行路难·其一
劝君稍尽离筵酒，千里佳期难再同。"
松阴占处知春晚。拂曙残莺百啭催，萦泉带石几花开。
宴引春壶满，恩分夏簟冰。雕章五色笔，紫殿九华灯。
"一叶生西徼，赍来上海查。岁时经水府，根本别天涯。
"故人汉阳使，走马向南荆。不厌楚山路，只怜襄水清。
英雄见事若通神，圣哲为心小一身。
岁物萧条满路歧，此行浩荡令人悲。家贫羡尔有微禄，
一柱全应近，高唐莫再经。今宵南极外，甘作老人星。"
我叹黑头白，君看银印青。卧病识山鬼，为农知地形。
药许邻人劚，书从稚子擎。白头趋幕府，深觉负平生。"
行路难·其一拼音解释:
quan jun shao jin li yan jiu .qian li jia qi nan zai tong ..
song yin zhan chu zhi chun wan .fu shu can ying bai zhuan cui .ying quan dai shi ji hua kai .
yan yin chun hu man .en fen xia dian bing .diao zhang wu se bi .zi dian jiu hua deng .
.yi ye sheng xi jiao .ji lai shang hai cha .sui shi jing shui fu .gen ben bie tian ya .
.gu ren han yang shi .zou ma xiang nan jing .bu yan chu shan lu .zhi lian xiang shui qing .
ying xiong jian shi ruo tong shen .sheng zhe wei xin xiao yi shen .
sui wu xiao tiao man lu qi .ci xing hao dang ling ren bei .jia pin xian er you wei lu .
yi zhu quan ying jin .gao tang mo zai jing .jin xiao nan ji wai .gan zuo lao ren xing ..
wo tan hei tou bai .jun kan yin yin qing .wo bing shi shan gui .wei nong zhi di xing .
yao xu lin ren zhu .shu cong zhi zi qing .bai tou qu mu fu .shen jue fu ping sheng ..
译文及注释
译文
我心并非卵石圆，不能随便来滚转；我心并非草席软，不能任意来翻卷。雍容娴雅有威仪，不能荏弱被欺瞒。
我东西漂泊，一再奔走他乡异土，今日歇脚阆州，来悼别你的孤坟。
桂花从天而降，好像是月上掉下来似的。拾起殿前的桂花，只见其颜色洁白、新(xin)鲜。
