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报任少卿书 / 报任安书

清代 / 傅均

数点舂锄烟雨微。贫养山禽能个瘦,病关芳草就中肥。
夜直炉香细,晴编疏草稠。近闻潘散骑,三十二悲秋。"
一囊空负九秋萤。我悲雌伏真方枘,他骋雄材似建瓴。
鱼残沙岸草,蝶寄洑流槎。共说干戈苦,汀洲减钓家。"
不知桂树知情否,无限同游阻陆郎。"
坐久云应出,诗成墨未干。不知新博物,何处拟重刊。"
只今犹有疏野调,但绕莓苔风雨畦。"
四知美誉留人世,应与干坤共久长。"
可怜严子持竿处,云水终年锁绿苔。"
在鸟终为凤,为鱼须化鲲。富贵岂长守,贫贱宁有根。
水石应容病,松篁未听谗。罐香松蠹腻,山信药苗缄。
"刻石书离恨,因成别后悲。莫言春茧薄,犹有万重思。
却被荷花笑不言。孤鹤必应思凤诏,凡鱼岂合在龙门。
清光悄不动,万象寒咿咿。此会非俗致,无由得旁窥。
书言不尽画难成,留与人间作奇特。"
灭顶于余奚所作。既不能赋似陈思王,又不能诗似谢康乐。
若使浮名拘绊得,世间何处有男儿。"


报任少卿书 / 报任安书拼音解释:

shu dian chong chu yan yu wei .pin yang shan qin neng ge shou .bing guan fang cao jiu zhong fei .
ye zhi lu xiang xi .qing bian shu cao chou .jin wen pan san qi .san shi er bei qiu ..
yi nang kong fu jiu qiu ying .wo bei ci fu zhen fang rui .ta cheng xiong cai si jian ling .
yu can sha an cao .die ji fu liu cha .gong shuo gan ge ku .ting zhou jian diao jia ..
bu zhi gui shu zhi qing fou .wu xian tong you zu lu lang ..
zuo jiu yun ying chu .shi cheng mo wei gan .bu zhi xin bo wu .he chu ni zhong kan ..
zhi jin you you shu ye diao .dan rao mei tai feng yu qi ..
si zhi mei yu liu ren shi .ying yu gan kun gong jiu chang ..
ke lian yan zi chi gan chu .yun shui zhong nian suo lv tai ..
zai niao zhong wei feng .wei yu xu hua kun .fu gui qi chang shou .pin jian ning you gen .
shui shi ying rong bing .song huang wei ting chan .guan xiang song du ni .shan xin yao miao jian .
.ke shi shu li hen .yin cheng bie hou bei .mo yan chun jian bao .you you wan zhong si .
que bei he hua xiao bu yan .gu he bi ying si feng zhao .fan yu qi he zai long men .
qing guang qiao bu dong .wan xiang han yi yi .ci hui fei su zhi .wu you de pang kui .
shu yan bu jin hua nan cheng .liu yu ren jian zuo qi te ..
mie ding yu yu xi suo zuo .ji bu neng fu si chen si wang .you bu neng shi si xie kang le .
ruo shi fu ming ju ban de .shi jian he chu you nan er ..

