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赠田叟

魏晋 / 陈禋祉

报曙窗何早,知秋簟最先。微风深树里,斜日小楼前。
"细草岸西东,酒旗摇水风。楼台在花杪,鸥鹭下烟中。
自到西川住,唯君别有情。常逢对门远,又隔一重城。
明朝渐校无多去,看到黄昏不欲回。
四山骈耸。五女乍欹,玉华独踊。云翔日耀,如戴如拱。
一种相如抽秘思,兔园那比凤凰城。"
"吟背春城出草迟,天晴紫阁赴僧期。
惆怅旧游无复到,会须登此出尘泥。"
爱酒此生里,趋朝未老前。终须携手去,沧海棹鱼船。"
唳鹤晴唿侣,哀猿夜叫儿。玉敲音历历,珠贯字累累。
儿着绣衣身衣锦,东阳门户胜滕家。"
远树千门邑,高樯万里船。乡心日云暮,犹在楚城边。"


赠田叟拼音解释:

bao shu chuang he zao .zhi qiu dian zui xian .wei feng shen shu li .xie ri xiao lou qian .
.xi cao an xi dong .jiu qi yao shui feng .lou tai zai hua miao .ou lu xia yan zhong .
zi dao xi chuan zhu .wei jun bie you qing .chang feng dui men yuan .you ge yi zhong cheng .
ming chao jian xiao wu duo qu .kan dao huang hun bu yu hui .
si shan pian song .wu nv zha yi .yu hua du yong .yun xiang ri yao .ru dai ru gong .
yi zhong xiang ru chou mi si .tu yuan na bi feng huang cheng ..
.yin bei chun cheng chu cao chi .tian qing zi ge fu seng qi .
chou chang jiu you wu fu dao .hui xu deng ci chu chen ni ..
ai jiu ci sheng li .qu chao wei lao qian .zhong xu xie shou qu .cang hai zhao yu chuan ..
li he qing hu lv .ai yuan ye jiao er .yu qiao yin li li .zhu guan zi lei lei .
er zhuo xiu yi shen yi jin .dong yang men hu sheng teng jia ..
yuan shu qian men yi .gao qiang wan li chuan .xiang xin ri yun mu .you zai chu cheng bian ..

译文及注释

译文
好似春天的云彩那(na)样浓厚,又好似薄烟轻淡,绿树的长短影子映在江面上。
今日送你归山,我的心和江水一起陪你逆流万里,来年有机会一定去终(zhong)南山看(kan)望你。
  牛郎和织女被银河阻隔,二人分别的时间这么漫长,织女心中哀怨,禁不住哭泣。每年才能相会一次,两人见面之后,又是多么的欢心啊。假如织女能够驾着鸾车在天空中飞行,每天晚上都能飞过银河,那该多好啊。
皇上也曾经很看重我这个辅弼良臣,那时我正像矫健的雄鹰展翅高翔。
当年我未成名你也未出嫁,难道我们两个都不如别人?
天边的明月升上了树梢,惊飞了栖息在枝头的喜鹊。清凉的晚风仿佛传来了远处的蝉叫声。在稻花的香气里,人们谈论着丰收的年景,耳边传来一阵阵青蛙的叫声,好像在说着丰收年。
尧帝舜帝都能任用贤人啊,所以高枕无忧十分从容。
平缓流动的水啊,冲不走成捆的木柴。那位远方的人儿啊,不能和我驻守(shou)申国城寨。想念你啊想念你,哪时我才能回到故里?
我劝你只有一句话,千万不要玷辱了我们家 的名誉。
繁多而多彩缤纷的春花渐渐要迷住人的眼睛,浅浅的春草刚刚能够遮没马蹄。
  建立诸侯国过于强大,本来必然会造成天子与诸侯之间互相对立的形势,臣下屡遭祸害,皇上也多次忧伤,这实在不是使皇上放心、使臣下保全的办法。如今有的亲兄弟图谋在东方称帝,亲侄子也向西袭击朝(chao)廷,近来吴王的谋反活动又被人告发。天子现在年富力强,品行道义上没有过错,对他们施加功德恩泽,而他们尚且如此,何况最大的诸侯,权力比他们还要大十倍呢!
高声唱一首渔歌喝一樽酒,一个人在这秋天的江上独自垂钓。
主帅帐中摆酒为归客饯行,胡琴琵琶羌笛合奏来助兴。
而今,人已暮年,两鬓已是白发苍苍,独自一人在僧庐下,听细雨点点。人生的悲欢离合的经历是无情的,还是让台阶前一滴滴的小雨下到天亮吧(ba)。