不知道五柳先生是什么地方的人，也不清楚他的姓字。因为住宅旁边有五棵柳树，就把这个作为号了。他安安静静，很少说话，也不羡慕荣华利禄。他喜欢读书，不在一字一句的解(jie)释上过分深究；每当对书中的内容有所领会的时候，就会高兴得连饭也忘了吃。他生性喜爱喝酒，家里穷经常没有酒喝。亲戚朋友知道他这种境况，有时摆了酒席叫他去喝。他去喝酒就喝个尽兴，希望一定喝醉；喝醉了就回家，竟然说走就走。简陋的居室里空空荡荡，遮挡不住严寒和烈日，粗布短衣上打满了补丁，盛饭的篮子和饮水的水瓢里经常是空的，可是他还是安然自得。常常写文章来自娱自乐，也稍微透露出他的志趣。他从不把得失放在心上，从此过完自己的一生。 赞语说：黔娄的妻子曾经说过：“不为贫贱而忧愁，不热衷(zhong)于发财做官。这话大概说的是五柳先生这一类的人吧？一边喝酒一边作诗，因为自己抱定的志向而感到无比的快乐。不知道他是无怀氏时代的人呢？还是葛天氏时代的人呢？
偏偏是临近重阳风雨越多，今日如此温暖明丽特别叫人爱惜。试问秋花的芳香是否浓郁？我欲携同朋友走出西城游历。我正自飘泊羁旅，满怀着无限愁绪，就怕登上荒台的高处，更是难(nan)以承受悲戚。面对着酒宴，又将滤酒、插花的友人回忆，只是座席上已没有昔日的旧侣。
冥(ming)冥春雨百花淋雨开，习习和风燕子新孵雏。
无论什么时候你想下三巴回家，请预先把家书捎给我。
盛开的菊花璀璨夺目，阵阵香气弥漫长安，满城均沐浴在芳香的菊意中，遍地都是金黄如铠甲般的菊花。
轻柔的仙风吹拂着衣袖微微飘动，就像霓裳羽衣的舞姿，袅袅婷婷。寂
国家危在旦夕恰如狂风中的柳絮，个人又哪堪言说似骤雨里的浮萍。
在它初升时山中泉眼透白，当它升高时海水透出明光。
《江南》佚名 古诗又到了适宜采莲的季节了，莲叶浮出水面，挨挨挤挤，重重叠叠，迎风招展。在茂密(mi)如盖的荷叶下面，欢快的鱼儿在不停的嬉戏玩耍。
注释
（13）遂：于是；就。
惠风：和风。
鱼戏：乐府古辞《江南曲》：“鱼戏莲叶间。”
“岂有他缪巧”两句：哪有什么妙法奇术，使得寒暑都不能伤害自己？缪（miù）巧：智谋，机巧。贼：害。
泣：小声哭。
20.穷通：困厄与显达。《庄子·让王》：“古之得道者，穷亦乐，通亦乐，所乐非穷通也；道德于此，则穷通为寒暑风雨之序矣。”修短：长短。指人的寿命。《汉书·谷永传》：“加以功德有厚薄，期质有修短，时世有中季，天道有盛衰。”
赏析
五、六两句诗人内心的怒火转化为憎恶怨恨，从而使全诗的内蕴更加深邃和丰富。“牛羊践履”既是实写眼前景，又是对异族侵略者的微妙讥讽。作为刚从游牧部族进入关内的清人，牛羊的践踏锦绣江山，就如同他们的铁蹄在蹂躏着大江南北。“多新草”三字含义深长，形象地描绘出了被牛羊践踏的田园一片荒芜，只有野草时时更新的景况，黎民百姓的悲惨处境也就可想而知了。与此相对的却是雍容华贵的官府车盖，前呼后拥，招摇过市。更令人触目惊心者还是“半旧卿”三字，那些曾在明朝为官为宦的权贵们，在异族入侵着面前卑躬屈膝，侧姿求媚，腰身又变成了当朝的新贵。他们毫无民族气节，不顾国家生死危亡，只知追求个人安乐，不正是这些民族败类葬送了明代的江山吗？这就与上一联“谁使山河全破碎”紧紧呼应起来。“冠盖雍容”与诗人“柴荆”“麻鞋”的身份相映衬，表露出“冠盖满京华，斯人独憔悴”之意，诗人强烈的民族气节也就愈加分明。“多新草”与“半旧卿”，一新一旧，新草遮盖的是旧日山河，旧卿却扮演了新贵的角色。由此不难见出诗人锤字炼句之功。