译文及注释

译文
  风度翩翩的战国四公子,在那个战乱的时代成就了自己的贤达之名。那时龙争虎斗,战国七雄相互抗衡。但他们之所以(yi)成就自己的万古(gu)美名,多是依靠他们招徕的门下食客。孟尝君出函谷关,依靠门客学鸡(ji)叫,才得以顺利通过。信陵君救赵国后,留居赵国,后秦攻打魏国,魏王召信陵君回来,秦兵不再敢伐魏。秦兵攻打赵国的都城邯郸,平原君到楚地求救,靠毛遂说服了楚王,楚国才出兵相救。春申君曾经游说秦王,才使楚国太子得以还楚。游侠之士真是贤明,但他们为什么反而要崇尚四公子呢?我则与那些游侠士不同,我喜好古人,以老子、彭祖为师。
边境飘(piao)渺多遥远怎可轻易来奔赴,绝远之地尽苍茫更是人烟何所有。
翔鸟鸣北林。飞翔盘旋着(zhuo)的鸟在北林鸣叫。
  大田鼠呀大田鼠,不许吃我种的黍!多年辛勤伺候你,你却对我不照顾。发誓定要摆脱你,去那乐土有幸福。那乐土啊那乐土,才是我的好去处!
东到蓬莱求仙药,飘然西归到华山。
朱亥是持刀宰杀牲口的屠夫,侯嬴是掌管魏国都城大梁东门锁匙的守门人。
数年来宦游不止,已倦于打听前行的路程。江陵的风流韵事最难忘,自此后再没有能够重访歌妓杨琼。她唱着旧日的歌曲声韵凄清,她聚敛着愁眉,谁是知音与听?酒樽前的故友倘若健在,定会想念我,最是关怀动情。何必唱朋友送别的《渭城曲》,她那歌声尚未唱完,我的热泪先自飘零!
新年都已来到,但还看不到芬芳的鲜花,到二月,才惊喜地发现有小草冒出了新芽。
《早梅》柳宗元 古诗在高高的枝头绽放,远远映照着湛蓝的楚天。
伯强之神居于何处?天地和气又在哪里?
李陵打过大漠,北进数千里,所过之处,白刃一指,血海汪洋。只叹是三年征战,终抵不过胡人的八万铁骑。
月亮本来就不懂(dong)饮酒,影子徒然在身前身后。
自己寻访春色去的太晚,以至于春尽花谢,不必埋怨花开得太早。
泪水沾湿了泥土,心情十分悲痛,精(jing)神恍惚,就象低空飘飞的断云。

注释
11.或:有时。
10.酹(lèi):把酒浇在地上;表示祭奠。
3、风回:春风返回大地。
⒅白鸥:诗人自比。没浩荡:投身于浩荡的烟波之间。谁能驯:谁还能拘束我呢?
⒀言:说。
12.科敛丁口:向百姓征税摊派费用。科敛,摊派、聚敛。科,聚敛。丁口,老百姓。丁,成年男子。
⑼误几回、天际识归舟:多少次错把远处驶来的船当作心上人回家的船。语出谢朓《之宣城郡出新林浦向板桥》:“ 天际识归舟,云中辩江树。”

