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塞鸿秋·代人作

魏晋 / 唐观复

不胜攀折怅年华,红树南看见海涯。
印龛移锁月中声。野人陪赏增诗价,太尉因居着谷名。
更有馨香满芳槛,和风迟日在兰荪。"
"仲春初四日,春色正中分。绿野徘徊月,晴天断续云。
文场苦叨窃,钓渚甘漂泊。弱质幸见容,菲才诚重诺。 ——潘述"
岘首飞黄叶,湘湄走白波。仍闻汉都护,今岁合休戈。"
日里虹精挂绛霄。寒漱绿阴仙桂老,碎流红艳野桃夭。
"凿出江湖思,凉多□□间。无风触微浪,半日□秋山。
恩酬期必报,岂是辄轻生。神剑冲霄去,谁为平不平。
松织香梢古道寒。昼傍绿畦薅嫩玉,夜开红灶捻新丹。


塞鸿秋·代人作拼音解释:

bu sheng pan zhe chang nian hua .hong shu nan kan jian hai ya .
yin kan yi suo yue zhong sheng .ye ren pei shang zeng shi jia .tai wei yin ju zhuo gu ming .
geng you xin xiang man fang jian .he feng chi ri zai lan sun ..
.zhong chun chu si ri .chun se zheng zhong fen .lv ye pai huai yue .qing tian duan xu yun .
wen chang ku dao qie .diao zhu gan piao bo .ruo zhi xing jian rong .fei cai cheng zhong nuo . ..pan shu .
xian shou fei huang ye .xiang mei zou bai bo .reng wen han du hu .jin sui he xiu ge ..
ri li hong jing gua jiang xiao .han shu lv yin xian gui lao .sui liu hong yan ye tao yao .
.zao chu jiang hu si .liang duo ..jian .wu feng chu wei lang .ban ri .qiu shan .
en chou qi bi bao .qi shi zhe qing sheng .shen jian chong xiao qu .shui wei ping bu ping .
song zhi xiang shao gu dao han .zhou bang lv qi hao nen yu .ye kai hong zao nian xin dan .

译文及注释

译文
东林精舍虽然近在眼(yan)前,却徒然听到传来的(de)钟声。
你应该知道,妻子的真情容易得到,妓女的心思却难以触摸猜透。西北的神州还没有收复,男子汉应该有收复故土的豪情壮志,切(qie)不要为了红粉知已而轻易地流下几行男儿泪。
老百姓呆不住了便抛家别业,
凄凄切切不再像刚才那种声音;在座的人重听都掩面哭泣不停。
忽而在山中怀念起旧时的朋友,多少回梦到洞口雾气缭绕的藤萝。
剑门关外,喜讯忽传,官军收复冀北一带。高兴之余,泪满衣裳。
国人生命原本微贱,自卫力量为何牢固?
今日又开(kai)了几朵呢?
半夜时到来,天明时离去。
他们在肴(yao)饱之后仍旧坦然自得,酒醉之后神气益发骄(jiao)横。
芳草萋萋,碧绿如带,榆荚成串而缀,远远看去,像串串古钱。
持着拂尘在南边的小路上走动,很开心地欣赏东面的门窗。
到现在才发现已经比那些野草(蓬蒿)高出了许多。

注释
倾侧:翻倒倾斜。
③丹灶:道家炼丹的炉灶。
3. 廪:米仓。
(2)隐然而高:微微地高起。隐然:不显露的样子。
(40)挟(xié):夹在腋下。太山:泰山。超:跳过。北海:渤海。
18.不售:卖不出去。