《涉江》对屈原独处深山幽昧环境的描写同样慑人心魄：“入溆浦余佪兮，迷不知吾之所如。深林杳以冥冥兮，乃猨狖之所居。山峻高以蔽日兮，下幽晦以多雨。霰雪纷其无垠兮，云霏霏而承宇。哀吾生之无乐兮，幽独处乎山中。”另外，与山川景物、林深猨鸣的描绘相对应，《山鬼》中写了“独处”“山之阿”的山中女神；《涉江》中出现了“独处乎山中”的屈原自我形象。而淮南小山的《《招隐士》淮南小山 古诗》，正是以屈原作品中山川景物、环境气氛的渲染烘托和山中人感情效应的描写为张本而发端，进一步高浓度地描写山中崖断路绝、虎豹纵横的险恶景象，然后将“攀援桂枝”的王孙置之其间的。王孙是古代对贵族子弟和一般男子的尊称。《史记·淮阴侯列传》：“吾哀王孙而进食，岂望报乎！”司马贞《索引》：“言王孙公子，尊之也。”这里指所招和思念的人。也有学者以为：“淮南王刘安是汉高祖刘邦的孙子。《史记·淮南衡山列传》：‘王曰：吾高帝孙，亲行仁义……’称刘安为王孙，身份极为适当”（见马茂元《楚辞选》）。
统观全诗，作者对这次持久难弭的灾祸从旱象、旱情、造成的惨重损失及所引起的心理恐慌等方面作了充分的描写。这场大旱就是死亡之神的降临，可以摧毁一切，消灭人类。在那个生产力水平还很低的时代，它会造成怎样的人间灾难，是不难想像的。这首诗在写宣王忧旱的同时，也写了他的事天之敬及事神之诚。在人们抵御自然灾害的能力还极其有限的西周末期，面对无法战胜的灾害，对虚无飘渺的上帝和神灵产生敬畏乞求心理，也是不难理解的。今人自然不能以现代科学主义的观念和标准来苛责古人。
诗劈头就说：“我来竟何事？”这是诗人自问，其中颇有几分难言的恼恨和自责的意味。这会引起读者的关注，并造成悬念。“高卧沙丘城”，高卧，实际上就是指诗人闲居乏味的生活。这句话一方面描写了眼下的生活，一方面也回应了提出上述问题的原因。诗人不来沙丘“高卧”，原因就在于怀念杜甫这位友人。这凌空而来的开头，正是把诗人那种友爱欢快的生活消失之后的复杂、苦闷的感情，以一种突发的方式迸发出来了。
首联，“岧峣”本为高峻貌，此指高峻处，即高峻的“更楼”（尾联）上。“虏骑”指安禄山叛军。“虏”本是对敌方的蔑称，古代汉人诗文也常常用以指称北方的“胡人”等少数民族。安禄山是杂种胡人，部下多是胡兵，故称之为“虏骑”，亦以明其战争的不义性质。“附”，附丽、依附、靠近。“城阴”，本为城的北面，此指城墙之下。句意：我试着登临高峻的城楼。只见安禄山叛军紧紧包围着睢阳城。
诗题虽是“饯别”，但诗中看不到饯别的场面，甚至一句离别的话语也没有提及。诗一开始，他的朋友王十一（此人名字爵不详）已经登舟远去，小船行驶在浩渺的长江之中。诗人远望着烟水空茫的江面，频频挥手，表达自己依依之情。此时，江岸上只留下诗人自己。友人此刻又如何，读者已无从知道，但从诗人送别的举动，却可想象到江心小舟友人惜别的情景。笔墨集中凝炼，构思巧妙。诗人以“望”、“挥手”、“泪沾巾”这一系列动作，浓墨渲染了自己送别友人时的心情。他没有直抒心中所想，而是借送别处长江两岸的壮阔景物入诗，用一个“望”字，把眼前物和心中情融为一体，让江中烟水、岸边青山、天上飞鸟都来烘托自己的惆怅心情。
这首诗题作《春思》，诗中也句句就春立意。在艺术手法的运用上，诗人是以前两句反衬后两句，使所要表达的愁恨显得加倍强烈。首句“草色青青柳色黄”，已经用嫩绿、鹅黄两色(liang se)把这幅春草丛生、柳丝飘拂的生机盎然的画面点染得十分明媚；次句“桃花历乱李花香”，更用暗笔为这幅画添上嫣红、洁白两色，并以写气图貌之笔传出了花枝披离、花气氤氲的浓春景象，使画面上的春光更加艳冶，春意更加喧闹。诗人在这两句里写足了春景，其目的在从反面衬托出与这良辰美景形成强烈对照的无法消除的深愁苦恨。
