和徐都曹出新亭渚诗
碧树香尽发，蠹虫声渐退。有客怀兔园，吟诗绕城内。"
石路几回雪，竹房犹闭关。不知双树客，何处与云闲。"
唯馀金谷园中树，残日蝉声送客愁。"
旧业多归兴，空山尽老期。天寒一瓢酒，落日醉留谁。"
砌下通樵路，窗间见县城。云山任重叠，难隔故交情。"
青山满眼泪堪碧，绛帐无人花自红。"
人间纵道铅华少，蝶翅新篁未肯无。
山河先暗阵云来。角声恶杀悲于哭，鼓势争强怒若雷。
"朝市山林隐一般，却归那减卧云欢。堕阶红叶谁收得，
量已苟自私，招损乃谁咎。宠禄既非安，于吾竟何有。"
和徐都曹出新亭渚诗拼音解释:
bi shu xiang jin fa .du chong sheng jian tui .you ke huai tu yuan .yin shi rao cheng nei ..
shi lu ji hui xue .zhu fang you bi guan .bu zhi shuang shu ke .he chu yu yun xian ..
wei yu jin gu yuan zhong shu .can ri chan sheng song ke chou ..
jiu ye duo gui xing .kong shan jin lao qi .tian han yi piao jiu .luo ri zui liu shui ..
qi xia tong qiao lu .chuang jian jian xian cheng .yun shan ren zhong die .nan ge gu jiao qing ..
qing shan man yan lei kan bi .jiang zhang wu ren hua zi hong ..
ren jian zong dao qian hua shao .die chi xin huang wei ken wu .
shan he xian an zhen yun lai .jiao sheng e sha bei yu ku .gu shi zheng qiang nu ruo lei .
.chao shi shan lin yin yi ban .que gui na jian wo yun huan .duo jie hong ye shui shou de .
liang yi gou zi si .zhao sun nai shui jiu .chong lu ji fei an .yu wu jing he you ..
译文及注释
译文
鸥鸟离去，昔日之物已是物是人非。只能远远地怜惜那美丽动人的花朵和(he)依依别梦。九嶷山云雾杳杳，娥皇、女英断魂哭泣，相思血泪浸透在绿竹枝上。
都随着人事变换而消失，就像东流的江水，一去不回。
李白和杜甫的篇曾经被成千上万的人传颂，但读起来(lai)(lai)感觉已经没有什么新意了。
东晋终于灭亡，宫殿被荒草湮灭。
不是现在才这样，
主人呀，你为何说钱不多？只管买酒来让我们一起痛饮。
