除夜 / 巴山道中除夜书怀
"洪崖岭上秋月明，野客枕底章江清。
旌旗赴天台，溪山晓色开。万家悲更喜，迎佛送如来。
愁苦不窥邻，泣上流黄机。天寒素手冷，夜长烛复微。
多少嘉谟奏风俗，斗牛孤剑在平津。"
日照金觞动，风吹玉佩摇。都城献赋者，不得共趋朝。"
开吴食东溟，陆氏世英髦。多君秉古节，岳立冠人曹。
秋天无留景，万物藏光辉。落叶随风起，愁人独何依。
暂别劳相送，佳期愿莫违。朱颜不须老，留取待郎归。
草得风光动，虹因雨气成。谬承巴里和，非敢应同声。"
怒号在倏忽，谁识变化情。"
除夜 / 巴山道中除夜书怀拼音解释:
.hong ya ling shang qiu yue ming .ye ke zhen di zhang jiang qing .
jing qi fu tian tai .xi shan xiao se kai .wan jia bei geng xi .ying fo song ru lai .
chou ku bu kui lin .qi shang liu huang ji .tian han su shou leng .ye chang zhu fu wei .
duo shao jia mo zou feng su .dou niu gu jian zai ping jin ..
ri zhao jin shang dong .feng chui yu pei yao .du cheng xian fu zhe .bu de gong qu chao ..
kai wu shi dong ming .lu shi shi ying mao .duo jun bing gu jie .yue li guan ren cao .
qiu tian wu liu jing .wan wu cang guang hui .luo ye sui feng qi .chou ren du he yi .
zan bie lao xiang song .jia qi yuan mo wei .zhu yan bu xu lao .liu qu dai lang gui .
cao de feng guang dong .hong yin yu qi cheng .miu cheng ba li he .fei gan ying tong sheng ..
nu hao zai shu hu .shui shi bian hua qing ..
译文及注释
译文
一串长长的歌声还在耳边回响，可舟子荡起船桨，如飞似的驶过我停泊的地方。
抬头望着孤雁，我在想——托你带个信给远地的人。
早晨从南方的苍梧出发，傍晚就到达了昆仑山上。
后稷原是嫡生长子，帝喾为(wei)何将他憎恨？
我这流浪的人儿看了《落花(hua)》宋祁 古诗的情景，不由感同身受，泪流满面，这种心境犹如繁华的街头游人离去一样空荡落寞，只有《落花》宋祁 古诗的残香还飘散在空中，引来了两只美丽的蝴蝶，把它们的爱情全部酿成甜美的蜜。
“有人在下界，我想要帮助他。
楚山长长的蕲竹如云彩遍布，特异的竹子清秀，高出众多树木之天外。笛竹如长细的龙须一半在挥动，如凤凰的胸脯微微突起，如美人的肌体匀称满布。笛音如江南树木稀疏，如云梦雨后开晴，如月明星稀，微风吹拂。自从蔡邕离世，桓伊仙逝，谁知空自寂寞，辜负了多少岁月。
