遨嬉。
买酒过溪皆破戒，斯何人斯师如斯。
"桐柏真人曾此居，焚香厓下诵灵书。朝回时宴三山客，
应念研磨苦，无为瓦砾看。傥然仁不弃，还可比琅玕."
千年不惑，万古作程。"
悯农二首·其二拼音解释:
ju ren jin yi jin .qi ge ming huan lai .bu dao wu sheng li .ying kan fu qi ai ..
.ren jian man shuo shang tian ti .shang wan qian hui zong shi mi .
shi men hong xian bao .zhe wu bai yun sheng .mo ren wu ming shi .wu ming yi shi ming ..
bai shou huang ci yi yi shen .yin chuan tong dao jue yi xin .
cha nv chang jia chi long shen .hu lai jing zuo qiu jiang li .long xiang tan zhong fen shen qi .
xuan zhong you zhi le .dan bo zhong wu wei .dan yu zheng zhen you .piao yao san ao xi .
mai jiu guo xi jie po jie .si he ren si shi ru si .
.tong bai zhen ren zeng ci ju .fen xiang ya xia song ling shu .chao hui shi yan san shan ke .
ying nian yan mo ku .wu wei wa li kan .tang ran ren bu qi .huan ke bi lang gan ..
qian nian bu huo .wan gu zuo cheng ..
译文及注释
译文
春寒料峭时，皇上赐她到华清池沐浴，温润的泉水洗涤着凝脂一般的肌肤。
呼吸之间就走遍百川，燕然山也仿佛可被他摧毁。
可惜却像城墙树上的乌鸦孤独的鸣叫。
我独自在旅馆里躺着，寒冷的灯光照着我，久久难以入眠。是(shi)什么事情，让我这个游客的心里变得凄凉悲伤？
你飘拂若霞似电，你飞扬绚丽如虹。
以鹄羹玉鼎进献美馔，商汤君王欣然受用。
为何众鸟集于树丛，女子仍与王恒幽会淫乱？
一望无垠的沙滩上，潮水涌上来了，像一道白色的长虹；我猜想，是不是瑶台仙人，失手把玉杯中的琼浆泼向了人间，如此奔腾汹涌。
已经知道黄泉之路相逼近，想到永别故乡实在心犯(fan)难。
告急的军使跃马扬鞭，飞驰而来，一走马便是十里，一扬鞭便是五里，漫长的路程风驰电掣般一闪而过。这是西北都护府的军使，他传来了加急的军书，报告匈奴的军队已经包围了我大唐的西域重镇酒泉。在接到军书之后，举目西望，却只见漫天飞雪，一片迷茫，望断关山，不见烽烟的痕迹，原来军中的烽火联系已经中断了。
在器物上雕镂花纹图形，是损害(hai)农业生产的事；编(bian)织精致华丽的丝带，是伤害女工的事。农业生产受到损害，就是饥饿的根原；女工受到伤害，就是受冻产生的根原。饥寒同时出现，而能不做坏事的人是很少的。我亲自耕种田(tian)地，皇后亲自种桑养蚕，为的是给祭祀祖庙时提供谷物和祭服，为天下人民作个先导。我不接受进献的物品，减少膳食，减少老百姓的徭役赋税，是要天下人民努力种田和养蚕，平时就有积蓄，用来防备灾害。要使强大的不要侵犯弱小的，人多的不要欺凌人少的；使老人能长寿而终其天年，小孩和孤儿们能顺利地成长。