“原夫箫干之所生兮，于江南之丘墟。”此句指出了箫竹的产地，即江南的土山坡上。《丹阳记》曰:“江宁县慈母山临江生箫(sheng xiao)管竹”，由此其产地也得到了印证。再接下文章用大段的文字来描写箫竹所处的环境：
跑出屋子以后，首先看到的是大的建筑物忽起忽落，说明地表在上下颠簸。继之是听到房屋倒塌声、儿啼女号声。刚才是从屋里跑着出来的，所有没感觉到不稳。停下来以后，才觉得站立不稳，于是快点坐下，随地转侧。
第一层（1—8句），写筑城役卒与长城吏的对话：
这首诗可以说是一首叙事诗，诗中主要写了主人公京洛少年的行为。他是一位风度翩翩，身手矫健的英俊少年，骑射的本领十分高超，但只是用来打猎消遣，于国无补；他慷慨好施，穷极奢华，然未知节俭，日复一日，年复一年，光阴虚掷，而无忧国忧民之心。然而，曹植对京洛少年的批评只是以很隐约含蓄的方法来表现的，通过尽态极妍的描绘逗露出来，如写他善射曰：“左挽因右发，一纵两禽连。余巧未及展，仰手接飞鸢。”又如写他宴会的丰盛：“脍鲤臇胎鰕，寒鳖炙熊蹯。”其描写未免过份夸张，而诗人正是在这种夸张中暴露了其中不合理的成份，过份的逞才与奢豪，自然会激起人的不满。虽然曹植在这里未著一字批(zi pi)评，然其中的褒贬曲曲可见。又如最后说一天的欢乐已尽，“白日西南驰，光景不可攀”已隐寓时光虚度，青春一去不返的惋惜之意，然结句忽又说“清晨复来还”，言外的讽谕之意就更加清楚了。故陈祚明《采菽堂古诗选》中说：“白日”二句下，定当言寿命不常，少年俄为老丑，或欢乐难久，忧戚继之，方于作诗之意有合，今只曰‘云散还城邑，清晨复来还’而已，万端感慨皆在言外。”说明了曹植此诗中的讽谕纯(yu chun)以含蓄的笔墨出之，不露痕迹而宛然可见。
这首诗具有北朝民歌所特有的明朗豪爽的风格，境界开阔，音调雄壮，语言明白如话，艺术概括力极强。宋诗人黄庭坚说这首民歌的作者“仓卒之间，语奇如此，盖率意道事实耳”（《山谷题跋》卷七）。因为作者对草原牧民生活非常熟悉，所以能一下抓住特点，不必用力雕饰，艺术效果就很好。
《涉江》对屈原独处深山幽昧环境的描写同样慑人心魄：“入溆浦余佪兮，迷不知吾之所如。深林杳以冥冥兮，乃猨狖之所居。山峻高以蔽日兮，下幽晦以多雨。霰雪纷其无垠兮，云霏霏而承宇。哀吾生之无乐兮，幽独处乎山中。”另外，与山川景物、林深猨鸣的描绘相对应，《山鬼》中写了“独处”“山之阿”的山中女神；《涉江》中出现了“独处乎山中”的屈原自我形象。而淮南小山的《《招隐士》淮南小山 古诗》，正是以屈原作品中山川景物、环境气氛的渲染烘托和山中人感情效应的描写为张本而发端，进一步高浓度地描写山中崖断路绝、虎豹纵横的险恶景象，然后将“攀援桂枝”的王孙置之其间的。王孙是古代对贵族子弟和一般男子的尊称。《史记·淮阴侯列传》：“吾哀王孙而进食，岂望报乎！”司马贞《索引》：“言王孙公子，尊之也。”这里指所招和思念的人。也有学者以为：“淮南王刘安是汉高祖刘邦的孙子。《史记·淮南衡山列传》：‘王曰：吾高帝孙，亲行仁义……’称刘安为王孙，身份极为适当”（见马茂元《楚辞选》）。
