清平乐·别来春半
须知饮啄繇天命，休问黄河早晚清。"
院多喧种药，池有化生莲。何日龙宫里，相寻借法船。"
"引君来访洞中仙，新月如眉拂户前。
何物把来堪比并，野塘初绽一枝莲。
猿跳高岳静，鱼摆大江宽。与我为同道，相留夜话阑。"
早晚身闲着蓑去，橘香深处钓船横。"
不傲南窗且采樵，干松每带湿云烧。
犬随童子出，鸟避俗人飞。至药应将熟，年年火气微。"
"碧幢仁施合洪钧，桂树林前倍得春。
性拙唯多蹇，家贫半为慵。只思溪影上，卧看玉华峰。"
幽枝好折为谈柄，入手方知有岁寒。"
清平乐·别来春半拼音解释:
xu zhi yin zhuo yao tian ming .xiu wen huang he zao wan qing ..
yuan duo xuan zhong yao .chi you hua sheng lian .he ri long gong li .xiang xun jie fa chuan ..
.yin jun lai fang dong zhong xian .xin yue ru mei fu hu qian .
he wu ba lai kan bi bing .ye tang chu zhan yi zhi lian .
yuan tiao gao yue jing .yu bai da jiang kuan .yu wo wei tong dao .xiang liu ye hua lan ..
zao wan shen xian zhuo suo qu .ju xiang shen chu diao chuan heng ..
bu ao nan chuang qie cai qiao .gan song mei dai shi yun shao .
quan sui tong zi chu .niao bi su ren fei .zhi yao ying jiang shu .nian nian huo qi wei ..
.bi chuang ren shi he hong jun .gui shu lin qian bei de chun .
xing zhuo wei duo jian .jia pin ban wei yong .zhi si xi ying shang .wo kan yu hua feng ..
you zhi hao zhe wei tan bing .ru shou fang zhi you sui han ..
译文及注释
译文
白日真黑夜假谁去分辨，从古到今的事无尽无休。
魂啊回来吧(ba)！
奇形鲮鱼生于何方？怪鸟鬿堆长在哪里？
明月如此皎洁，照亮了(liao)我的床帏；
徘徊不定时光忽已久，白露渐渐浸湿我衣裳。
四野的战争还没得到安平，我已经老了却得不到安宁。
想沿着大道平稳驱车啊，怎样去做却又不知道。
松树小的时候长在很深很深的草中，埋没看不出来，
山涧中的流水，静(jing)悄悄的，绕着竹林流淌。竹林西畔，那繁花绿草，柔软的枝条在春风中摇晃。
客愁像秋浦水一样不可量度，我乐行至大楼山以散心忧。站
再大的海风也吹不断，江上月光却能直透其中。
我喝醉酒主人非常高兴，欢乐忘了世俗奸诈心机。
我这一生中每逢中秋之(zhi)夜，月光多为风云(yun)所掩，很少碰到像今天这样的美景，真是难得啊！可明年的中秋，我又会到何处观赏月亮呢？
已经错过才想起追问，仔细看才发现是故人。战乱随处可见，消息很难得到，即使得到也不知道是真是假。擦一擦眼睛稳定一下自己激动的心情，举杯与朋友笑谈。请你搬到我家附近来住，两个白了头发的（明朝的）遗民。
竹经雨洗显得秀丽而洁净，微风吹来，可以闻到淡淡的清香。只(zhi)要不被摧残，一定可以看到它长到拂云之高。
