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四时田园杂兴·其二

魏晋 / 艾可叔

良木不得栖,清波不得戏。曾戏水堪疑,曾栖树终弃。
深诚长郁结,芳晨自妍媚。 ——吕恭
影穿林下疑残雪。我今惭愧子猷心,解爱此君名不灭。"
岐路宁辞远,关山岂惮行。盐车虽不驾,今日亦长鸣。"
别来南国知谁在,空对襜褕一断肠。"
腕头狮子咬金甲,脚底夜叉击络鞮.马头壮健多筋节,
"为待防风饼,须添薏苡杯。 ——张贲
道路连天远,笙歌到晓愁。不堪分袂后,残月正如钩。"
句饶方外趣,游惬社中朋。 ——段成式
井底常携张贵嫔。玉树歌声移入哭,金陵天子化为臣。
照海铄幽怪,满空歊异氛。 ——孟郊
鸣琴良宰挥毫士,应笑蹉跎身未酬。"


四时田园杂兴·其二拼音解释:

liang mu bu de qi .qing bo bu de xi .zeng xi shui kan yi .zeng qi shu zhong qi .
shen cheng chang yu jie .fang chen zi yan mei . ..lv gong
ying chuan lin xia yi can xue .wo jin can kui zi you xin .jie ai ci jun ming bu mie ..
qi lu ning ci yuan .guan shan qi dan xing .yan che sui bu jia .jin ri yi chang ming ..
bie lai nan guo zhi shui zai .kong dui chan yu yi duan chang ..
wan tou shi zi yao jin jia .jiao di ye cha ji luo di .ma tou zhuang jian duo jin jie .
.wei dai fang feng bing .xu tian yi yi bei . ..zhang ben
dao lu lian tian yuan .sheng ge dao xiao chou .bu kan fen mei hou .can yue zheng ru gou ..
ju rao fang wai qu .you qie she zhong peng . ..duan cheng shi
jing di chang xie zhang gui pin .yu shu ge sheng yi ru ku .jin ling tian zi hua wei chen .
zhao hai shuo you guai .man kong xiao yi fen . ..meng jiao
ming qin liang zai hui hao shi .ying xiao cuo tuo shen wei chou ..

译文及注释

译文
  我寄宿在五松山下的农家,心中感到十分苦闷而孤单。农家秋来的劳(lao)作更加蒙忙,邻家的女子整夜在舂米,不怕秋夜的清寒。房主荀媪给我端来菰米饭,盛满像月光一样皎洁的素盘。这不禁使我惭愧地想起了接济韩信的漂母,一再辞谢而不敢进餐。
我们就去原先营垒就食,练兵也依凭着洛阳。
江南别没有更好的礼品相送,姑且把一枝梅花送去报春。
天津桥下的冰刚结不久,洛阳的大道上便几乎没了行人。
  淡黄色的桂花,并不鲜艳,但体态轻盈。于幽静之处,不惹人注意,只留给人香味。不需要具有名花的红碧颜色。桂花色淡香浓,应属最好的。
你这徒有勇力的小臣别妄动,座上的汉王是(shi)赤帝之子寞看轻。
常常听说湘水的神灵,善于弹奏云和之瑟。
沧洲不是自己的归宿,以后还有机会大展宏图。
江湖上航行多险风恶浪,担心你的船被掀翻沉没。
  太尉执事:苏辙(zhe)生性喜好写文章,对此想得很深。我认为文章是气的外(wai)在体现,然而文章不是单靠学习就能写好的,气却可以通过培养而得到。孟子说:“我善于培养我的浩然之气。”现在看他的文章,宽大厚重宏伟博大,充塞于天地之间,同他气的大小相衬。司马迁走遍天下,广览四海名山大川,与燕、赵之间的英豪俊杰交友,所以他的文章疏放不羁,颇有奇伟之气。这两个人,难道曾经执笔学写这种文章吗?这是因为他们的气充满在内心而溢露到外貌,发于言语而表现为文章,自己却并没有觉察到。
京城大道上空丝雨纷纷,它像酥油般细密(mi)而滋润,远望草色依稀连成一片,近看时(shi)却显得稀疏零星。
到洛阳是为了和才子袁拾遗相聚,没想到他已成为江岭的流放者。
愿托那流星作使者传话啊,它飞掠迅速难以坐待。
清醒时我们共同欢乐,酒醉以后各奔东西。
我终日或游走于山崖峻岭中,或在泛起清光的河上泛舟。
几百级(ji)阶梯拾级而上才到达它的峰巅,尽览全城风光,但见轻雾迷漫,碧波荡漾。