体恤厚待夭亡疾病之人，慰问孤男寡女送温暖。
注释
⒅烬：火灰。余烬：指残余的军队。
⑿江上数峰青：点湘字。
（12）异类：古代对少数民族的贬称。此处指匈奴。
①实千箱：极言生产的粮食多。实：充实，满。 箱：装粮的容器。一说同“厢”，指官府的仓房。
⑵横溃：泛滥。豁：打开。中国：中南地区。
赏析
第二首诗主要描写的是边塞征战中的思归之苦。诗人用凝重的色彩描绘了战争的惨烈与悲壮及边塞萧索荒凉的风光景物，在景物描写中寄寓了长年戍边征战的将士们的思乡情结，写得苍劲旷远，意蕴深长。语言的锤炼，更是炉火纯青，在一系列极意铺陈之后于篇末点出戍卒的思归之情，读来更为撕心裂肺，凄怆感人。
诗从一个“望”字着眼，“水月交融”、“湖平如镜”，是近望所见；“洞庭山水”、“犹如青螺”，是遥望所得。虽都是写望中景象，差异却显而易见。近景美妙、别致；远景迷潆、奇丽。潭面如镜，湖水如盘，君山如螺。银盘与青螺相映，明月与湖光互衬，更觉情景相容、相得益彰。诗人笔下的君山犹如镶嵌在明镜洞庭湖上一颗精美绝伦的翡翠，令人美不胜收。其用词也极精到。
韦庄能写出如此具有现实倾向的巨作，诚非偶然。他早岁即与老诗人白居易同寓下邽，可能受到白氏濡染；又心仪杜甫，寓蜀时重建草堂，且以“浣花”命集。《《秦妇吟》韦庄 古诗》这首诗正体现了杜甫、白居易两大诗人对作者的影响，在艺术上且有青出于蓝之处。
这段曲词是莺莺在自己丈夫和最知心的丫环红娘面前尽情倾诉离别的痛苦心情，因此在描写上与前面【端正好】和【滚绣球】委婉含蓄的内心独白不一样，整段曲词无遮无拦，直抒胸臆，用的都是一些普通的口语，如车儿马儿、花儿靥儿、被儿枕儿、衫儿袖儿、熬熬煎煎、昏昏沉沉。作者把这些日常的口语巧妙地组合起来，用一连串的排比、重叠，造成音节和声韵的回环流转，产生“一唱三叹”的艺术效果。
这首诗的结构曲折委婉，别有情致，特别是最后两句“以不舍意作结，而曰‘一半勾留’，言外正有余情。”（《唐宋诗醇》）那么其“言外余情”是什么呢？这得联系作者的有关行迹和创作来探寻。除杭州刺史之前，白居易原在长安(chang an)任中书舍人。面对国是日荒，民生益困的现实，屡屡上书言事而不被采纳，眼见时局日危，朋党倾轧加剧，便自求外任，来到杭州。这是问题的一方面，另一方面是他认为做隐士不好，做京官也不好，只有做杭州刺史闲忙得当，正合其意，即所谓“□溪殊冷僻，茂苑太繁雄。唯此钱塘郡，闲忙恰得中。”这话是出自《初到郡斋寄钱湖州李苏州》一诗，在其他篇目中 尚有不少类似的说法，这既是作者的心里话，也是此诗的“言外余情”。
风云突变，那段平静优雅的日子突起波澜。此联因果倒装，使人产生悬念，而留给读者的印象更加深刻。
可是，撇开学问不谈，人们是否注意到：这诗究竟是残缺的好，还是比较完整的好？至少，《古诗归》所录六句，作为一首诗看，除开头有些突兀，总体上是不错的，诗意集中，抓住了景物的特征。如果加上另外六句，就显得拖沓、累赘，节奏平缓无力。
全诗描绘帝京长安的繁华，颇多壮词，显示出大唐帝国的强盛和蓬勃向上的时代风貌，提出了“未厌金陵气，先开石椁文”的居安思危的警示，抒发了怀才不遇的悲愤。诗的结构严谨，共分四个段落：