赏析

  “应念画眉人,拂镜啼新晓”,在这月色朦胧的夜景,满怀羁旅愁情的词人心里不能平静。尤其是当此春风轻拂,柳枝飘摇之时,词人敏感的心灵一阵颤动,不由得想起了远在京城的恋人:此时此刻的她,一定也正陷入对自己的深深怀念中,分别愈久,悲愁愈增,昔日风采当因别后彻夜未眠的相思而黯然失色,以致清晨拂镜自照时,常会因亲睹自己消瘦的面容而悲声啼哭。这两句全从对方设想,写得隐微含蓄,前句写其思,后句写其清晨理妆时的啼,包含无限潜台词和暗场戏,曲曲传达出女主人公幽微隐约的心理。
  诗人乘舟来到北固山下,展现在眼前的是山青水碧的壮丽景色。残夜将尽,旭日从水中孕育而出;时令虽在旧年,春意已经闯入江南。“海日生残夜,江春入旧年”一联,描写时序交替中的景物,暗示着时光的流逝,蕴含自然理趣。
  尾联“不学燕丹客,徒歌易水寒”,反用荆轲刺秦王的典故。荆轲刺秦王失败的原因,主要是其剑术不过硬。陶渊明在《咏荆轲》中曾写道:“惜哉剑术疏,奇功遂不成。”此写的是“侠客”不学侠客,其含意就新中见奇。严有翼在《艺苑雌黄》中说道,“直用其事人皆能之,反其意而用之者,非学业高人,超越寻常拘孪之见,不规规然蹈袭前人陈迹者,何以臻此。” 闻一多先生眼中“天生一副侠骨”的骆宾王,看来写起“侠客”来的确有独到的过人之处。
  “七哀”,《文选》六臣注吕向注云:“七哀,谓痛而哀,义而哀,感而哀,怨而哀,耳目闻见而哀,口叹而哀,鼻酸而哀。”这是望文生义。元人李冶《敬斋古今黈》云:“人之七情有喜、怒、哀、乐、爱、恶、欲之殊,今而哀戚太甚,喜、怒、乐、爱、恶、欲皆无有,情之所系惟有一哀而已,故谓之七哀也。”亦颇牵强。《七哀》是乐府歌辞,今人余冠英说:“所以名为‘七’哀,也许有音乐上的关系,晋乐于《怨诗行》用这篇(pian)诗(指曹植《七哀》)为歌辞,就分为七解。”(《三曹诗选》)较有道理,可以参考。
  这首诗在抒情方面最可注意的有以下几点:首先是选取了最能令人心碎的时刻,使用对比的手法,凸现了丈夫的无情和自己被弃的凄凉。这个时刻就是新人进门和旧人离家,对于一个用情专一、为美好生活献出了一切的女子来说,没有比这一刻更让人哀怨欲绝的了。诗由此切入,非常巧妙地抓住了反映这一出人生悲剧的最佳契机,从而为整首诗的抒情展开提供了基础。而一方面“宴尔新昏,如兄如弟”的热闹和亲密,另一方面“不远伊迩,薄送我畿”的绝情和冷淡,形成了一种高度鲜明的对比,更突出了被弃之人的无比愁苦,那种典型的哀怨气氛被渲染得十分浓烈。
  通篇将橘人格化,除头两句外,都用第一人称,让橘自我表白,它的希冀,它的用心,它的颀喜,它的怨望(yuan wang),表现得很是真切。《橘颂》的橘还是居于客体位置,此处已为主体,就便于曲曲传出它的内心了。此诗仅十句,组织得法,两个波折,显示了命运的挣扎情状,也易动人观感。这诗当是出身寒微的士人所作:他好不容易结识了一位显贵,委身于这位显贵的门下,期待引荐,但久不见动静,因而不免焦灼、怨望,作此诗投献,以期动其恻隐之心,这种志趣与屈原相较,自有高尚鄙俗之分,却也是那个时代士人的常情常态。吏治的腐败,察举的荒谬,士人为求进身,只得投靠当权者。攀附请托,因人成事,是汉末吏治一大特征,所以有这种诗的出现,有“何不策高足,先据要路津”的呼喊。
  到了武帝,更是雄图大展,天下太平。他筑柏梁台,宴集能写七言诗的臣僚。就在这次盛宴之后,他又下诏巡幸河东。可见(ke jian),此举是汉朝的国势发展到巅峰时的大典。接着,诗仍以四句为一节,分写河东地方长官隆重迎接天子的大驾光临;百姓倾城而出,领略皇帝威仪的气势;祭祀汾阴后土的盛况,等等。至此,汾阴后土之祠的正题已经简括地叙写完毕。诗人巧妙地调转笔锋,用“埋玉陈牲礼神毕,举麾上马乘舆出”两句承上启下,将诗意由祭祀引至泛河上来。接着,先用四句描述泛游汾河的热闹场面,写得富丽堂皇,极恣酣玩赏之乐。再以四句描写欢宴的场面。不但群臣享受到宴饮的欢乐,老百姓也分享到牛肉和美酒的犒赏。因此,皇帝博得了上上下下的热烈拥戴,他们衷心祝愿皇帝万寿无疆。诗的喜庆气氛和祝颂之意,达到了最高潮,巡幸河东的整个活动也被写得纤毫毕现。
