淮上与友人别
若无知足心，贪求何日了。"
"朱绂仙郎白雪歌，和人虽少爱人多。
"今冬腊候不严凝，暖雾温风气上腾。山脚崦中才有雪，
变海常须虑，为鱼慎勿忘。此时方共惧，何处可相将。
马上垂鞭愁不语，风吹百草野田香。"
"刘郎不用闲惆怅，且作花间共醉人。
"静巷无来客，深居不出门。铺沙盖苔面，扫雪拥松根。
"凤阁舍人京亚尹，白头俱未着绯衫。
眠罢又一酌，酌罢又一篇。回面顾妻子，生计方落然。
数被官加税，稀逢岁有秋。不如来饮酒，酒伴醉悠悠。
往往簿书暇，相劝强为欢。白马晚蹋雪，渌觞春暖寒。
淮上与友人别拼音解释:
ruo wu zhi zu xin .tan qiu he ri liao ..
.zhu fu xian lang bai xue ge .he ren sui shao ai ren duo .
.jin dong la hou bu yan ning .nuan wu wen feng qi shang teng .shan jiao yan zhong cai you xue .
bian hai chang xu lv .wei yu shen wu wang .ci shi fang gong ju .he chu ke xiang jiang .
ma shang chui bian chou bu yu .feng chui bai cao ye tian xiang ..
.liu lang bu yong xian chou chang .qie zuo hua jian gong zui ren .
.jing xiang wu lai ke .shen ju bu chu men .pu sha gai tai mian .sao xue yong song gen .
.feng ge she ren jing ya yin .bai tou ju wei zhuo fei shan .
mian ba you yi zhuo .zhuo ba you yi pian .hui mian gu qi zi .sheng ji fang luo ran .
shu bei guan jia shui .xi feng sui you qiu .bu ru lai yin jiu .jiu ban zui you you .
wang wang bu shu xia .xiang quan qiang wei huan .bai ma wan ta xue .lu shang chun nuan han .
译文及注释
译文
曼卿的为人，胸怀开阔而有大志，今人不能用他的才能，曼卿也不肯委屈自己迁就别人。没有施展志向的地方，就往往跟布衣村民饮酒嬉戏，闹得痛快颠狂也不满足。因此我怀疑所谓蛰伏而不被发现的人，或许会在亲的玩乐中(zhong)得到。所以常常喜欢跟从曼卿游玩，想借此暗中访求天下奇士。
这里曾是历代帝王建都之所，周围树木葱茏繁茂，山环水绕，云蒸霞蔚。可是，四百(bai)年来的繁华隆盛已像梦一般逝去，使人感叹。那晋代的帝王将相，早已是一杯黄土，被历史遗弃。
高达百尺的树木，挖空为舟，乘之直航吴楚。