统观全诗，作者对这次持久难弭的灾祸从旱象、旱情、造成的惨重损失及所引起的心理恐慌等方面作了充分的描写。这场大旱就是死亡之神的降临，可以摧毁一切，消灭人类。在那个生产力水平还很低的时代，它会造成怎样的人间灾难，是不难想像的。这首诗在写宣王忧旱的同时，也写了他的事天之敬及事神之诚。在人们抵御自然灾害的能力还极其有限的西周末期，面对无法战胜的灾害，对虚无飘渺的上帝和神灵产生敬畏乞求心理，也是不难理解的。今人自然不能以现代科学主义的观念和标准来苛责古人。
诗劈头就说：“我来竟何事？”这是诗人自问，其中颇有几分难言的恼恨和自责的意味。这会引起读者的关注，并造成悬念。“高卧沙丘城”，高卧，实际上就是指诗人闲居乏味的生活。这句话一方面描写了眼下的生活，一方面也回应了提出上述问题的原因。诗人不来沙丘“高卧”，原因就在于怀念杜甫这位友人。这凌空而来的开头，正是把诗人那种友爱欢快的生活消失之后的复杂、苦闷的感情，以一种突发的方式迸发出来了。
首联，“岧峣”本为高峻貌，此指高峻处，即高峻的“更楼”（尾联）上。“虏骑”指安禄山叛军。“虏”本是对敌方的蔑称，古代汉人诗文也常常用以指称北方的“胡人”等少数民族。安禄山是杂种胡人，部下多是胡兵，故称之为“虏骑”，亦以明其战争的不义性质。“附”，附丽、依附、靠近。“城阴”，本为城的北面，此指城墙之下。句意：我试着登临高峻的城楼。只见安禄山叛军紧紧包围着睢阳城。
诗题虽是“饯别”，但诗中看不到饯别的场面，甚至一句离别的话语也没有提及。诗一开始，他的朋友王十一（此人名字爵不详）已经登舟远去，小船行驶在浩渺的长江之中。诗人远望着烟水空茫的江面，频频挥手，表达自己依依之情。此时，江岸上只留下诗人自己。友人此刻又如何，读者已无从知道，但从诗人送别的举动，却可想象到江心小舟友人惜别的情景。笔墨集中凝炼，构思巧妙。诗人以“望”、“挥手”、“泪沾巾”这一系列动作，浓墨渲染了自己送别友人时的心情。他没有直抒心中所想，而是借送别处长江两岸的壮阔景物入诗，用一个“望”字，把眼前物和心中情融为一体，让江中烟水、岸边青山、天上飞鸟都来烘托自己的惆怅心情。
这首诗题作《春思》，诗中也句句就春立意。在艺术手法的运用上，诗人是以前两句反衬后两句，使所要表达的愁恨显得加倍强烈。首句“草色青青柳色黄”，已经用嫩绿、鹅黄两色(liang se)把这幅春草丛生、柳丝飘拂的生机盎然的画面点染得十分明媚；次句“桃花历乱李花香”，更用暗笔为这幅画添上嫣红、洁白两色，并以写气图貌之笔传出了花枝披离、花气氤氲的浓春景象，使画面上的春光更加艳冶，春意更加喧闹。诗人在这两句里写足了春景，其目的在从反面衬托出与这良辰美景形成强烈对照的无法消除的深愁苦恨。
“原夫箫干之所生兮，于江南之丘墟。”此句指出了箫竹的产地，即江南的土山坡上。《丹阳记》曰:“江宁县慈母山临江生箫(sheng xiao)管竹”，由此其产地也得到了印证。再接下文章用大段的文字来描写箫竹所处的环境：
跑出屋子以后，首先看到的是大的建筑物忽起忽落，说明地表在上下颠簸。继之是听到房屋倒塌声、儿啼女号声。刚才是从屋里跑着出来的，所有没感觉到不稳。停下来以后，才觉得站立不稳，于是快点坐下，随地转侧。
第一层（1—8句），写筑城役卒与长城吏的对话：