注释
⑸茱萸(zhūyú):一种香草,即草决明。古时人们认为重阳节插戴茱萸可以避灾克邪。
(4)必:一定,必须,总是。
⑺越鸟:南方所产的鸟。“胡马倚北风,越鸟朝南枝”,是当时习用的比喻,借喻眷恋故乡的意思。
58.橘柚:芸香科植物,俗称橘子、柚子。
②银釭:银灯。古代以油灯照明,贵族大家多用银制灯台,故称银釭。
8。然:但是,然而。
⑼白屋:穷人住的简陋的房屋。娇婴:指老人家中的小儿女。
处处志之:处处都做了标记。志:动词,做标记。(词类活用)

赏析

  “绝漠干戈戢,车徒振原隰。”绝漠,大漠。干戈,指武器。戢,收藏。原隰,原野。句意为:大漠之上,武器收藏,车仗过处,原野为之震动。平夷战祸后,军队凯旋,所到之处,群情振奋。所谓“吊民伐罪”,正义的战争,人民从来都是支持的。
  文章指出:“秦有十失,其一尚存,治狱之吏是也。”就是说:秦之所以亡,有十个失误,其中一个,到现在(即在路温舒当时)仍然存在,即过分重视、重用“治狱之吏”。这些人,“上下相殴(驱),以刻为明”,“败法乱正,离亲塞道”。他们竞相追逐,滥施刑罚,以“治狱”越苛刻越好,量刑、判刑越重越好。结果,造成“被刑之徒,比肩而立;大辟(处死)之计,岁以万数”。
  组诗的第三首。诗由写景开始:“月黑雁飞高”。这样的景是难于刻画的:“月黑”,则茫无所见;“雁飞高”,则无迹可寻。雁飞而且高。是由声音觉察到的。这样的景,并非眼中之景,而是意中之景。雪夜月黑,本不是雁飞的正常时刻。而宿雁惊飞,正透露出敌人正在行动。寥寥五字,既交待了时间,又烘托了战斗前的紧张气氛,直接逼出下句“单于夜遁逃”来。单于本是古匈奴的(nu de)君主,这里借指敌军统帅。敌军在夜间行动,应当有各种可能。然而诗人但谓“单于夜遁逃”。读诗至此,顿觉一股豪迈之情扑面而来。敌人夜间行动,并非率兵来袭,而是借夜色的掩护仓惶逃遁。诗句语气肯定,判断明确,充满了对敌人的蔑视和我军必胜的信念,足令读者为之振奋,于上句造成的神秘气氛中,发一惊采。敌酋遁去,我军纵兵追擒,这是自然的发展。“欲将轻骑逐”,是追兵将发而未发。不用大军而仅派“轻骑”,绝不仅仅因为快捷,同时也还显示厂一种高度的自信。仿佛敌人已是瓮中之鳖,只须少量“轻骑”追剿。便可手到擒来。当勇士们列队准备出发时。虽然站立不过片刻.而大雪竟落满弓刀。“大雪满弓刀”一句,又发惊采,将全诗意境推向高潮。在茫茫的夜色中,在洁白的雪地上,一支轻骑兵正在集结,雪花顷刻便落满了他们全身,遮掩了他们武器的寒光。他们就象一支支即将离弦的箭。虽然尚未出发,却早就满怀着必胜的信心。这是一幅非常动人的画图:在静谴中蕴藏着呐喊,在昏暗中酝酿着闪电。虽然是在漆黑的夜间,勇士们被白雪勾画出的英姿仍然是“焕尔触目”。“离首即尾、离尾即首”虽然是绝句的难点,但诗人倘能大胆剪裁,巧妙构思,抓住典型环境与典型场景,完全能够写出精采的佳作。
  文章表面上一直是送董生游河北。开头就预言前去“必有合”,是送他去;第二段虽怀疑燕赵的风俗可能变了,但要“以吾子之行卜之”,还是要送他去;结尾托他去吊望诸君之墓、劝谕燕赵之士归顺朝廷,仍然是送他去。总之,的确是一篇送行的文章,但送之正是为了留之,微情妙旨,全寄于笔墨之外。
  “北雁来时岁欲昏”,是写季候、时节,也是暗点思归之情。“北雁”南来,是写眼前景,但古有鸿雁传书之说,所以下句接以“私书”,表示接到了妻子的信,一语双关。“岁欲昏”即岁月将暮之意。“岁暮”正是在外之人盼与家人团圆的时节,而诗人不但不能与家人团圆欢聚,反而要远行异地,这引起了他的悠悠愁绪。
