九日
正使猜奔竞，何尝计有无。镏惔虚访觅，王霸竟揶揄。
戈鋋初发斩鲸舟。柳营书号海山暝，菌阁赋诗江树秋。
"少年从事霍嫖姚，来自枫林度柳桥。金管别筵楼灼灼，
"池塘经雨更苍苍，万点荷珠晓气凉。
曾与君家邻舍住。当时妾嫁与征人，几向墙头诮夫主。
莫遣艳歌催客醉，不堪回首翠蛾愁。"
返照开岚翠，寒潮荡浦沙。余将何所往，海峤拟营家。"
红虾青鲫紫芹脆，归去不辞来路长。"
曲琼垂翡翠，斜月到罘罳.委坠金釭烬，阑珊玉局棋。
省中石镫陪随步，唯赏烟霞不厌深。"
九日拼音解释:
zheng shi cai ben jing .he chang ji you wu .liu tan xu fang mi .wang ba jing ye yu .
ge chan chu fa zhan jing zhou .liu ying shu hao hai shan ming .jun ge fu shi jiang shu qiu .
.shao nian cong shi huo piao yao .lai zi feng lin du liu qiao .jin guan bie yan lou zhuo zhuo .
.chi tang jing yu geng cang cang .wan dian he zhu xiao qi liang .
zeng yu jun jia lin she zhu .dang shi qie jia yu zheng ren .ji xiang qiang tou qiao fu zhu .
mo qian yan ge cui ke zui .bu kan hui shou cui e chou ..
fan zhao kai lan cui .han chao dang pu sha .yu jiang he suo wang .hai jiao ni ying jia ..
hong xia qing ji zi qin cui .gui qu bu ci lai lu chang ..
qu qiong chui fei cui .xie yue dao fu si .wei zhui jin gang jin .lan shan yu ju qi .
sheng zhong shi deng pei sui bu .wei shang yan xia bu yan shen ..
译文及注释
译文
言辞贵于白璧，一诺重于黄金。
当(dang)年我(wo)未成名你也未出嫁，难道我们两个都不如别人？
孔巢父摇头不住长安(an)，将去东海随烟雾飘(piao)流。
我居住在长江上游，你居住在长江下游。 天天想念你却见不到你，共同喝着长江的水。
二十四桥明月映照幽幽清夜，你这美人现在何处教人吹箫？
魂魄归来吧(ba)！
再愿郎是花下浪，没有障碍与阻挡，随风逐雨，时时
轻幽的芳香朗绕在弯曲的池岸，圆实的花叶覆盖(gai)着美丽的水池。
我用拘挛的手爪，采捋茅草花；又蓄积干草垫底，喙角也累得病啦，只为了还未筑好的家。
寒(han)食节的夜晚，我没有家人伴在身边，怀念起亲人，热泪如金波一样流出来。
寒山转变得格外郁郁苍苍，秋水日日舒缓地流向远方。