简朴的屋子何必(bi)求大，只要够摆床铺就能心安。
巴水忽然像是到了尽头，而青天依然夹在上面。
京口和(he)瓜洲不过一水之遥，钟山也只隔着几重青山。
窗儿半掩，幽深的梦境朦胧迷茫，好像苏小小的歌声刚刚停歇，又好像才和神女欢会在高唐。夜风吹入轻罗帐，透过疏朗的窗棂，使人清爽，月光如水映照着纱窗，面前隐隐约(yue)约出现了她淡雅的形象，仿佛还能闻到她那兰麝般的余香。这一切都唤起我思量，本想不思量，又怎能不思量？
又深又险的蓝溪水，把多少采玉工人活活吞食。葬身水中的冤魂啊，纵然过了千年(nian)仍怨恨蓝溪。
贞元十九年，子厚由蓝田县尉调任(ren)监察御史。顺宗即位，又升为礼部员外郎。逢遇当权人获罪，他也被按例贬出京城当刺史，还未到任，又被依例贬为永州司马。身处清闲之地，自己更加刻苦为学，专心诵读，写作诗文，文笔汪洋恣肆，雄厚凝练，像无边的海水那样精深博大。而他自己则纵情于山水之间。
专心读书，不知不觉春天过完了，
注释
⒀青楼：古时指女子所居之楼。曹植《美女篇》：“青楼临大路，高门结重关。”
何许：何处，何时。
元朝揭傒斯《《寒夜》杜耒 古诗》：
（12）君：崇祯帝。
⑸兴亡：指国家兴衰，朝代更替。
⑿黄娥跌舞：可能是一种舞蹈。千年觥：举杯祝寿千岁。
彭：彭越（？——前196），昌邑（今山东省金乡县西北）人，秦末聚众起兵，后归刘邦，多建军功，封梁王。他因造反被囚，高祖予以赦免，迁至蜀道，但吕氏仍将他处死，并夷三族。
⑴崇真观：道观名，在长安（今陕西西安）朱雀街东新昌坊。唐时新科及第的进士榜上有名，便在崇真观南楼高高张贴。及第：科举应试中选。隋唐时考中进士称及第。因榜上题名有甲乙次第，故名。
赏析
慨叹读书无用、怀才见弃，是这首绝句的命意所在。 诗的前两句描述艰苦的书斋生活，其中隐隐地(di)流露出怨艾之情。首句说我的青春年华就消磨在这寻章摘句的雕虫小技上了。此句诗意，好像有点自卑自贱，颇耐人寻绎。李贺向以文才自负，曾把自己比作“汉剑”，“自言汉剑当飞去”（《出城寄权璩杨敬之》），抱负远大。可是，现实无情，使他处于“天荒地老无人识”（《致酒行》）的境地。“雕虫”之词出于李贺笔下，显然是愤激之辞。句中的“老”字用作动词，有终老纸笔之间的意思，包含着无限的辛酸。 次句用白描手法显现自己刻苦读书、发奋写作的情状：一弯残月，低映檐前，抬头望去，象(xiang)是当帘挂着的玉弓；天将破晓，而自己还在孜孜不倦地琢句谋篇。这里，诗人惨淡苦吟的精神和他那只有残月作伴的落寞悲凉的处境形成鲜明的比照，暗示性很强。 读书为何无用？有才学为何不能见用于世？三、四句遒劲悲怆，把个人遭遇和国家命运联系起来，揭示了造成内心痛苦的社会根源，表达了郁积已久的忧愤情怀。“辽海”指东北边境，即唐河北道属地。从元和四年（809）到元和七年，这一带割据势力先后发生兵变，全然无视朝廷的政令。唐宪宗曾多次派兵讨伐，屡战屡败，弄得天下疲惫，而藩镇割据的局面依然如故。国家多难，民不聊生，这是诗人所以要痛哭流涕的原因之一；由于战乱不已，朝廷重用武士，轻视儒生，以致斯文沦落，这是诗人所以要痛哭流涕的原因之二。末句的“文章”指代文士，实即作者自己。