把酒一尊，在窗前吟诗，怡然自得。想来当年陶渊明写成《停云》之时也是这样的感觉吧。江南那些醉中都渴求功名的人，又怎能体会到饮酒的真谛？在酒酣之际，回头朗吟长啸，云气会翻飞，狂风会骤起。不恨我不能见到疏狂的前人，只恨前人不能见到我的疏狂而已。了解我的，还是那几个朋友。
好朋友呵请问你西游何时回还？
注释
（12）象白驼峰：大象的脂肪和骆驼背上的肉峰，都是名贵食品。
⑥从经：遵从常道。
⑴鹰一岁色黄，二岁色变次赤，三岁而色始苍矣，故谓之苍鹰。八九毛者，是始获之鹰，剪其劲翮，令不能远举扬去。
新月初学扇：言新出的月亮，圆得象团扇似的。班婕妤《怨歌行》：“裁成合欢扇，团团似明月。”
⑷怜才：爱才。
6.依依：依稀隐约的样子。
（3）旧邦：邦，犹“国”。周在氏族社会本是姬姓部落，后与姜姓联合为部落联盟，在西北发展。周立国从尧舜时代的后稷算起。
23.辛夷：木名，初春升花。楣：门上横梁。药：白芷。
赏析
“永贞革新”的失败对政治上踌躇满志的柳宗元是沉重的打击，但对于他的文学创作却未尝不是一件好事。当时的永州“草中狸鼠足为患，一夕十顿惊且伤”，相当于俄罗斯的西伯利亚，所谓的“永州司马外置同正员”，其实是个编制外的闲职，没有官舍也没有具体的职务。柳宗元一家人寄居在冷清的小寺庙，未及半载，母亲也逝世了。除了(chu liao)精神上抑郁悲(yu bei)愤，正当壮年的柳宗元身体也越来越差，诸病缠身，虚弱到了“行则膝颤，坐则髀痹”的程度。但永州清新的山水给了柳宗元很大的慰藉和寄托，他很快从悲观与失意中振作起来，踏遍了永州的山山水水并和田翁农夫相交，远离了政坛上的明争暗斗，回归到田园诗意般的生活，他认为永州的山水和自己一样的为世人所遗弃和漠视，写出了许多千古传诵推崇永州山水的散文。余秋雨先生在《柳侯祠》中如此评价柳宗元的永州10年，他说：“炎难也给了他一份宁静，使他有了足够的时间与自然相晤，与自我对话！”确实，永州的10年，是柳宗元人生最晦暗最感伤的十年，却是他文学创作最丰富和哲学思想全面成熟的10年。
这首经过高度艺术处理的咏物抒情词，内容十分丰富，是吴文英一生情事的总结。作者以曲折变换的词笔表现出来，借以掩饰心中那不愿为人所知的情感秘密。而这种奇幻曲折的笔法，恰好代表了梦窗词的艺术风格，堪称词作中的上品。
第三段是郭橐驼自我介绍种树的经验。前后是正反两面对举，关键在于“顺木之天以致其性”。为了把这一道理阐述得更深刻、更有说服力，文章用了对比的写法，先从种植的当与不当进行对比。究竟什么是树木的本性呢？“其本欲舒，其培欲平，其土欲故，其筑欲密”，四个“欲”字，既概括了树木的本性，也提示了种树的要领。郭橐驼正是顺着树木的自然性格栽种，从而保护了它的生机，因而收到“天者全而其性得”的理想效果。这正是郭橐驼种树“无不活”的诀窍。他植者则不然，他们违背树木的本性，种树时“根拳而土易，其培之也，若不过焉则不及”，因此必然遭致“木之性日以离”的恶果。这就回答了上段的问题，他们“莫能如”的根本原因就(yin jiu)在于学标(xue biao)不学本。继从管理的善与不善进行对比。“勿动勿虑，去不复顾。其莳也若子，其置也若弃”是郭橐驼的管理经验。乍看，好像将树种下去以后，听之任之，不加管理。事实上，橐驼的“勿动勿虑”，移栽时的“若子”，种完后的“若弃”，正是最佳的管理，没有像疼爱孩子那样的精心培育，就不会有理想的效果。他植者不明此理，思想上不是撒手不管而是关心太过，什么都放不下，结果适得其反，“虽曰爱之，其实害之；虽曰忧之，其实仇之”，压抑了甚至扼杀了树木的生机。这两层对比写法，句式富于变化。写橐驼种树，用的是整齐的排比句，而写他植者之种树不当，则用散句来表示，文章显得错落有致。“虽曰爱之，其实害之；虽曰忧之，其实仇之”用押韵的辞句，使重点突出，系从《庄子·马蹄》的写法变化而出。从介绍橐驼的种树经验上可以看出，柳宗元的观点同老庄思想还是有差别的。柳是儒、道两家思想的结合，他并不主张一味听之任之的消极的“顺乎自然”，而是主张在掌握事物内部发展规律下的积极的适应自然。他要求所有的种树人都能做到认识树木的天性，即懂得如何适应树木生长规律的业务。把种树的道理从正反两面讲清楚以后，文章自然就过渡到第四段。