痛惜我生不逢时啊，遇上这乱世纷扰难以药救。
让我的马在咸池里饮水，把马缰绳拴在扶桑树上。
注释
⑤爰：于是，在此。所：处所。
勖：勉励。
1、贞观二年：即公元628年，贞观为唐太宗年号。
(4)旄：竿顶用旄牛尾作为装饰的旗。
（18）易地：彼此交换地位。
赏析
《馈岁》全诗十六句，可以分为三节。前四句为第一节，交代馈岁风俗的依据。一年的农事中，大家互相帮助，大功已成，终年劳苦，岁暮的余(de yu)暇稍纵即逝，所以不计较物品，以物相赠，以免造成“为欢无及”的遗憾。这几句交代背景，点明题目。“为欢恐无及”五字，直贯三首。“假物不论货”紧起下文八句。第二节八句，举出馈岁之礼，人们各随各自的财力。两句总领下六句，下六句分说，“置盘”二句承接上文，“富人”四句是就贫富而言。盘鲤、笼兔，富家的彩绣耀眼，贫家的“微挚”（“挚”同“赞”，礼品）是“舂磨”（指粮食加工的粉糕之类），使人如同置身于络绎往来的岁暮馈送队伍中，这是一幅精彩的风俗画。作者未着议论，自有赞美故乡风俗醇厚的意味。最后四句为一节，将内容引到写诗的当前。乡风（对照“官居”）二字总束前文，又联系下面两首。“独唱”句又呼应“官居”二句。不言思家，而在佳节期间，歌颂故乡习俗，叹无人共举乡风，一种无法遏止的思念家乡、思念亲戚之情流于言外。
作者用“自《三峡》郦道元 古诗七百里中”起笔，既交代了描写对象，又介绍了其总体长度。
“公子为嬴停驷马，执辔愈恭意愈下(yu xia)。亥为屠肆鼓刀人，嬴乃夷门抱关者。”信陵君之礼遇侯嬴，事本在秦兵围赵之前，故这里是倒插一笔。其作用是，暂时中止前面叙述，造成悬念，同时运用“切割”时间的办法形成跳跃感，使短篇产生不短的效果，即在后文接叙救赵事时，给读者以一种隔了相当一段时间的感觉。信陵君结交侯生事，在《史记》有一段脍炙人口的、绘声绘色的描写。诗中却把诸多情节，如公子置酒以待，亲自驾车相迎，侯生不让并非礼地要求枉道会客等等，一概略去。单挑面对侯生的傲慢“公子执辔愈恭”的细节作突出刻画。又巧妙运用“愈恭”“愈下”两个“愈”字，显示一个时间进程（事件发展过程）。略去的情节，借助于启发读者的联想，得到补充，便有语短事长的效果。两句叙事极略，但紧接二句交代侯嬴身份兼及朱亥，不避繁复，又出(you chu)人意外地详。“嬴乃夷门抱关者也”，“臣乃市井鼓刀屠者”，都是史传中人物原话。“点化二豪之语，对仗天成，已征墨妙”（赵殿成《王右丞诗集笺注》），而唱名的方式，使人物情态跃然纸上，颇富戏剧性。两句妙在强调二人卑微的地位，从而突出卑贱者的智勇；同时也突出了公子不以富贵骄士的精神。两人在窃符救赵中扮演着关键角色，故强调并不多余。这段的一略一详，正是白石道人所谓“难说处一语而尽，易说处莫便放过”，贵在匠心独运。
第四句“散作满河星”犹如天外奇峰，劈空而来。那如萤的孤光，刹那间似乎变成万船灯火，点缀河中，又如风吹云散，满天明星，倒映水中，使这静谧的黑夜，单调的河面出现了意想不到的壮观。风吹浪起，簇起的每朵浪花，都把那如萤般的灯光摄进水中，有多少浪花，就有多少灯光。同时此句的描写为诗词增添了画面感，使枯燥无趣的文字能幻化出美丽浪漫带有一丝丝的安逸宁静的景象，使诗人流连其中。