这首小诗，诗人只运用简朴的文字 ，就常见的“小雨”和“草色”，描绘出了早春的独特景色。刻画细腻，造句优美，构思新颖，给人一种早春时节湿润、舒适和清新之美感。表达作者充满对春天的热爱和赞美之情。
首句写将军夜猎场所是幽暗的深林；当时天色已晚，一阵阵疾风刮来，草木为之纷披。这不但交代了具体的时间、地点，而且制造了一种气氛。右北平是多虎地区，深山密林是百兽之王的猛虎藏身之所，而虎又多在黄昏夜分出山，“林暗草惊风”，着一“惊”字，就不仅(bu jin)令人自然联想到其中有虎，呼之欲出，渲染出一片紧张异常的气氛，而且也暗示将军是何等警惕，为下文“引弓”作了铺垫。
诗的三、四两句“春草明年绿，王孙归不归”，从《楚辞·招隐士》“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”句化来。但赋是因游子久去而叹其不归，这两句诗则在与行人分手的当天就惟恐其久去不归。唐汝询在《唐诗解》中概括这首诗的内容为：“扉掩于暮，居人之离思方深；草绿有时，行人之归期难必。”而“归期难必”，正是(zheng shi)“离思方深”的一个原因。“归不归”，作为一句问话，照说应当在相别之际向行人提出，这里却让它在行人已去、日暮掩扉之时才浮上居人的心头，成了一个并没有问出口的悬念。这样，所写的就不是一句送别时照例要讲的话，而是“相送罢”后内心深情的流露，说明诗中人一直到日暮还为离思所笼罩，虽然刚刚分手，已盼其早日归来，又怕其久不归来了。前面说，从相送到送罢，从“相送罢”到“掩柴扉”，中间跳越了两段时间；这里，在送别当天的日暮时就想到来年的春草绿，而问那时归不归，这又是从当前跳到未来，跳越的时间就更长了。
此诗的前三章，是《诗经》中典型的重章叠句结构，各章仅第二句末字“稂”“萧”“蓍”不同，第四句末二字“周京”“京周”“京师”不同，而这又恰好在换韵的位置，易字目的只是通过韵脚的变化使反覆的咏唱不致过于单调，而三章的意思则是完全重复的，不存在递进、对比之类句法关系。第四章在最后忽然一转，这种转折不仅在语句意义上，而且在语句结构上都显得很突兀。因此古往今来，不乏对此特加注意的评论分析。有人大加赞赏，如清人陈继揆牛运震；也有人极表疑惑，如宋人王柏和今人向熹。持怀疑论者有一定道理，但除非今后在出土文物中发现错简之前的原有文句，否则这种怀疑本身仍将受人怀疑。何况检《国风》一百六十篇，就会发现虽然三章复沓叠咏的有不少，如《周南·樛木》《召南·鹊巢》《卫风·木瓜》《郑风·缁衣》等等，但三章复沓叠咏之后再加上句式不同的一章那样的结构并非一无所见（如《邶风·燕燕》即是）。语句部分重复在《国风》、《雅颂》中也可以找出一些（如“女子有行，远父母兄弟”就见于《鄘风·蝃蝀》《邶风·泉水》《卫风·竹竿》三篇中），更不能据此径自说某句是某诗的错简。并且，此诗第四章的前两句与前三章的前两句相比较，“昔时苗黍，今则苞稂；昔时阴雨，今则冽泉”（清陈继揆《读诗臆补》），可谓“字字对照，直以神行”（清陈震《读诗识小录》），在内容上也是互有关联的。正是因为以寒泉浸野草喻周室内乱势衰的比兴加上慨叹缅怀周京直陈其事的赋法本身已具有很强烈的悲剧感，而三章复沓叠咏使这种悲剧感加强到了极点，所以末章雨过(yu guo)天晴般的突然转折，就令人产生非常兴奋的欣慰之情，这样的艺术效果当然是独具魅力的。从这一点上说，完全有理由将《《下泉》佚名 古诗》一诗置于《国风》的优秀篇章之列。