注释
中心:内心里
(20) 晴初:(雨后或雪后)天刚刚放晴的时候。霜旦:下霜的早晨。
⑽鸣瑟:即瑟。《史记·货殖列传》:“女子则鼓鸣瑟,跕屣,游媚贵富,入后宫,徧诸侯。” 南朝梁江淹 《丽色赋》:“女乃耀邯郸之躧步,媚北里之鸣瑟。” 南朝梁简文帝 《金錞赋》:“应南斗之鸣瑟,杂西汉之金丸。”
⑸杜甫《春望》诗:“国破山河在,城春草木深。“这句说面对落日映照下的大地山河,想到国破家亡,不禁感慨万端。
⑽更(音耕)阑:五更将近,天快要亮了。犹言夜深。
272. 疑之:怀疑这件事。

赏析

  正由于杜甫艺术上的一丝不苟、勇于创新,因此老年臻于出神入化、妙手成春的极境。所谓“老去诗篇浑漫与,春来花鸟莫深愁”。仇兆鳌评杜甫“ 少年刻意求(qiu)工,老则诗境渐熟,但随意付与,不须对花鸟而苦吟愁思矣 。”(《杜诗详注》卷之十)同时他还转引钱笺可相互发明:“春来花明鸟语,酌景成诗,莫须苦索,愁句不工也。若指花鸟莫须愁,岂知花鸟得佳咏,则光彩生色,正须深喜,何反深愁耶?”(《杜诗详注》卷之十)这里是说点明春光明媚,花香鸟语,快乐异常,因此不存在花鸟深愁的问题,“莫深愁”为杜甫自况。至于“ 浑漫与”中的“与”字,旧本曾作“兴”,清末郭曾忻解释说:“所谓漫兴,只是逐景随情,不更起炉作灶,正是真诗。”(《读杜札记》)此处强调任笔所之,自然而然。总之,首颔二联总体着眼,大处落墨,虽为短述,语实惊人,虽未直接描写江上海势,但胸中之海早已形成。它浑厚深涵,辽阔无垠,大气磅礴。心中之海,诗人采取了虚写的办法。正如金圣叹所说,此“不必于江上有涉,而实从江上悟出也。”(《杜诗解》卷二)所谓海势,其实是江,因此江上之景,亦应摄取,若完全避开江水,则海势亦无所依附,而不成其为江如海势。为此,诗人紧接首颔二联虚写海势以后,随即转入实写江水。故颈联道 :“新添水槛供重钓,故著(着)浮槎替入舟。”此处虽写江水,但只是轻轻带过,如此触及江水、悟及海势的写法,令人玩味不尽。正如王嗣奭所说 :“水势不易描写 ,故止咏水槛浮舟。此避实击虚之法。”(《杜臆》卷之四)又如金圣叹所说 :“不必于江上无涉,而实非着意江上也。”(《杜诗解》卷二)尾联诗人以一“焉”字,即巧作转折,融注新意。诗人之语,已经惊人。诗人说:若得陶渊明、谢灵运那样的妙手,使其述作,并同游于江海之上,岂不快哉!尾联思路新奇,饶有兴味,且与首联相呼应,显示出诗人对艺术最高境界的执着追求。“更为惊人之语也。”(《杜诗解》卷二)对诗与诗题之间的关系金圣叹先生写道:“每叹先生作诗,妙于制题。此题有此诗,则奇而尤奇者也。诗八句中,从不欲一字顾题,乃一口读去,若非此题必不能弁此诗者。题是‘江上值水如海势’七字而止,下又缀以‘聊短述’三字。读诗者,不看他所缀之三字,而谓全篇八句,乃是述江水也,值江水之势如海也。则八句现在曾有一字及江海乎?”(《杜诗解》卷二)从他评析中,可以得知:此诗诗题与诗中八句,构成了一个浑厚海涵、博大精深的整体。虽未写海,而如海势。此诗以虚带实,出奇制胜,意在言外,令人叹为观止。
  最后两句直接说出诗人的感慨:“寄卧郊扉久,何年致此身?”诗人为了求取官职来到长安,在灞上(又作“霸上”,长安东)已寄居多时,一直没有找到进身之阶,因而这里率直道出了怀才不遇的苦境和进身希望的渺茫。