此诗首句“红叶醉秋色”五字，用重彩绘出一幅枫叶烂漫、秋色正浓的画面。那优美的景色，宜人的气候，令人心醉神驰。“霜叶红于二月花”是描写秋色的名句，然“红叶醉秋色”的境界，却也别具韵味。诗人用一“醉”字，把“红叶”与“秋色”联系起来，使抽象的秋色具体可感，描绘了一幅美丽绚烂的秋景图。用字精炼，以少总多。
这首诗是写采玉民工的艰苦劳动和痛苦心情。首句重叠“采玉”二字，表示采了又采，没完没了地采。头两句是说民工不断地采玉，不过是雕琢成贵妇的首饰，徒然为她们增添一点美色而已。“徒”字表明了诗人对于这件事的态度(tai du)，既叹惜人力的徒劳，又批评统治阶级的骄奢，一语双关，很有分量。
这一首辛诗的风格和辛词一样，悲壮而苍凉，沉郁而雄健，但艺术水准明显不如词。
这是羁旅怀乡之作。离家久远，目睹旅馆门外的渔船即加以艳羡。幽恨乡愁、委实凄绝。颈联“远梦归侵晓，家书到隔年”意思曲折多层，实乃千锤百炼的警句。
下二句为了渲染人物之显赫，还描(huan miao)写了他们的衣着和饰物：佩着长长的宝剑，闪闪发光；戴着高高的红冠，十分耀眼。这样的装饰，不仅表现了外在美，而且揭示了他们超凡的精神世界。爱国诗人屈原在《九章·涉江》诗中说：“带长剑之陆离兮，冠切云之崔嵬。”他之所以“好此奇服”，是因为怀信侘傺，不见容于世，故迥乎时装以示超尘拔俗。李白与屈原千古同调，所以其崇尚也有相似之处。
全文内容可分成三个部分。从开头至“垂阴相荫”是第一部分，描叙小溪的地理位置和周围景色。从“此溪若在山野之上”到“为之怅然”是第二部分，感叹小溪的位不适宜与受人冷落。从“乃疏凿芜秽”至结尾是第三部分，记叙小溪的疏整经过和命名由来。这篇游记文字精练、文气流畅，但又不是一泻无余，而是如文中那条因“触石”而“洄悬激注”的溪流一般，迂回起伏。文章开头交代小溪的地理位置，语气冷静，笔调平实；接着细致地描绘小溪周围的“怪石”“佳木”“异竹”等景色，赞誉之情包含其中，令读者不胜向往，文气渐起；正当作者设想这条清秀的溪流若在山野，便可给隐逸之士带来愉悦；若在闹市，就能成为游览胜地时，作者笔调忽转：“而置州以来，无人赏爱。”小溪的不为人知另作者“为之怅然”。然而，作者接着又记叙“疏凿芜秽”“植松与桂，兼之香草”的整治过程，小溪从此将告别寂寞凄清的境遇，成为名胜之地，令人为之一振。文章短短百余字，却写得一波三折、纡徐委曲，使其具有抑扬顿挫之美，而避免了直叙的平淡无味。
五、六两句，着意渲染清溪的幽静。但诗人并未把它写成一片死寂，而是以声音反衬寂静。诗人谛听着溪岸山岩中发出的各种声音，并且饶有兴致地期待着山岩自己的回声。同时，他还感觉到在这清溪里说话，尽管暂时打破了深山溪谷的寂静；但话声一停，环境越发显得清静。环境如此幽静，使诗人深深感叹“事事令人幽”。此时，即将没入西天的夕阳，将一束淡淡的光辉洒落在这缥碧澄清的溪水上，诗人情不自禁地停下船桨，面对着夕阳，让全身沐浴在残余的阳光之中。诗到这里，戛然而止。但这一束射到溪中的夕阳光，却使这蜿蜒曲折的若耶溪，一路上都穿行在林荫蔽天的山崖之间的清静幽深境界如在眼前了。
一、长生说