文章运用比兴手法，从“物不平则鸣”，写到“人不平则鸣”。全序仅篇末用少量笔墨直接点到孟郊，其他内容都凭空结撰，出人意外，但又紧紧围绕孟郊其人其事而设，言在彼而意在此，因而并不显得空疏游离，体现了布局谋篇上的独到造诣。历数各个朝代善鸣者时，句式极错综变化之能事，清人刘海峰评为“雄奇创辟，横绝古今”。
最后四句为第四段，是对织女的劝慰之辞。大意是说，织女你不要悲叹，天地固然无情，但你与牛郎一年一度总会相见一次，比起“夜夜孤眠广寒殿”的嫦娥来不知要好多少倍。天地之大，不仅只有嫦娥永久孤眠独宿，“东家头白双女儿，为解挑纹嫁不得”（元稹《织夫词》）；“所嗟不及牛女星，一年一度得相见”（施肩吾《古别离》）。人间羡慕织女的怨女真不知凡几，望夫石之多，亦是见证。诗人将嫦娥作为孤凄女子的化身，通过她与织女的对比，深化了主题。
诗的后半是“书怀”。第五、六句说，有点名声，哪里是因为我的文章好呢？做官，倒应该因为年老多病而退休。这是反话，立意至为含蓄。诗人素有远大的政治抱负，但长期被压抑而不能施展，因此声名竟因文章而著，这实在不是他的心愿。杜甫此时确实是既老且病，但他的休官，却主要不是因为老和病，而是由于被排挤。这里表现出诗人心中的不平，同时揭示出政治上失意是他飘泊、孤寂的根本原因。关于这一联的含义，黄生说是“无所归咎，抚躬自怪之语”（《杜诗说》），仇兆鳌说是“五属自谦，六乃自解”（《杜少陵集详注》），恐怕不很妥当。最后两句说，飘然一身象个什么呢？不过象广阔的天地间的一只沙鸥罢了。诗人即景自况以抒悲怀。水天空阔，沙鸥飘零；人似沙鸥，转徙江湖。这一联借景抒情，深刻地表现了诗人内心飘泊无依的感伤，真是一字一泪，感人至深。
当年两人夜泛西湖，“画舸频移”，两人在荡漾的轻波中缓缓地挥动双桨。她感极而泣，“綀单”即单薄的布被。“綀单夜共，波心宿处”，俩人厮守船中，她为自己的知音尽情歌舞。兴奋欢乐，使她容光焕发，毫无倦意。这段描写使人们不由产生关于青春的欢乐、真挚的情感、浪漫的趣味的联想。这时词意忽然逆转，以叹息的语气描摹出西湖情事的悲惨结局：“嫣香易落”。“嫣香”以花代人。“回头”与“几萦梦寐”相照应，合理地插入对这一段艳情的回忆。结尾处痛感往事已烟消云散。这一叠词，有头有尾，在描写中又处处体现物性，予人们以一种朦胧之类。
起笔从视觉形象写起：群峰高耸，山，无需多着墨，用一“寒”，其色自青，翠色浮空，透出一片寒意；而“耸”字极神，山高，峰极为挺拔。诗人投宿的寺院就坐落在群峰环绕的一座山峰的绝顶之上。作者用了水墨画的技法，勾画出山寺孤峙高寒的特点。
三四两句仍紧扣“春迟”写边地风物，却又另换一副笔墨。通过五原与长安不同景物的对照，来突出强调北边的春迟。第二句与三四两句之间，包含着一个时间的差距。河畔冰开，长安花落，暗示时令已值暮春。在荒寒的北边，到这时河冰刚刚解冻，春天的脚步声虽已隐约可闻，春天的身影、春天的色彩却仍然未能望见，而皇都长安，这时早已姹紫嫣红开过，春事阑珊了。这个对照，不仅进一步突出了边地春迟，而且寓含了戍守荒寒北边的将士(jiang shi)对帝京长安的怀念。
“文章或论到渊奥，轻重曾不遗毫厘，间以辨谑每绝倒，岂顾明日无晨炊。”这一段描写笔墨酣畅，兴会淋漓，生动地传达出宾主契合无间、畅谈不觉忘情的动人情景，将诗情推向高潮。