德祐已是亡国之君，即使杜鹃啼到嘴角流血也是无家可归了，小皇帝也死于非命。
春天的云彩像兽又像禽，在日照风吹下变浅又变深。
我还以为兰草最可依靠，谁知华而不实虚有其表。
忧愁每每是薄暮引发的情绪，兴致往往是清秋招致的氛围。
它们既然(ran)这么热心钻营，又有什么香草重吐芳馨。
即使有流芳千秋的美名，难以补偿遭受的冷落悲戚。
请问：远古开始时，谁将此态流传导引给后代？
吓得达官们，为避胡人逃离了家。
枝条最顶端的木芙蓉花，在山中绽放鲜红的花萼。
当年我自己官为拾遗时。在皇帝左右，又拾遗职掌供奉扈从，代宗以广平王拜天下兵马元帅，先后收复两京势不可挡。代宗听信宦官程元振谗害，夺郭子仪兵柄，使岐雍一带兵力单薄，不能防敌于国门之外。致使吐蕃入侵两京沦陷，府库闾舍，焚掠一空，百官狼狈就道，鞋子都来不及穿跟随代宗逃往陕州。何时才能出现傅介子这样勇猛的人物来湔雪国耻啊，只要国家能灭寇中兴，我个人做不做尚(shang)书郎倒没关系(xi)。想当年开元盛世时，小城市就有万家人口，农业丰收，粮食储备充足，储藏米谷的仓库也装的满满的。社会秩序安(an)定，天下太平没有寇盗横行，路无豺虎，旅途平安，随时可以出门远行，自然不必选什么好日子。当时手工业和商业的发达，到处是贸易往来的商贾的车辆，络绎不绝于道。男耕女桑，各安其业，各得其所。宫中天子奏响祭祀天地的乐曲，一派太平祥和。社会风气良好，人们互相友善，关系融洽，百馀年间，没有发生过大的灾祸。国家昌盛，政治清明。
注释
（48）足相当：意谓佣工所值足以抵消借款本息。质：人质。
<17>“太初”，汉武帝年号，凡四年，时当公元前一○四年至前一○一年。
（16）以为：认为。
绾（wǎn）：系。
⑶风烟望五津：“风烟”两字名词用作状语，表示行为的处所。全句意为江边因远望而显得迷茫如啼眼，是说在风烟迷茫之中，遥望蜀州。
（25）鸣驺（zōu）：指使者的车马。鸣，喝道；驺，随从骑士。
赏析
首联“太乙近天都，连山接海隅”，先用夸张手法勾画了《终南山》王维 古诗的总轮廓。这个总轮廓，只能得之于遥眺，而不能得之于逼视。所以，这一联显然是写远景。
李商隐的这首绝句，“意极悲，语极艳”（杨致轩语），在表现手法上很有特色。
第一部分 （第1自然段）是书信的开头部分，写的是客套话，作者以晚辈的身份、恭敬的口气，感谢刘一丈的来信、馈赠，并对其念及老父深表谢意。“数千里之外，得长者时赐一(ci yi)书，以慰长想，即亦甚幸矣。何至更辱馈遗，则不才益将何以报焉。”“长者”，年纪大的长辈，指刘一丈。“馈遗”，指馈赠的礼物。“不才”，无才，自谦之词。（我在几千里外，常收到您的来信，以安慰我长久的思念之情，这已经是十分幸运的了。何况又承蒙你赠送我礼物，这样我更不知如何报答您了。）“书中情意甚殷，即长者之不忘老父，知老父之念长者深也。”“殷”，深厚的意思。“即”，由此可见。（您信中情谊十分深厚，由此可见您没有忘记我的老父亲，我也理解我父亲深深怀念您了）。这里清楚交待了宗臣老父亲与刘一丈的深厚情谊。正因如此关系密切，宗臣在信中才能对刘一丈无一保留地尽吐激愤。