“等到君王即位之后，我们景公伸长脖子望著西边说：‘恐怕要关照我们吧！’但君王还是不肯开恩同中国结为盟好，却乘我们遇上狄人祸乱之机，入侵我们临河的县邑，焚烧我们的萁、郜两地，抢割毁坏我们的庄稼，屠杀我们的边民，因此我们才有辅氏之战。君王也后悔两国战争蔓延，因而想向先君献公和穆公求福，派遣伯车来命令我们景公说：‘我们和你们相互友好，抛弃怨恨，恢复过去的友谊，以追悼从前先君的功绩。’盟誓还没有完成，景公就去逝了，因此我们国君才有了令狐的盟会。君王又产生了不善之心，背弃了盟誓。白狄和秦国同处雍州，是君王的仇敌，却是我们的姻亲。君王赐给我们命令说：‘我们和你们一起攻打狄人。’我们国君不敢顾念姻亲之好，畏惧君王的威严，接受了君王使臣攻打狄人的命令。但君王又对狄人表示友好，对狄人说：‘晋国将要攻打你们。’狄人表面上答应了你们的要求，心里却憎恨你们的做法，因此告诉了我们。楚国人同样憎恨君王反复无常，也来告诉我们说；‘秦国背叛了令狐的盟约，而来向我们要求结盟。他们向著皇天上帝、秦国的三位先公和楚国的三位先王宣誓说：‘我们虽然和晋国有来往，当我们只关注利益。’我讨厌他们反复无常，把这些事公开，以便惩戒那些用心不专一的人。’诸侯们全都听到了这些话，因此感到痛心疾首，都来和我亲近。现在我率诸侯前来听命，完全是为了请求盟好。如(ru)果君王肯开恩顾念诸侯们，哀怜寡人，赐我们缔结盟誓，这就是寡人的心愿，寡人将安抚诸侯而退走，哪里敢自求祸乱呢？如果君王不施行大恩大德，寡人不才，恐怕就不能率诸侯退走了，请向你的左右执事布置清楚，使他们权衡怎(zen)样才对秦国有利。”
他明知这一去不再回返，留下的姓名将万古长存。
秋天的南塘里她摘着莲子，莲花长得高过了人头。
三千战马放蹄飞奔，冷冷的落日沉入平原秋草中。
淡淡的云，薄薄的雾，如此春宵月色，是年轻人及(ji)时行乐的佳境。不像秋天的月，执着地照着离别之人，引两地伤情。
寒山转变得格外郁郁苍苍，秋水日日舒缓地流向远方。
注释
⑸藿：豆叶，嫩时可食。
③倾盖：二车相邻，车盖相交接，表示一见如故。
⑼浴：洗身，洗澡。
⑷鹜（wù）：鸭子。
⑴终南山：秦岭著名的山峰，在今陕西省西安市南。
⑴文忠公：指的是北宋文坛领袖欧阳修，文忠是他的谥号。
49.秉旄句：秉旄，掌握军队。旄，古时旗杆上用旄牛尾做的装饰。《书·牧誓》：“右秉白旄以麾。”强楚，指强盛富庶的南方。
赏析
“莫愁前路无知己，天下谁人不识君。” 这两句是对朋友的劝慰：此去你不要担心遇不到知己，天下哪个不知道你董庭兰啊！话说得多么响亮，多么有力，于慰藉中充满着信心和力量，激励朋友抖擞精神去奋斗、去拼搏。于慰藉之中充满信心和力量。因为是知音，说话才朴质而豪爽。又因其沦落，才以希望为慰藉。
宋诗区别于唐诗的一个重要方面，就是宋诗更重视对画意的表现。考其原因，或许是宋代绘画特别发达，而许多知名作家又每兼具画家和诗人两种身份的缘故(顺便应该提到，宋代的题画诗也较之前代更为发达)。苏轼、米芾诸人固不必说，即如张公庠《道中》：“一年春色已成空，拥鼻微吟半醉中。夹路桃花新雨过，马蹄无处避残红。”郑獬《绝句》：“田家汩汩水流浑，一树高花明远村。云意不知残照好，却将微雨送黄昏。”武衍《湖边》：“日日湖边上小车，要寻红紫醉年华。