  把婚姻和家庭看得十分重要,还不仅仅反映在《《桃夭》佚名 古诗》篇中,可以说在整部《诗经》中都有反映。在一定意义上说,《诗经》是把这方面的内容放在头等地位上的。《《桃夭》佚名 古诗》是三百零五篇的第六篇,不能不说它在《诗经》中的地位是很为突出的。如果我们再把《《桃夭》佚名 古诗》篇之前的五篇内容摆一摆,就更可以清楚地看出,婚姻和家庭问题,在《诗经》中确实是占有无与伦比的地位。
其十三
  文章眉目清晰,次序井然。其结构类似议论文,开宗明义,点出题目,列出论点:“黯然销魂者,唯别而已矣。”首段总起,泛写人生离别之悲,”黯然销魂“四字为全文抒情定下基调。中间七段分别描摹富贵之别(zhi bie)、侠客之别、从军之别、绝国之别、夫妻之别、方外之别、情侣之别,以“别虽一绪,事乃万族”铺陈各种别离的情状,写特定人物同中有异的别离之情。末段则以”别方不定,别理千名,有别必怨,有怨必盈“的打破时空的方法进行概括总结,在以悲为美的艺术境界中,概括出人类别离的共有感情。其结构又似乐曲中的ABA形式,首尾呼应,以突出主旨。
  这是一首送别诗,被送者为诗人晚辈。诗中一、二两句想象魏万到京城沿途所能见的极易引起羁旅乡愁的景物。中间四句或在抒情中写景叙事,或在写景叙事中抒情,层次分明。最后两句劝勉魏万到了长安之后,不要只看到那里是行乐的地方而沉溺其中,蹉跎岁月,应该抓住机遇成就一番事业。这表达了诗人对魏万的深情厚意,情调深沉悲凉,但却催人向上。
  首联“一树红桃桠拂池,竹遮松荫晚开时”,先勾画桃花灼灼盛开、绰约动人的形象,以及它的清幽的生活环境。满树桃花,红艳似火,它的枝桠伸向池塘的水面,在微风的吹拂下,轻轻摇曳,翠竹掩映,青松遮盖,它虽然远离百花又开放得较晚,但却有着自己独特的风格与个性。
  这首诗形式上为乐府民歌,语言自然朴素,寓意也十分浅显明白。以种瓜摘瓜作比喻,讽谏生母武则天切勿为了政治上的需要而伤残骨肉,伤害亲子。
  动静互变
  《《闲情赋》陶渊明 古诗》的第一节极尽夸饰之能事描写美人之容貌与品行:“夫何飘逸之令姿,独旷世以秀群。表倾城之艳色,期有德于传闻。”容貌举世无双,德行也远近闻名,“佩鸣玉以比洁,齐幽兰以争芬。淡柔情于俗内,负雅志于高云。”既有冰清玉洁的气质,又有深谷兰花的芬芳,情怀超世出俗,志趣高尚入云。这与其说是写美人,不如说是在自我表白。这位美人就是作者理想的外化,是作者心志、情怀的投射与再造。屈原《离骚》中说:“纷吾既有此内美兮,又重之以修能。扈江离与辟芷兮,纫秋兰以为佩,” 显然是陶作的样板,只不过屈原是自赞自怜,而陶渊明含蓄地用自己的理想塑造出一位美人而已。“ 悲晨曦之易夕,感人生之长勤。同一尽于百年,何欢寡而愁殷!”美好时光易逝,人生旅途艰辛,百年之后都将同归尘土,何必郁郁于心!这是在劝慰美人,也是在劝慰自己。“褰朱帏而正坐,泛清瑟以自欣。送纤指之余好,攘皓神之缤纷。瞬美目以流眄,含言笑而不分。”进一步状写美人的情态。
  此诗首先写乐伎的美妙动人。“西施谩道浣春纱,碧玉今时斗丽华”,一落笔便别有风情。在越溪边浣纱的西施,是古来公认的美女。诗人刚刚提到西施,又用“谩道”二字将她撇过一边。这样,既触发起了以美人比美人的联想,又顺势转到了眼前这位美女的身上。但仍不直说而故作迂曲。诗人让西施、碧玉、丽华三个美女一路上迤逦行来,借传统形象比拟所要描写的对象,省却了许多笔墨,却使描写对象轻易地步入了美人的行列之中。
