浪淘沙·北戴河
左右二菩萨，文殊并普贤。身披六铢衣，亿劫为大仙。
"映日纱窗深且闲，含桃红日石榴殷。银瓶绠转桐花井，
复见离别处，虫声阴雨秋。
迎祥殊大乐，叶庆类横汾。自感明时起，非因触石分。
元戎静镇无边事，遣向营中偃画旗。"
清迥檐外见，凄其篱下闻。感时兼惜别，羁思自纷纷。"
全盛已随流水去，黄鹂空啭旧春声。"
遥知到日逢寒食，彩笔长裾会晋祠。"
陌头空送长安使，旧里无人可寄书。"
离堂莫起临岐叹，文举终当荐祢衡。"
浪淘沙·北戴河拼音解释:
zuo you er pu sa .wen shu bing pu xian .shen pi liu zhu yi .yi jie wei da xian .
.ying ri sha chuang shen qie xian .han tao hong ri shi liu yin .yin ping geng zhuan tong hua jing .
fu jian li bie chu .chong sheng yin yu qiu .
ying xiang shu da le .ye qing lei heng fen .zi gan ming shi qi .fei yin chu shi fen .
yuan rong jing zhen wu bian shi .qian xiang ying zhong yan hua qi ..
qing jiong yan wai jian .qi qi li xia wen .gan shi jian xi bie .ji si zi fen fen ..
quan sheng yi sui liu shui qu .huang li kong zhuan jiu chun sheng ..
yao zhi dao ri feng han shi .cai bi chang ju hui jin ci ..
mo tou kong song chang an shi .jiu li wu ren ke ji shu ..
li tang mo qi lin qi tan .wen ju zhong dang jian mi heng ..
译文及注释
译文
挟来阵阵寒意的水浪，也有些心事重重；只有西去的阳光，投下惨淡的影子，渐渐地消失；南面的水岸是我送别的地方，你走了，一阵阵萧索的风，带来易水上的苍凉。那风呵，又吹起来了，吹起河岸上的柳(liu)。受尽霜冻的柳枝啊，落下最后一片黄叶，影子是这样的孤单。还(huan)记得吗，还得那飞絮如雪的时候？我久久瞭望你远去的帆影，直到夜幕降临，浪花飘起来了，是茫茫的烟雾，迷糊了最后一抹夕阳。只有那孤苦柳树，迎来匆忙的过客，扭动着瘦弱的腰身，好象要轻轻地舞动。
烟水浩渺的西湖波光荡漾，在百顷微风飘拂的水潭上，十里水面飘溢荷香。雨也适宜晴也适宜，更像西施那样无论淡抹浓妆都艳丽无双。一只只画船尾尾相接，欢声笑语，笙歌弹唱，没有那一天不沸沸扬扬。春暖时节百花芬芳，庄稼丰收四季安康。真是上有天堂下有苏杭。
今晚是怎样的晚上啊河中漫游。