“哭秋风”不是一般的悲秋，而是感伤时事、哀悼穷途的文士之悲。此与屈原的“悲回风之摇蕙兮，心冤结而内伤。……鱼葺鳞以自别兮，蛟龙隐其文章”（《九章·悲回风》）颇有相似之处。时暗君昏则文章不显，这正是屈原之所以“悲回风”（按：“回风”即秋风）、李贺之所以“哭秋风”的真正原因。 这首诗比较含蓄深沉，在表现方法上也显得灵活多变。首句叙事兼言情，满腹牢骚通过一个“老”字倾吐出来，炼字的功夫极深。次句写景，亦即叙事、言情，它与首句相照应，活画出诗人勤奋的书斋生活和苦闷的内心世界。“玉弓”一词，暗点兵象，为“辽海”二句伏线，牵丝带笔，曲曲相关，见出文心之细。第三句只点明时间和地点，不言事（战事）而事自明，颇具含蓄之致。三、四两句若即若离，似断实续，结构得非常精巧；诗人用隐晦曲折的手法揭示了造成斯文沦落的社会根源，从而深化了主题，加强了诗歌的感染力量。
对偶工美，用典恰切。全篇中除了“磋乎”、“鸣乎”、“所赖”、“云尔”等叹词、语助词与“勃”的自我称谓外，大部分都是四字一语和六字一语的对偶句。这中间有的是单句对，如“云消雨弄(yu nong)，彩彻区明”、“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”等；有的是复句对，如“物华天宝，龙光射牛斗之墟；人杰地灵，徐孺下陈蕃之榻”、“渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨；雁阵惊寒，声断衡阳之浦”；还有的是本句对，如“襟三江而带五湖，控蛮荆而引瓯越”中，“襟三江”与“带五湖”对，“控蛮荆”与“引瓯越”对。再如“腾蛟起凤”、“紫电青霜”、“龙光”、“牛斗”等也都是本句对。这种对偶句不仅句式工整匀称，而且错综多变，读来节奏明快，整齐和谐，铿锵有力。
“绿暗红稀出凤城”，“绿暗”“红稀”紧扣诗题“暮春”二字。鹅黄明丽、远有近无的嫩绿，只属于东风轻拂中万木复苏的早春，晚春风光，便是诗人在红绿色调鲜明对比中拈出的“暗”和“稀”。两词一方面如实描画了诗人眼中的景物：时序推移，草木的绿意在渐浓的春气里变深变暗，繁花满枝的景象也因之而只能成为美好的回忆。即使不曾“雨疏风骤”，“绿肥红瘦”亦注定要在晚春时节一幕幕上演。另一方面，“暗”“稀”二字也借景抒情，以色彩的暗淡和数量的孤单，来映衬送别之际主客同有的惆怅之情。
颈联写送钩覆射酒暖灯红之乐。送钩覆射两个游戏都是需要多人参加配合才能完成的，与前两联诗联系起来，前面还是星辰高挂，泠然清风的空旷夜幕，这里却人影憧憧，酒暖灯红。“暖”字和“红”字，一个形容春酒，一个形容蜡灯，充溢着恣荡欢笑，一派和谐景象。前后对比，令人心生不安。林庚在《唐诗综述》中说：“红是暖色，它是流动的，热闹的，所以近于复杂”，颜色的暗示性在文艺上最富感染力，诗歌中的红色有时是反着说的，古有“寥落古行宫，宫花寂寞红”（元稹《行宫》），“斜拔玉钗灯影畔，别开红焰救飞蛾”（张祜《赠内人》），红花后面有人寂寞，红焰影中只能与飞蛾作伴，枯索之况弥观，惋伤之态弥切。满堂的红影衬托出作者的萧索孤独，一个世界中竟有反差如此大的两种景象，诗人的寂寞，是深藏在热闹里的寂寞，红，是和谐外表下的激流涌动。