如果说诗的前两句是表现了空间的转换，那么后两句“霓裳一曲千峰上，舞破中原始下来”，则表现了时间的变化。前后四句所表现的内容本来是互相独立的，但经过诗人巧妙的剪接便使之具有互为因果的关系，暗示了两件事之间的内在联系。而从全篇来看，从“渔阳探使回”到“霓裳千峰上”，是以华清宫来联结，衔接得很自然。这样写，不仅以极俭省的笔墨概括了一场重大的历史事变，更重要的是揭示出事变发生的原因，诗人的构思是很精巧的。
次句“我花开后百花杀”，一方面向读者展示了一种不可抗御的自然规律，用金菊傲霜盛开与百花遇霜而凋所造成的强烈对比，显示出菊花生机盎然的顽强生命力，一方面暗示了农民革命风暴一旦来临，腐败的唐王朝立刻就会像“百花”遇霜一样，变成枯枝败叶。
牡丹、娇贵富丽，红妆异香，有天香国色、倾国倾城之称。或写花，衬以美人，或写人，衬以娇花；或者人花合写，彼此交融，李白的《清平调》就是一篇杰作，而“春风拂槛露华浓”似乎成了绝唱。总之，这都表现了中国人的审美标准和对美的追求。王建此诗，正可谓此尽其致。
作者用“自《三峡》郦道元 古诗七百里中”起笔，既交代了描写对象，又介绍了其总体长度。
“公子为嬴停驷马，执辔愈恭意愈下(yu xia)。亥为屠肆鼓刀人，嬴乃夷门抱关者。”信陵君之礼遇侯嬴，事本在秦兵围赵之前，故这里是倒插一笔。其作用是，暂时中止前面叙述，造成悬念，同时运用“切割”时间的办法形成跳跃感，使短篇产生不短的效果，即在后文接叙救赵事时，给读者以一种隔了相当一段时间的感觉。信陵君结交侯生事，在《史记》有一段脍炙人口的、绘声绘色的描写。诗中却把诸多情节，如公子置酒以待，亲自驾车相迎，侯生不让并非礼地要求枉道会客等等，一概略去。单挑面对侯生的傲慢“公子执辔愈恭”的细节作突出刻画。又巧妙运用“愈恭”“愈下”两个“愈”字，显示一个时间进程（事件发展过程）。略去的情节，借助于启发读者的联想，得到补充，便有语短事长的效果。两句叙事极略，但紧接二句交代侯嬴身份兼及朱亥，不避繁复，又出(you chu)人意外地详。“嬴乃夷门抱关者也”，“臣乃市井鼓刀屠者”，都是史传中人物原话。“点化二豪之语，对仗天成，已征墨妙”（赵殿成《王右丞诗集笺注》），而唱名的方式，使人物情态跃然纸上，颇富戏剧性。两句妙在强调二人卑微的地位，从而突出卑贱者的智勇；同时也突出了公子不以富贵骄士的精神。两人在窃符救赵中扮演着关键角色，故强调并不多余。这段的一略一详，正是白石道人所谓“难说处一语而尽，易说处莫便放过”，贵在匠心独运。
第四句“散作满河星”犹如天外奇峰，劈空而来。那如萤的孤光，刹那间似乎变成万船灯火，点缀河中，又如风吹云散，满天明星，倒映水中，使这静谧的黑夜，单调的河面出现了意想不到的壮观。风吹浪起，簇起的每朵浪花，都把那如萤般的灯光摄进水中，有多少浪花，就有多少灯光。同时此句的描写为诗词增添了画面感，使枯燥无趣的文字能幻化出美丽浪漫带有一丝丝的安逸宁静的景象，使诗人流连其中。
文章运用比兴手法，从“物不平则鸣”，写到“人不平则鸣”。全序仅篇末用少量笔墨直接点到孟郊，其他内容都凭空结撰，出人意外，但又紧紧围绕孟郊其人其事而设，言在彼而意在此，因而并不显得空疏游离，体现了布局谋篇上的独到造诣。历数各个朝代善鸣者时，句式极错综变化之能事，清人刘海峰评为“雄奇创辟，横绝古今”。