赏析

  这首诗在艺术上善于映衬与妙用指代。一、二句对环境的描写,竭力突出自然环境的恶劣,用浓重氛围映衬从军将士无所畏惧的精神风貌。如果是在风和日丽、山明水净的条件下行军,便难能见出士气的昂扬坚强了。适应氛围描写的需要,在押韵上采用了入声的韵脚,一、二、四句末一字入韵,“裂”、 “折”、“雪”都是入声“屑”韵字,韵尾为舌尖音,收音短促,适宜于抒写或悲或壮的诗情。
  这是一首五言古诗,整体结构犹如乐府歌行,有头有尾,夹叙夹议,从秦亡开始,讲到阮籍的感慨。安排得当,层次分明。全诗分为两大段,前十四句为第一段,概述秦亡后的楚汉兴亡成败的历史;后十六句为第二段,缅怀广武古战场楚汉相对峙的历史。前段基本采取叙述方式,后段基本采用评述方式。运用多种手法,通过鲜明形象,以完成整体结构,表达主题思想,是此诗的一个显著的艺术特点。
  正如上文所说,《《秦妇吟》韦庄 古诗》是一个动乱时代之面面观,它的笔锋所及,又远不止于农民军一面,同时还涉及了封建统治者内部矛盾。韦庄在描写自己亲身体验、思考和感受过的社会生活时,违背了个人的政治同情和阶级偏见,将批判的锋芒指向了李唐王朝的官军和割据的军阀。诗人甚至痛心地指出,他们的罪恶有甚于“贼寇”黄巢。《《秦妇吟》韦庄 古诗》揭露的官军罪恶主要有二:其一是抢掠民间财物不遗余力,如后世所谓“寇来如梳,兵来如篦”。诗中借新安老翁之口控诉说:“千间仓兮万斯箱,黄巢过后犹残半。自从洛下屯师旅,日夜巡兵入村坞。匣中秋水拔青蛇,旗上高风吹白虎。入门下马如旋风,罄室倾囊如卷土。家财既尽骨肉离,今日残年一身苦。一身苦兮何足(he zu)嗟,山中更有千万家。”
  与“三别”通篇作人物独白不同,“三吏”是夹带问答的。而此篇的对话又具有自己的特点。首先是在对话的安排上,缓急有致,表现了不同人物的心理和神态。“修关还备胡”,是诗人的问话,然而关吏却不急答,这一“缓”,使人可以感觉到关吏胸有成竹。关吏的话一结束,诗人马上表示了心中的忧虑,这一“急”,更显示出对历史教训的痛心。其次,对话中神情毕现,形象鲜明。关吏的答话并无刻意造奇之感,而守关的唐军却给读者留下一种坚韧不拔、英勇沉着的印象。其中“艰难奋长戟,万古用一夫”两句又格外(wai)精警突出,塑造出犹如战神式的英雄形象,具有精神鼓舞的力量。
  全诗画面艳丽清雅,风格秀逸清俊,音律回风舞雪,意蕴醇厚深远。虽然满眼都是花、桃、酒、醉等香艳字眼,却毫无低俗之气,反而笔力直透纸背,让人猛然一醒。唐寅诗画得力处正在于此,这首诗也正是唐寅的代表作。
  因为此赋写长安的形胜、制度、文物等,同《子虚》、《上林》的仅写田猎者相比,内容要更为丰富、开阔,也更能集中地、多角度、多方面地展现一个时代政治、经济、文化的发展状况,因而后世时有人加以摹拟,形成“京都赋”的类型(xing)。《昭明文选》分赋为十五类,“京都赋”列在第一。《文苑英华》、《历代赋汇》等也有“京都”或“都邑”一类。
  《《四愁诗》张衡 古诗》非但内容足以使人动容,其句式也极引人注目,它是中国古诗中产生年代较早的一首七言诗。七言诗由来尚矣,但全诗句子均为七言,而每句都采用上四字一节、下三字更为一节的形式,句中又几乎不用“兮”字作语助的诗,在现存的创作年代确切可信的古诗(而非载于后世著作中、真伪莫辨的《皇娥歌》、《柏梁诗》之类)范围里,本诗是最早的一首,这就是《《四愁诗》张衡 古诗》在中国诗史上的地位。在此以前,七言诗或是杂以八言、九言者,如汉武帝《瓠子歌》;或是每句前三字、后三字各为一节、而中间夹一“兮”字,如项羽《垓下歌》、李陵《别歌》:这些,都不能算作典范的七言诗。至于汉乌孙公主的《悲愁歌》,虽然已达到全篇上四下三,但每句两节之间还存有“兮”字,成了一首八言诗,句式上虽接近于典范的七言诗,却终不能归入七言诗的范畴。唯本诗除了每章首句以外,其余句子与后世七言诗已全无二致,显得整饬一新、灿然可观。曹丕的《燕歌行》,自是一首成熟的七言。而《《四愁诗》张衡 古诗》作为七言诗,虽然尚有不少《诗经》的痕迹如重章叠句、每章句子为奇数,以及《楚辞》的痕迹如“兮”的使用;但是,它的上四下三的句式,却早在大半个世纪以前已达到了《燕歌行》的水准,同时这种句式在抒情上的优势-即节奏上的前长后短(异于四言诗及《垓下歌》之类七言的并列,和五言的前短后长),使听觉上有先长声曼吟、而复悄然低语的感受,而节奏短的三字节落在句后,听来又有渐趋深沉之感,如此一句循环往复,全诗遂有思绪纷错起伏、情致缠绵跌宕之趣-《燕歌行》有之,《《四愁诗》张衡 古诗》亦已有之。