  虽然边塞诗通常与盛唐联系在一起,但事实上它是最因循守旧的题材之一。盛唐诗人经常继续七世纪的景物断片并置,但他们能够将并置的景物断片和荒凉对照生动地戏剧化,这是他们在这一模式上获得极大成功的原因。从那些关键性的断片中,读者可以想像出完整的场景,然后将这些场景连接成一首近乎叙事的诗。王维这首诗运用了与卢照邻的《紫骝马》诗相同的技巧,不过王维用起来带有盛唐的复杂特性。
  旧时俗话说:“见多情(duo qing)易厌,见少情易变。”这首诗中的女主人公的可贵之处在于阔别而情愈深,迹疏而心不移。诗的最后两句是:“春风不相识,何事入罗帏?”诗人捕捉了思妇在春风吹入闺房,掀动罗帐的一霎那的心理活动,表现了她忠于所爱、坚贞不二的高尚情操。从艺术上说,这两句让多情的思妇对着无情的春风发话,又仿佛是无理的,但用来表现独守春闺的特定环境中的思妇的情态,又令人感到真实可信。春风撩人,《春思》李白 古诗缠绵,申斥春风,正所以明志自警。以此作结,恰到好处。
  从细节运用与结构分析方面来看,此文也可圈可点。
  智叟,智于其表,愚在其中,因此愚公对智叟的冷嘲热讽,先报之以一声长叹,表示遗憾想不到智叟竟是这样的木然无知,接着,针锋相对地进行驳斥:“汝心之固,固不可彻,曾不若孀妻弱子。虽我之死,有子存焉;子又生孙,孙又生子;子又有子,子又有孙;子子孙孙无穷匮也,而山不加增,何苦而不平?”出语尖锐犀利,毕露锋瓦。这段话含有很大的思想空量,阐述了“有限”和“无限”的朴素的辩证关系,进一步表现了愚公迎难而上的精神。
  颔联承“妖”写来。‘“粉光”、“肉色”俱是美人动人之处,粉光丽质,滑若凝脂、肉色性感,柔若无骨,这恰是美人的妖态,也同样是花的妖态。“深紫”、“退红”均属壮丹艳冶之色,而这又正好使作者联想起美人的“粉光”和“肉色”来。用“腻”和“娇”二字,直把花作人写,人、物浑然一体,确实表达出了天人合一的审美境界。
  诗一开始,就展现了一幅“渔舟逐水”的生动画面:远山近水,红树青溪,一叶渔舟,在夹岸的桃花林中悠悠行进。诗人用艳丽的色调,绘出了一派大好春光,为渔人“坐看红树”、“行尽青溪”作了铺陈。这里,绚烂的景色和盎然的意兴融成一片优美的诗的境界,而事件的开端也蕴含其中了。散文中所必不可少的交代:“晋太元中,武陵人捕鱼为业,缘溪行,忘路之远近……”在诗中都成了酿“酒”的原材料,化为言外意、画外音,让读者自己去想象、去体会了。在画面与画面之间,诗人巧妙地用一些概括性、过渡性的描叙,来牵引连结,并提供线索,引导着读者的想象,循着情节的发展向前推进。“山口”、“山开”两句,便起到了这样的作用。它通过概括描叙,使读者想象到渔人弃舟登岸、进入幽曲的山口蹑足潜行,到眼前豁然开朗、发现桃源的经过。这样,读者的想象便跟着进入了桃源,被自然地引向下一幅画面。这时,桃源的全景呈现在人们面前了:远处高大的树木像是攒聚在蓝天白云里,近处满眼则是遍生于千家的繁花、茂竹。这两句,由远及近,云、树、花、竹,相映成趣,美不胜收。画面中,透出了和平、恬静的气氛和欣欣向荣的生机,让读者驰骋想象,去领悟、去意会,去思而得之,而所谓诗的韵致、“酒”的醇味,也就蕴含其中了。接着,读者又可以想象到,渔人一步步进入这幅图画,开始见到了其中的人物。“樵客初传汉姓名,居人未改秦衣服。”写出了桃源中人发现外来客的惊奇和渔人乍见“居人”所感到服饰上的明显不同,隐括了散文中“不知有汉,无论魏晋”的意思。