这首诗的起句与结尾都相当精妙。起句既写实景，又渲染出凄清冷寂的气氛，笼罩全诗。月照高楼之时，正是相思最切之际，那徘徊徜徉的月光勾起思妇的缕缕哀思——曹植所创造的“明月”、“高楼”、“思妇”这一组意象，被后代诗人反复运用来表达闺怨。诗歌结尾，思妇的思念就象那缕飘逝的轻风，“君怀良不开”，她到哪里(na li)去寻找归宿呢？结尾的这缕轻风与开首的那道月光共同构成了一种幽寂清冷的境界。
“南国有佳人，容华者桃李“，起首两句就描绘了一个艳若桃李、风华绝代的形象。是作者借屈原以香草美人代君子的写法，借美人形象来比喻自己杰出(jie chu)的才能。“朝游江北岸，夕宿潇湘沚。”两句，写美人朝游江北，夕宿潇湘水的小洲上，居无定所。“时俗薄朱颜，谁为发皓齿”两句写美人空有色艺，却遭时俗所鄙薄，那么佳人为谁去启皓齿歌唱?这两句，自怜之意已出。
以途中景色，见别后离情，这是古代诗词中最常用的抒情方法，即以实处见虚，则实处皆虚。不说“心情”，而只说沿途风物，风物虽是早已客观存在，而行人此时此地的心头滋味却是其个人所有。其深度如何，其浓度如何，作者均未明言。且别情之浓，别情之乱，若一一说去，将花费太多笔墨，愈说得多，愈不能将此弥漫四野、飘忽惆怅的心情说全、说清，故将虚化实，使实处全虚，则更易感人。李商隐的《夜雨寄北》就是采用这种表现手法。
在这样剑拔弩张的情况下，触龙的谏说显然要困难许多。他深知要能说服赵太后，就必须让她明白“父母之爱子，则为之计深远”的道理。然而，若从正面去讲道理，则将不但无济于事，反而会自取其辱。因此，必须顺着太后溺爱长安君的心理因势利导，巧说妙谏。
开头两句凌空起笔，描写饯别的场面和《剑客》齐己 古诗的出门。酒宴将散 ，《剑客》齐己 古诗的豪兴借酒而发，遂拔剑起舞， 慷慨高歌 ，歌罢出门，扬长而去。“拔剑”二字点出 《剑客》齐己 古诗的身分，一个“绕”字，隐写《剑客》齐己 古诗且歌且舞的场面，十分生动传神。我们可以想见，酒酣之际，拔剑起舞，旁观者可以一睹《剑客》齐己 古诗高超的剑术及风采；舞剑作歌，人们又可以从其歌词中了解其超凡脱俗的情怀，在情绪上深受感染；而《剑客》齐己 古诗高歌方罢，不顾而去，态度是那样毅然决然，毫无留恋之态，表现出一副大丈夫的英雄气概，又该是何等令人赞叹。这里，“歌终(ge zhong)”的“终”字和“便”字的衔接使用，极见功力。应该说仅此开头二句 ，《剑客》齐己 古诗英雄豪迈的形象已跃然纸上。 三、四句描绘此《剑客》齐己 古诗出门之后，踏上行途的景象。
欧阳修评价苏洵的文章说：“吾阅文士多矣，独喜尹师鲁、石守道，然意犹有所未足，今见子（苏洵）之文，吾意足矣。”的确如此，苏洵此文，奔腾上下，纵横出入，气势犹如江河决口。他见识深远，眼光犀利，议论精辟透彻，足警世人。无怪乎本文近千年来盛传不衰！