王元章即王冕，他是元末明初诗人、画家，字元章，号竹斋，别号梅花屋主，浙江诸暨人。徐渭和王冕在经历和个性上有些共同点。王冕主要生活在元代，屡应进士试，都不中。也不屑做州县小官，只临死那年，朱元璋授以咨议参军之职。王冕的性格卓荦不群。徐渭生活在明代，也是屡试不中，终身不得志功名。只做过幕客，没有官职。徐渭生性放纵，不愿受传统礼法的束缚。他和王冕都喜欢游历，都会书画诗文。可能正是两人的这些共同点，使徐渭看到王冕的《倒枝梅画》有了写这首题画诗的灵感。诗通过评论王冕的倒枝梅花图，抒发自己对世道不公，仕途黑暗的愤慨之情。
这首诗中的议论原本是借古讽今，为现实感受而发。林黛玉钦佩红拂卓识敢为，能不受相府权势和封建礼教的“羁縻”，更突出地表现了她大胆追求自由幸福的生活的理想。
首句“百里西风禾黍香”，大笔勾勒出农村金秋季节的画面。诗人或骑马、或乘车、或登高，放目四野，百里农田尽收眼底。那结满累累果实的稻谷黍粱，在西风吹拂下，波翻浪涌，香气袭人。面对此境，诗人为之深深陶醉。
读熟了唐诗的人，也许并不觉得这首诗有什么特别的好处。可是，如果沿着诗歌史的顺序，从南朝的宋、齐、梁、陈一路读下来，忽然读到这首《《野望》王绩 古诗》，便会为它的朴素而叫好。南朝诗风大多华靡艳丽，好像浑身裹着绸缎的珠光宝气的贵妇。从贵妇堆(fu dui)里走出来，忽然遇见一位荆钗布裙的村姑，她那不施脂粉的朴素美就会产生特别的魅力。王绩的《《野望》王绩 古诗》便有这样一种朴素的好处。
李益的边塞诗，主要是抒发将士们久戍思归的怨望情绪，情调偏于感伤，但也有一些慷慨激昂之作，《《塞下曲》李益 古诗》便是这方面较著名的一首。
这首诗表现了一种清静安详的境界。前两(qian liang)句写诗人独自一人坐在幽深茂密的竹林之中，一边弹着琴弦，一边又发出长长的啸声。其实，不论“弹琴”还是“长啸”，都体现出诗人高雅闲淡、超拔脱俗的气质，而这却是不容易引起别人共鸣的。所以后两句说：“深林人不知，明月来相照。”意思是说，自己僻居深林之中，也并不为此感到孤独，因为那一轮皎洁的月亮还在时时照耀自己。这里使用了拟人化的手法，把倾洒着银辉的一轮明月当成心心相印的知己朋友，显示出诗人新颖而独到的想象力。全诗的格调幽静闲远，仿佛诗人的心境与自然的景致全部融为一体了。
“命将征西极，横行阴山侧”描绘一幅战将们受命西征、报家为国的壮丽景致，明写汉军战将西征，横行阴山，实则写贞观三、四年间唐太宗委任李靖等名将出征平定突厥离叛之事。
这首诗风格清新自然，尽管用意深，却如同随意写来，不加雕琢，一切全在有意无意之间随意点出。
首句言“五月天山雪”，已经扣紧题目。五月，在内地正值盛夏。韩愈说“五月榴花照眼明，枝间时见子初成”，赵嘏说“和如春色净如秋，五月商山是胜游”。但是，李白所写五月却在塞下，在天山，自然，所见所感也就迥然有别。天山孤拔，常年被积雪覆盖。这种内地与塞下在同一季节的景物上的巨大反差，被诗人敏锐地捕捉，然而，他没有具体细致地进行客观描写，而以轻淡之笔徐徐道出自己内心的感受：“无花只有寒”。“寒”字，隐约透露出诗人心绪的波动，何况寒风(han feng)之中又传来《折杨柳》的凄凉曲调呢！春天在边疆是看不到的，人们只能从笛曲之中去领受，去回味。《折杨柳》为乐府横吹曲，多写行客的愁苦。在这里，诗人写“闻折柳”，当亦包含着一层苍凉寒苦的情调。他是借听笛来渲染烘托这种气氛的。诗为五律，依惯例当于第二联作意思上的承转，但是李白却就首联顺势而下，不肯把苍凉情绪稍作收敛，这就突破了格律诗的羁绊，以气脉直行，豪纵不拘，语淡而雄浑为其特色了。