东风合与春料理，忍把轻寒瘦杏花。”李显卿《溪行》：“枯木扶疏夹道旁，野梅倒影浸寒塘。朝阳不到溪湾处，留得横桥一板霜。”法具《东山》：“窗中远看眉黛绿，尽是当年歌吹愁。鸟语夕阳人不见，蔷薇花暗小江流。”都描写精工，诗中有画。道潜这首诗写蒲苇受风的声形，写蜻蜓在蒲苇上站立不稳的姿态，写临平山下，经行之处满眼盛开的荷花，也是充满浓重的画意，表现了宋诗在这一方面的典型特征。但是，诗人们所追求的诗中有画，并不是诗等于画，而是诗画相通，特色兼具。因为，一般说来，诗是动态艺术，画是静态艺术。此诗虽有画意，但强调了自然景物的声形、姿态，仍带有诗的特点，是二者完美结合的典范。所以，苏轼作为对诗画都非常内行的作家，一见此诗，就为之激赏。宗室曹夫人还根据诗意画了一幅《临平藕花图》。
此诗词浅意深，言在意外，含蓄地表达了诗人的政治立场。全诗情理真挚，心理描写细致入微，委婉曲折而动人。除了它所表现的是君子坦荡胸怀这一因素外，其在艺术上的高妙也是促使它成为名作的重要原因。据说由于这首诗情词恳切，连李师道本人也深受感动，不再勉强。
“等闲变却故人心，却道故人心易变”二句：因为此词是模拟女性的口吻写的，所以从这两句写出了主人公深深地自责与悔恨。纳兰不是一个负心汉，只是当时十多岁的少年还没主宰自己的命运。其实像李隆基这样的大唐皇帝都保不住心爱的恋人，更何况是纳兰。
第一句“月黑见渔灯”，“月黑”两字很有特色。这是一个有月亮的夜晚，月亮却没有光，人们见到的只是月亮的轮廓和黑影。“见渔灯”的这个“见”，是不见中的“见”，写的是视像，有突然发现的意思。因为月黑无光，河面也黑沉沉的，突然见到河中的一盏渔灯，格外引人注目。
画面在“望”中一幅幅依次展开。先是一幅“方外寺”：阴森森的树林里，隐隐约约地闪现出几所寺院。诗人身处佛地，所以第一眼看到的便是佛寺。暮色苍茫，远远望去，这个景色暗淡得就像一帧退了颜色的约画。寺在“画轴”之中，想象奇妙。眼中是画，诗笔下也是画。画境寂静幽深，正见方外本色。再是一幅“葑上田”。诗人转移了一下视角，但见水面上零零星星地飘荡着一块块的架田，犹如那棋盘上割下来的方格子。枰，棋盘。以棋盘方格譬架田，比喻贴切。其时夕阳西下，夜幕将临，农失们都已荷锄归家了，因此画面上空无一人，分外宁静。
以“官仓老鼠大如斗”著称的曹邺，如果生于现代，很可能是个优秀的杂文家。他的诗从民间歌谣吸取营养，美刺比兴。此诗从表面看，似是汉乐府《城中谣》（“城中好高髻，四方高一尺；城中好大袖，四方全疋帛”）仿作，但两者只有形式的似点。
但这美好欢乐的情景，刹那间被充斥于诗行间的叹息之声改变了。镜头迅速摇近，人们才发现，这叹息来自一位怅立船头的女子。与众多姑娘的嬉笑打诨不同，她却注视着手中的芙蓉默然无语。此刻，“芙蓉”在她眼中幻出了一张亲切微笑的面容——他就是这位女子苦苦思念的丈夫。“采之欲遗谁？所思在远道！”长长的吁叹，点明了这女子全部忧思之所由来：当姑娘们竞采摘着荷花，声言要拣最好的一朵送给“心上人”时，女主人公思念的丈夫，却正远在(yuan zai)天涯！她徒然采摘了象征美好的芙蓉，却难以遗送给心上人。人们总以为，倘要表现人物的寂寞、凄凉，最好是将他（她）放在孤身独处的清秋，因为那最能烘托人物的凄清心境。但是否想到，有时将人物置于美好、欢乐的采莲背景上，抒写女主人公独自思夫的忧伤，更具有以“乐”衬“哀”的强烈效果。
