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蝶恋花·帘幕风轻双语燕

元代 / 徐亿

幅幅与君为谏草。使蹑卨践夔,逢轩见皞。日环五色,
但保同心结,无劳织锦诗。苏秦求富贵,自有一回时。"
井上梧桐是妾移,夜来花发最高枝。
运心常宽广,此则名为布。辍己惠于人,方可名为施。
惠岩亦有孤峰在,只恋繙经未得归。"
使我齐浩劫,萧萧宴玉清。
咫尺昆仑山上玉,几人知是药中王。"
梦已随双树,诗犹却万夫。名山未归得,可惜死江湖。"
玉子偏宜种,金田岂在耕。此中真妙理,谁道不长生。
"六月鹏尽化,鸿飞独冥冥。秋烽家不定,险路客频经。
头白无邪里,魂清有象先。江花与芳草,莫染我情田。"


蝶恋花·帘幕风轻双语燕拼音解释:

fu fu yu jun wei jian cao .shi nie xie jian kui .feng xuan jian hao .ri huan wu se .
dan bao tong xin jie .wu lao zhi jin shi .su qin qiu fu gui .zi you yi hui shi ..
jing shang wu tong shi qie yi .ye lai hua fa zui gao zhi .
yun xin chang kuan guang .ci ze ming wei bu .chuo ji hui yu ren .fang ke ming wei shi .
hui yan yi you gu feng zai .zhi lian fan jing wei de gui ..
shi wo qi hao jie .xiao xiao yan yu qing .
zhi chi kun lun shan shang yu .ji ren zhi shi yao zhong wang ..
meng yi sui shuang shu .shi you que wan fu .ming shan wei gui de .ke xi si jiang hu ..
yu zi pian yi zhong .jin tian qi zai geng .ci zhong zhen miao li .shui dao bu chang sheng .
.liu yue peng jin hua .hong fei du ming ming .qiu feng jia bu ding .xian lu ke pin jing .
tou bai wu xie li .hun qing you xiang xian .jiang hua yu fang cao .mo ran wo qing tian ..

译文及注释

译文
诗是我家祖辈相传的事业,而人们以为这只(zhi)是世间寻常的父子情。
万壑古树高耸云(yun)天,千山深处杜鹃啼啭(zhuan)。
怎能忍心西望,那遥远的征程。离别的情丝,跟愁肠一起盘结回萦。
爱惜巢父想苦苦相留,应知富贵像草尖露水(shui)!
回过头去呼唤一代英主虞舜大帝,只见虞舜的寝陵苍梧之地正生起一片愁云。痛惜啊!当(dang)年穆王与王母在(zai)昆仑瑶池饮酒作乐,竟然喝到夜幕降临到昆仑山头。
我这山野之人一醉醒(xing)来之时,百尺高的老松树正衔着半轮明月。
酒后眼花耳热,意气勃勃劲生,气吞虹霓。
只需趁兴游赏
珍贵之木的高处啊,难道不怕猎人的金弹丸?
横木为门城东头,可以幽会一逗留。洋洋流淌泌水边,解饥慰我相思愁。
当初为了博取功名图谋出路,千里迢迢渡过桑乾河,现在并州已经成了我的第二家乡。
寂静的前庭空无一人,只有秋月仍旧明亮。夜里的清霜将要落下,空气中也充满了清朗的气息。
西天布满重峦叠嶂似的红云,阳光透过云脚斜射在地面上。
现在的人列五鼎而食,谈笑间千金一掷。
年少的时候,歌楼上听雨,红烛盏盏,昏暗的灯光下罗帐(zhang)轻盈。人到中年,在异国他乡的小船上,看蒙蒙细雨,茫茫江面,水天一线,西风中,一只失群的孤雁阵阵哀鸣。
都护现在尚未到达驻地,出发时还在那西州旁边,

注释
⑶锋棱:锋利的棱角。形容马的神骏健悍之状。
⑻於(wū):叹词。昭:光明,显耀。
⑸天骄:原意指匈奴,此处泛指强敌。
(56)所以:用来。
⑶凭阑袖拂杨花雪:写主人公靠着阑干,用袖拂去如雪的飞絮,以免妨碍视线。杨花雪,语出苏轼《少年游》:“去年相送,余杭门外,飞雪似杨花。今年春尽,杨花似雪,犹不见还家。”如雪花般飞舞的杨花。
①《临江仙》:词牌。双调小令,唐教坊曲。上下片各有三处平韵,五十八字。柳永演为慢词,上片五处平韵,下片六处平韵,共九十三字。
[6] 之:指代上文的“道义”、“忠信”、“名节”。修身:按一定的道德规范进行自我修养。济:取得成功。