  “水绕陂田竹绕篱”,选材如同电影镜头的转换,由远景转到近景。《村居》张舜民 古诗的远处是流水潺潺,环绕着山坡的田地。住宅外的小园,青竹绕篱,绿水映陂,一派田园风光。“榆钱落尽槿花稀”,槿花,又称木槿,夏秋之交开花,花冠为紫红色或白色。槿花稀疏,表明时已清秋,一树榆钱早就随风而去了。所以院落内尽管绿阴宜人,可惜盛时已过,残存的几朵木槿花,不免引起美人迟暮之感,清寂之意自在言外。
  这首诗表面上是描写人们去玄都观看桃花的情景,骨子里却是讽刺当时权贵的。从表面上看,前两句是写看花的盛况,人物众多,来往繁忙,而为了要突出这些现象,就先从描绘京城的道路着笔。一路上草木葱茏,尘土飞扬,衬托出了大道上人马喧阗、川流不息的盛况。写看花,又不写去而只写回,并以“无人不道”四字来形容人们看花以后归途中的满足心情和愉快神态,则桃花之繁荣美好,不用直接赞以一词了。
  后四句是本诗的第二层,抒写的则是作者经过生活的磨励和对社会与人生深刻思索之后,对真善美理想的执着追求和与现实社会污浊官场的决裂。
  第七首: 此诗写逆黄河水流而上在荥阳一带观看楚汉相争旧迹的感受,表现了诗人厌恶战乱、向往和平的思想感情。
  据《隋遗录》记载,隋炀帝一日游乐江都时,恍恍惚惚中感觉似与陈后主相遇,二人先以彼此的爱妃相比,然后陈后主又问隋炀帝道:“你的龙舟之游欢乐么?我原来以为你是尧舜那样圣明的君王,今天一看,原来也是个贪图享乐之人。既然你我同是这类人,当年你们父子又凭什么以昏庸无道之罪灭掉我的国家呢?”
  后四句接上文,继续借物寓人,以花写人。“归霞帔拖蜀帐昏,嫣红落粉罢承恩。” “归霞帔拖”写残花之景,像衣帔下垂,蜀帐即用蜀纸做的护花罩。全句说,花儿凋零,花帐也失去了光彩,嫣红的花朵飘落,失去了主人的宠爱。隐喻老一辈贵族老死,新一辈贵族失去了当权者(皇帝)的宠爱和恩泽。“檀郎谢女眠何处?楼台月明燕夜语。”檀郎:潘岳,小名檀奴,谢女:谢安蓄妓;檀郎谢女借指贵族青年男女。楼台:当年观花处。全句说:贵族的青年男女又有什么归宿呢,当年喧嚣一时的观花楼台只有燕子在明月下対语。
  第一部分写江上送客,忽闻琵琶声,为引出琵琶女(pa nv)作交代。从“浔阳江头夜送客”至“犹抱琵琶半遮面”,叙写送别宴无音乐的遗憾,邀请商人妇弹奏琵琶的情形,细致描绘琵琶的声调,着力塑造了琵琶女的形象。首句“浔阳江头夜送客”,只七个字,就把人物(主人和客人)、地点(浔阳江头)、事件(主人送客人)和时间(夜晚)一一作概括的介绍;再用“枫叶荻花秋瑟瑟”一句作环境的烘染,而秋夜送客的萧瑟落寞之感,已曲曲传出。惟其萧瑟落寞,因而反跌出“举酒欲饮无管弦”。“无管弦”三字,既与后面的“终岁不闻丝竹声”相呼应,又为琵琶女的出场和弹奏作铺垫。因“无管弦”而“醉不成欢惨将别”,铺垫已十分有力,再用“别时茫茫江浸月”作进一层的环境烘染,构成一种强烈的压抑感,使得“忽闻水上琵琶声”具有浓烈的空谷足音之感,为下文的突然出现转机作了准备。从“夜送客”之时的“秋萧瑟”“无管弦”“惨将别”一转而为“忽闻”“寻声”“暗问”“移船”,直到“邀相见”,这对于琵琶女的出场来说,已可以说是“千呼万唤”了。但“邀相见”还不那么容易,又要经历一个“千呼万唤”的过程,她才肯“出来”。这并不是她在意身份。正象“我”渴望听仙乐一般的琵琶声,是“直欲摅写天涯沦落之恨”一样,她“千呼万唤始出来”,也是由于有一肚子“天涯沦落之恨”,不便明说,也不愿见人。诗人正是抓住这一点,用“琵琶声停欲语迟”“犹抱琵琶半遮面”的肖像描写来表现她的难言之痛的。这段琵琶女出场过程的描写历历动人,她未见其人先闻其琵琶声,未闻其语先已微露其内心之隐痛,为后面的故事发展造成许多悬念。
  接下两句即以写景承之。“白云映水摇空城,白露垂珠滴秋月”,秋水澹澹,白云、城阙映入水中,在月色下轻轻地摇动着。白露凝为水珠,明亮亮地缀在草木之上,泛着晶莹的光点。这两句是景物的实写,尽管没有正面描写月色的皎洁,却从侧面烘托出了月色的可爱。“摇”滴”二字,以动写静,恰好反衬出彼时彼刻万籁俱寂的特点。
  首句貌似平直,其实也有一层曲折:中午时分,烈日暴晒,是一天中最为酷热的时刻,而今,“夜热”竟然与“午热”相仿佛,则“夜热”之甚,可想而知。唯其如此,才引(cai yin)出次句诗人月下独立的形象。“开门”,点出作者原在室内。或许他本已就寝,而因夜里天热的缘故,辗转反侧难以入梦,迫于无奈才出门纳凉。而“明月”,则点出正值“月华皎洁”的三五之夜。这样,作者“独立”的目的,应该说是“追凉”与“赏月”兼而有之,追凉可得体肤之适,赏月则可得精神之快,难怪他要独立不移、执着若此了。
  全诗共两章,前章先着力描写缝衣女之穷困:天气已转寒冷,但她脚上仍然穿着夏天(xia tian)的凉鞋;因平时女主人对她的虐待和吝啬,故她不仅受冻,而且挨饿,双手纤细,瘦弱无力。尽管如此,她还是必须为女主人缝制新衣。自己受冻,所做新衣非但不能穿身,还要服侍他人试穿,这非常凄惨。