对偶工美，用典恰切。全篇中除了“磋乎”、“鸣乎”、“所赖”、“云尔”等叹词、语助词与“勃”的自我称谓外，大部分都是四字一语和六字一语的对偶句。这中间有的是单句对，如“云消雨弄(yu nong)，彩彻区明”、“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”等；有的是复句对，如“物华天宝，龙光射牛斗之墟；人杰地灵，徐孺下陈蕃之榻”、“渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨；雁阵惊寒，声断衡阳之浦”；还有的是本句对，如“襟三江而带五湖，控蛮荆而引瓯越”中，“襟三江”与“带五湖”对，“控蛮荆”与“引瓯越”对。再如“腾蛟起凤”、“紫电青霜”、“龙光”、“牛斗”等也都是本句对。这种对偶句不仅句式工整匀称，而且错综多变，读来节奏明快，整齐和谐，铿锵有力。
“绿暗红稀出凤城”，“绿暗”“红稀”紧扣诗题“暮春”二字。鹅黄明丽、远有近无的嫩绿，只属于东风轻拂中万木复苏的早春，晚春风光，便是诗人在红绿色调鲜明对比中拈出的“暗”和“稀”。两词一方面如实描画了诗人眼中的景物：时序推移，草木的绿意在渐浓的春气里变深变暗，繁花满枝的景象也因之而只能成为美好的回忆。即使不曾“雨疏风骤”，“绿肥红瘦”亦注定要在晚春时节一幕幕上演。另一方面，“暗”“稀”二字也借景抒情，以色彩的暗淡和数量的孤单，来映衬送别之际主客同有的惆怅之情。
颈联写送钩覆射酒暖灯红之乐。送钩覆射两个游戏都是需要多人参加配合才能完成的，与前两联诗联系起来，前面还是星辰高挂，泠然清风的空旷夜幕，这里却人影憧憧，酒暖灯红。“暖”字和“红”字，一个形容春酒，一个形容蜡灯，充溢着恣荡欢笑，一派和谐景象。前后对比，令人心生不安。林庚在《唐诗综述》中说：“红是暖色，它是流动的，热闹的，所以近于复杂”，颜色的暗示性在文艺上最富感染力，诗歌中的红色有时是反着说的，古有“寥落古行宫，宫花寂寞红”（元稹《行宫》），“斜拔玉钗灯影畔，别开红焰救飞蛾”（张祜《赠内人》），红花后面有人寂寞，红焰影中只能与飞蛾作伴，枯索之况弥观，惋伤之态弥切。满堂的红影衬托出作者的萧索孤独，一个世界中竟有反差如此大的两种景象，诗人的寂寞，是深藏在热闹里的寂寞，红，是和谐外表下的激流涌动。
这首诗的起句与结尾都相当精妙。起句既写实景，又渲染出凄清冷寂的气氛，笼罩全诗。月照高楼之时，正是相思最切之际，那徘徊徜徉的月光勾起思妇的缕缕哀思——曹植所创造的“明月”、“高楼”、“思妇”这一组意象，被后代诗人反复运用来表达闺怨。诗歌结尾，思妇的思念就象那缕飘逝的轻风，“君怀良不开”，她到哪里(na li)去寻找归宿呢？结尾的这缕轻风与开首的那道月光共同构成了一种幽寂清冷的境界。
“南国有佳人，容华者桃李“，起首两句就描绘了一个艳若桃李、风华绝代的形象。是作者借屈原以香草美人代君子的写法，借美人形象来比喻自己杰出(jie chu)的才能。“朝游江北岸，夕宿潇湘沚。”两句，写美人朝游江北，夕宿潇湘水的小洲上，居无定所。“时俗薄朱颜，谁为发皓齿”两句写美人空有色艺，却遭时俗所鄙薄，那么佳人为谁去启皓齿歌唱?这两句，自怜之意已出。
以途中景色，见别后离情，这是古代诗词中最常用的抒情方法，即以实处见虚，则实处皆虚。不说“心情”，而只说沿途风物，风物虽是早已客观存在，而行人此时此地的心头滋味却是其个人所有。其深度如何，其浓度如何，作者均未明言。且别情之浓，别情之乱，若一一说去，将花费太多笔墨，愈说得多，愈不能将此弥漫四野、飘忽惆怅的心情说全、说清，故将虚化实，使实处全虚，则更易感人。李商隐的《夜雨寄北》就是采用这种表现手法。