《后汉书·董祀妻传》说蔡琰(cai yan)“博学有才辩，又妙于音律。适河东卫仲道，夫亡无子，归宁于家。兴平中（案，兴平当作初平。王先谦《后汉书集解》引用沈钦韩的说法，已指出此点），天下丧乱，文姬为胡骑所获，没于南匈奴左贤王，在胡中十二年，生二子。曹操素与邕善，痛其无嗣，乃遣使者以金璧赎之，而重嫁于（董）祀。……后感伤乱离，追怀悲愤，作诗二章。”其一为五言，其二为骚体。自从苏东坡指出它们的真伪问题之后，主真主伪派各有人在。《《悲愤诗》蔡琰 古诗》二章见载于《后汉书》蔡琰本传中，主伪派（包括一真一伪派）没有确凿的证据，一般人相信这两首诗是蔡琰所作，其中五言的一首艺术成就远远超过骚体的一首，历代选家多选其五言而遗其骚体，是不为无见的。
《《村居》张舜民 古诗》是张舜民代表作之一。
诗从一个“望”字着眼，“水月交融”、“湖平如镜”，是近望所见；“洞庭山水”、“犹如青螺”，是遥望所得。虽都是写望中景象，差异却显而易见。近景美妙、别致；远景迷潆、奇丽。潭面如镜，湖水如盘，君山如螺。银盘与青螺相映，明月与湖光互衬，更觉情景相容、相得益彰。诗人笔下的君山犹如镶嵌在明镜洞庭湖上一颗精美绝伦的翡翠，令人美不胜收。其用词也极精到。
韦庄能写出如此具有现实倾向的巨作，诚非偶然。他早岁即与老诗人白居易同寓下邽，可能受到白氏濡染；又心仪杜甫，寓蜀时重建草堂，且以“浣花”命集。《《秦妇吟》韦庄 古诗》这首诗正体现了杜甫、白居易两大诗人对作者的影响，在艺术上且有青出于蓝之处。
这段曲词是莺莺在自己丈夫和最知心的丫环红娘面前尽情倾诉离别的痛苦心情，因此在描写上与前面【端正好】和【滚绣球】委婉含蓄的内心独白不一样，整段曲词无遮无拦，直抒胸臆，用的都是一些普通的口语，如车儿马儿、花儿靥儿、被儿枕儿、衫儿袖儿、熬熬煎煎、昏昏沉沉。作者把这些日常的口语巧妙地组合起来，用一连串的排比、重叠，造成音节和声韵的回环流转，产生“一唱三叹”的艺术效果。
这首诗的结构曲折委婉，别有情致，特别是最后两句“以不舍意作结，而曰‘一半勾留’，言外正有余情。”（《唐宋诗醇》）那么其“言外余情”是什么呢？这得联系作者的有关行迹和创作来探寻。除杭州刺史之前，白居易原在长安(chang an)任中书舍人。面对国是日荒，民生益困的现实，屡屡上书言事而不被采纳，眼见时局日危，朋党倾轧加剧，便自求外任，来到杭州。这是问题的一方面，另一方面是他认为做隐士不好，做京官也不好，只有做杭州刺史闲忙得当，正合其意，即所谓“□溪殊冷僻，茂苑太繁雄。唯此钱塘郡，闲忙恰得中。”这话是出自《初到郡斋寄钱湖州李苏州》一诗，在其他篇目中 尚有不少类似的说法，这既是作者的心里话，也是此诗的“言外余情”。
风云突变，那段平静优雅的日子突起波澜。此联因果倒装，使人产生悬念，而留给读者的印象更加深刻。
可是，撇开学问不谈，人们是否注意到：这诗究竟是残缺的好，还是比较完整的好？至少，《古诗归》所录六句，作为一首诗看，除开头有些突兀，总体上是不错的，诗意集中，抓住了景物的特征。如果加上另外六句，就显得拖沓、累赘，节奏平缓无力。
全诗描绘帝京长安的繁华，颇多壮词，显示出大唐帝国的强盛和蓬勃向上的时代风貌，提出了“未厌金陵气，先开石椁文”的居安思危的警示，抒发了怀才不遇的悲愤。诗的结构严谨，共分四个段落：
这首小诗，诗人只运用简朴的文字 ，就常见的“小雨”和“草色”，描绘出了早春的独特景色。刻画细腻，造句优美，构思新颖，给人一种早春时节湿润、舒适和清新之美感。表达作者充满对春天的热爱和赞美之情。