“征人去日殷勤嘱(zhu)，归雁来时数附书”两句运用逆挽（即叙事体裁中的“倒叙”）手法，引导读者随女主人公的回忆(hui yi)，重睹发生在十年前一幕动人的生活戏剧。也许是在一个长亭前，那送行女子对即将入伍的丈夫说不出更多的话，千言万语化成一句叮咛：“当大雁南归时，书信可要多多地寄啊。”“殷勤嘱”，要求是“数（多多）附书”，足见女主人公盼望期待之急切。这一逆挽使读者的想象在更广远的时空驰骋，对“苦相思”三字的体味更加深细了。
这三句是作者收信后无言的感受，但它也可以视作诗人因家信问起归期而惆怅苦闷的应接。可以这样想象：诗人因在现实上不可能回到万里以外的乡园，无语可复，心中充满了忧愁与歉疚。他抬头望天，想看看那传书的鸿雁可在，结果发现“雁啼红叶天”，大雁似乎也在为他发出悲鸣。满地秋菊盛开，但那并不是故园的黄花，诗人只能借酒狂饮，在酩酊中暂忘乡愁。入夜了，他希望能在梦中实现回乡的心愿，可是“隔窗知夜雨，芭蕉先有声”（白居易《夜雨》），蕉叶上的雨声又无情地提醒着他的孤寂。“问我归期未”，不敢答复，至此也无须答复。小令的这三句景语，在时间的跨度上可前可后，代表了“秋怀”的一贯凄凉，确实是颇见妙味的。
起句平易流畅，直抒胸臆，诗人毫不掩饰对繁华的扬州城的赞叹。扬州城漫长的街道上，家家户户比肩而居，似乎并无特出之处。但打开想象，似乎摩肩接踵的人群，鳞次栉比的高楼，和各式各样的店铺，都一起涌到了眼帘。出语平淡，但是给读者留下了广阔的想象空间。
宋诗区别于唐诗的一个重要方面，就是宋诗更重视对画意的表现。考其原因，或许是宋代绘画特别发达，而许多知名作家又每兼具画家和诗人两种身份的缘故(顺便应该提到，宋代的题画诗也较之前代更为发达)。苏轼、米芾诸人固不必说，即如张公庠《道中》：“一年春色已成空，拥鼻微吟半醉中。夹路桃花新雨过，马蹄无处避残红。”郑獬《绝句》：“田家汩汩水流浑，一树高花明远村。云意不知残照好，却将微雨送黄昏。”武衍《湖边》：“日日湖边上小车，要寻红紫醉年华。东风合与春料理，忍把轻寒瘦杏花。”李显卿《溪行》：“枯木扶疏夹道旁，野梅倒影浸寒塘。朝阳不到溪湾处，留得横桥一板霜。”法具《东山》：“窗中远看眉黛绿，尽是当年歌吹愁。鸟语夕阳人不见，蔷薇花暗小江流。”都描写精工，诗中有画。道潜这首诗写蒲苇受风的声形，写蜻蜓在蒲苇上站立不稳的姿态，写临平山下，经行之处满眼盛开的荷花，也是充满浓重的画意，表现了宋诗在这一方面的典型特征。但是，诗人们所追求的诗中有画，并不是诗等于画，而是诗画相通，特色兼具。因为，一般说来，诗是动态艺术，画是静态艺术。此诗虽有画意，但强调了自然景物的声形、姿态，仍带有诗的特点，是二者完美结合的典范。所以，苏轼作为对诗画都非常内行的作家，一见此诗，就为之激赏。宗室曹夫人还根据诗意画了一幅《临平藕花图》。