赏析

  这是公元495年(齐明帝建武二年)的春天,谢朓出任宣城太守,从金陵出发,逆大江西行。据李善引《水经注》:“江水经三山,又湘浦(一作幽浦)出焉。水上南北结浮桥渡水,故曰板桥浦。江又北经新林浦。”谢朓溯流而上,出新林浦是第一站。宣城之行留下不少佳篇,除这首以外,著名的《晚登三山还望京邑》即作于下一站泊舟三山时。新林浦、三山都在金陵西南,距京邑不远,宣城也在金陵西南方向,所以首句“江路西南永,归流东北骛”先点明此行水长路远,正与江水流向相背。江舟向西南行驶,水流向东北奔驰。江水尚知入海为归,人却辞别旧乡而去,这就自然令人对江水东流生出无限思慕:那水流在归海的途中,不也经过地处东北的京邑吗?那正是自己告别不久的故乡呵!此处未作一句情语,仅在人与江水相逆而行的比较中自然流露出深长的愁绪。“永”和“骛”,不但精确地形容了逆流而上与顺流而下的不同水速,而且微妙地融进了不同的感(de gan)情色彩:水流已将抵达它的归宿,所以奔流得那么迅速,人却是背乡而去,而且行程刚刚开始,所以更觉得前路漫无尽头。
  末章写诗人希望永王能赋予他军事指挥权,自信自己能像张良、诸葛亮或谢安那样,运筹帷幄,决胜千里,使得反叛胡人心悦诚服,听从调遣,彻底肃清叛乱,然后向朝廷作出一个完美的交代。此诗运用浪漫的想象,象征的手法,塑造了盖世英雄式的自我形象。
  此诗由于语言率直,与李白以往的诗风稍有差异,曾引起历代学者的怀疑和争论。宋代大学士苏东坡曾以“‘笺麻素绢排数箱’之句,村气可掬”为由,认定此诗非李白所作。与苏轼同时代的书法家朱长文则认为“此诗本藏真(怀素)自作,驾名太白者”。清人王琦“以一少年上人而故贬王逸少、张伯英以推奖之,大失毁誉之实。至张旭与太白既同酒中八仙之游,而作诗称诩有‘胸藏风云世莫知’之句,忽一旦而訾其‘老死不足数’,太白决不没分别至此。断为伪作,信不疑矣。”其实这些多为推测之语,尚不足断定此诗非李白所作。现代学者郭沫若先生则持相反意见,认为“李白与其他诗人每每有率直之句,这是不成其为理由的”。肯定了李白的诗作。
  此诗另一显著特色在于修辞上的别致新颖。一般情况下 ,旧诗中比兴手法往往合一,用在诗的发端; 而绝句往往先景语后情语。此诗一反惯例,它赋中有兴,先赋后比 ,先情语后景语,殊属别致。“劝君莫惜《金缕衣》佚名 古诗”一句是赋 ,而以物起情,又有兴的作用。 诗的下联是比喻,也是对上句“须惜少年时”诗意的继续生发 。不用“人生几何 ”式直截的感慨,用花来比少年好时光,用折花来比莫负大好青春,既形象又优美,创造出一个意象世界。
  柳子厚与刘梦得在公元793年(贞元九年)同为赐进士及第,踏上仕途,二十多年来,肝胆相照,取长补短,是中唐文坛上的“双星”。孙昌武先生在《柳宗元评传》中 写道:“刘禹锡是柳宗元一生中最为亲密的友人,是一代差可与柳宗元比肩的卓越的思想家、文学家、政治家……二人交谊终身不渝,在政治斗争中同进退,相支持,在思想理论上互有影响,在文学上也共同切磋,相互学习。”从步入仕途到“永贞革新”,从革新失败到被贬谪,从奉旨返京到再度远谪,他们始终患难与共。永州十年,二人交谊最密切,通讯(tong xun)最频繁。公元815年(元和十年)旧历二月,二人作为“十一年前南渡客,四千里外北归人”(柳宗元《诏追赴都二月至灞上亭》)分别从永州、朗州回到长安,满以为劫难已过,对前途充满希望和幻想,谁知不到一个月,却被外放至更为荒僻的远州任职。是年三月,二人打点行装,携家带口,又一次踏上南下之路。