院内鲜花迷蒙山间流水清泠(ling)泠，小儿又哭又闹索要树上的黄莺。池塘黑水飘香蒲草长得密森森，鸳鸯鸂鶒在水中嬉戏好像家禽。
与伊人道别的场景历历在目，内心的情感也说不清楚。心甘情愿地到深夜，去数尽那绵长的相思雨。
庭院内没有那尘杂干扰，静室里有的是安适悠闲。
三公(gong)和睦互相尊重，上上下下进出朝廷。
我把行程转向昆仑山下，路途遥远继续周游观察。
曾经的歌台，曾经的舞榭，曾经的园林，曾经的宫殿，如今都已经荒废，只有杨柳叶儿青青，还有那湖中的采菱女在清唱着青春永恒的歌谣。
仙女们驾着云车而来，指点虚(xu)无的归隐之处。
宜阳城外，长满了繁盛的野草，连绵不绝，山涧溪水向东流去，复又折回向西。
飒飒秋风卷地而来，满园菊花瑟瑟飘摇。花蕊花香充满寒意，蝴蝶蜜蜂难以到来。
抛开忧愁不必说其他，客子身居异乡畏人欺。
深夜畅饮即将作别淮阴的街市，月照高楼我们引吭高唱离别歌。
无论什么时候你想下三巴回家，请预先把家书捎给我。
忽然想要捕捉树上鸣叫的知了，就马上停止唱歌，一声不响地站立在树旁。
注释
⑷争拟：怎拟，即不拟，即为了惜别，不想爱惜柳条。
⑷暝色：夜色。
覆雨翻云手：指翻手为云，覆手为雨，陷害好人的阴毒小人。
“九州”二句：写全盛时社会秩序安定，天下太平。豺虎：比喻寇盗。
（79）弼（必bì）、棐（匪fěi）都是辅助的意思。匡——纠正。
赏析
后两句写庭院中，水气迷蒙，宛若给庭花披上了轻纱，看不分明；山野间，“泠泠”的流水，是那么清脆悦耳；躲进巢避雨的鸟儿，又飞上枝头，吱吱喳喳，快活地唱起歌来；一个小孩走出柴门啼哭着要捕捉鸟儿玩耍。这一切正都是写春雨晴后的景色和喜雨之情。且不说蒙蒙的景色与泠泠的水声，单说树上莺。树上莺尚且如此欢腾聒噪，逗得小儿啼索不休，更可想见大田里农夫抢耕的情景了。
诗题是“《曲江对雨》杜甫 古诗”，前两联写曲江春雨图，紧扣题中“雨”字；后两联是写“对雨”之思(zhi si)，触景生情，但这情又非直白宣泄，而融于翩翩遐想，更见含蓄深婉。颈联讲当年玄宗皇帝，曾率领龙武禁军，自夹城趋芙蓉园，笳鼓齐鸣，车声雷动，旌麾蔽日。到此时，驰道依存，空余废辇，殿门深锁，无人焚香，戒备森严。杜少陵曾有诗云(yun)“青春波浪芙蓉园，白日雷霆夹城仗”，然而兴衰无常，此刻曲江一派凄清冷寂，空自让人凭悼。
七绝的写法，一般是前二句叙写事物，后二句抒发情思。第一首诗虽全章在题咏秋景画，仍于前二句着重以浓笔勾勒景物，给人以亲切的时节风物之感。后二句在用淡墨略加点染之际，凭虚发挥想象，表现出人的情感，画景之外，情调悠扬，极耐人寻味。这两首诗化实为虚、虚实相映，将眼前的溪水、扁舟、树木枝干同想象中的景物融为一体，拓展了画面内涵，情味深长。苏轼才气横溢，情调高远，其诗善于驰骋神思，翻空出奇。其题风景画诗无论长篇短章，都能不停滞于物象，常从生活联想中蔚发奇思，丰富了画的意趣，给读者以美的享受。