创作背景

  玩了一天,酒散人归的时候,南湖上全是灯火,第二天索性不在家里演戏了,再到南湖边搭了戏台演。当时江南这一带生活富庶,虽是明末,但还算太平。当时嘉兴实际上处于历史最繁华时间,明末丝绸业发达、手工业发达、交通发达,史念先生认为今天的南湖也没有“酒尽移船曲榭西,满湖灯火醉人归”的情形,可见明朝末年嘉兴南湖繁荣到怎样一个程度。这也是吴梅村最初来南湖看到的情况。

  

傅均( 清代 )

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简 介

傅均 傅均,字成叔,号南桥,汉川人。

塞上曲送元美 / 蔡存仁

"观花匪禁,吞吐大荒。由道返气,处得以狂。
"曾当一面战,频出九重围。但见争锋处,长须得胜归。
玲玲衡笄,翚衣榆翟。自内而祭,为君之则。
今日好为联句会,不成刚为欠檀郎。"
号为销夏湾,此名无所私。赤日莫斜照,清风多遥吹。
短才无独见,长策未相逢。所幸分尧理,烝民悉可封。"
"忍泪不敢下,恐兄情更伤。别离当乱世,骨肉在他乡。
喔喔晨鸡满树霜,喧喧晓渡簇舟航。数星昨夜寒炉火,