就心态而言,彼此都凄然伤感,二人都幻想着有朝一日能东山再起,造福桑梓;但朝廷一再疏远,新贵们造谣中伤,其理想已被残酷的现实击得粉碎,纵有雄才大略仍无用武之地,因而更加愤懑。柳宗元便有“皇恩若许归田去,晚岁当为邻舍翁”(《重别梦得》)的打算,刘禹锡则更低调:“耦耕若便遗身 世,黄发相看万事休”(《答重别》),他们已把功名看淡,悟出东山再起遥不可及的道理。到衡阳后,一人往西南去了柳州,一人向南直奔连州,歧路分手,万语千言,甚为感人。刘梦得形容惜别时的情景为“归目并随回雁尽,愁肠正遇断猿时”(《再授连州至衡阳酬柳柳州赠别》),分手之后,相互写诗酬答,共六首,其中七律二首,七绝二首,五绝二首,均字字含情,句句有泪,深沉而郁抑,哀伤而悲凄。《《衡阳与梦得分路赠别》柳宗元 古诗》为第一首。
  此后六句,转入直抒怨愤,比之上面的托物诉情,感情更为强烈。“抚影”承上“孤烛”句,转接极为自然。众妓顾影自怜,悲从中来,无所适从,但觉心中的忧思,绵绵不绝,难以消解。“薄”即停止之意,如《楚辞·九章·哀郢》云:“忽翱翔之焉薄。”“瑶色”,犹言玉颜,“红芳”即红花,此亦指美人的红颜。“行应罢”,行将衰颓老朽;“几为乐”,为乐能有几时。这二句互文见义,渲染强烈。诗人感叹着妓人的青春难驻(nan zhu)、红颜易老,不禁要为她们的不幸生涯洒一掬同情之泪,发一曲不平之歌。最后两句应《遗令》中“时时登铜雀台,望吾西陵墓田”的意思,感情由悲而怨,由怨而愤,达于高潮。这里着一“徒”字,实蕴含无穷的悲思与怨愤。登台歌舞,遥望西陵,对铜雀妓来说,只是侍奉幽灵、虚掷青春的徒劳之举,而对死去的帝王来说,也同样是毫无意义了,因为他最终也成了一堆“蝼蚁郭”,亦即“蚁垤”,蝼蚁之穴,其外壅土如城郭,故云。古人常用它和高山对举,以显示其渺小,如《孟子·公孙丑》云:“泰山之于丘垤。”赵岐注:“垤,蚁封也。”又郭璞《游仙诗》云:“东海犹蹄涔,昆仑蝼蚁堆。”此处用“蝼蚁郭”,一方面说明皇陵虽高,无异于蚁垤一堆,藐视之意可见;另一方面也表示,贵为天子者最终也要与平民百姓同归丘墓,而魏武却要作威福于死后,其自私冥顽虽到了荒谬绝伦的地步,但到头来还不是黄土一抔,又复何益!这二句和第一层诗意恰好遥相呼应,使同情歌妓与批判帝王的两个方面浑然统一于诗歌的主题之中。
  历来写乐曲的诗,大都利用人类五官通感的生理机能,致力于把比较难于捕捉的声音转化为比较容易感受的视觉形象。这首诗摹写声音精细入微,形象鲜明,却不粘皮着肉,故而显得高雅、空灵、醇厚。突出的表现是:在摹写声音节奏的同时,十分注意发掘含蕴其中的情志。好的琴声既可悦耳,又可赏心,可以移情动志。好的琴声,也不只可以绘声,而且可以“绘情”、“绘志”,把琴声所表达的情境,一一描摹出来。诗歌在摹写声音的同时,或示之以儿女柔情,或拟之以英雄壮志,或充满对自然的眷恋,或寓有超凡脱俗之想和坎坷不遇之悲,如此等等,无不流露出深厚的情意。
  下一联笔势收拢,又落到了眼前的草木之上。草色转为枯黄,好像将原来的翠绿收藏起来了,故谓之“敛”;“穷水”乃荒远之水,它与草色共同构成了一个秋气肃杀的意境。“木叶”句令人想起《九歌·湘夫人》中的名句:“嫋嫋兮秋风,洞庭波兮木叶下”;而“变”的修辞又令人忆及谢灵运《登池上楼》中的警策:“池塘生春草,园柳变鸣禽。”木叶纷纷坠落,改变了原先水木交映的河上景色,此处妙在将“变”用作使动词,造语不同凡响。事实上整个这一联都有模拟谢诗的痕迹,虽然彼写春景,此拟秋色,但都表现出星移物换的微妙变化。当然江淹之句难以与谢诗的自然天成相比拟,其得之模拟,终落第二义。“文通诗体总杂,善于摹拟”(钟嵘《诗品》),于此可见一斑。