  而《神女赋》中的神女完全是另外一副样子:这是一个服饰华美、容貌姣丽、举止端庄、神态娴静的女性。宋玉除了强调她的光彩照人的外貌之外,更强调她的内在的精神和气质,主要突出了两个方面:一是温柔和顺,安闲自得,骨法奇美,适于侍奉君上;一是贞谅清洁,意态高远,以礼自持,凛然难犯。可以看出,以上两个方面无论哪个方面都与原始神话中的女神格格不入,她完全属于另一个时代。《《高唐赋》宋玉 古诗》的巫山神女和《神女赋》不是一个形象。
  适应着这一情感表现特点,此诗开篇也一改《古诗十九首解》常从写景入手的惯例,而采用了突兀而起、直叙其事的方式。恐怕正是为了造成一种(yi zhong)绝望中的“意外”之境,便于更强烈地展示女主人色那交织着凄苦、哀伤、惊喜,慰藉的“感切”之情——这就是开篇的妙处。
  时值初春,景象不同于其它季节,也有别于仲春、暮春。诗人选取了傍晚时分雨住天晴、返照映湖这一特定角度,着重描绘了山杏、水苹、白雁、黄鹏这些颇具江南风情的景物,惟妙惟肖地画出了《南湖早春》白居易 古诗的神韵。时令尚早,大地刚刚苏醒,山杏初发,花开得不多,点缀在湖光山色中,故谓“碎红”,“乱点”则一下将杏花随意开放、随处点染的神态活画出来。“乱”并非杂乱、零乱,而是自然、随意,诗人写西湖春景时亦说“乱花渐欲迷人眼”(《钱塘湖春行》)、“乱峰围绕水平铺”(《春题湖上》),都从“乱”中见出天然情趣,毫无人工的矫揉。水苹新生,叶子平铺水面,“平”与“乱”相互映照,向人展示了春天的无限生机,惟在水乡;才见此景致,也让人觉得随着季节的推移,春色转浓,它们也会在湖面上不断伸展、扩大。写了看似静止的景物,诗人又转而接笔描绘了湖上的雁影莺声,静与动、景与声相映成趣。严冬刚过,大雁尚未从冬天的慵懒状态中恢复过来,还不善高飞,在湖上飞得低而缓慢,诗人以一“重”字活现出了它此时慵懒、笨拙的神态。经历了整整一个冬天的禁锢,黄鹂在初展歌喉时也难免舌涩口拙,不能婉转高歌。白雁翅低、黄鹏舌涩,莫不带有早春时节它们自身的特征,也别具情趣。它们不惟使诗人所描绘的画面有了动感,且有了声音,也让人感到它们不久即会振翅高飞,舒喉长鸣。一幅充满希望和生机的早春画图呈现在读者眼前。
  “煌煌太宗业,树立甚宏达!”坚信大唐国家的基础坚实,期望唐肃宗能够中兴。这是贯穿全诗的思想信念和衷心愿望,也是诗人的政治立场和出发点。因此他虽然正视国家战乱、人民伤亡的苦难现实,虽然受到厌弃冷落的待遇,虽然一家老小过着饥寒的生活,但是他并不因此而灰心失望,更不逃避现实,而是坚持大义,顾全大局。他受到形势好转的鼓舞,积极考虑决策的得失,并且语重心长地回顾了事变以后的历史发展,强调指出事变使奸佞荡析,热情赞美忠臣除奸的功绩,表达了人民爱国的意愿,歌颂了唐太宗奠定的国家基业,从而表明了对唐肃宗中兴国家的殷切期望。由于阶级和时代的局限,诗人的社会理想不过是恢复唐太宗的业绩,对唐玄宗有所美化,对唐肃宗有所不言,然而应当承认,诗人的爱国主义思想情操是达到时代的高度、站在时代的前列的。
  这首律诗对仗工整,语言朴素,风格清淡,如“轻缣素练”(张说评张九龄语)一般。它名为咏物,实乃抒怀,既写燕,又写人,句句不离燕子,却又是张九龄的自我写照。作者的艺术匠心,主要就表现在他选择了最能模写自己的形象的外物——燕子。句句诗不离燕子,但又不黏于燕子,达到不即不离的艺术境界。