  故事的叙述部分没有什么有意突出的笔墨,作者态度的冷静客观有点像契诃夫在写短篇。但文章却是由浅入深,由先果而后因(即先写现象后点出这种现象发生的背景)的手法,层层揭示出“齐人”龌龊的灵魂,剥去他虚伪的外衣。从“齐人”口头上的吹牛(“所与饮食者”“尽富贵也”)引起了“其妻”的疑心,用“未尝有显者来”点出可疑的症结所在。接着笔锋却从其妻“”的角度由侧面往深处揭露:“遍国中无与立谈者”,是说这个自吹自擂的家伙连普通老百姓都没有一个搭理他的,可见“尽富贵也”的话是纯属吹牛;然后写他“卒之东郭墦间”,跑到墓地上去了,这不能不令人奇怪,使读者也急于看到下文;最后谜底揭晓,原来他不过是个乞丐,而且是个死皮赖脸的痞子,“乞其余,不足,又顾而之他”。这种抽蕉剥茧的手法还不够,更在下面一段的末尾补上一句“施施从外来,骄其妻妾”,写“齐人”的厚颜无耻不但只停留在口头上,而且还表露在神态上和精神状态中,此之谓“颊上添毫”。这种形象刻画真是跃然纸上了。
  沈德谮曾这样评论《《帝京篇》骆宾王 古诗》:“作《帝京篇》骆宾王 古诗,自应冠冕堂皇,敷陈主德。此因己之不遇而言,故始盛而以衰飒终也。首叙形势之雄,次述王侯贵戚之奢侈无度。至古来以下,慨世道变迁。已矣哉以下,伤一己之湮滞,此非诗之正声也。”诗论家评诗,立场不同,标准各异,结论自然相左。陈熙晋曾反驳沈祐谮说:“窃谓不然,夫陈思王京洛之篇,每涉斗鸡走马;谢眺金陵之曲,不离绿水朱楼,未闻例效班、张,同其研铄。此诗为上吏部而作,借汉家之故事,喻身世于本朝,本在摅情,非关应制。……篇末自述邅回,毫无所请之意,露于言表。显以贾生自负,想见卓荦不可一世之概。非天下才不能作是论也。沈说非是。”按如今的理解,沈祐谮所说的“次述王侯贵戚之奢侈无度”,并不是该诗的缺点,反而是其生命力之所在。诗人以汉事讽唐,大胆揭露统治阶层的荒淫腐败,以至于“衰飒”,也正是其最富有现实意义之处。
  “《深院》韩偓 古诗”之“深”,似乎不仅是个空间的观念,而且攸关环境气氛。一般说,要幽才能“深”,但诗人笔下却给读者展示了一幅闹春的小景:庭院内,黄嘴的鹅雏在呷水嬉戏,美丽的蛱蝶在空中飞舞,红色的蔷薇花与绿色的芭蕉叶交相辉映。作者运用“栀黄”、“腻粉”、“红”、“碧”一连串颜色字,其色彩之繁丽,为盛唐诗作中所罕见。“栀黄”(栀子提炼出的黄色)比“黄”在辨色上更加具体,“腻粉”比“白”则更能传达一种色感(腻)。这种对形相、色彩更细腻的体味和表现,正是韩诗一种特色。诗中遣词用字的工妙不止于此。用两个带“儿”、“子”的缀化词:“鹅儿”(不说鹅雏)、“凤子”(不说蛱蝶),比这些生物普通的名称更带亲切的情感色彩,显示出小生命的可爱。“唼喋”(shà zhá煞扎)、“轻盈”一双迭韵字,不但有调声作用,而且兼有象声与形容的功用。于鹅儿写其“嘴”,则其呷水之声可闻;于蛱蝶写其“腰”,则其翩跹舞姿如见。末句则将“红蔷薇”与“碧芭(bi ba)蕉”并置,无“映”字而有“映”意。(一本径作“红蔷薇映碧芭蕉”,则点明矣。)凡此种种,足见诗人配色选声、铸词造句的匠心。
  该诗约作于上元三年担任明堂主簿时。诗前有《启》,介绍说是应吏部侍郎“垂索”而作的。该诗取材于汉代京城长安的生活故事,以古喻今,抒情言志,气韵流畅,有如“缀锦贯珠,滔滔洪远”,在当时就被视为绝唱。它不仅是诗人的代表作,更是初唐长篇诗歌的代表作之一,堪与卢照邻的《长安古意》媲美,被称为姊妹篇。