  她一觉醒来,只见斜月透进碧纱窗照到床前,环境如此清幽,心头却无比寂寞,更有那秋虫悲鸣,催人泪下;她的泪水早已沾湿了衣襟。
  本来,武后时期,承庆颇受宠幸,在任雍王府参军期间,府中文翰,皆出自其手,可谓文采风流,声名远扬;掌天官选事时,也能做到“铨授平允”,颇受好评。如今徇私犯法,发配岭南,诗人心中的追悔、痛苦自不言而喻,因此在被贬途中,当他看到成群的大雁向北飞去,不禁睹物伤情,悲从中来。“万里人南去,三春雁北飞”,意思是:春暖花开,群雁北归,而自己却要跨越千山万水,远赴万里之遥到那险恶湿热的南方瘴疠之地,春雁都能回到自己的乐园,我却身不由己,沦落偏僻的异地。首两句,由雁及人,在人雁对比中,那种人不如雁的感慨深蓄其中。
  善于在景物的写实中兼用比兴象征手法,寄寓强烈的主体情感,是此诗的又一显著特征。诗人对菊举杯饮酒(衔觞),由逸峰的奇绝,松菊的贞秀,自然联想、怀念起那些与逸峰、松菊颇相类似的孤高傲世、守节自厉的古代高人隐士(幽人),他们千百年来一直坚持着(抚)松菊(尔)那种傲然特立的秘诀要道,其高风亮节真是可钦可敬。这里,赞美企慕“幽人”的节操,也寓有诗人内在品格的自喻和自厉。然而这只是诗人内心世界的一方面;另一方面却是“少时壮且厉,抚剑独行游”(《拟古》之八);“猛志逸四海,骞翮思远翥”(《杂诗》之五(zhi wu));“或大济于苍生”(《感士不遇赋》)的宏图壮志。《杂诗》之二已作于五十岁左右,但仍感叹:“日月掷人去,有志不获骋。”晚年所作《读山海经》中,还义愤填膺地大呼:“明明上天鉴,为恶不可履。”赞扬“刑天舞干戚,猛志固常在。”《咏荆轲》中又歌颂:“其人虽已(sui yi)没,千载有余情。”这一切都说明诗人终其一生,也未忘情现实;在向往“幽人”隐逸的同时,内心始终潜藏着一股壮志未酬而悲愤不平的激流。这种出处行藏的矛盾心情,反映在此诗中,便逼出结尾二句:诗人检查平素有志而不获施展,在清秋明月之下,也不由得老是厌厌无绪了。
  从结构上看,四诗各自独立成篇:首篇写轮船、火车载人远去;次写抵达异域后,以电报向家人报平安;三写寄相片以慰离愁;四写思妇,欲梦佳期,而东西半球昼夜相反,眠起不同,佳期难梦。但在内在逻辑上,四诗又一线贯穿,首尾相衔,是一组小型组诗,表现了“《今别离》黄遵宪 古诗”的特点和近代人相思别离的全过程。
  第一联从正面写“所欲”。作者的所欲,原本为隐逸;但诗中不用隐逸而用“一丘”、“三径”的典故。“一丘”颇具山野形象,“三径”自有园林风光。用形象以表明隐逸思想,是颇为自然的。然而“苦无资”三字却又和作者所欲发生了矛盾,透露出他穷困潦倒的景况。
  中国传统诗歌源远流长,但以叙事为主的史诗却一向不发达,因此《诗经》中为数不多的几篇具有史诗性质的作品,便受到今人的充分关注。《《大雅·生民》佚名 古诗》就是这样的作品。
  这首诗也是陶诗艺术风格的一个典范代表。它除了具有陶诗的一般特色之外,更富于理趣,诗句更流畅,语气更自然,情貌更亲切。
  首联“大树无枝向北风,十年遗恨泣英雄”。第一句是写景,岳飞惨死于奸佞之手,墓边的大树为其所感,树枝随风摇曳,纷纷奋然指向南方。这是全诗中唯一写到诗人所见的岳飞墓的,尽管只此一句,却是极传神之处。关于树枝南指,读者应以审美的目光借助想象去观照这一非现实却超越了现实的艺术境界。这一境界是感动人心的,它寄托了诗人强烈的爱憎之情。接下去“十年遗恨泣英雄”更是慷慨悲凉之笔。高启于岳飞墓前,望着树枝南指的大树,想起了令人痛心的往事,于是无限悲愤,见于笔端。