末句“未央宫中常满库”是此诗最为精彩之处。与“海人”的无家与未央宫里的珠宝常常填满库房形成鲜明而强烈的对比。这里写出了一个残酷的事实：未央宫中满库房的珠宝竟是“海人”终年辛苦所得，而“海人”却穷困潦倒至“无家”的地步。诗人先以“海人”为描写对象，再现了他们工作条件的艰苦及其工作环境的恶劣程度，结尾处用重笔突出主题，戛然而止，用笔简洁峭拔，入木三分。劳动的果实自己不能享有，而全被统治者拿去，主人公内心的怨恨、哀伤可想而(xiang er)知。但诗人不予说破，语气含蓄，意在言外，隐含了作者对统治阶级肆意盘剥劳动人民的无耻行经的强烈讽刺和愤慨。王安石曾这样评价王建的诗：“看似寻常最奇崛，成如容易却艰辛！”
在《地震》蒲松龄 古诗的当时，不可能了解其他地方情况。震情和缓了，十里八乡的亲戚朋友才互相探访，打听安危，于是外地情况不断传来，才有某处井倾侧，楼易向，栖霞山裂，沂水陷穴的传闻。
三、四句说自己不去，但与前两句直接表示不同，换个角度，说自己愿意留在家中。留在家里的理由也很充分，时逢夏末，碰到了难得碰到的好雨，驱尽了残暑，在这样凉爽的天气里，正好可以在家中舒舒服服地睡一觉。虚堂的幽静，与上面管弦的热闹成对比，走向年老而又在病中的他自然适宜乘凉快在家好好休息；而白天高卧，又带有几分高士的闲适意趣，很切合诗人自己的身份。听了这些，张平甫就更加不会因为诗人不答应赴宴而不快了。
“五绝无闲字易，有余味难。”（刘熙载《艺概》）此诗字字无虚设，语语古淡，无用力痕迹；其妙处尤在含意丰茸，令人神远。李白《山中答俗人问》写问而不答，不答而答，表情已觉高逸。此诗则连问答字面俱无，旁若无人，却又是一篇绝妙的“答俗人问”。只不过其回答方式更为活泼无碍，更为得意忘言，令人有“羚羊挂角，无迹可求”之感。
诗人同所爱不忍分别，又不得不分别，感情(gan qing)是千头万绪的。“多情却似总无情”，明明多情，偏从“无情”着笔，著一“总”字，又加强了语气，带有浓厚的感情色彩。诗人爱得太深、太多情，以至使他觉得，无论用怎样的方法，都不足以表现出内心的多情。别筵上，凄然相对，象是彼此无情似的。越是多情，越显得无情，这种情人离别时最真切的感受，诗人把它写出来了。“唯觉(wei jue)樽前笑不成”，要写离别的悲苦，他又从“笑”字入手。一个“唯”字表明，诗人是多么想面对情人，举樽道别，强颜欢笑，使所爱欢欣！但因为感伤离别，却挤不出一丝笑容来。想笑是由于“多情”，“笑不成”是由于太多情，不忍离别而事与愿违。这种看似矛盾的情态描写，把诗人内心的真实感受，说得委婉尽致，极有情味。
鬓发已白的夫妇，活泼天真的孩子；似雪的梨花，朦胧的柳树；还有荆门上的犬吠，茅茨上的燕语，一幅天然的没有任何雕饰的美丽画卷：人与人和谐，物与物相融，各安其位，自然和谐。更有意思的是那桑柘树上荡着秋千的孩子，梳着发髻，插着花枝，闲适、快乐，却被我这路人吸引，她好奇的顾盼，眸子里的疑问，只因我在摇头晃脑地吟诗。江山一片秀，温暖在心头。这是作者眼中的美，不仅美在景，更是美在一片和谐的人间之情。作者用清丽的笔法、温和的色彩，表现出曲中人陶然忘机的情怀和一片生机盎然的农家生活情趣。[4]
诗题点明写作时间是在贬官柳州时期。诗的内容是抒发种柑树的感想。开头用叙事语泛泛写来：“手种黄柑二百株，春来新叶遍城隅。”首句特别点明“手种”和株数，可见诗人对柑树的喜爱和重视。次句用“新”字来形容柑叶的嫩绿，用“遍”字来形容柑叶的繁盛，不仅状物候时态，融和骀荡，如在目前，而且把诗人逐树观赏、遍览城隅的兴致暗暗点出。