首句写将军夜猎场所是幽暗的深林；当时天色已晚，一阵阵疾风刮来，草木为之纷披。这不但交代了具体的时间、地点，而且制造了一种气氛。右北平是多虎地区，深山密林是百兽之王的猛虎藏身之所，而虎又多在黄昏夜分出山，“林暗草惊风”，着一“惊”字，就不仅(bu jin)令人自然联想到其中有虎，呼之欲出，渲染出一片紧张异常的气氛，而且也暗示将军是何等警惕，为下文“引弓”作了铺垫。
诗的三、四两句“春草明年绿，王孙归不归”，从《楚辞·招隐士》“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”句化来。但赋是因游子久去而叹其不归，这两句诗则在与行人分手的当天就惟恐其久去不归。唐汝询在《唐诗解》中概括这首诗的内容为：“扉掩于暮，居人之离思方深；草绿有时，行人之归期难必。”而“归期难必”，正是(zheng shi)“离思方深”的一个原因。“归不归”，作为一句问话，照说应当在相别之际向行人提出，这里却让它在行人已去、日暮掩扉之时才浮上居人的心头，成了一个并没有问出口的悬念。这样，所写的就不是一句送别时照例要讲的话，而是“相送罢”后内心深情的流露，说明诗中人一直到日暮还为离思所笼罩，虽然刚刚分手，已盼其早日归来，又怕其久不归来了。前面说，从相送到送罢，从“相送罢”到“掩柴扉”，中间跳越了两段时间；这里，在送别当天的日暮时就想到来年的春草绿，而问那时归不归，这又是从当前跳到未来，跳越的时间就更长了。
此诗的前三章，是《诗经》中典型的重章叠句结构，各章仅第二句末字“稂”“萧”“蓍”不同，第四句末二字“周京”“京周”“京师”不同，而这又恰好在换韵的位置，易字目的只是通过韵脚的变化使反覆的咏唱不致过于单调，而三章的意思则是完全重复的，不存在递进、对比之类句法关系。第四章在最后忽然一转，这种转折不仅在语句意义上，而且在语句结构上都显得很突兀。因此古往今来，不乏对此特加注意的评论分析。有人大加赞赏，如清人陈继揆牛运震；也有人极表疑惑，如宋人王柏和今人向熹。持怀疑论者有一定道理，但除非今后在出土文物中发现错简之前的原有文句，否则这种怀疑本身仍将受人怀疑。何况检《国风》一百六十篇，就会发现虽然三章复沓叠咏的有不少，如《周南·樛木》《召南·鹊巢》《卫风·木瓜》《郑风·缁衣》等等，但三章复沓叠咏之后再加上句式不同的一章那样的结构并非一无所见（如《邶风·燕燕》即是）。语句部分重复在《国风》、《雅颂》中也可以找出一些（如“女子有行，远父母兄弟”就见于《鄘风·蝃蝀》《邶风·泉水》《卫风·竹竿》三篇中），更不能据此径自说某句是某诗的错简。并且，此诗第四章的前两句与前三章的前两句相比较，“昔时苗黍，今则苞稂；昔时阴雨，今则冽泉”（清陈继揆《读诗臆补》），可谓“字字对照，直以神行”（清陈震《读诗识小录》），在内容上也是互有关联的。正是因为以寒泉浸野草喻周室内乱势衰的比兴加上慨叹缅怀周京直陈其事的赋法本身已具有很强烈的悲剧感，而三章复沓叠咏使这种悲剧感加强到了极点，所以末章雨过(yu guo)天晴般的突然转折，就令人产生非常兴奋的欣慰之情，这样的艺术效果当然是独具魅力的。从这一点上说，完全有理由将《《下泉》佚名 古诗》一诗置于《国风》的优秀篇章之列。