创作背景

  1267年,元灭南宋。宋元之际的词人,经历了这一沧桑变故,其国破之痛、家亡之恨,都在他们的作品中表现出来。其中,蒋捷是颇有代表性的作家。蒋捷用词作来抒发黍离之悲、铜驼荆棘之感,表现悲欢离合的个人遭遇,其中《《虞美人·听雨》蒋捷 》便是这一时期创作中的代表作。

  

徐亿( 元代 )

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简 介

徐亿 徐亿,仁宗嘉祐六年(一○六一),以职方员外郎知台州(《嘉定赤城志》卷九)。英宗治平元年(一○六四),以屯田郎中刺陕西诸州军(《续资治通鉴长编》卷二○三)。神宗熙宁间为江南西路转运使。后为福建路转运使。元丰六年(一○八三)以职方郎中致仕。

清江引·秋怀 / 澹台桂昌

手持云篆题新榜,十万人家春日长。"
"桂山留上客,兰室命妖饶。城中画广黛,宫里束纤腰。
"宗流许身子,物表养高闲。空色清凉寺,秋声鼓吹山。
楚云伤远思,秦月忆佳游。名动春官籍,翩翩才少俦。"
"卧疴苦留滞,辟户望遥天。寒云舒复卷,落雪断还连。
莫笑老人贫里乐,十年功满上三清。
有惠黄金一万斤,不如一见于仁人。我昔读诗书,
山河风月古,陵寝露烟青。君子秉祖德,方垂忠烈名。


乐羊子妻 / 钞兰月

"别离无古今,柳色向人深。万里长江水,平生不印心。
"妾家本住鄱阳曲,一片贞心比孤竹。当年二八盛容仪。
堪笑陈宫诸狎客,当时空有个追陪。"
适向人间世,时复济苍生。度人初行满,辅国亦功成。
"夜久谁同坐,炉寒鼎亦澄。乱松飘雨雪,一室掩香灯。
差期逢缺月,访信出空林。何处孤灯下,只闻嘹唳禽。"
水竹凉风起,帘帏暑气清。萧萧独无事,因见莅人情。"
谪宦今何在,衔冤犹未胜。天涯分越徼,驿骑速毗陵。


陪诸贵公子丈八沟携妓纳凉晚际遇雨二首 / 乐正迁迁

莫怪爱吟天上诗,盖缘吟得世间稀。惯餐玉帝宫中饭,
一茶中见数帆来。焚香只是看新律,幽步犹疑损绿苔。
秋风声入诵经台。闲云不系从舒卷,狎鸟无机任往来。
绛侯成大绩,赏厚位仍尊。一朝对狱吏,荣辱安可论。
干降精,坤应灵。日月象,岳渎形。"
清溪犹有当时月,应照琼花绽绮筵。
一言相合道休传。风骚妙欲凌春草,踪迹闲思绕岳莲。
"玉垒山前风雪夜,锦官城外别离魂。