第二段是从反面论述不超然必会悲哀的道理。求福辞祸是人之常情，因为福可以使人高兴，祸会令人悲伤。但是，如果人不能超然于物外。任随欲望发展，必然陷人“游于物内”的泥潭。物有尽时，很难满足无止境的欲求。而且事物往往被某些现象掩盖着本来的面目，美丑不一，善恶难分，祸福不辨，取舍难定。事物的假象常常令人头昏目眩，什么也看不清楚，不超然于物外，就会盲目乱撞，结果必然招来灾祸，造成绝顶的悲哀。上面两段，一正一反，正反对照，有力地论证了只有超然于物外，才能无往而不乐；如果超然于物内，则必悲哀的道理。从理论上为记超然台的事实奠定了基础。这是以虚领实的写法。
第四首诗继续第三首诗意，对那些不负责任地胡乱糟蹋前贤现象的批评，指责这些人自己的作品不过是一些翡翠戏兰苕一般的货色，而没有掣鲸鱼于碧海那样的伟著。
欣赏这首绝句，需要注意抒情主人公和景物之间动静关系的变化。日间船行水上，人在动态之中，岸边的野草幽花是静止的；夜里船泊牧犊头，人是静止的了，风雨潮水却是动荡不息的。这种动中观静，静中观动的艺术构思，使诗人与外界景物始终保持相当的距离，从而显示了一种悠闲、从容、超然物外的心境和风度。
李商隐的这首绝句，“意极悲，语极艳”（杨致轩语），在表现手法上很有特色。
第一部分 （第1自然段）是书信的开头部分，写的是客套话，作者以晚辈的身份、恭敬的口气，感谢刘一丈的来信、馈赠，并对其念及老父深表谢意。“数千里之外，得长者时赐一(ci yi)书，以慰长想，即亦甚幸矣。何至更辱馈遗，则不才益将何以报焉。”“长者”，年纪大的长辈，指刘一丈。“馈遗”，指馈赠的礼物。“不才”，无才，自谦之词。（我在几千里外，常收到您的来信，以安慰我长久的思念之情，这已经是十分幸运的了。何况又承蒙你赠送我礼物，这样我更不知如何报答您了。）“书中情意甚殷，即长者之不忘老父，知老父之念长者深也。”“殷”，深厚的意思。“即”，由此可见。（您信中情谊十分深厚，由此可见您没有忘记我的老父亲，我也理解我父亲深深怀念您了）。这里清楚交待了宗臣老父亲与刘一丈的深厚情谊。正因如此关系密切，宗臣在信中才能对刘一丈无一保留地尽吐激愤。
王元章即王冕，他是元末明初诗人、画家，字元章，号竹斋，别号梅花屋主，浙江诸暨人。徐渭和王冕在经历和个性上有些共同点。王冕主要生活在元代，屡应进士试，都不中。也不屑做州县小官，只临死那年，朱元璋授以咨议参军之职。王冕的性格卓荦不群。徐渭生活在明代，也是屡试不中，终身不得志功名。只做过幕客，没有官职。徐渭生性放纵，不愿受传统礼法的束缚。他和王冕都喜欢游历，都会书画诗文。可能正是两人的这些共同点，使徐渭看到王冕的《倒枝梅画》有了写这首题画诗的灵感。诗通过评论王冕的倒枝梅花图，抒发自己对世道不公，仕途黑暗的愤慨之情。
这首诗中的议论原本是借古讽今，为现实感受而发。林黛玉钦佩红拂卓识敢为，能不受相府权势和封建礼教的“羁縻”，更突出地表现了她大胆追求自由幸福的生活的理想。
首句“百里西风禾黍香”，大笔勾勒出农村金秋季节的画面。诗人或骑马、或乘车、或登高，放目四野，百里农田尽收眼底。那结满累累果实的稻谷黍粱，在西风吹拂下，波翻浪涌，香气袭人。面对此境，诗人为之深深陶醉。