这首诗可以说是一首叙事诗，诗中主要写了主人公京洛少年的行为。他是一位风度翩翩，身手矫健的英俊少年，骑射的本领十分高超，但只是用来打猎消遣，于国无补；他慷慨好施，穷极奢华，然未知节俭，日复一日，年复一年，光阴虚掷，而无忧国忧民之心。然而，曹植对京洛少年的批评只是以很隐约含蓄的方法来表现的，通过尽态极妍的描绘逗露出来，如写他善射曰：“左挽因右发，一纵两禽连。余巧未及展，仰手接飞鸢。”又如写他宴会的丰盛：“脍鲤臇胎鰕，寒鳖炙熊蹯。”其描写未免过份夸张，而诗人正是在这种夸张中暴露了其中不合理的成份，过份的逞才与奢豪，自然会激起人的不满。虽然曹植在这里未著一字批(zi pi)评，然其中的褒贬曲曲可见。又如最后说一天的欢乐已尽，“白日西南驰，光景不可攀”已隐寓时光虚度，青春一去不返的惋惜之意，然结句忽又说“清晨复来还”，言外的讽谕之意就更加清楚了。故陈祚明《采菽堂古诗选》中说：“白日”二句下，定当言寿命不常，少年俄为老丑，或欢乐难久，忧戚继之，方于作诗之意有合，今只曰‘云散还城邑，清晨复来还’而已，万端感慨皆在言外。”说明了曹植此诗中的讽谕纯(yu chun)以含蓄的笔墨出之，不露痕迹而宛然可见。
这首诗具有北朝民歌所特有的明朗豪爽的风格，境界开阔，音调雄壮，语言明白如话，艺术概括力极强。宋诗人黄庭坚说这首民歌的作者“仓卒之间，语奇如此，盖率意道事实耳”（《山谷题跋》卷七）。因为作者对草原牧民生活非常熟悉，所以能一下抓住特点，不必用力雕饰，艺术效果就很好。
创作背景
木兰生世关于木兰身处年代的说法，主要是两种说法：1．北魏太武帝向北大破柔然期间。2．隋恭帝义宁年间，突厥犯边。关于木兰的姓名，主要有：1． 木兰，女子名，姓氏里居不详。2．一般认为姓花，名木兰。3．此外，还有姓魏、朱之说，也有说“木兰”即是姓，无名。
张祥龄( 清代 )
收录诗词 (2824) 首
简 介
张祥龄 张祥龄（1853—1903），字子苾，四川汉州（今德阳广汉市）人。以拔贡身份选送成都尊经书院，即有诗名。后侨居江苏，与吴中名士结词社，又以词名。曾任陕西怀远知县。今从川大图书馆得《子苾词抄》，知其词多半为和作（包括和古人），又喜与人联句，习气如此。诗则取前后蜀诸咏，盖尊经书院月课也。
送迁客
寿色凝丹槛，欢声彻九霄。御炉分兽炭，仙管弄云韶。
"霜露晚凄凄，高天逐望低。远烟盐井上，斜景雪峰西。
丈夫贵壮健，惨戚非朱颜。"
胡尘逾太行，杂种抵京室。花门既须留，原野转萧瑟。"
"曲岸深潭一山叟，驻眼看钩不移手。世人欲得知姓名，
怆恨极浦外，隐映青山连。东风满帆来，五两如弓弦。
即事须尝胆，苍生可察眉。议堂犹集凤，正观是元龟。
近市浮烟翠且重。多病独愁常阒寂，故人相见未从容。
金缕曲·丁未五月归国旋复东渡却寄沪上诸君子
责谢庭中吏，悲宽塞上翁。楚材欣有适，燕石愧无功。
"出郭眄细岑，披榛得微路。溪行一流水，曲折方屡渡。
翻作灞陵客，怜君丞相家。夜眠旅舍雨，晓辞春城鸦。
"一片仙云入帝乡，数声秋雁至衡阳。
"几年人不见，林下掩柴关。留客当清夜，逢君话旧山。
挥手谢秣陵，举帆指瓯闽。安和风尘表，偶与琼瑶亲。
苍茫孤亭上，历乱多秋音。言念待明发，东山幽意深。"
无事始然知静胜，深垂纱帐咏沧浪。"
薄幸·青楼春晚
业学尸乡多养鸡。庞公隐时尽室去，武陵春树他人迷。
"我年四十馀，已叹前路短。羁离洞庭上，安得不引满。
才子贵难见，郢歌空复传。惜哉效颦客，心想劳婵娟。"
旅望多愁思，秋天更泬寥。河阳传丽藻，清韵入歌谣。"
"君不见左辅白沙如白水，缭以周墙百馀里。
"不醉百花酒，伤心千里归。独收和氏玉，还采旧山薇。
野情偏得礼，木性本含真。锦帆乘风转，金装照地新。