创作背景

  《《周颂·天作》佚名 古诗》是周颂中少有的提及具体地点的作品(另一篇是《周颂·潜》),它写出了岐山。《毛诗序》说它是“祀先王先公”,朱熹《诗集传》则指为“祭大王之诗”,都认为祭祀的对象是人。姚际恒《诗经通论》引季明德语,认为是“岐山之祭”,即《《周颂·天作》佚名 古诗》的祭祀对象是岐山。其实,岐山是古公亶父至周文王历代周主开创经营的根据地,其后的伐商灭纣便是在此积蓄了力量。《《周颂·天作》佚名 古诗》这首诗,应该既是祭圣地,同时又是祭开创经营圣地的贤明君主的。由于岐山之业为古公亶父开创,而周文王后来由此迁都于丰,故《《周颂·天作》佚名 古诗》应是在岐山对古公亶父至周文王历代君主进行祭祀的诗。至于行祭之人,则非周文王的继承人周武王莫属。

  

陈禋祉( 魏晋 )

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简 介

陈禋祉 陈禋祉,字淇瞻,清无锡人。雍正戊戌进士,官临安推官。

独秀峰 / 魏近思

不为忙人富贵人。"
按剑心犹壮,琴书乐有馀。黄金都散尽,收得邺侯书。
无限游人遥怪我,缘何最老最先来。"
萦丝光乍失,缘隙影才通。夕迷鸳枕上,朝漫绮弦中。
愁来始上消归思,见尽江城数百家。"
元和列侍明光殿,谏草初焚市朝变。北阙趋臣半隙尘,
春色流岩下,秋声碎竹间。锦文苔点点,钱样菊斑斑。
苏李冥蒙随烛灭,陈樊漂泊逐萍流。虽贫眼下无妨乐,


和张仆射塞下曲·其二 / 于仲文

不知今日重来意,更住人间几百年。
岁酒劝屠苏,楚声山鹧鸪。春风入君意,千日不须臾。"
渐喜雪霜消解尽,得随风水到天津。"
束带谬趋文石陛,有章曾拜皂囊封。期严无奈睡留癖,
随风树杪去,支策月中分。断绝如残漏,凄清不隔云。
一片风帆着远天。猿啸不离行道处,客来皆到卧床前。
"三十六峰晴,雪销岚翠生。月留三夜宿,春引四山行。
"烟水吴都郭,阊门架碧流。绿杨深浅巷,青翰往来舟。


河传·春浅 / 宋甡

"再入青锁闱,忝官诚自非。拂尘惊物在,开户似僧归。
荆台理晨辙,巫渚疑宵襟。悯悯百虑起,回回万恨深。
雄名垂竹帛,荒陵压阡陌。终古更何闻,悲风入松柏。"
"骊岫接新丰,岧峣驾碧空。凿山开秘殿,隐雾蔽仙宫。
不求安师卜,不问陈生药。但对丘中琴,时开池上酌。
"休官罢任已闲居,林苑园亭兴有馀。对酒最宜花藻发,
因忆古丈夫,一言重山河。临风弹楚剑,为子奏燕歌。"
七十三翁旦暮身,誓开险路作通津。夜舟过此无倾覆,


瑞龙吟·德清清明竞渡 / 郑鉴

丝网张空际,蛛绳续瓦沟。青蛙多入户,潢潦欲胜舟。
左衽尽知歌帝泽,从兹不更备三边。"
忽然写出涧底松,笔下看看一枝老。"
衰鬓去经彭蠡秋。不拟为身谋旧业,终期断谷隐高丘。
"郡中饶野兴,过客亦淹留。看月江楼晓,寻山石径秋。
"地势连沧海,山名号紫微。景闲僧坐久,路僻客来稀。
带云犹误雪,映日欲欺霞。紫陌传香远,红泉落影斜。
氛消夷夏,俗臻往古。亿万斯年,形于律吕。"