九月九日登玄武山 / 九月九日玄武山旅眺 / 骑艳云

劝君酒,君莫辞。落花徒绕枝,流水无返期。
草媚终难死,花飞卒未蔫。秋风舍此去,满箧贮新篇。"
"昏王亡国岂堪陈,只见明诚不见身。
彩云一去无消息,潘岳多情欲白头。
尘扑银轮暗,雷奔栈阁危。幸臣方赐死,野老不胜悲。
"暂辞雠校去,未发见新鸿。路入江波上,人归楚邑东。
江妃弄明霞,仿佛呈窈窕。而我临长风,飘然欲腾矫。
岳寺逍遥梦,侯门勉强居。相知在玄契,莫讶八行疏。"


白石郎曲 / 盈瑾瑜

轩车未有辙,蒿兰且同径。庄生诫近名,夫子罕言命。
但似前朝萧与蒋,老僧风雪亦相寻。"
一春膏血尽,岂止应王赋。如何酷吏酷,尽为搜将去。
茶烟粘衲叶,云水透蘅茆。因话流年事,斯须不可抛。"
"孤客秋易伤,嘶蝉静仍续。佳晨亦已屡,欢会常不足。
桑田虽变丹青在,谁向丹青合得仙。"
紫府程非远,清溪径不迂。馨香柏上露,皎洁水中珠。
可中风雨一朝至,还应不是池中物。苍山万重采一枝,


愚公移山 / 保甲戌

闻道茂陵山水好,碧溪流水有桃源。(《寄杨女冠》)
头尾算来三十三。云影半晴开梦泽,菊花微暖傍江潭。
流荡此心难共说,千峰澄霁隔琼枝。"
"雨后清凉境,因还欲不回。井甘桐有露,竹迸地多苔。
吾师知此术,速炼莫为迟。三清专相待,大罗的有期。"
珊瑚掇尽空土堆。"
荒岸烧未死,白云痴不动。极目无人行,浪打取鱼笼。
来年的有荆南信,回札应缄十色笺。"


送别诗 / 亓官卫华

瀑布寒吹梦,莲峰翠湿关。兵戈阻相访,身老瘴云间。"
罗浮奔走外,日月无短明。山瘦松亦劲,鹤老飞更轻。
千年秋色古池馆,谁见齐王西邸春。"
明朝江上空回首,始觉清风不可陪。"
风榸支酒瓮,鹤虱落琴床。虽斅忘机者,斯人尚未忘。
枕外江滩响,窗西树石阴。他年衡岳寺,为我一相寻。"
尽祝庄椿同寿考,人间岁月岂能催。
"盛名传出自皇州,一举参差便缩头。月里岂无攀桂分,


喜见外弟又言别 / 巫马美霞

"硬骨残形知几秋,尸骸终是不风流。
"繁极全分青帝功,开时独占上春风。吴姬舞雪非真艳,
此夕溪山对明月,不成长啸但成嗥。"
黑衣神孙披天裳。
"洛阳陌上埋轮气,欲逐秋空击隼飞。
"擎钵貌清羸,天寒出寺迟。朱门当大路,风雪立多时。
放榜只应三月暮,登科又校一年迟。
"偶引群仙到世间,熏风殿里醉华筵。


沁园春·送春 / 斛静绿

凭阑寂寂看明月,欲种桃花待阮郎。"
至今高风在,为君吹桂枝。昨逢洞庭客,果得故人诗。
"独自担琴鹤,还归瀑布东。逍遥非俗趣,杨柳谩春风。
画舸春眠朝未足,梦为蝴蝶也寻花。
脱身投彼岸,吊影念生涯。迹与空门合,心将世路赊。
"独思贤王府,遂作豫章行。雄镇庐霍秀,高秋江汉清。
天寒长蛇伏,飙烈文虎雄。定颂张征虏,桓桓戡难功。"
"山边水边待月明,暂向人间借路行。


次韵酬吴德夫去秋送行之作 / 菅戊辰

一命任从刀下死,千金岂受暗中欺。我心匪石情难转,
醒时两袂天风冷,一朵红云海上来。"
桃花红过郡前流。常闻相幕鸳鸿兴,日向神仙洞府游。
"台殿参差耸瑞烟,桂花飘雪水潺潺。
无主知音只似泥。入理半同黄叶句,遣怀多拟碧云题。
养性空抛苦海波。长者车音门外有,道家书卷枕前多。
露凝金盏滴残酒,檀点佳人喷异香。(题黄蜀葵)"
"文章国器尽琅玕,朝骑骎骎岁欲残。彩笔只宜天上用,