五里一回首。明年柳枝黄，问郎还家否。"
南乡子·春情
"出守吾家侄，殊方此日欢。自须游阮巷，不是怕湖滩。
回风吹独树，白日照执袂。恸哭苍烟根，山门万重闭。
"禄山作逆降天诛，更有思明亦已无。
"行春日已晓，桂楫逐寒烟。转曲遥峰出，看涛极浦连。
"山雨不作泥，江云薄为雾。晴飞半岭鹤，风乱平沙树。
存亡区中事，影响羽人情。溪寂值猿下，云归闻鹤声。
元戎阃外略，才子握中筹。莫听关山曲，还生塞上愁。"
"隐豹深愁雨，潜龙故起云。泥多仍径曲，心醉阻贤群。
戏题盘石
君不见三峰直上五千仞，见君文章亦如此。
侧佩金璋虎头绶。南郑侯家醉落晖，东关陌上着鞭归。
稍近垂杨路，菱舟拥岸香。"
存想青龙秘，骑行白鹿驯。耕岩非谷口，结草即河滨。
"病夫将已矣，无可答君恩。衾枕同羁客，图书委外孙。
"百舌闻他郡，间关媚物华。敛形藏一叶，分响出千花。
盛名富事业，无取愧高贤。不以丧乱婴，保爱金石坚。
卿月升金掌，王春度玉墀。熏风行应律，湛露即歌诗。
寄扬州韩绰判官
潼关初溃散，万乘犹辟易。偏裨无所施，元帅见手格。
九月尚流汗，炎风吹沙埃。何事阴阳工，不遣雨雪来。
当昔皇运否，人神俱未宁。谏官莫敢议，酷吏方专刑。
乘陵破山门，回斡裂地轴。交洛赴洪河，及关岂信宿。
苦战知机息，穷愁奈别何。云霄莫相待，年鬓已蹉跎。"
福善理颠倒，明征天莽茫。销魂避飞镝，累足穿豺狼。
六合之英华。凡二章，章六句）
侧身长顾求其群，翅垂口噤心甚劳。下愍百鸟在罗网，
西江月·咏梅
月如眉已画，云似鬓新梳。春物知人意，桃花笑索居。"
"白露沾蕙草，王孙转忆归。蔡州新战罢，郢路去人稀。
风落收松子，天寒割蜜房。稀疏小红翠，驻屐近微香。
粲粲元道州，前圣畏后生。观乎舂陵作，欻见俊哲情。
未如面缚归金阙，万一皇恩下玉墀。"
"徂谢年方久，哀荣事独稀。虽殊百两迓，同是九泉归。
令秩和鸣真可羡，此行谁道负春辉。"
羌妇语还哭，胡儿行且歌。将军别换马，夜出拥雕戈。"
湖上
"时称谢康乐，别事汉平津。衰柳寒关道，高车左掖臣。
"宓子昔为政，鸣琴登此台。琴和人亦闲，千载称其才。
帆影连三峡，猿声在四邻。青门一分首，难见杜陵人。"
东周既削弱，两汉更沦没。西晋何披猖，五胡相唐突。
踊跃常人情，惨澹苦士志。安边敌何有，反正计始遂。
秋风晨夜起，零落愁芳荃。"
日夕望前期，劳心白云外。"
逍遥不外求，尘虑从兹泯。"
大德歌·春
平生独往愿，惆怅年半百。罢官亦由人，何事拘形役。"
"清政过前哲，香名达至尊。明通汉家籍，重识府公恩。
鱼复移居心力省。白帝城西万竹蟠，接筒引水喉不干。
高兴殊未平，凉风飒然至。拔城阵云合，转旆胡星坠。
龙是双归日，鸾非独舞年。哀容今共尽，凄怆杜陵田。"
巷有从公歌，野多青青麦。及夫哭庙后，复领太原役。
胫弱秋添絮，头风晓废梳。波澜喧众口，藜藿静吾庐。
自寄一封书，今已十月后。反畏消息来，寸心亦何有。
送朱大入秦
"同心而早世，天道亦何论。独有山阳宅，平生永不谖。
"北登渤澥岛，回首秦东门。谁尸造物功，凿此天池源。
"峡里云安县，江楼翼瓦齐。两边山木合，终日子规啼。
"交情频更好，子有古人风。晤语清霜里，平生苦节同。
近接西南境，长怀十九泉。何时一茅屋，送老白云边。
"迁客犹未老，圣朝今复归。一从襄阳住，几度梨花飞。
"萧关陇水入官军，青海黄河卷塞云。
"璋公不出院，群木闭深居。誓写一切经，欲向万卷馀。