读熟了唐诗的人，也许并不觉得这首诗有什么特别的好处。可是，如果沿着诗歌史的顺序，从南朝的宋、齐、梁、陈一路读下来，忽然读到这首《《野望》王绩 古诗》，便会为它的朴素而叫好。南朝诗风大多华靡艳丽，好像浑身裹着绸缎的珠光宝气的贵妇。从贵妇堆(fu dui)里走出来，忽然遇见一位荆钗布裙的村姑，她那不施脂粉的朴素美就会产生特别的魅力。王绩的《《野望》王绩 古诗》便有这样一种朴素的好处。
李益的边塞诗，主要是抒发将士们久戍思归的怨望情绪，情调偏于感伤，但也有一些慷慨激昂之作，《《塞下曲》李益 古诗》便是这方面较著名的一首。
这首诗表现了一种清静安详的境界。前两(qian liang)句写诗人独自一人坐在幽深茂密的竹林之中，一边弹着琴弦，一边又发出长长的啸声。其实，不论“弹琴”还是“长啸”，都体现出诗人高雅闲淡、超拔脱俗的气质，而这却是不容易引起别人共鸣的。所以后两句说：“深林人不知，明月来相照。”意思是说，自己僻居深林之中，也并不为此感到孤独，因为那一轮皎洁的月亮还在时时照耀自己。这里使用了拟人化的手法，把倾洒着银辉的一轮明月当成心心相印的知己朋友，显示出诗人新颖而独到的想象力。全诗的格调幽静闲远，仿佛诗人的心境与自然的景致全部融为一体了。
“命将征西极，横行阴山侧”描绘一幅战将们受命西征、报家为国的壮丽景致，明写汉军战将西征，横行阴山，实则写贞观三、四年间唐太宗委任李靖等名将出征平定突厥离叛之事。
这首诗风格清新自然，尽管用意深，却如同随意写来，不加雕琢，一切全在有意无意之间随意点出。
首句言“五月天山雪”，已经扣紧题目。五月，在内地正值盛夏。韩愈说“五月榴花照眼明，枝间时见子初成”，赵嘏说“和如春色净如秋，五月商山是胜游”。但是，李白所写五月却在塞下，在天山，自然，所见所感也就迥然有别。天山孤拔，常年被积雪覆盖。这种内地与塞下在同一季节的景物上的巨大反差，被诗人敏锐地捕捉，然而，他没有具体细致地进行客观描写，而以轻淡之笔徐徐道出自己内心的感受：“无花只有寒”。“寒”字，隐约透露出诗人心绪的波动，何况寒风(han feng)之中又传来《折杨柳》的凄凉曲调呢！春天在边疆是看不到的，人们只能从笛曲之中去领受，去回味。《折杨柳》为乐府横吹曲，多写行客的愁苦。在这里，诗人写“闻折柳”，当亦包含着一层苍凉寒苦的情调。他是借听笛来渲染烘托这种气氛的。诗为五律，依惯例当于第二联作意思上的承转，但是李白却就首联顺势而下，不肯把苍凉情绪稍作收敛，这就突破了格律诗的羁绊，以气脉直行，豪纵不拘，语淡而雄浑为其特色了。
第二段是从反面论述不超然必会悲哀的道理。求福辞祸是人之常情，因为福可以使人高兴，祸会令人悲伤。但是，如果人不能超然于物外。任随欲望发展，必然陷人“游于物内”的泥潭。物有尽时，很难满足无止境的欲求。而且事物往往被某些现象掩盖着本来的面目，美丑不一，善恶难分，祸福不辨，取舍难定。事物的假象常常令人头昏目眩，什么也看不清楚，不超然于物外，就会盲目乱撞，结果必然招来灾祸，造成绝顶的悲哀。上面两段，一正一反，正反对照，有力地论证了只有超然于物外，才能无往而不乐；如果超然于物内，则必悲哀的道理。从理论上为记超然台的事实奠定了基础。这是以虚领实的写法。