最后四句为第四段，是对织女的劝慰之辞。大意是说，织女你不要悲叹，天地固然无情，但你与牛郎一年一度总会相见一次，比起“夜夜孤眠广寒殿”的嫦娥来不知要好多少倍。天地之大，不仅只有嫦娥永久孤眠独宿，“东家头白双女儿，为解挑纹嫁不得”（元稹《织夫词》）；“所嗟不及牛女星，一年一度得相见”（施肩吾《古别离》）。人间羡慕织女的怨女真不知凡几，望夫石之多，亦是见证。诗人将嫦娥作为孤凄女子的化身，通过她与织女的对比，深化了主题。
诗的后半是“书怀”。第五、六句说，有点名声，哪里是因为我的文章好呢？做官，倒应该因为年老多病而退休。这是反话，立意至为含蓄。诗人素有远大的政治抱负，但长期被压抑而不能施展，因此声名竟因文章而著，这实在不是他的心愿。杜甫此时确实是既老且病，但他的休官，却主要不是因为老和病，而是由于被排挤。这里表现出诗人心中的不平，同时揭示出政治上失意是他飘泊、孤寂的根本原因。关于这一联的含义，黄生说是“无所归咎，抚躬自怪之语”（《杜诗说》），仇兆鳌说是“五属自谦，六乃自解”（《杜少陵集详注》），恐怕不很妥当。最后两句说，飘然一身象个什么呢？不过象广阔的天地间的一只沙鸥罢了。诗人即景自况以抒悲怀。水天空阔，沙鸥飘零；人似沙鸥，转徙江湖。这一联借景抒情，深刻地表现了诗人内心飘泊无依的感伤，真是一字一泪，感人至深。
当年两人夜泛西湖，“画舸频移”，两人在荡漾的轻波中缓缓地挥动双桨。她感极而泣，“綀单”即单薄的布被。“綀单夜共，波心宿处”，俩人厮守船中，她为自己的知音尽情歌舞。兴奋欢乐，使她容光焕发，毫无倦意。这段描写使人们不由产生关于青春的欢乐、真挚的情感、浪漫的趣味的联想。这时词意忽然逆转，以叹息的语气描摹出西湖情事的悲惨结局：“嫣香易落”。“嫣香”以花代人。“回头”与“几萦梦寐”相照应，合理地插入对这一段艳情的回忆。结尾处痛感往事已烟消云散。这一叠词，有头有尾，在描写中又处处体现物性，予人们以一种朦胧之类。
起笔从视觉形象写起：群峰高耸，山，无需多着墨，用一“寒”，其色自青，翠色浮空，透出一片寒意；而“耸”字极神，山高，峰极为挺拔。诗人投宿的寺院就坐落在群峰环绕的一座山峰的绝顶之上。作者用了水墨画的技法，勾画出山寺孤峙高寒的特点。
三四两句仍紧扣“春迟”写边地风物，却又另换一副笔墨。通过五原与长安不同景物的对照，来突出强调北边的春迟。第二句与三四两句之间，包含着一个时间的差距。河畔冰开，长安花落，暗示时令已值暮春。在荒寒的北边，到这时河冰刚刚解冻，春天的脚步声虽已隐约可闻，春天的身影、春天的色彩却仍然未能望见，而皇都长安，这时早已姹紫嫣红开过，春事阑珊了。这个对照，不仅进一步突出了边地春迟，而且寓含了戍守荒寒北边的将士(jiang shi)对帝京长安的怀念。
“文章或论到渊奥，轻重曾不遗毫厘，间以辨谑每绝倒，岂顾明日无晨炊。”这一段描写笔墨酣畅，兴会淋漓，生动地传达出宾主契合无间、畅谈不觉忘情的动人情景，将诗情推向高潮。
如果说诗的前两句是表现了空间的转换，那么后两句“霓裳一曲千峰上，舞破中原始下来”，则表现了时间的变化。前后四句所表现的内容本来是互相独立的，但经过诗人巧妙的剪接便使之具有互为因果的关系，暗示了两件事之间的内在联系。而从全篇来看，从“渔阳探使回”到“霓裳千峰上”，是以华清宫来联结，衔接得很自然。这样写，不仅以极俭省的笔墨概括了一场重大的历史事变，更重要的是揭示出事变发生的原因，诗人的构思是很精巧的。