荷叶细雨，是诗人描写秋凉的钟情对象。你看，夏日将尽，“微雨过，小荷翻，榴花开欲燃”。（苏轼）初秋来临，“叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举”。（周邦彦）秋夜方长，“秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声”。（李商隐）秋残冬至，“一夜绿荷霜剪破，赚他秋雨不成珠”。荷是秋色的使者，雨是凉意的先声，描写动人，全因情景贴切。意境创造的成功，全在景真意切，景真意切方能境丽情长。
这首经过高度艺术处理的咏物抒情词，内容十分丰富，是吴文英一生情事的总结。作者以曲折变换的词笔表现出来，借以掩饰心中那不愿为人所知的情感秘密。而这种奇幻曲折的笔法，恰好代表了梦窗词的艺术风格，堪称词作中的上品。
第三段是郭橐驼自我介绍种树的经验。前后是正反两面对举，关键在于“顺木之天以致其性”。为了把这一道理阐述得更深刻、更有说服力，文章用了对比的写法，先从种植的当与不当进行对比。究竟什么是树木的本性呢？“其本欲舒，其培欲平，其土欲故，其筑欲密”，四个“欲”字，既概括了树木的本性，也提示了种树的要领。郭橐驼正是顺着树木的自然性格栽种，从而保护了它的生机，因而收到“天者全而其性得”的理想效果。这正是郭橐驼种树“无不活”的诀窍。他植者则不然，他们违背树木的本性，种树时“根拳而土易，其培之也，若不过焉则不及”，因此必然遭致“木之性日以离”的恶果。这就回答了上段的问题，他们“莫能如”的根本原因就(yin jiu)在于学标(xue biao)不学本。继从管理的善与不善进行对比。“勿动勿虑，去不复顾。其莳也若子，其置也若弃”是郭橐驼的管理经验。乍看，好像将树种下去以后，听之任之，不加管理。事实上，橐驼的“勿动勿虑”，移栽时的“若子”，种完后的“若弃”，正是最佳的管理，没有像疼爱孩子那样的精心培育，就不会有理想的效果。他植者不明此理，思想上不是撒手不管而是关心太过，什么都放不下，结果适得其反，“虽曰爱之，其实害之；虽曰忧之，其实仇之”，压抑了甚至扼杀了树木的生机。这两层对比写法，句式富于变化。写橐驼种树，用的是整齐的排比句，而写他植者之种树不当，则用散句来表示，文章显得错落有致。“虽曰爱之，其实害之；虽曰忧之，其实仇之”用押韵的辞句，使重点突出，系从《庄子·马蹄》的写法变化而出。从介绍橐驼的种树经验上可以看出，柳宗元的观点同老庄思想还是有差别的。柳是儒、道两家思想的结合，他并不主张一味听之任之的消极的“顺乎自然”，而是主张在掌握事物内部发展规律下的积极的适应自然。他要求所有的种树人都能做到认识树木的天性，即懂得如何适应树木生长规律的业务。把种树的道理从正反两面讲清楚以后，文章自然就过渡到第四段。
此诗首句“红叶醉秋色”五字，用重彩绘出一幅枫叶烂漫、秋色正浓的画面。那优美的景色，宜人的气候，令人心醉神驰。“霜叶红于二月花”是描写秋色的名句，然“红叶醉秋色”的境界，却也别具韵味。诗人用一“醉”字，把“红叶”与“秋色”联系起来，使抽象的秋色具体可感，描绘了一幅美丽绚烂的秋景图。用字精炼，以少总多。
这首诗是写采玉民工的艰苦劳动和痛苦心情。首句重叠“采玉”二字，表示采了又采，没完没了地采。头两句是说民工不断地采玉，不过是雕琢成贵妇的首饰，徒然为她们增添一点美色而已。“徒”字表明了诗人对于这件事的态度(tai du)，既叹惜人力的徒劳，又批评统治阶级的骄奢，一语双关，很有分量。
这一首辛诗的风格和辛词一样，悲壮而苍凉，沉郁而雄健，但艺术水准明显不如词。
这是羁旅怀乡之作。离家久远，目睹旅馆门外的渔船即加以艳羡。幽恨乡愁、委实凄绝。颈联“远梦归侵晓，家书到隔年”意思曲折多层，实乃千锤百炼的警句。