第四首诗继续第三首诗意，对那些不负责任地胡乱糟蹋前贤现象的批评，指责这些人自己的作品不过是一些翡翠戏兰苕一般的货色，而没有掣鲸鱼于碧海那样的伟著。
欣赏这首绝句，需要注意抒情主人公和景物之间动静关系的变化。日间船行水上，人在动态之中，岸边的野草幽花是静止的；夜里船泊牧犊头，人是静止的了，风雨潮水却是动荡不息的。这种动中观静，静中观动的艺术构思，使诗人与外界景物始终保持相当的距离，从而显示了一种悠闲、从容、超然物外的心境和风度。
创作背景
关于“成王”，毛传认为是“成是王事”，郑笺认为是“能成周王之功”，后人因而认为诗“作于康王之世”（何楷）；但大多数人认为成王是生号而非死谥（马瑞辰、王先谦、王国维、郭沫若）。关于“昭假”，有人认为只能用于神灵（王先谦），因而昭假的对象是上帝或先公先王，诗系“春夏祈谷于上帝也”（《毛诗序》）；但也有人认为昭假也可用于生人，诗为成王藉田典礼时昭告臣民之辞（袁梅、王宗石）。经过《诗经》与出土西周青铜器铭文中“昭假（邵各）”用法的比勘，发现昭假确实是用于神灵的，但“祈谷和藉田典礼时昭于上帝”和招请先公先王应不矛盾，因为“藉田之谷，众神皆用，独言帝藉者，举尊言之”（《周礼》贾公彦疏）。近人也有主张诗虽写成王藉田，但口气却是成王的近臣向农官传达再由农官向农奴发令（孙作云、郭沫若、高亨）。
侯友彰( 宋代 )
收录诗词 (6519) 首
简 介
侯友彰 宋潭州衡山人，字梦符。仁宗庆历六年进士。一作皇祐进士。为临武尉，改桂林丞。廉谨俭约，取与不茍。居官十年，布衣蔬食，无异寒士。有同年生访之，舆从绮丽，友彰饭以蔬粝。客去，其子以贫约为羞，友彰以“寇准位兼将相，而宅无楼台”诲之，并作诗有“遗汝不如廉”之句，为人传诵。
梅花落
"甲第何年置，朱门此地开。山当宾阁出，溪绕妓堂回。
"腻如玉指涂朱粉，光似金刀剪紫霞。
永崇里巷静，华阳观院幽。轩车不到处，满地槐花秋。
伤心最是江头月，莫把书将上庾楼。"
忘却花时尽日眠。明镜懒开长在匣，素琴欲弄半无弦。
南国方谴谪，中原正兵戈。眼前故人少，头上白发多。
逸致因心得，幽期遇境牵。松声疑涧底，草色胜河边。
少有人知菩萨行，世间只是重高僧。"
题三义塔
"尘土长路晚，风烟废宫秋。相逢立马语，尽日此桥头。
以此易过日，腾腾何所为。逢山辄倚棹，遇寺多题诗。
朱颜与玄鬓，强健几时好。况为忧病侵，不得依年老。
"天宫阁上醉萧辰，丝管闲听酒慢巡。
"百里音书何太迟，暮秋把得暮春诗。柳条绿日君相忆，
"巨镇为邦屏，全材作国桢。韬钤汉上将，文墨鲁诸生。
傍观愚亦见，当己贤多失。不敢论他人，狂言示诸侄。"
铁击珊瑚一两曲，冰泻玉盘千万声。铁声杀，冰声寒。
楚狂接舆歌
病身一到繐帷下，还向临阶背日眠。
"宋玉秋来续楚词，阴铿官漫足闲诗。
"漠漠纷纷不奈何，狂风急雨两相和。
行看鸿欲翥，敢惮酒相催。拍逐飞觥绝，香随舞袖来。
开张图卷轴，颠倒醉衫衣。莼菜银丝嫩，鲈鱼雪片肥。
融雪煎香茗，调酥煮乳糜。慵馋还自哂，快活亦谁知。
"濩落因寒甚，沉阴与病偕。药囊堆小案，书卷塞空斋。
恐被神明哭，忧为造化灾。私调破叶箭，定饮搴旗杯。
江城夜泊寄所思
晴被阴暗，月夺日光。往往星宿，日亦堂堂。天既职性命，