  中间四句:“怀此颇有年,今日从兹役。弊庐何必广,取足蔽床席。”由卜居初衷写到如愿移居,是诗意的转折和深化。兹役,指移居搬家这件事。“弊庐”,破旧的房屋,这里指简陋的新居。诗人再次表明,说移居南村的愿望早就有了,终于实现的时候。其欣欣之情,溢于言表。接着又说,只要有好邻居,好朋友,房子小一点不要紧,只要能遮蔽一张床一条席子就可以了,不必一定求其宽敞。不求华堂广厦,唯求邻里共度晨夕,弊庐虽小,乐在其中,诗人旷达不群的胸襟,物外之乐的情趣不言而喻。在对住房的追求上,古往今来,不少有识之士都表现出高远的精神境界。孔子打算到东方少数民族地区居住,有人对他说:那地方太简陋,孔子答曰:“君子居之,何陋之有?”(《论语·子罕》)杜甫流寓成都,茅屋为秋风所破,愁苦中仍然热切呼唤:“安得广厦千万间,大庇天下寒士俱欢颜。呜呼!何时眼前突兀见此屋,吾庐独破受冻死亦足!”(《茅屋为秋风所破歌》)推己及人,表现出忧国忧民的崇高情怀。刘禹锡为陋室作铭:“山不在高,有仙则名;水不在深,有龙则灵。斯是陋室,惟吾德馨。”(《陋室铭》)其鄙视官场的卑污与腐败,追求高洁的品德与志趣,在审美气质上,和陶渊明这首诗有相通的一面。
  显然,“剑客”是诗人自喻,而“剑”则比喻自己的才能。诗人没有描写自己十年寒窗,刻苦读书的生涯,也没有表白自己出众的才能和宏大的理想,而是通过巧妙的艺术构思,把自己的意想,含而不露地融入“剑”和“剑客”的形象里。这种寓政治抱负于鲜明形象之中的表现手法,确是很高明的。
  “闻打暮天钟”作为诗的尾声,又起着点活全诗的妙用。前六句逶迤写来,景色全是静谧的,是望景。七句一转,紧接着一声清脆的暮钟,由视觉转到了听觉。这钟声不仅惊醒默默赏景的诗人,而且钟鸣谷应,使前六句所有景色都随之飞动起来,整个诗境形成了有声有色,活泼泼的局面。读完末句,回味全诗,总觉绘色绘声,余韵无穷。
  “无情未必真豪杰”,边塞诗人不仅仅书写那些雄(xie xiong)心壮志,那些塞外奇景,那些男儿豪情,还书写心中的那一缕柔情。
  此诗起句的重笔落在“冷艳”二字上,“冷”字写出了梨花的冰肌玉骨,透出了一股逼人的凛然之气。以“冷”修饰“艳”,则写出了梨花的洁白晶莹,明丽脱俗,也就(ye jiu)自必胜过平凡的白雪了。这句中的“白雪”既是比喻,更是衬托,衬托出了梨花超凡脱俗的美质。承句稍稍变换了角度,从比较静观地观察,到物我更深一层地交融。微风过处,那若有若无的清新花气,蓦地飘进衣巾,仿佛花香亦有情。梨花这样的芬芳多情,因此作者要寄语春风,莫让梨花自开自落、悄无声息,请把它吹向皇宫的玉阶去。
  此诗用字精准,形式工整,手法独到,写景唯美,表意含蓄,值得后人品读。
  全诗熔写物、抒情、怀古、咏史、送人为一体,对历史兴衰的感怀,所含挣扎幽愤多,既有个人仕途不得志、怀才不遇之意,亦有对家国渐渐衰亡而忧虑,诗词创作带有强烈的主观色彩,主要表现为侧重抒写豪迈气概和激昂情怀,一旦感情兴发,就毫无节制的奔涌而出,常有异乎寻常的衔接,随情思流动而变化万端。
  此诗写诗人在山中等候友人到来而友人仍不至时的情景。前六句展示了山寺一带黄昏时美丽的自然景色。诗人先后描绘夕阳西下、群壑昏暝、松际月出、风吹清泉、樵人归尽、烟鸟栖定等生动的意象,渲染环境气氛。随着景致的流动,时间在暗中转换,环境越来越清幽。孟浩然在山水诗中,很善于表现自然景物在时间中的运动变化。山区寻常的景物,一经作者妙笔点染,便构成一幅清丽幽美的图画。