此诗寥寥数笔就把一个清心寡欲的好官吏刻画得栩栩如生。犹以“毫挥鲁邑讼，目送瀛洲云”两句把王少府的精干清高表现无遗。
以上两个方面即追求爱情的方式和神奇变化，充分说明《《高唐赋》宋玉 古诗》中的神女是一个具有明显原始神话特征的神话式人物，一个地地道道的女神。
王维写辋川诗时是在晚年，即安史之乱以前。自唐玄宗开元二十四年(736)张九龄罢知政事，李林甫一派反动势力上台，朝政黑暗，社会矛盾日趋尖锐。王维虽然在朝，他倾向于张九龄的开明政治，对现实十分不满而又无能为力，内心矛盾，产生退隐归田的思想而又恋于禄位。他于是先后在长安附近的终南山和辋川建立别墅，过着亦仕亦隐的生活。
《赤壁赋》分前后两篇，珠联璧合，浑然一体。文章通过同—地点(赤壁)，同一方式(月夜泛舟饮酒)，同—题材(大江高山清风明月)，反映了不同的时令季节，描绘了不同的大自然景色，抒发了不同的情趣，表达了不同的主题。字字如画，句句似诗，诗画合一，情景交融，真是同工异曲，各有千秋。
诗题是“《曲江对雨》杜甫 古诗”，前两联写曲江春雨图，紧扣题中“雨”字；后两联是写“对雨”之思(zhi si)，触景生情，但这情又非直白宣泄，而融于翩翩遐想，更见含蓄深婉。颈联讲当年玄宗皇帝，曾率领龙武禁军，自夹城趋芙蓉园，笳鼓齐鸣，车声雷动，旌麾蔽日。到此时，驰道依存，空余废辇，殿门深锁，无人焚香，戒备森严。杜少陵曾有诗云(yun)“青春波浪芙蓉园，白日雷霆夹城仗”，然而兴衰无常，此刻曲江一派凄清冷寂，空自让人凭悼。
七绝的写法，一般是前二句叙写事物，后二句抒发情思。第一首诗虽全章在题咏秋景画，仍于前二句着重以浓笔勾勒景物，给人以亲切的时节风物之感。后二句在用淡墨略加点染之际，凭虚发挥想象，表现出人的情感，画景之外，情调悠扬，极耐人寻味。这两首诗化实为虚、虚实相映，将眼前的溪水、扁舟、树木枝干同想象中的景物融为一体，拓展了画面内涵，情味深长。苏轼才气横溢，情调高远，其诗善于驰骋神思，翻空出奇。其题风景画诗无论长篇短章，都能不停滞于物象，常从生活联想中蔚发奇思，丰富了画的意趣，给读者以美的享受。
末句“未央宫中常满库”是此诗最为精彩之处。与“海人”的无家与未央宫里的珠宝常常填满库房形成鲜明而强烈的对比。这里写出了一个残酷的事实：未央宫中满库房的珠宝竟是“海人”终年辛苦所得，而“海人”却穷困潦倒至“无家”的地步。诗人先以“海人”为描写对象，再现了他们工作条件的艰苦及其工作环境的恶劣程度，结尾处用重笔突出主题，戛然而止，用笔简洁峭拔，入木三分。劳动的果实自己不能享有，而全被统治者拿去，主人公内心的怨恨、哀伤可想而(xiang er)知。但诗人不予说破，语气含蓄，意在言外，隐含了作者对统治阶级肆意盘剥劳动人民的无耻行经的强烈讽刺和愤慨。王安石曾这样评价王建的诗：“看似寻常最奇崛，成如容易却艰辛！”
在《地震》蒲松龄 古诗的当时，不可能了解其他地方情况。震情和缓了，十里八乡的亲戚朋友才互相探访，打听安危，于是外地情况不断传来，才有某处井倾侧，楼易向，栖霞山裂，沂水陷穴的传闻。