次句“我花开后百花杀”，一方面向读者展示了一种不可抗御的自然规律，用金菊傲霜盛开与百花遇霜而凋所造成的强烈对比，显示出菊花生机盎然的顽强生命力，一方面暗示了农民革命风暴一旦来临，腐败的唐王朝立刻就会像“百花”遇霜一样，变成枯枝败叶。
牡丹、娇贵富丽，红妆异香，有天香国色、倾国倾城之称。或写花，衬以美人，或写人，衬以娇花；或者人花合写，彼此交融，李白的《清平调》就是一篇杰作，而“春风拂槛露华浓”似乎成了绝唱。总之，这都表现了中国人的审美标准和对美的追求。王建此诗，正可谓此尽其致。
创作背景
历来对此诗的解释不一。或以为是媵妾因受正妻排斥、不能陪嫁而作，“之子”指正妻（见《毛诗》小序）；或虽认为这是一首弃妇诗，“之子”指薄情的丈夫，但认为“啸歌”者是弃妇，所谓“啸歌”是弃妇自我排遣的一种表现（方玉润《诗经原始》）。这些解释都与原诗的实际不合。
汤贻汾( 宋代 )
收录诗词 (6492) 首
简 介
汤贻汾 汤贻汾（1778—1853）， 字若仪，号雨生、琴隐道人，晚号粥翁，武进（今江苏常州）人。清代武官、诗人、画家。以祖、父荫袭云骑尉，授扬州三江营守备。擢浙江抚标中军参将、乐清协副将。与林则徐友契，与法式善、费丹旭等文人墨客多有交游。晚寓居南京，筑琴隐园。精骑射，娴韬略，精音律，且通天文、地理及百家之学。书负盛名，为嘉道后大家。工诗文，书画宗董其昌，闲淡超逸，画梅极有神韵。其妻董婉贞也为当时着名画家。太平攻破金陵时，投池以殉，谥忠愍。着有《琴隐园诗集》、《琴隐园词集》、《书荃析览》、杂剧《逍遥巾》等。
虞美人·风回小院庭芜绿
巴笺两三幅，满写承恩字。欲得识青天，昨夜苍龙是。"
来向孤松枝上立，见人吟苦却高飞。"
"斜日横窗起暗尘，水边门户闭闲春。
因访闲人得看棋。新雁参差云碧处，寒鸦辽乱叶红时。
"温燠坐相侵，罗襦一水沉。拜深知有意，令背不无心。
隼击须当要，鹏抟莫问程。趋朝排玉座，出位泣金茎。
讨论常见念回愚。黄鹤楼前春水阔，一杯还忆故人无。"
门路穿茶焙，房门映竹烟。会须随鹿女，乞火到窗前。
清明日
"玄武开新苑，龙舟宴幸频。渚莲参法驾，沙鸟犯句陈。
露滴阴虫苦，秋声远客悲。晚营严鼓角，红叶拂旌旗。
"鼍鼓沉沉虬水咽，秦丝不上蛮弦绝。常娥衣薄不禁寒，
"科文又主守初时，光显门生济会期。美擅东堂登甲乙，
"松偃石床平，何人识姓名。溪冰寒棹响，岩雪夜窗明。
窗明云影断，庭晓树阴移。何处题新句，连溪密叶垂。
海月秋偏静，山风夜更凉。自怜书万卷，扶病对萤光。"
"春海镜长天，青郊丽上年。林光虚霁晓，山翠薄晴烟。
葛生
"剑南归受贺，太学赋声雄。山路长江岸，朝阳十月中。
浩渺行无极，扬帆但信风。云山过海半，乡树入舟中。 波定遥天出，沙平远岸穷。离心寄何处，目断曙霞东。
田事终归彼，心情倦老于。斫材须见像，藏剑岂为鱼。
"若说君高道，何人更得如。公庭唯树石，生计是琴书。
"仙翁归袖拂烟霓，一卷素书还独携。劚药满囊身不病，
肯忆长安夜，论诗风雪寒。"
李白终无取，陶潜固不刊。（《论诗》见《郑谷集注》）
"镜弄白髭须，如何作老夫。浮生长勿勿，儿小且呜呜。