创作背景

  其次是夸张极度。夸张是诗人常用的艺术手法,然而,李白的夸张与众不多,他往往把笔下的事物夸张到极度,而且动辄用“千”;“万”等巨额数词来形容修饰。如“白发三千丈”、“飞流直下三千尺”、“轻舟已过万重山”等脍炙人口的诗句,都是典型的例子。就《《蜀道难》李白 古诗》而言,他的夸张也到了登峰造极、无以复加的地步。人说登天最难;而他却说:“蜀道之难,难于上青天!”成语有云,谈虎色变,他却道“蜀道之难”,“使人听此凋朱颜!”民谣相传,“武功太白,去天三百”,到他笔下竟成了“连峰去天不盈尺”。为了强调秦蜀交通阻隔时间之久远,他说是“四万八千岁”,为了突出青泥岭山路之盘曲,他说是“百步九折”;而为了显示蜀道之高耸,他甚至夸张说连为太阳驾车的六龙至此也要掉头东返……这些极度的夸张,虽不符合事物实际,但却有力地突出了蜀道之艰险雄奇,突出了它不可攀越的凛然气势。

  

艾可叔( 魏晋 )

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简 介

艾可叔 艾可叔,字无可,号臞山。江西东乡人。南宋诗人。艾可翁兄。与弟蕙山、弧山并称“三艾先生”。咸淳四年(1268)进士。历任吉水县文学、新建县丞、西台中丞,官至御史中丞。入元不仕。以诗文着称。着有《文江讲艺集》、《臞山集》、《钩玄篇》等诗文集,惜皆不传。《江西诗征》收录其诗作《金陵晚眺》、《樟镇夜泊》等12首。《全宋诗》卷三六○六录其诗14首。事见《江西诗徵》卷二三。

贺新郎·用前韵送杜叔高 / 边寄翠

"去年秦伐我宜阳,今岁天灾旱且荒。
卷帘只爱荆峰色,入座偏宜郢客吟。 ——崔逵
对烟苏麻丑,夹涧筼筜伏。美誉动丹青,瑰姿艳秦蜀。
"惊蓬偶驻知多幸,断雁重联惬素期。当户小山如旧识,
骚雅近来颓丧甚,送君傍觉有光辉。"
夹岸笼溪月,兼风撼野莺。隋堤三月暮,飞絮想纵横。"
夜逐萤光寻道路,汉家天子步归时。"
政化有同风偃草,更将馀力拯孤寒。


小雅·大东 / 廖光健

炉烟向冷孤灯下,唯有寒吟到曙天。"
莫辞终夕醉,易老少年身。买取归天上,宁教逐世尘。"
水轩看翡翠,石径践莓苔。童子能骑竹,佳人解咏梅。 ——刘禹锡
将行愁裛径,欲采畏濡身。独爱池塘畔,清华远袭人。"
诗魔还渐动,药债未能酬。为忆前山色,扶持上小楼。"
玉树琤琤上苑风。香重椒兰横结雾,气寒龙虎远浮空。
静想忘年契,冥思接武晨。连宵洽杯酒,分日掌丝纶。
赏咏情弥惬,风尘事已睽。前修如可慕,投足固思齐。"


古游侠呈军中诸将 / 游侠篇 / 连海沣

临罾鱼易得,就店酒难赊。吟兴胡能尽,风清日又斜。"
此得名浑别,归来话亦新。分明一枝桂,堪动楚江滨。"
"海岳南归远,天门北望深。暂为青琐客,难换白云心。
四溟今日绝波涛。雄应垓下收蛇阵,滞想溪头伴豹韬。
度雪云林湿,穿松角韵清。崔家开锦浪,忆着水窗声。"
"阖闾兴霸日,繁盛复风流。歌舞一场梦,烟波千古愁。
"桂酒牵诗兴,兰釭照客情。 ——陆士修
"长忆衔杯处,酕醄尚未阑。江南正烟雨,楼上恰春寒。


二鹊救友 / 冼庚辰

年华空荏苒,名宦转蹉跎。 ——辛晃
林暗花烟入,池深远水通。 ——杨秦卿
丘壑谁堪话碧鲜,静寻春谱认婵娟。
"乱山沧海曲,中有横阳道。束马过铜梁,苕华坐堪老。
虹气冲天白,云浮入信贞。珮为廉节德,杯作侈奢名。
"紫殿谏多防佞口,清秋假满别明君。惟忧急诏归青琐,
旅客风尘厌,山家梦寐亲。迁莺思出谷,鶱翥待芳辰。"
散彩辉吴甸,分形压楚关。欲寻霄汉路,延首愿登攀。"