  第三首,写少年的勇武杀敌。诗人将主人公置于孤危险恶的战争情势之中。“虏骑千重”指敌人大军压境,形成包围之势;“众敌酋倾巢出动,来势汹汹,企图以优势兵力取胜。而少年以“一身”对“千重”之敌,竟能左右驰突于敌阵之中,如入无人之境,且能擒贼先擒王,将凶蛮剽悍的敌酋“纷纷射杀”,其过人的胆略和武艺已分明可见。这里把少年写成孤胆英雄,意在突出他的勇冠三军、战功卓著。诗的一、三两句,以特写镜头为少年英武矫健的身姿写照:“擘两雕弧”言其多力善射,能左右开弓;“偏坐金鞍”言其鞍马功夫娴熟,能在疾驰的马背上自如地变换各种姿势;“调白羽”则是善于在运动中瞄准目标,箭无虚发。二、四两句,从对方着笔来反衬少年的艺高胆大。敌我双方的力量愈是悬殊,也就愈能表现主人公无所畏惧的英雄气概,而这种气概,又正来自于其置生死于度外的献身精神。这样,这首诗就和上一首彼此呼应,并为下一首写功高不赏张本。诗中所出现的雕弧、金鞍和白羽,均是以着色之笔略加点染,本来是爱其人而及其物,这里的物又为人增色,人与物原不妨是互相辉映、相得益彰的。盛唐诗人每喜表现尚武精神,如李白自称“弯弓绿弦开,满月不惮坚。闲骑骏马猎,一射两虎穿。”(《赠宣城宇文太守兼呈崔侍御》)杜甫自述“射飞曾纵鞚,引臂落鹙鸧。”(《壮游》)王维则称赞他的一位族弟说:“读书复骑射,带剑游淮阴……席帆聊问罪,卉服尽成擒。”(《送从弟蕃游淮南》)等等。这些都可看作是诗中理想形象的现实依据。
  此诗采用了歌体形式来表达倾泻奔放的感情是十分适宜的。句式上又多用顶真修辞手法,即下一句之首重复上一句之尾的词语,具有民歌复沓歌咏的风味,增加了音节的流美和情意的缠绵,使内容和艺术形式达到和谐的统一。
  三、四两句,写橘树的特点。诗人告诉读者橘树的经冬翠绿,并非因为江南气候暖和,而是因为它有着耐寒的本性。在这里,诗人采用的是问答的形式,问得自然出奇,答得分外有味,把橘树本身的特性简明地概括出来。诗人通过“岁寒心”的双关语,一方面巧妙地指出橘树的耐寒本性,同时又用以比喻诗人的高尚美德。这是借橘树的本性写诗人的心灵之美,既是诗中主人公的自我画像,也是当时千万个正直知识分子的品德的写照。从而使诗的主旨又深化了一层。
  如同每个时代的颂歌都体现它们产生时的时代精神,《文王》佚名 古诗颂歌也打上奴隶制向封建制过渡时期的时代烙印。诗篇歌颂他是天之子,具有非凡的人格和智慧,是道德的楷模,天意的化身,赐予人民光明和幸福的恩主,是把他神圣化、偶像化了。
  此诗从“我”到月,从月到僧,再写到月,侃侃谈来,动感强烈,毫不气窒,充分显示出李白作为歌行高手的水平。
  “三年谪宦此栖迟,万古惟留楚客悲。”“三年谪宦”,只落得“万古”留悲,上下句意钩连相生,呼应紧凑,给人以抑郁沉重的悲凉之感。“此”字,点出了“贾谊宅”。“栖迟”,像鸟儿那样的敛翅歇息,飞不起来,这种生活本就是惊惶不安的,用以暗喻贾谊的侘傺失意,是恰切的。“楚客”,流落在楚地的客居,标举贾谊的身份。一个“悲”字,直贯篇末,奠定了全诗凄怆忧愤的基调,不仅切合贾谊的一生,也暗寓了刘长卿自己迁谪的悲苦命运。
  丘为是一位善写山水田园作品的诗人。山水派诗人写景写物自然有山水画一样的韵味。这里写洁白的梨花,是用白雪来比较,用实物体现对象的特质,在古诗词里比较常见,这里也是这样的。雪花的洁白似乎无物可比,连梅花也比不上,可诗人认为梨花的白就超过了雪花。也许这是诗人的骄傲所致,但是梨花的清高与超然到底是一见阳光就会融化的雪花有所不及的。诗人或许这样想,因为梨花太纯洁,太洁白,所以给人冷漠的印象,但这正是它可贵的地方,如果它让人觉得孤高了,那么它散发的幽香应该能弥补吧。所以诗人希望君主能知道梨花的优点,其实也就是诗人自己的优点,从而能使诗人实现报效国家的理想。春风在这里可以理解为是欣赏梨花的,用春风来比喻君主,也不是生僻的用法,使君主显得亲切了许多。