下二句为了渲染人物之显赫，还描(huan miao)写了他们的衣着和饰物：佩着长长的宝剑，闪闪发光；戴着高高的红冠，十分耀眼。这样的装饰，不仅表现了外在美，而且揭示了他们超凡的精神世界。爱国诗人屈原在《九章·涉江》诗中说：“带长剑之陆离兮，冠切云之崔嵬。”他之所以“好此奇服”，是因为怀信侘傺，不见容于世，故迥乎时装以示超尘拔俗。李白与屈原千古同调，所以其崇尚也有相似之处。
全文内容可分成三个部分。从开头至“垂阴相荫”是第一部分，描叙小溪的地理位置和周围景色。从“此溪若在山野之上”到“为之怅然”是第二部分，感叹小溪的位不适宜与受人冷落。从“乃疏凿芜秽”至结尾是第三部分，记叙小溪的疏整经过和命名由来。这篇游记文字精练、文气流畅，但又不是一泻无余，而是如文中那条因“触石”而“洄悬激注”的溪流一般，迂回起伏。文章开头交代小溪的地理位置，语气冷静，笔调平实；接着细致地描绘小溪周围的“怪石”“佳木”“异竹”等景色，赞誉之情包含其中，令读者不胜向往，文气渐起；正当作者设想这条清秀的溪流若在山野，便可给隐逸之士带来愉悦；若在闹市，就能成为游览胜地时，作者笔调忽转：“而置州以来，无人赏爱。”小溪的不为人知另作者“为之怅然”。然而，作者接着又记叙“疏凿芜秽”“植松与桂，兼之香草”的整治过程，小溪从此将告别寂寞凄清的境遇，成为名胜之地，令人为之一振。文章短短百余字，却写得一波三折、纡徐委曲，使其具有抑扬顿挫之美，而避免了直叙的平淡无味。
五、六两句，着意渲染清溪的幽静。但诗人并未把它写成一片死寂，而是以声音反衬寂静。诗人谛听着溪岸山岩中发出的各种声音，并且饶有兴致地期待着山岩自己的回声。同时，他还感觉到在这清溪里说话，尽管暂时打破了深山溪谷的寂静；但话声一停，环境越发显得清静。环境如此幽静，使诗人深深感叹“事事令人幽”。此时，即将没入西天的夕阳，将一束淡淡的光辉洒落在这缥碧澄清的溪水上，诗人情不自禁地停下船桨，面对着夕阳，让全身沐浴在残余的阳光之中。诗到这里，戛然而止。但这一束射到溪中的夕阳光，却使这蜿蜒曲折的若耶溪，一路上都穿行在林荫蔽天的山崖之间的清静幽深境界如在眼前了。
一、长生说
荷叶细雨，是诗人描写秋凉的钟情对象。你看，夏日将尽，“微雨过，小荷翻，榴花开欲燃”。（苏轼）初秋来临，“叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举”。（周邦彦）秋夜方长，“秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声”。（李商隐）秋残冬至，“一夜绿荷霜剪破，赚他秋雨不成珠”。荷是秋色的使者，雨是凉意的先声，描写动人，全因情景贴切。意境创造的成功，全在景真意切，景真意切方能境丽情长。
创作背景
韩翃的生卒年暂无法确考，此诗的具体创作时间也难以考证。它大概是韩翃后期在汴宋、宣武节度使幕府时期途径太行山夜宿石邑时所作。
崔子忠( 宋代 )
收录诗词 (8685) 首
简 介
崔子忠 明顺天府人，一作山东人，字开予。初名丹，字道母，号北海、青蚓。崇祯诸生。工诗，善画人物。与陈洪绶齐名，时称南陈北崔。一妻二女亦工画。明亡，自杀。
饮酒·其九
"霜梅先拆岭头枝，万卉千花冻不知。
"斜日下孤城，长吟出点兵。羽书和客卷，边思杂诗情。
"飘然野客才无取，多谢君侯独见知。竹叶樽前教驻乐，
更被东风劝惆怅，落花时节定翩翩。"
"缭绕江南一岁归，归来行色满戎衣。长闻凤诏征兵急，
碛树藏城近，沙河漾日流。将军方破虏，莫惜献良筹。"
暗中唯觉绣鞋香。此时欲别魂俱断，自后相逢眼更狂。
朝既蒙襞积，夜仍跧蘧蒢.虽然好吟啸，其奈难踟蹰。
悯黎咏
只知抱杵捣秋砧，不觉高楼已无月。时闻寒雁声相唤，
数峰稽岭眼长明。梅繁几处垂鞭看，酒好何人倚槛倾。