登庐山绝顶望诸峤 / 圭念珊

赏咏情弥惬,风尘事已睽。前修如可慕,投足固思齐。"
不信无灵洞,相传有古仙。橘如珠夏在,池象月垂穿。
锦衣即着到家林。真珠每被尘泥陷,病鹤多遭蝼蚁侵。
"清商一曲远人行,桃叶津头月正明。
吟巴山荦峃,说楚波堆垄。 ——孟郊
"鶗鴂初鸣洲渚满,龙蛇洗鳞春水暖。
"太华五千寻,重岩合沓起。势飞白云外,影倒黄河里。
"雪爪星眸世所稀,摩天专待振毛衣。


怀宛陵旧游 / 石涵双

酒幸年年有,花应岁岁开。 ——白居易
穷穴何山出,遮蛮上国宁。残阳高照蜀,败叶远浮泾。
雕鹗盘空雪满围。猎骑静逢边气薄,戍楼寒对暮烟微。
不堪怀古劳悲笑,安得鹏抟颢气中。"
翠柏凝烟夜夜愁。鸾凤影沈归万古,歌钟声断梦千秋。
红蓼白苹消息断,旧溪烟月负渔舟。"
笑倚凌烟金柱看,形容憔悴老于真。"
千里杳难尽,一身常独游。故园复何许,江汉徒迟留。"


踏莎行·碧海无波 / 鹿瑾萱

"远树连沙静,闲舟入浦迟。(《夏日曲江》)
"旧客东归远,长安诗少朋。去愁分碛雁,行计逐乡僧。
香铺罗幌不成梦,背壁银缸落尽花。
正欢唯恐散,虽醉未思眠。啸傲人间世,追随地上仙。 ——白居易
谁家络络游春盛,担入花间轧轧声。
"随缘驻瓶锡,心已悟无生。默坐烟霞散,闲观水月明。
"浩浩看花晨,六街扬远尘。尘中一丈日,谁是晏眠人。
"前有浅山,屹然如屏。后有卑岭,缭然如城。


浣溪沙·残雪凝辉冷画屏 / 壤驷卫红

蝉鬓凋将尽,虬髯白也无。几回愁不语,因看朔方图。"
消磨世上名利心,澹若岩间一流水。"
"少长在维扬,依然认故乡。金陵佳丽地,不道少风光。
素壁题看遍,危冠醉不簪。江僧暮相访,帘卷见秋岑。"
鲈脍江边齐掾还。青帝郊垧平似砥,主人阶级峻如山。
前堂清夜吹,东第良晨酌。池莲拆秋房,院竹翻夏箨。 ——李正封
千里杳难尽,一身常独游。故园复何许,江汉徒迟留。"
"齐甲强临力有馀,鲁庄为战念区区。


玉蝴蝶·秋风凄切伤离 / 欧阳天恩

"山兄望鹤信,山弟听乌占。养药同开鼎,休棋各枕奁。
鄙哉化h9名,陋矣hAha义。大唐有天下,武后拥神器。
今日重怜鹡鸰羽,不堪波上又分飞。"
偏称江湖景,不妨鸥鹭飞。最怜为瑞处,南亩稻苗肥。"
山灵表得远公名。松形入汉藤萝短,僧语离经耳目清。
匝地歌钟镇海隅,城池鞅掌旧名都。
不遣游张巷,岂教窥宋邻。 ——郑符
莫恨移来栏槛远,譬如元本此间生。"


一剪梅·襄樊四载弄干戈 / 林问凝

"功名未立诚非晚,骨肉分飞又入秋。
断臂老猿声欲绝。鸟啄冰潭玉镜开,风敲檐熘水晶折。
更爱扁舟宿寒夜,独听风雨过芦花。"
遥忆代王城,俯临恒山后。累累多古墓,寂寞为墟久。
中兴殿上晓光融,一炷天香舞瑞风。
一杯太阴君,鹪鹩岂无求。明日将片叶,三山东南浮。"
年来想见琼枝色,久梦蘧蘧到竹林。"
"曾闻半偈雪山中,贝叶翻时理尽通。般若恒添持戒力,