三、四句说自己不去，但与前两句直接表示不同，换个角度，说自己愿意留在家中。留在家里的理由也很充分，时逢夏末，碰到了难得碰到的好雨，驱尽了残暑，在这样凉爽的天气里，正好可以在家中舒舒服服地睡一觉。虚堂的幽静，与上面管弦的热闹成对比，走向年老而又在病中的他自然适宜乘凉快在家好好休息；而白天高卧，又带有几分高士的闲适意趣，很切合诗人自己的身份。听了这些，张平甫就更加不会因为诗人不答应赴宴而不快了。
“五绝无闲字易，有余味难。”（刘熙载《艺概》）此诗字字无虚设，语语古淡，无用力痕迹；其妙处尤在含意丰茸，令人神远。李白《山中答俗人问》写问而不答，不答而答，表情已觉高逸。此诗则连问答字面俱无，旁若无人，却又是一篇绝妙的“答俗人问”。只不过其回答方式更为活泼无碍，更为得意忘言，令人有“羚羊挂角，无迹可求”之感。
诗人同所爱不忍分别，又不得不分别，感情(gan qing)是千头万绪的。“多情却似总无情”，明明多情，偏从“无情”着笔，著一“总”字，又加强了语气，带有浓厚的感情色彩。诗人爱得太深、太多情，以至使他觉得，无论用怎样的方法，都不足以表现出内心的多情。别筵上，凄然相对，象是彼此无情似的。越是多情，越显得无情，这种情人离别时最真切的感受，诗人把它写出来了。“唯觉(wei jue)樽前笑不成”，要写离别的悲苦，他又从“笑”字入手。一个“唯”字表明，诗人是多么想面对情人，举樽道别，强颜欢笑，使所爱欢欣！但因为感伤离别，却挤不出一丝笑容来。想笑是由于“多情”，“笑不成”是由于太多情，不忍离别而事与愿违。这种看似矛盾的情态描写，把诗人内心的真实感受，说得委婉尽致，极有情味。
鬓发已白的夫妇，活泼天真的孩子；似雪的梨花，朦胧的柳树；还有荆门上的犬吠，茅茨上的燕语，一幅天然的没有任何雕饰的美丽画卷：人与人和谐，物与物相融，各安其位，自然和谐。更有意思的是那桑柘树上荡着秋千的孩子，梳着发髻，插着花枝，闲适、快乐，却被我这路人吸引，她好奇的顾盼，眸子里的疑问，只因我在摇头晃脑地吟诗。江山一片秀，温暖在心头。这是作者眼中的美，不仅美在景，更是美在一片和谐的人间之情。作者用清丽的笔法、温和的色彩，表现出曲中人陶然忘机的情怀和一片生机盎然的农家生活情趣。[4]
诗题点明写作时间是在贬官柳州时期。诗的内容是抒发种柑树的感想。开头用叙事语泛泛写来：“手种黄柑二百株，春来新叶遍城隅。”首句特别点明“手种”和株数，可见诗人对柑树的喜爱和重视。次句用“新”字来形容柑叶的嫩绿，用“遍”字来形容柑叶的繁盛，不仅状物候时态，融和骀荡，如在目前，而且把诗人逐树观赏、遍览城隅的兴致暗暗点出。
此诗寥寥数笔就把一个清心寡欲的好官吏刻画得栩栩如生。犹以“毫挥鲁邑讼，目送瀛洲云”两句把王少府的精干清高表现无遗。
以上两个方面即追求爱情的方式和神奇变化，充分说明《《高唐赋》宋玉 古诗》中的神女是一个具有明显原始神话特征的神话式人物，一个地地道道的女神。