创作背景

  这首诗是诗人经过《赤壁》杜牧 古诗(今湖北省武昌县西南赤矶山)这个著名的古战场,有感于三国时代的英雄成败而写下的。发生于汉献帝建安十三年(208年)十月的《赤壁》杜牧 古诗之战,是对三国鼎立的历史形势起着决定性作用的一次重大战役。其结果是孙、刘联军击败了曹军,而三十四岁的孙吴军统帅周瑜,乃是这次战役中的头号风云人物。诗人观赏了古战场的遗物,对《赤壁》杜牧 古诗之战发表了独特的看法,有感而作。

  

唐观复( 魏晋 )

收录诗词 (6566)
简 介

唐观复 唐观复,字静公,号叙庵。海盐栖真观道士。

鸿鹄歌 / 吴达

歌舞片时间,黄金翻袖取。只看舞者乐,岂念织者苦。
道与时相会,才非世所羁。赋诗贻座客,秋事尔何悲。"
鸣琴化欲展,起草恋空频。今日都门外,悠悠别汉臣。"
"远向端溪得,皆因郢匠成。凿山青霭断,琢石紫花轻。
闲庭深院资贤宅,宅门严峻无凡客。垂帘偶坐唯月真,
江令文章媚蜀笺。歌黛入颦春袖敛,舞衣新绣晓霞鲜。
"梓泽成新致,金丹有旧情。挂冠朝睡足,隐几暮江清。
掞彼涡川作,怀兹洛滨想。窃吹等齐竽,何用承恩奖。"


点绛唇·素香丁香 / 陈汝缵

"粉墙残月照宫祠,宴阕银瓶一半欹。
"得意在当年,登坛秉国权。汉推周勃重,晋让赵宣贤。
"鹿门山上寺,突兀尽无尘。到此修行者,应非取次人。
平生欲献匡君策,抱病犹言未息机。"
宝器盛来蚌腹圆。锦里只闻销醉客,蕊宫惟合赠神仙。
"汉代中微亦再昌,忠臣忧国冀修禳。
琉璃宫殿无斧声,石上萧萧伴僧老。"
"昔年凄断此江湄,风满征帆泪满衣。


倪庄中秋 / 万邦荣

闲庭甘露几回落,青石绿苔犹未干。"
白发满头思古人。岩影晚看云出岫,湖光遥见客垂纶。
三千九万平生事,却恨南华说北溟。"
"我持使节经韶石,君作闲游过武夷。两地山光成独赏,
泉急使镳珂。菱钿真堪帖, ——陆龟蒙
落月低前树,清辉满去舟。兴因孤屿起,心为白苹留。
不须考前古,聊且为近喻。有如云中雨,雨散绝回顾。
"绝粒空山秋复春,欲看沧海化成尘。


卜算子·席间再作 / 袁洁

"铜壶滴漏初昼,高阁鸡鸣半空。催启五门金锁,
相思寄采掇,景晏独驱驰。 ——皎然"
春水如蓝垂柳醉,和风无力袅金丝。
粟多未必全为计,师老须防有伏兵。(《寄冯延鲁使闽》)
谁人更唱阳关曲,牢落烟霞梦不成。"
海鳌宁觉碧涛宽。松坛月作尊前伴,竹箧书为教外欢。
苍然平楚意,杳霭半秋阴。落日川上尽,关城云外深。
盛烈光韶濩,易俗迈咸英。窃吹良无取,率舞抃群生。"