在这样剑拔弩张的情况下，触龙的谏说显然要困难许多。他深知要能说服赵太后，就必须让她明白“父母之爱子，则为之计深远”的道理。然而，若从正面去讲道理，则将不但无济于事，反而会自取其辱。因此，必须顺着太后溺爱长安君的心理因势利导，巧说妙谏。
开头两句凌空起笔，描写饯别的场面和《剑客》齐己 古诗的出门。酒宴将散 ，《剑客》齐己 古诗的豪兴借酒而发，遂拔剑起舞， 慷慨高歌 ，歌罢出门，扬长而去。“拔剑”二字点出 《剑客》齐己 古诗的身分，一个“绕”字，隐写《剑客》齐己 古诗且歌且舞的场面，十分生动传神。我们可以想见，酒酣之际，拔剑起舞，旁观者可以一睹《剑客》齐己 古诗高超的剑术及风采；舞剑作歌，人们又可以从其歌词中了解其超凡脱俗的情怀，在情绪上深受感染；而《剑客》齐己 古诗高歌方罢，不顾而去，态度是那样毅然决然，毫无留恋之态，表现出一副大丈夫的英雄气概，又该是何等令人赞叹。这里，“歌终(ge zhong)”的“终”字和“便”字的衔接使用，极见功力。应该说仅此开头二句 ，《剑客》齐己 古诗英雄豪迈的形象已跃然纸上。 三、四句描绘此《剑客》齐己 古诗出门之后，踏上行途的景象。
欧阳修评价苏洵的文章说：“吾阅文士多矣，独喜尹师鲁、石守道，然意犹有所未足，今见子（苏洵）之文，吾意足矣。”的确如此，苏洵此文，奔腾上下，纵横出入，气势犹如江河决口。他见识深远，眼光犀利，议论精辟透彻，足警世人。无怪乎本文近千年来盛传不衰！
创作背景
在此期间，庾信时常感怀自己的身世，于是就写作了一篇荡气回肠名流千古的骈赋《《枯树赋》庾信 古诗》。
塞上曲·其一
惆怅霓裳太平事，一函真迹锁昭台。"
"当官接闲暇，暂得归林泉。百里路不宿，两乡山复连。
泉美茶香异，堂深磬韵迟。鹿驯眠藓径，猿苦叫霜枝。
唯独问啼鸟，还如沣水东。"
"家山归未得，又是看春过。老觉光阴速，闲悲世路多。
葵藿一心期捧日，强搜狂斐拟宫词。"
为是因缘生此地，从他长养譬如无。"
多惭华省贵，不以逐臣疏。复如竹林下，叨陪芳宴初。
夜雨
星辰摇动远游冠。歌声暂阕闻宫漏，云影初开见露盘。
"宋玉逢秋何起悲，新恩委寄好开眉。班升鸳鹭频经岁，
"谿路向还背，前山高复重。纷披红叶树，间断白云峰。
却似春闱就试时。少女不吹方熠爚，东君偏惜未离披。
晨炉烟袅袅，病发霜丝丝。丈室冰凛冽，一衲云离披。
未信山低住得云。草接寺桥牛笛近，日衔村树鸟行分。
杜鹃花开春已阑，归向陵阳钓鱼晚。"
吟里过侯服，梦中归帝城。下车军庶乐，千里月华清。"
踏莎行·小径红稀
仙去留虚室，龙归涨碧潭。幽岩君独爱，玄味我曾耽。
"水护星坛列太虚，烟霓十八上仙居。时人未识辽东鹤，
"今春扶病移沧海，几度承恩对白花。送客屡闻帘外鹊，
"南北与山邻，蓬庵庇一身。繁霜疑有雪，荒草似无人。
"欣逢柏台友，共谒聪公禅。石室无人到，绳床见虎眠。
欲去恋双树，何由穷一乘。月轮吐山郭，夜色空清澄。"
短莎烟苒苒，惊浪雪漫漫。难写愁何限，乡关在一端。"
凤笙临槛不能吹，舞袖当筵亦自疑。
薛氏瓜庐
宝鼎无灵应，金瓯肯破伤。封山昭茂绩，祠执答嘉祥。
南楼夜已寂，暗鸟动林间。不见城郭事，沉沉唯四山。
"猎客张兔罝，不能挂龙虎。所以青云人，高歌在岩户。
"回车院子未回车，三载疲民咏袴襦。借寇已承英主诏，
可怜浮丘公，猗靡与情亲。举首白日间，分明谢时人。