蟾宫曲·京口怀古·镇江 / 令狐楚

"闲思昔岁事,忽忽念伊川。乘月步秋坂,满山闻石泉。
夜深风雪古城空,行客衣襟汗如水。"
"家住吴王旧苑东,屋头山水胜屏风。
惟昔仗孤剑,十年朝八荒。人言生处乐,万乘巡东方。
"短亭分袂后,倚槛思偏孤。雨雪落残腊,轮蹄在远涂。
"碛净山高见极边,孤烽引上一条烟。
敢竞桃李色,自呈刀尺功。蝶犹迷剪翠,人岂辨裁红。
圣代少封事,闲居方屏喧。漏寒云外阙,木落月中园。


晚春二首·其一 / 方桂

竹间琴一张,池上酒一壶。更无俗物到,但与秋光俱。
"安石风流无奈何,欲将赤骥换青娥。
"草履初登南客船,铜瓶犹贮北山泉。
"杨柳春江上,东风一棹轻。行囊归客兴,尊酒故人情。
"秋蛩声尚在,切切起苍苔。久是忘情者,今还有事来。
"小宅非全陋,中堂不甚卑。聊堪会亲族,足以贮妻儿。
僮仆惯苦饮,食美翻憎嫌。朝朝忍饥行,戚戚如难堪。
帐幕遥临水,牛羊自下山。征人正垂泪,烽火起云间。"


黍离 / 冯辰

"一宿空江听急流,仍同贾客坐归舟。远书来隔巴陵雨,
几使戎车殷左轮。久作妖星虚费日,终□天洞亦何人。
赚杀唱歌楼上女,伊州误作石州声。"
随仙上归玉京去。仙路迢遥烟几重,女衣清净云三素。
西行却过流沙日,枕上寥寥心独知。"
了然尘事不相关,锡杖时时独看山。白发任教双鬓改,
"竹翠婵娟草径幽,佳人归老傍汀洲。玉蟾露冷梁尘暗,
若遣有情应怅望,已兼残雪又兼春。


夜雨书窗 / 张祈

只愁陵谷变人寰,空叹桑田归海岸。愿分精魄定形影,
胡髯毵珊云髻光,翠蕤皎洁琼华凉。露痕烟迹渍红貌,
烦君问岐路,为我生凄戚。百年衣食身,未死皆有役。
自从一梦高唐后,可是无人胜楚王。(《赋巫山神女》,
"谁云蒿上烟,随云依碧落。(投白公)
来时一夜因风雨。长河临晓北斗残,秋水露背青螭寒。
"曾居少室黄河畔,秋梦长悬未得回。扶病半年离水石,
犒功椎万牛,募勇悬千帛。武士日曳柴,飞将兢执馘。


答庞参军·其四 / 练子宁

去马朝常急,行人夜始闲。更深听刁斗,时到磬声间。"
不独丰祥先有应,更宜花县对潘郎。"
形盐非近进,玉豆为潜英。礼自春分展,坚从北陆成。
织成步障银屏风。缀珠陷钿贴云母,五金七宝相玲珑。
急管停还奏,繁弦慢更张。雪飞回舞袖,尘起绕歌梁。
成都滞游地,酒客须醉杀。莫恋卓家垆,相如已屑屑。"
水石生异状,杉松无病枝。我来方谢雨,延滞失归期。"
片月山林静,孤云海棹轻。愿为尘外契,一就智珠明。"


楚吟 / 陈锦

求友声初去,离枝色可嗟。从兹时节换,谁为惜年华。"
久别江鸥却避人。终日欲为相逐计,临岐空羡独行身。
赖逢山县卢明府,引我花前劝一杯。"
"金榜荣名俱失尽,病身为庶更投魑。
古老传童歌,连淫亦兵象。夜梦戈甲鸣,苦不愿年长。"
"离鸿声怨碧云净,楚瑟调高清晓天。
空翠隐高鸟,夕阳归远山。孤云万馀里,惆怅洞庭间。"
"天遥来雁小,江阔去帆孤。(见《画苑》,郭熙取作画意)