王维写辋川诗时是在晚年，即安史之乱以前。自唐玄宗开元二十四年(736)张九龄罢知政事，李林甫一派反动势力上台，朝政黑暗，社会矛盾日趋尖锐。王维虽然在朝，他倾向于张九龄的开明政治，对现实十分不满而又无能为力，内心矛盾，产生退隐归田的思想而又恋于禄位。他于是先后在长安附近的终南山和辋川建立别墅，过着亦仕亦隐的生活。
《赤壁赋》分前后两篇，珠联璧合，浑然一体。文章通过同—地点(赤壁)，同一方式(月夜泛舟饮酒)，同—题材(大江高山清风明月)，反映了不同的时令季节，描绘了不同的大自然景色，抒发了不同的情趣，表达了不同的主题。字字如画，句句似诗，诗画合一，情景交融，真是同工异曲，各有千秋。
创作背景
《《晁错论》苏轼 古诗》为苏轼在宋仁宗嘉佑五年至六年（1060—1061年）写就并呈与朝廷的文章之一。《《晁错论》苏轼 古诗》的具体写作时间有两种说法：其一认为本文写于宋仁宗嘉佑五年，是在制科考试前所上二十五篇《进论》之一；另一种说法认为该作品写于嘉祐六年，是苏轼在制科考试中的一篇应试文章。
欧阳衮( 金朝 )
收录诗词 (8534) 首
简 介
欧阳衮 欧阳衮约公元八三八年前后在世）字希甫，福州闽县人。生卒年均不详，约唐文宗开成中前后在世。曾赴京都长安应举，数次皆不中 。后与诗人项斯以诗相知，渐与项斯齐名诗坛。于唐宝历元年(825年)进士及第，官至监察御史。有二子琳、玭，皆登进士第，复中宏词科，以诗赋传家。《全唐诗》收其《雨》、《田家》、《神光寺》、《和项斯游头陀寺上方》等诗。
曳杖歌
明朝携酒犹堪醉，为报春风且莫吹。"
"此官出入凤池头，通化门前第一州。少华山云当驿起，
律合声虽应，劳歌调自悲。流年不可住，惆怅镜中丝。"
承恩召入凡几回，待诏归来仍半醉。权臣妒盛名，
鸟兽成形花倒植。莓苔旧点色尚青，霹雳残痕节犹黑。
粉泽资鸿笔，薰和本素琴。礼成戎器下，恩彻鬼方沈。
"君住包山下，何年入帝乡。成名归旧业，叹别见秋光。
"一别长安路几千，遥知旧日主人怜。
饮酒
疏林池边闻诵经。徒壮洪钟秘高阁，万金费尽工雕凿。
一身常抱病，不复理章句。胸中无町畦，与物且多忤。
留客胜看竹，思人比爱棠。如传采苹咏，远思满潇湘。"
头插白云跨飞泉，采得马鞭长且坚。浮沤丁子珠联联，
"百年浑是客，白发总盈颠。佛国三秋别，云台五色连。
今日方知命，前身自觉非。不能忧岁计，无限故山薇。"
谢监营野墅，陶公爱吾庐。悠然远者怀，圣代飘长裾。
变黄随淑景，吐翠逐新晴。伫立徒延首，裴回欲寄诚。"
独望
"古都遗庙出河濆，万代千秋仰圣君。蒲坂城边长逝水，
行云依盖转，飞雨逐车回。欲识皇天意，为霖贶在哉。"
画作一障张床头。八十老婆拍手笑，妒他织女嫁牵牛。"
愁云漠漠草离离，太乙句陈处处疑。
"仲月当南吕，晨装拜谷林。逢君在东观，不得话离襟。
落日凤城佳气合，满城春树雨濛濛。"
"岁暮一为别，江湖聊自宽。且无人事处，谁谓客行难。
"巴人远从荆山客，回首荆山楚云隔。思归夜唱竹枝歌，
浣溪沙·一半残阳下小楼
贵欲欢他平地人。散时满面生颜色，行步依前无气力。"
"乡路日兹始，征轩行复留。张骞随汉节，王濬守刀州。
群鹅鼓舞扬清音。主人有客簪白笔，玉壶贮水光如一。
草木承风偃，云雷施泽均。威惩治粟尉，恩洽让田人。
神期谅交感，相顾乃如此。岂比成都人，琴心中夜起。