送天台僧 / 严蕊

倘使泪流西去得,便应添作锦江波。"
功智争驰淡薄空,犹怀忠信拟何从。鸱鸢啄腐疑雏凤,
"济川无楫拟何为,三杰还从汉祖推。心学庭槐空发火,
"决狱多馀暇,冥搜万象空。卷帘疏雨后,锁印夕阳中。
明年二月仙山下,莫遣桃花逐水流。"
含微卜筮远,抱数阴阳密。中得天地心,傍探鬼神吉。
吴中诗酒饶佳兴,秦地关山引梦思。 ——卢藻
"留滞边庭久,归思岁月赊。黄云同入塞,白首独还家。


揠苗助长 / 赵立

官库惟留剑,邻僧共结坟。儿孙未成立,谁与集遗文。"
"违拜旆旗前,松阴路半千。楼冲高雪会,驿闭乱云眠。
隔纸烘茶蕊,移铛剥芋衣。知君在霄汉,此兴得还稀。
竹实不得饱,桐孙何足栖。岐阳今好去,律吕正凄凄。"
野水野花娱病身。浊酒不禁云外景,碧峰犹冷寺前春。
感物增忧思,奋衣出游行。行值古墓林,白骨下纵横。
露槿啼红堕江草。越客羁魂挂长道,西风欲揭南山倒。
山翁期采药,海月伴鸣琴。多谢维舟处,相留接静吟。"


江夏赠韦南陵冰 / 张伯玉

露璞方期辨,雕文幸既成。他山岂无石,宁及此时呈。"
庾楼吹笛裂,弘阁赏歌新。 ——段成式
妾愿化为霜,日日下河梁。若能侵鬓色,先染薄情郎。"
"至宝诚难得,潜光在浊流。深沈当处晦,皎洁庶来求。
龙楼露着鸳鸯瓦,谁近螭头掷玉签。
藉糟枕麹浮酒池, ——丘丹
苒苒分阶砌,离离杂荇苹.细丛依远渚,疏影落轻沦。
"海涛痕满旧征衣,长忆初程宿翠微。竹里桥鸣知马过,


聪明累 / 潘世恩

"秋思枕月卧潇湘,寄宿慈恩竹里房。性急却于棋上慢,
"闲居何处得闲名,坐掩衡茅损性灵。破梦晓钟闻竹寺,
筠簟临杉穗,纱巾透雨丝。静谭蝉噪少,凉步鹤随迟。 ——皮日休
珠阁笙箫吸月华。翠凤引游三岛路,赤龙齐驾五云车。
溪冻声全减,灯寒焰不高。他人莫相笑,未易会吾曹。"
南柯太守知人意,休问陶陶塞上翁。"
"千峰雪尽鸟声春,日永孤吟野水滨。
女子异心安足听,功成何更用阴谟。"


乡人至夜话 / 蔡环黼

对酒何曾醉,寻僧未觉闲。无人不惆怅,终日见南山。
黑秬饛丰盛。庆流蠲瘥疠, ——韩愈
花落色衰殊未忧。公主镜中争翠羽,君王袖底夺金钩。
"朝始一枝开,暮复一枝落。只恐雨淋漓,又见春萧索。
操刀必割腕可断,磐石徒坚心不移。"
应笑清溪旧门吏,年年扶病掩柴关。
"金榜晓悬生世日,玉书潜记上升时。
丽彩辞宸扆,馀香在御楼。火随馀烬灭,气逐远烟浮。


定风波·暮春漫兴 / 居庆

龙池遥望非烟拜,五色曈昽在玉壶。
登楼得句远,望月抒情深。却忆山斋后,猿声相伴吟。"
争教不立功勋得,指出千囷如等闲。"
吟诗五岭寻无可,倏忽如今四十霜。"
七色花虬一声鹤,几时乘兴上清虚。"
杜鹃花里杜鹃啼,浅紫深红更傍溪。
荷叶罩芙蓉,圆青映嫩红。佳人南陌上,翠盖立春风。
"闲来南渡口,迤逦看江枫。一路波涛畔,数家芦苇中。