此诗词浅意深，言在意外，含蓄地表达了诗人的政治立场。全诗情理真挚，心理描写细致入微，委婉曲折而动人。除了它所表现的是君子坦荡胸怀这一因素外，其在艺术上的高妙也是促使它成为名作的重要原因。据说由于这首诗情词恳切，连李师道本人也深受感动，不再勉强。
“等闲变却故人心，却道故人心易变”二句：因为此词是模拟女性的口吻写的，所以从这两句写出了主人公深深地自责与悔恨。纳兰不是一个负心汉，只是当时十多岁的少年还没主宰自己的命运。其实像李隆基这样的大唐皇帝都保不住心爱的恋人，更何况是纳兰。
第一句“月黑见渔灯”，“月黑”两字很有特色。这是一个有月亮的夜晚，月亮却没有光，人们见到的只是月亮的轮廓和黑影。“见渔灯”的这个“见”，是不见中的“见”，写的是视像，有突然发现的意思。因为月黑无光，河面也黑沉沉的，突然见到河中的一盏渔灯，格外引人注目。
画面在“望”中一幅幅依次展开。先是一幅“方外寺”：阴森森的树林里，隐隐约约地闪现出几所寺院。诗人身处佛地，所以第一眼看到的便是佛寺。暮色苍茫，远远望去，这个景色暗淡得就像一帧退了颜色的约画。寺在“画轴”之中，想象奇妙。眼中是画，诗笔下也是画。画境寂静幽深，正见方外本色。再是一幅“葑上田”。诗人转移了一下视角，但见水面上零零星星地飘荡着一块块的架田，犹如那棋盘上割下来的方格子。枰，棋盘。以棋盘方格譬架田，比喻贴切。其时夕阳西下，夜幕将临，农失们都已荷锄归家了，因此画面上空无一人，分外宁静。
以“官仓老鼠大如斗”著称的曹邺，如果生于现代，很可能是个优秀的杂文家。他的诗从民间歌谣吸取营养，美刺比兴。此诗从表面看，似是汉乐府《城中谣》（“城中好高髻，四方高一尺；城中好大袖，四方全疋帛”）仿作，但两者只有形式的似点。
但这美好欢乐的情景，刹那间被充斥于诗行间的叹息之声改变了。镜头迅速摇近，人们才发现，这叹息来自一位怅立船头的女子。与众多姑娘的嬉笑打诨不同，她却注视着手中的芙蓉默然无语。此刻，“芙蓉”在她眼中幻出了一张亲切微笑的面容——他就是这位女子苦苦思念的丈夫。“采之欲遗谁？所思在远道！”长长的吁叹，点明了这女子全部忧思之所由来：当姑娘们竞采摘着荷花，声言要拣最好的一朵送给“心上人”时，女主人公思念的丈夫，却正远在(yuan zai)天涯！她徒然采摘了象征美好的芙蓉，却难以遗送给心上人。人们总以为，倘要表现人物的寂寞、凄凉，最好是将他（她）放在孤身独处的清秋，因为那最能烘托人物的凄清心境。但是否想到，有时将人物置于美好、欢乐的采莲背景上，抒写女主人公独自思夫的忧伤，更具有以“乐”衬“哀”的强烈效果。
“征人去日殷勤嘱(zhu)，归雁来时数附书”两句运用逆挽（即叙事体裁中的“倒叙”）手法，引导读者随女主人公的回忆(hui yi)，重睹发生在十年前一幕动人的生活戏剧。也许是在一个长亭前，那送行女子对即将入伍的丈夫说不出更多的话，千言万语化成一句叮咛：“当大雁南归时，书信可要多多地寄啊。”“殷勤嘱”，要求是“数（多多）附书”，足见女主人公盼望期待之急切。这一逆挽使读者的想象在更广远的时空驰骋，对“苦相思”三字的体味更加深细了。