不知湖上菱歌女，几个春舟在若耶。"
不知支机石，还在人间否。"
造舟已似文王事，卜世应同八百期。
和胡西曹示顾贼曹
潘郎今发白，陶令本家贫。相送临京口，停桡泪满巾。"
金马门开侍从归，御香犹惹赐来衣。
高文激颓波，四海靡不传。西施且一笑，众女安得妍。
"无路青冥夺锦袍，耻随黄雀住蓬蒿。碧云梦后山风起，
阶前虎士罗干将。虽无二十五老者，且有一翁钱少阳。
"去载分襟后，寻闻在建安。封疆正多事，尊俎若为欢。
世间应少山间景，云绕青松水绕阶。"
谒帝不辞远，怀亲空有违。孤舟看落叶，平楚逐斜晖。
定西番·紫塞月明千里
昔除正字今何在，所谓人生能几何。"
曲尽酒亦倾，北窗醉如泥。人生且行乐，何必组与珪。"
"虫响乱啾啾，更人正数筹。魂归洞庭夜，霜卧洛阳秋。
马尾牦牛不能絜.柄出湘江之竹碧玉寒，
缭绕接都城，氤氲望嵩丘。群公尽词客，方驾永日游。
悬河与微言，谈论安可穷。能令二千石，抚背惊神聪。
剪花惊岁早，看柳讶春迟。未有南飞雁，裁书欲寄谁。"
"剪落青梧枝，灉湖坐可窥。雨洗秋山净，林光澹碧滋。
长相思·村姑儿
郡中永无事，归思徒自盈。"
怒号在倏忽，谁识变化情。"
"又是秋残也，无聊意若何。客程江外远，归思夜深多。
文苑台中妙，冰壶幕下清。洛阳相去远，犹使故林荣。"
有时着书暇，尽日窗中眠。且喜闾井近，灌田同一泉。"
"青青连枝树，苒苒久别离。客游广陵中，俱到若有期。
"虞韶九奏音犹在，只是巴童自弃遗。
"别路知何极，离肠有所思。登舻望城远，摇橹过江迟。
夺锦标·七夕
一门金玉尽龙骧。耿家符节朝中美，袁氏芝兰阃外香。
白马撼金珂，纷纷侍从多。身居骠骑幕，家住滹沱河。
绣衣过旧里，骢马辉四邻。敬恭尊郡守，笺简具州民。
南风昔不竞，豪圣思经伦。刘琨与祖逖，起舞鸡鸣晨。虽有匡济心，终为乐祸人。我则异于是，潜光皖水滨。卜筑司空原，北将天柱邻。雪霁万里月，云开九江春。俟乎太阶平，然后托微身。倾家事金鼎，年貌可长新。所愿得此道，终然保清真。弄景奔日驭，攀星戏河津。一随王乔去，长年玉天宾。
跻攀寡俦侣，扶接念舆皂。俯仰栗嵌空，无因掇灵草。
"楚万重阳日，群公赏宴来。共乘休沐暇，同醉菊花杯。
中丞御史不足比，水殿一声愁杀人。武皇铸鼎登真箓，
"别业五湖上，春残去路赊。还寻旧山水，重到故人家。
织妇词
感旧重怀四十年。西掖新官同贾马，南朝兴运似开天。
解渴消残酒，清神感夜眠。十浆何足馈，百榼尽堪捐。
食之可以凌太虚。受之颇谓绝今昔，求识江淮人犹乎比石。
"雨过青山猿叫时，愁人泪点石榴枝。
终日不如意，出门何所之。从人觅颜色，自笑弱男儿。"
"朝始一枝开，暮复一枝落。只恐雨淋漓，又见春萧索。
竹蔽檐前日，雨随阶下云。周游清荫遍，吟卧夕阳曛。
"锦城东北黄金地，故迹何人兴此寺。白眉长老重名公，
生查子·富阳道中
"门在松阴里，山僧几度过。药灵丸不大，棋妙子无多。
眉粗眼竖发如锥，怪异令人不可知。科头巨卒欲生鬼，
摘子防人到，攀枝畏鸟惊。风光先占得，桃李莫相轻。"
唯有杨花似相觅，因风时复到床前。"
僧斋地虽密，忘子迹要赊。一来非问讯，自是看山花。
逸思高秋发，欢情落景催。国人咸寡和，遥愧洛阳才。"
"弱冠遭世难，二纪犹未平。羁离官远郡，虎豹满西京。
云路半开千里月，洞门斜掩一天春。（《马希范夜宴