两边仗屋半崩摧，夜火入林烧殿柱。休封中岳六十年，
终日当之言不足。手提文锋百炼成，恐刜此钟无一声。"
子玉谅贞实，持刑慎丹笔。秋天鸿鹄姿，晚岁松筠质。
烛影摇红·赋德清县圃古红梅
将军别筑防秋城。万里人家皆已没，年年旌节发西京。
"江柳断肠色，黄丝垂未齐。人看几重恨，鸟入一枝低。
阶雪凌春积，钟烟向夕深。依然旧童子，相送出花阴。"
素志久沦否，幽怀方自吟。"
御锦通清禁，天书出暗关。嵇康不求达，终岁在空山。"
却是梅花无世态，隔墙分送一枝春。"
贯花留静室，咒水度空山。谁识浮云意，悠悠天地间。"
"莫叹乘轺道路赊，高楼日日望还家。
吴宫怀古
独有龙门韦谏议，三征不起恋青山。"
摛霞晚舒艳，凝露朝垂珠。炎沴昼方铄，幽姿闲且都。
"青蛾不得在床前，空室焚香独自眠。功证诗篇离景象，
夜月边尘影，秋风陇水声。陈琳能草檄，含笑出长平。"
惊魂随驿吏，冒暑向炎方。未到猿啼处，参差已断肠。"
摧残宝剑折，羸病绿珠愁。日暮寒风起，犹疑大漠秋。"
井径交碧藓，轩窗栖白云。飞沉禽鱼乐，芬馥兰桂薰。
孤舟漾暧景，独鹤下秋空。安流日正昼，净绿天无风。
代秋情
归乡非得意，但贵情义彰。五月天气热，波涛毒于汤。
高网弥八纮，皇图明四辟。群材既兼畅，顾我在草泽。
"衰门海内几多人，满眼公卿总不亲。四授官资元七品，
"官称汉独坐，身是鲁诸生。绝域通王制，穷天向水程。
"乘龟兼戴豸，白面映朱衣。安石还须起，泉明不得归。
日昼风烟静，花明草树繁。乍疑秦世客，渐识楚人言。
羽卫摇晴日，弓戈生早寒。犹思检玉处，却望白云端。"
"不知何世界，有处似南朝。石路无人扫，松门被火烧。
读山海经十三首·其十一
"风引双旌马首齐，曹南战胜日平西。
走马奔车逐斜路。斜路行熟直路荒，东西岂是横太行。
拾遗兴难侔，逸调旷无程。九酝贮弥洁，三花寒转馨。
"朱丝纽弦金点杂，双蒂芙蓉共开合。谁家稚女着罗裳，
叶翻萤不定，虫思草无边。南舍机杼发，东方云景鲜。
一年今日最分明。初惊桂子从天落，稍误芦花带雪平。
华月先灯至，清风与簟随。乱萤光熠熠，行树影离离。
"北风长至远，四牡向幽并。衰木新田路，寒芜故绛城。
形影神三首
北极星辰拱，南薰气序调。欣随众君子，并立圣明朝。"
自将荆璞比，不与郑环同。正朔虽传汉，衣冠尚带戎。
"秋光风露天，令节庆初筵。易象家人吉，闺门女士贤。
阴方质子才三十，译语受词蕃语揖。舍鞍解甲疾如风，
榆荚钱难比，杨花雪不如。明朝古堤路，心断玉人车。"
"巴水天边路，啼猿伤客情。迟迟云外尽，杳杳树中生。
服药不如独自眠，从他更嫁一少年。"
尺书浑不寄，两鬓计应秋。今夜相思月，情人南海头。"
咏秋江
"相见惜馀辉，齐行登古寺。风烟结远恨，山水含芳意。
"满院冰姿粉箨残，一茎青翠近帘端。离丛自欲亲香火，
"轩辕黄帝初得仙，鼎湖一去三千年。周流三十六洞天，
骨毛焦瘦令人伤。朝朝放在儿童手，谁觉举头看故乡。
"浔阳阮咸宅，九派竹林前。花屿高如浪，云峰远似天。
"群峰过雨涧淙淙，松下扉扃白鹤双。香透经窗笼桧柏，
"闲园柳绿井桃红，野径荒墟左右通。清迥独连江水北，
"藩宣秉戎寄，衡石崇势位。年纪信不留，弛张良自愧。