青玉案·绿槐烟柳长亭路
"江上悬光海上生，仙舟迢递绕军营。
"万壑千岩景象开，登临未足又须回。
"得性见微公，何曾执着空。修心将佛并，吐论与儒通。
政已标三尚，人今伫一鸣。长刀悬月魄，快马骇星精。
别来千馀日，日日忆不歇。远寄一纸书，数字论白发。"
"野步随吾意，那知是与非。稔年时雨足，闰月暮蝉稀。
"魏都城里曾游熟，才子斋中止泊多。去日绿杨垂紫陌，
"长庆曾收间世英，果居台阁冠公卿。天书再受恩波远，
减字木兰花·楼台向晓
谁将玉盘与，不死翻相误。天更阔于江，孙枝觅郎主。
"一掷虽然未得卢，惊人不用绕床唿。
怪来雅韵清无敌，三十六峰当庾楼。"
紫蒲低水槛，红叶半江船。自有还家计，南湖二顷田。"
正是澄江如练处，玄晖应喜见诗人。"
却嫌官职剩双旌。终休未拟降低屈，忽遇还须致太平。
不须辞不酌，更请续新诗。但得心中剑，酬恩会有期。"
夜忆萧关月，行悲易水风。无人知此意，甘卧白云中。"
浣溪沙·端午
故乡芜没兵戈后，凭向溪南买一山。"
"过岭行多少，潮州涨满川。花开南去后，水冻北归前。
"三十六峰横一川，绿波无路草芊芊。牛羊晚食铺平地，
雪遥难辨木，村近好维舟。莫恨归朝晚，朝簪拟胜游。"
"高楼王与谢，逸韵比南金。不遇销忧日，埃尘谁复寻。
此意欲传传不得，玫瑰作柱朱弦琴。为君裁破合欢被，
"帘下秋江夜影空，倚楼人在月明中。不将行止问朝列，
"歌阕樽残恨却偏，凭君不用设离筵。未趋雉尾随元老，
红蕉
"何处访岐路，青云但忆归。风尘数年限，门馆一生依。
"去年春似今年春，依旧野花愁杀人。犍为县里古城上，
"习家池沼草萋萋，岚树光中信马蹄。
"原野正萧瑟，中间分散情。吏从甘扈罢，诏许朔方行。
变色黄应近，辞林绿尚稠。无双浮水面，孤绝落关头。
白茅草苫重重密，爱此秋天夜雨淙。"
"桑柘满江村，西斋接海门。浪冲高岸响，潮入小池浑。
一从此地曾携手，益羡江头桃李春。"
满江红·江行和杨济翁韵
"何年去此地，南浦满凫雏。云汉知心远，林塘觉思孤。
"孤岛如江上，诗家犹闭门。一池分倒影，空舸系荒根。
百花春隔景阳钟。紫微芒动词初出，红烛香残诰未封。
忆事怀人兼得句，翠衾归卧绣帘中。"
东堂旧侣勤书剑，同出膺门是一家。"
早勒勋庸燕石上，伫光纶綍汉廷中。"
"兹山突出何怪奇，上有万状无凡姿。大者嶙峋若奔兕，
猎过黑山犹走马，寒雕射落不回头。"
鹤冲天·清明天气
"漠漠微霜夕，翩翩出渚鸿。清声流迥野，高韵入寥空。
不见故人劳梦寐，独吟风月过南燕。"
"白云居创毕，诏入凤池年。林长双峰树，潭分并寺泉。
"风暖江城白日迟，昔人遗事后人悲。
"儒翁九十馀，旧向此山居。生寄一壶酒，死留千卷书。
胡沙望尽汉宫远，月落天山闻一声。"
碛雁来期近，秋钟到梦迟。沟西吟苦客，中夕话兼思。"
绝雀林藏鹘，无人境有猿。秋蟾才过雨，石上古松门。"
归园田居·其四
从来有恨君多哭，今日何人更哭君。"
望乡台上望乡时，不独落梅兼落泪。"
白雪调歌响，清风乐舞雩。胁肩难黾勉，搔首易嗟吁。
"三月三日天清明，杨花绕江啼晓莺。使君未出郡斋内，
"沩水闻贞媛，常山索锐师。昔忧迷帝力，今分送王姬。
"闲对楸枰倾一壶，黄华坪上几成卢。
陆云溪上夜同鸣。紫泥封处曾回首，碧落归时莫问程。
风月犹含白社情。泗水旧亭春草遍，千门遗瓦古苔生。