便休终未肯，已苦不能疑。独愧商山路，千年四皓祠。"
如何不似麻衣客，坐对秋风待一枝。"
蔓织青笼合，松长翠羽低。不鸣非有意，为怕客奔齐。"
罗袜绣被逢迎。华山梧桐相覆，蛮江豆蔻连生。
静闭街西观，存思海上仙。闲听说五岳，穷遍一根莲。"
百万人甘一掷输，玄穹惟与道相符。岂知紫殿新天子，
成都曲
"心摧目断哭江濆，窥浪无踪日又昏。
红儿谩唱伊州遍，认取轻敲玉韵长。
深紫浓香三百朵，明朝为我一时开。
"何处相逢万事忙，卓家楼上百淘香。
定恐故园留不住，竹风松韵漫凄锵。"
凡事有兴废，诗名无古今。百年能几日，忍不惜光阴。"
必若天工主人事，肯交吾子委衡茅。"
秦嬴谩作东游计，紫气黄旗岂偶然。"
葬花吟
才见兰舟动，仍闻桂楫敲。窣云朱槛好，终睹凤来巢。"
见说迷途满目流。滴尽绮筵红烛暗，坠残妆阁晓花羞。
樵客云僧两无事，此中堪去觅灵仙。"
《吟窗杂录》）"
"深山道者家，门户带烟霞。绿缀沿岩草，红飘落水花。
日里虹精挂绛霄。寒漱绿阴仙桂老，碎流红艳野桃夭。
御沟临岸有云石，不见鹤来何处行。"
"寒云古木罩星台，凡骨仙踪信可哀。
水仙子·讥时
"社肉分平未足奇，须观大用展无私。
峨嵋咫尺无人去，却向僧窗看假山。"
燕台财力知多少，谁筑黄金到九层。"
"城上风生蜡炬寒，锦帷开处露翔鸾。
不及巴山听猿夜，三声中有不愁声。"
散客出门斜月在，两眉愁思问横塘。"
宴残红烛长庚烂，还促朝珂谒未央。"
萤影冲帘落，虫声拥砌吟。楼高思共钓，寺远想同寻。
满江红·翠幕深庭
"缭绕江南一岁归，归来行色满戎衣。长闻凤诏征兵急，
"殷璠裁鉴英灵集，颇觉同才得旨深。
"何以保孤危，操修自不知。众中常杜口，梦里亦吟诗。
西望翠华殊未返，泪痕空湿剑文斑。"
味带他山雪，光含白露精。只应千古后，长称伯伦情。"
无由托深情，倾泻芳尊里。
殷勤更抱鸣琴抚，为忆秦儿识断弦。"
海燕频来去，西人独滞留。天边又相送，肠断故园秋。
夜坐吟
置向汉宫图画里，入胡应不数昭君。
长史长史听我语，从来艺绝多失所。罗君赠君两首诗，
"闲人倚柱笑雷公，又向深山霹怪松。
南园桃李虽堪羡，争奈春残又寂寥。"
不管相思人老尽，朝朝容易下西墙。"
小手篇章徒尔为。牛畔稻苗新雨后，鹤边松韵晚风时。
锡镜当胸挂，银珠对耳悬。头依苍鹘裹，袖学柘枝揎。
"葫芦窗畔挂，是物在其间。雪色老人鬓，桃花童子颜。
金陵图
风拍衰肌久未蠲，破窗频见月团圆。更无旧日同人问，
"坐彻秦城夏，行登越客船。去留那有着，语默不离禅。
"馆陶园外雨初晴，绣毂香车入凤城。
"寇骑满鸡田，都护欲临边。青泥方绝漠，怀剑始辞燕。
"文星渐见射台星，皆仰为霖沃众情。天泽逼来逢圣主，
"古陌寒风来去吹，马蹄尘旋上麻衣。虽然干禄无休意，
"潇湘何代泣幽魂，骨化重泉志尚存。
泉自孤峰落，人从诸洞来。终期宿清夜，斟茗说天台。"
鹧鸪天·化度寺作
深鉴罗纨薄，寒搜户牖清。冰铺梁燕噤，霜覆瓦松倾。
一醉未醒花又落，故乡回首楚关东。"
却忆往年看粉本，始知名画有工夫。"
"为僧难得不为僧，僧戒僧仪未是能。弟子自知心了了，
明日五更孤店月，醉醒何处泪沾巾。"
"所立共寒苦，平生同与游。相看临远水，独自上孤舟。
"洛岸秋晴夕照长，凤楼龙阙倚清光。玉泉山净云初散，
庭垂河半角，窗露月微棱。俱入论心地，争无俗者憎。"
读书要三到
四合云山借画屏。五鹿归来惊岳岳，孤鸿飞去入冥冥。
豪鲸逸其穴，尺水成沧溟。岂无鱼鳖交，望望为所憎。
九天曾是散花人。空门付与悠悠梦，宝帐迎回暗暗春。
"漠漠金条引线微，年年先翠报春归。解笼飞霭延芳景，
"一浑干坤万象收，唯应不壅大江流。虎狼遇猎难藏迹，
越山重叠越溪斜，西子休怜解浣纱。
"青牛关畔寄孤村，山当屏风石当门。芳树绿阴连蔽芾，
山风入松径，海月上岩扉。毕世唯高卧，无人说是非。"