《后汉书·董祀妻传》说蔡琰(cai yan)“博学有才辩，又妙于音律。适河东卫仲道，夫亡无子，归宁于家。兴平中（案，兴平当作初平。王先谦《后汉书集解》引用沈钦韩的说法，已指出此点），天下丧乱，文姬为胡骑所获，没于南匈奴左贤王，在胡中十二年，生二子。曹操素与邕善，痛其无嗣，乃遣使者以金璧赎之，而重嫁于（董）祀。……后感伤乱离，追怀悲愤，作诗二章。”其一为五言，其二为骚体。自从苏东坡指出它们的真伪问题之后，主真主伪派各有人在。《《悲愤诗》蔡琰 古诗》二章见载于《后汉书》蔡琰本传中，主伪派（包括一真一伪派）没有确凿的证据，一般人相信这两首诗是蔡琰所作，其中五言的一首艺术成就远远超过骚体的一首，历代选家多选其五言而遗其骚体，是不为无见的。
《《村居》张舜民 古诗》是张舜民代表作之一。
创作背景
李白乐府诗《《胡无人》李白 古诗》是否是本事诗，古今论者持说不一，对其系年亦有异。歧说主要是因对诗中“太白入月敌可摧”句的理解所致。“太白入月”之月并非论者所理解的月亮，而为昴宿的月星，“太白入月”实即“太白入昴”的天象。“太白入月”之“敌可摧”的占验，与“太白入昴”之“不利胡王”、“当杀胡王”的占验亦相合。而且在安史之乱期间的至德元载（756年）十一月二十六日，确有“太白入昴”的天象发生。故此诗很可能是寓有时事的本事诗。再结合此天象发生的时间、李白入永王李璘幕府前后心境的三次转变、此诗所流露的心态，可系此诗于李白初入幕府时期，即至德元载十二月下半月到次年正月之间。
章士钊( 清代 )
收录诗词 (9857) 首
简 介
章士钊 章士钊（1881-1973），字行严，笔名黄中黄、青桐、秋桐，1881年3月20日生于湖南省善化县（今长沙市）。曾任中华民国北洋政府段祺瑞政府司法总长兼教育总长，中华民国国民政府国民参政会参政员，中华人民共和国全国人大常委会委员，全国政协常委，中央文史研究馆馆长。清末任上海《苏报》主笔。1911年后，曾任同济大学教授，北京大学教授，北京农业学校校长，广东军政府秘书长，南北议和南方代表。新中国成立后为着名民主人士、学者、作家、教育家和政治活动家。曾任中央文史研究馆副馆长、第二任馆长，第二、三届全国政协常委，第三届全国人大常委。
采桑子·辘轳金井梧桐晚
"石敢当，镇百鬼，压灾殃。官吏福，百姓康。
"折槛意何如，平安信不虚。近来焚谏草，深去觅山居。
坐看将军上一道。有时彩王非所希，笑击单于出重围。
偶或成之，胡为勖人。人而不真，繇尔乱神。
尽祝庄椿同寿考，人间岁月岂能催。
峨嵋空约在他生。已从禅祖参真性，敢向诗家认好名。
清波滔碧天，乌藏黯黮连。二仪不辨处，忽吐清光圆。
"我祖文章有盛名，千年海内重嘉声。雪飞梁苑操奇赋，
黄金缕·妾本钱塘江上住
杀气诸蕃动，军书一箭传。将军莫惆怅，高处是燕然。
"见君诗自别，君是继诗人。道出千途外，功争一字新。
何似知机早回首，免教流血满长江。"
"碧云诸友尽黄眸，石点花飞更说无。岚翠湿衣松接院，
影断风天月，声孤荻岸霜。明年趁春去，江上别鸳鸯。"
惭无窦建，愧作梁山。
但念清微乐，谁忻下界荣。门人好住此，翛然云上征。
"天上万年枝，人间不可窥。道场三教会，心地百王期。
浣溪沙·小院闲窗春色深
安能受玄纁，秉愿终素履。逃遁从所尚，萧萧绝尘轨。"
卫法大臣过，佐游群英萃。龙池护清澈，虎节到深邃。
不慕需臑类，附势同崩奔。唯寻桃李蹊，去去长者门。
万水千山一鹤飞，岂愁游子暮何之。
"枕上稍醒醒，忽闻蝉一声。此时知不死，昨日即前生。
妖狐爬出西子骨，雷车拶破织女机。忆昔鄱阳寺中见一碣，