鼓鼙催暝色，簪组缚微躯。遂别真徒侣，还来世路衢。
年深不辨娃宫处，夜夜苏台空月明。"
日斜啼鸟思，春尽老人心。莫怪添杯饮，情多酒不禁。"
尔来几何岁，溪草二八绿。不见旧房僧，苍然新树木。
有时骑马醉，兀兀冥天造。穷通与生死，其奈吾怀抱。
"萧疏秋竹篱，清浅秋风池。一只短舫艇，一张斑鹿皮。
神今自采何况人。"
国风·周南·汝坟
"十月初二日，我行蓬州西。三十里有馆，有馆名芳溪。
"缭绕府西面，潺湲池北头。凿开明月峡，决破白苹洲。
"总是玲珑竹，兼藏浅漫溪。沙平深见底，石乱不成泥。
熙熙风土暖，蔼蔼云岚积。散作万壑春，凝为一气碧。
"良时光景长虚掷，壮岁风情已暗销。
栽植我年晚，长成君性迟。如何过四十，种此数寸枝。
压瘴一州除疾苦，呈丰万井尽欢娱。润含玉德怀君子，
莫怪不如君气味，此中来校十年迟。"
与朱元思书
百花成子又东还。暝驱羸马频看堠，晓听鸣鸡欲度关。
地远穷江界，天低极海隅。飘零同落叶，浩荡似乘桴。
此外无长物，于我有若亡。胡然不知足，名利心遑遑。
使我灵府中，鄙吝不得生。始知听韶濩，可使心和平。"
羊角轻风旋细尘。山茗粉含鹰觜嫩，海榴红绽锦窠匀。
冷泉灌我顶，暖水濯四肢。体中幸无疾，卧任清风吹。
缥缈疑仙乐，婵娟胜画图。歌鬟低翠羽，舞汗堕红珠。
今宵还似当时醉，半夜觉来闻哭声。"
老将行
既居可言地，愿助朝廷理。伏阁三上章，戆愚不称旨。
幽泉镜泓澄，怪石山欹危。春葩雪漠漠，夏果珠离离。
夜舞吴娘袖，春歌蛮子词。犹堪三五岁，相伴醉花时。"
毕竟百年同是梦，长年何异少何为。"
"我为东南行，始登商山道。商山无数峰，最爱仙娥好。
"残暑昼犹长，早凉秋尚嫩。露荷散清香，风竹含疏韵。
"自知清冷似冬凌，每被人唿作律僧。
"非老亦非少，年过三纪馀。非贱亦非贵，朝登一命初。
即事
芳香销掌握，怅望生怀抱。岂无后开花，念此先开好。"
阴怪跳趫兮水中跃。月争光兮星又繁，烧横空兮焰仍烁。
少睡知年长，端忧觉夜长。旧游多废忘，往事偶思量。
犹残少许云泉兴，一岁龙门数度游。
陶潜不营生，翟氏自爨薪。梁鸿不肯仕，孟光甘布裙。
东风来几日，蛰动萌草坼。潜知阳和功，一日不虚掷。
若是愁肠终不断，一年添得一声啼。"
"玉泉南涧花奇怪，不似花丛似火堆。今日多情唯我到，
菩萨蛮·回文夏闺怨
沃土心逾炽，豪家礼渐湮。老农羞荷锸，贪贾学垂绅。
斫筤天虽暖，穿区冻未融。鞭牛县门外，争土盖蚕丛。
魏徵梦见子夜泣，张谨哀闻辰日哭。怨女三千放出宫，
兰麝熏行被，金铜钉坐车。杭州苏小小，人道最夭斜。"
"行年欲四十，有女曰金銮。生来始周岁，学坐未能言。
从此浔阳风月夜，崔公楼替庾公楼。"
恋月夜同宿，爱山晴共看。野性自相近，不是为同官。"
昔尝速官谤，恩大而惩小。一黜鹤辞轩，七年鱼在沼。
清明即事
时来昔捧日，老去今归山。倦鸟得茂树，涸鱼返清源。
向暖窗户开，迎寒帘幕合。苔封旧瓦木，水照新朱蜡。
"常年出入右银台，每怪春光例早回。
"王夫子，送君为一尉，东南三千五百里。道途虽远位虽卑，
米碗诸贤让，蠡杯大户倾。一船席外语，三榼拍心精。
日暮凉风来，纷纷花落丛。夜深白露冷，蝶已死丛中。
"昔附赤霄羽，葳蕤游紫垣。斗班香案上，奏语玉晨尊。
醉后歌尤异，狂来舞不难。抛杯语同坐，莫作老人看。"