这三句是作者收信后无言的感受，但它也可以视作诗人因家信问起归期而惆怅苦闷的应接。可以这样想象：诗人因在现实上不可能回到万里以外的乡园，无语可复，心中充满了忧愁与歉疚。他抬头望天，想看看那传书的鸿雁可在，结果发现“雁啼红叶天”，大雁似乎也在为他发出悲鸣。满地秋菊盛开，但那并不是故园的黄花，诗人只能借酒狂饮，在酩酊中暂忘乡愁。入夜了，他希望能在梦中实现回乡的心愿，可是“隔窗知夜雨，芭蕉先有声”（白居易《夜雨》），蕉叶上的雨声又无情地提醒着他的孤寂。“问我归期未”，不敢答复，至此也无须答复。小令的这三句景语，在时间的跨度上可前可后，代表了“秋怀”的一贯凄凉，确实是颇见妙味的。
起句平易流畅，直抒胸臆，诗人毫不掩饰对繁华的扬州城的赞叹。扬州城漫长的街道上，家家户户比肩而居，似乎并无特出之处。但打开想象，似乎摩肩接踵的人群，鳞次栉比的高楼，和各式各样的店铺，都一起涌到了眼帘。出语平淡，但是给读者留下了广阔的想象空间。
创作背景
关于此诗的背景，《毛诗序》云：“《《将仲子》佚名 古诗》，刺庄公也。不胜其母，以害其弟。弟叔失道而公弗制，祭仲谏而公弗听，小不忍以致大乱焉。”郑笺：“庄公之母，谓武姜。生庄公及弟叔段，段好勇而无礼。公不早为之所，而使骄慢。”认为是讽刺郑庄公的，但后人多不赞同这种观点。朱熹《诗集传》引郑樵《诗辨妄》的观点，认为“此淫奔之辞”。对这种观点，清人姚际恒和方玉润都提出反驳。现代学者一般认为这是一位热恋中的少女在旧礼教的束缚下，用婉转的方式请情人不要前来相会的情诗。
陈忱( 近现代 )
收录诗词 (6313) 首
简 介
陈忱 陈忱（1615.3.24～1670?）明末清初小说家。字遐心，一字敬夫，号雁宕山樵、默容居士。乌程（今浙江湖州）人。明亡后绝意仕进，以卖卜为生，曾与顾炎武、归庄组织惊隐诗社，晚年着长篇小说《水浒后传》，于书中寄寓自己的亡国之痛和憧憬恢复之心。
寄人
抚己愧颍民，奚不进德为。因兹感知己，尽日空涕洟。"
"间世星郎夜宴时，丁丁寒漏滴声稀。琵琶弦促千般语，
回望玉楼人不见，酒旗深处勒花骢。"
四海终须作一家。自古经纶成世务，暂时朱绿比朝霞。
蔑有骄奢贻后悔。红锦障收，珊瑚树碎，至今笑石崇王恺。"
迎旆凫鹥尽着行。手里兵符神与术，腰间金印彩为囊。
熔金象牙角，尺木无不备。亦既奉真官，因之徇前志。
"独在西峰末，怜君和气多。劳生同朽索，急景似倾波。
一舸
盘餐蔬粟粗，史籍签牌盛。目冷松桂寒，耳喧儿女竞。
如何不食甘，命合苦其噬。如何不趣时，分合辱其体。
阳乌生子偶成数，丹凤养雏同此名。日日遥看机已静，
海鹏终负日，神马背眠槽。会得窥成绩，幽窗染兔毫。"
拂钓清风细丽，飘蓑暑雨霏微。湖云欲散未散，
"端居湖岸东，生计有无中。魇处千般鬼，寒时百种风。
疏慵真有素，时势尽无能。风月虽为敌，林泉幸未憎。
鱼掷高荷渐有声。因忆故山吟易苦，各横秋簟梦难成。
春王正月
若令交趾货，尽生虞芮田。天意苟如此，遐人谁肯怜。"
苔蔽石髓根，蒲差水心锷。岚侵答摩髻，日照狻猊络。
篙蹙兰舟片段随。曾向黄河望冲激，大鹏飞起雪风吹。"
露拂金茎曙欲分。三代乐回风入律，四溟歌驻水成文。
"促杼声繁萤影多，江边秋兴独难过。云遮月桂几枝恨，
垂休临有道，作瑞掩前经。岂比周王梦，徒言得九龄。"
满筐山岳动神祇.疲牛舐犊心犹切，阴鹤鸣雏力已衰。
平如砥，直如弦。云南八国万部落，皆知此路来朝天。