垂袖腾腾傲世尘，葫芦携却数游巡。利名身外终非道，
交战情忘久，销魂别未曾。明朝阮家集，知有竹林僧。"
虞美人·槐阴别院宜清昼
汝虽打草，吾已惊蛇。
"门前画戟寻常设，堂上犀簪取次看。
诗里思闻白雪难。扣寂颇同心在定，凿空何止发冲冠。
又示我数首新诗尽是诗。只恐不如此，若如此如此，
郑鼠宁容者，齐竽久舍诸。空怀受恩感，含思几踌躇。"
倚卧高松根，共逃金闺籍。"
"衡岳去都忘，清吟恋省郎。淹留才半月，酬唱颇盈箱。
雁逐西风日夜来。天势渐低分海树，山程欲尽见城台。
塞鸿秋·代人作
夜静松杉到眼前。书架想遭苔藓裹，石窗应被薜萝缠。
雪里曾迷我，笼中旧养君。忽从红蓼岸，飞出白鸥群。
洞中花木任长年。形飞峭壁非凡骨，神在玄宫别有天。
静堕王孙酒，繁黏客子裘。咏吟何洁白，根本属风流。
已看云鬟散，更念木枯荣。（《卧病》）
文拟刘轲妙入禅。珠履早曾从相府，玳簪今又别官筵。
今日无端卷珠箔，始见庭花复零落。人心一往不复归，
伊昔相寻远，留连几尽欢。论诗花作席，炙菌叶为盘。
送崔全被放归都觐省
"嵩岳去值乱，匡庐回阻兵。中途息瓶锡，十载依公卿。
纵与乘轩终误主，不如还放却辽天。"
尸鬼因循为汝祸。八琼秘诀君自识，莫待铅空车又破。
"芙蓉新落蜀山秋，锦字开缄到是愁。
又出芝兰父母乡。孤帆好风千里暖，深花黄鸟一声长。
"霜天晴夜宿东斋，松竹交阴惬素怀。迥出风尘心得地，
乡心无远道，北信减离忧。禅子还无事，辞君买沃州。"
石龛闲锁旧居峰，何事膺门岁月重。五七诗中叨见遇，
南浦·春水
整整师律。髯发垂雪，忠贞贯日。四人苏活，万里丰谧。
蛱蝶空飞过，鹡鸰时下来。南邻折芳子，到此寂寥回。"
若非清世见应难。满炉药熟分仙尽，几局棋终看海干。
欲识无为理，心中不挂丝。生生勤苦学，必定睹天师。
感君拂拭意何极，赠尔美妇与明珠。"
清高慕玄度，宴默攀道一。残磬隔风林，微阳解冰笔。
送君丁宁有深旨，好寻佛窟游银地。雪眉衲僧皆正气，
四彩天花绝雨声。声华日以远，自恨生何晚。
西平乐·尽日凭高目
酒之肠，饭之腑，长者扬声唤不回。何异聋，何异瞽，
狖争山果落空阶。闲担茶器缘青障，静衲禅袍坐绿崖。
伊昔林中社，多招席上珍。终期仙掌下，香火一相亲。"
西北天火照，龙山昭童子。赤光连北斗，童子木上悬白幡。
若见月光明，照烛四天下。圆晖挂太虚，莹净能萧洒。
"萤在荒芜月在天，萤飞岂到月轮边。
"江风西复东，飘暴忽何穷。初生虚无际，稍起荡漾中。
无恃文学，是司奇薄。患随不忍，害逐无足。一此一彼，
虞美人·碧桃天上栽和露
怡然辍云璈，告我希夷言。幸闻至精理，方见造化源。
穷年炼养费精神。不道未曾经水火，无常一旦临君身。
寄语世上人，莫厌临芳尊。庄生问枯骨，三乐成虚言。"
应念衢民千万户，家家皆置一生祠。"
松倾鹤死桑田变，华表归乡未有年。"
一时辰内金丹就，上朝金阙紫云生。仙桃熟。摘取饵，
"江皋北风至，归客独伤魂。楚水逢乡雁，平陵忆故园。
"偶游洞府到芝田，星月茫茫欲曙天。
贝宫夫人
如今不在莺啼处，莺在旧时啼处啼。
市饶黄犊卖，田蹑白云鉏.万里千山路，何因欲寄书。"
白鹿眠枯叶，清泉洒毳囊。寄言疑未决，须道雪溪旁。"
"大唐国里千年圣，王舍城中百亿身。却指容颜非我相，
"藓浓苔湿冷层层，珍重先生独去登。气养三田传未得，
"山情与诗思，烂熳欲何从。夜舸谁相逐，空江月自逢。
鄠县李长官，横琴膝上弄。不闻有政声，但见手子动。
"心苦酬心了，东归谢所知。可怜重试者，如折两三枝。