永王东巡歌·其五
不知高阁动归心。溪喧晚棹千声浪，云护寒郊数丈阴。
生前不得空王力，徒向金田自舍身。"
清光悄不动，万象寒咿咿。此会非俗致，无由得旁窥。
今日殷勤访吾子，稳将鬐鬣上龙门。"
琼树扶疏压瑞烟，玉皇朝客满花前。
"谢寄精专一捻香，劝予朝礼仕虚皇。须知十极皆臣妾，
一曲骊歌两行泪，更知何处再逢君。"
"夤缘度南岭，尽日穿林樾。穷深到兹坞，逸兴转超忽。
定西番·汉使昔年离别
怪石无情更不言。樵叟和巢伐桃李，牧童兼草踏兰荪。
瀑水落深千丈玉。云梯石磴入杳冥，俯看四极如中庭。
青苑红堂压瑞云，月明闲宴九阳君。
别来愁悴知多少，两度槐花马上黄。"
使君作相期苏尔。"
"内阁劳雠校，东邦忽纵游。才偏精二雅，分合遇诸侯。
济水一入河，便与清流乖。闻君欲自持，勿使吾道低。"
客来须共醒醒看，碾尽明昌几角茶。
华山畿·君既为侬死
"当时天子是闲游，今日行人特地愁。柳色纵饶妆故国，
且非何胤敢餦餭.骨清犹似含春霭，沫白还疑带海霜。
"山藓几重生草履，涧泉长自满铜瓶。
"芳草长含玉辇尘，君王游幸此中频。
"延陵称贵邑，季子有高踪。古迹传多代，仙山管几峰。
怅望美人不携手，墙东又发数枝花。"
为文清益峻，为心直且安。芝兰未入用，馨香志独存。
往往争飞杂浪花。晚树清凉还鸀鳿，旧巢零落寄蒹葭。
春词
重于通侯印，贵却全师节。我爱参卿道，承家能介洁。
一林石笋散豪家。儿过旧宅啼枫影，姬绕荒田泣稗花。
马卿官傲少人同。世危肯使依刘表，山好犹能忆谢公。
"重禄轻身日，清资近故乡。因知送君后，转自惜年芳。
细捻银丝插鬃尾。思量动步应千里，谁见初离渥洼水？
吾家九叶相，尽继明时出。（与子三儿生日《困学纪闻》）
西园旧迹今应在，衰老无因奉胜游。
城上封书箭簳中。围合只应闻晓雁，血腥何处避春风。
山中留客 / 山行留客
孤竹宁收笛，黄琮未作瑊.作羊宁免狠，为兔即须毚。
梨花满院东风急，惆怅无言倚锦机。"
风波不独困一士，凡百器具皆能施。罛疏沪腐鲈鳜脱，
"明时非罪谪何偏，鵩鸟巢南更数千。酒满椰杯消毒雾，
世既贱文章，归来事耕稼。伊人着农道，我亦赋田舍。
"用心何况两衙间，退食孜孜亦不闲。压酒晒书犹检点，
"梅真从羽化，万古是须臾。此地名空在，西山云亦孤。
画眉窗下月空残。云归巫峡音容断，路隔星河去住难。
贺新郎·纤夫词
"贫归无定程，水宿与山行。未有安亲计，难为去国情。
福地七十二，兹焉永堪托。在兽乏虎貙，于虫不毒蠚。
"水平波淡绕回塘，鹤殉人沉万古伤。
惟有马当山上客，死门生路两相忘。"
破碎旧鹤笼，狼藉晚蚕蔟。千卷素书外，此外无馀蓄。
人间肉马无轻步，踏破先生一卷书。
"为虏为王尽偶然，有何羞见汉江船。
探幽非遁世，寻胜肯迷邦。为读江南传，何贤过二庞。"
鹿柴
"长安城外白云秋，萧索悲风灞水流。
见月上弦还下弦。遥为晚花吟白菊，近炊香稻识红莲。
微霜静可分，片月疏堪映。奇当虎头笔，韵叶通明性。
不知夫子将心印，印破人间万卷书。"
青条坐可结，白日如奔螭。谅无pk翦忧，即是萧森时。
闲吟闲坐道相应，远想南华亦自矜。抛掷家乡轻似梦，
妍华须是占时生，准拟差肩不近情。
"兵绕临淮数十重，铁衣才子正从公。军前草奏旄头下，