初秋夜坐赠吴武陵 / 徐次铎

云低春雨后,风细暮钟时。忽别垂杨岸,遥遥望所之。"
漏涩才成滴,灯寒不作花。出门聊一望,蟾桂向人斜。"
"白苹亭上一阳生,谢脁新裁锦绣成。千嶂雪消溪影渌,
新梅岭外鹧鸪声。邮亭已送轻车发,山馆谁将候火迎。
(纳夏之歌者,四方宾客来之所奏也。四章,章四句)
一片异香天上来。晓露精神妖欲动,暮烟情态恨成堆。
若把重门谕玄寂,何妨善闭却无关。"
坐久重焚柏子香。鱼惯斋时分净食,鸽能闲处傍禅床。


鹧鸪天·晚岁躬耕不怨贫 / 朱实莲

一物不得所,蚁穴满山丘。莫言万木死,不因一叶秋。
分泊一场云散后,未胜初夜便听琴。
"古人有遗言,天地如掌阔。我行三十载,青云路未达。
谁言公子车,不是天上力。"
东南有狂兕,猎者西北矢。利尘白冥冥,独此清夜止。
"常经马嵬驿,见说坡前客。一从屠贵妃,生女愁倾国。
自知才不堪,岂敢频泣血。所痛无罪者,明时屡遭刖。
"数步荒榛接旧蹊,寒江漠漠草凄凄。


月儿弯弯照九州 / 章锦

东阳楼上岂无诗。地清每负生灵望,官重方升礼乐司。
千岁红桃香破鼻,玉盘盛出与金妃。
回避江边同去雁,莫教惊起错南飞。"
梧桐老去残花开,犹似当时美人影。"
"三四株松匝草亭,便成彭泽柳为名。
欲待秋塘擎露看,自怜生意已无多。
灵和殿下巴江柳,十二旒前舞翠条。
十里松萝阴乱石,门前幽事雨来新。


咏山樽二首 / 赵迁

名利终成患,烟霞亦可依。高丘松盖古,闲地药苗肥。
清晨跻磴道,便是孱颜始。据石即更歌,遇泉还徙倚。
嘶风跃马来翩翩。此时恰遇莺花月,堤上轩车昼不绝。
挑频时见鼠姑心。凌风蔼彩初携笼,带露虚疏或贮襟。
郄诜可要真消息,只向春前便得知。"
闲开飞龟帙,静倚宿凤架。俗状既能遗,尘冠聊以卸。
"两叶能蔽目,双豆能塞聪。理身不知道,将为天地聋。
石上生灵草,泉中落异花。终须结茅屋,向此学餐霞。"


沁园春·咏菜花 / 释法言

晚景逼檐溪鸟回。不为市朝行路近,有谁车马看山来。
虚堂散钓叟,怪木哭山精。林下路长在,无因更此行。"
"林色树还曛,何时得见君。独居度永日,相去远浮云。
"陶家五柳簇衡门,还有高情爱此君。
郢客教谁探,胡蜂是自知。周回两三步,常有醉乡期。"
修琴取药似交关。笙歌入夜舟中月,花木知春县里山。
如今宛转稊着地,常向绿阴劳梦思。不道彼树好,
思山海月上,出定印香终。继后传衣者,还须立雪中。"


菩萨蛮·小山重叠金明灭 / 李文瀚

溪上破门风摆斜。石井晴垂青葛叶,竹篱荒映白茅花。
频着金鞭打龙角,为嗔西去上天迟。
我愿得一掬,攀天叫重阍。霏霏散为雨,用以移焦原。"
从来只是爱花人,杨柳何曾占得春。
戏鱼重跃定,惊鸟却栖难。为有门前路,吾生不得安。"
"嫩红钩曲雪花攒,月殿栖时片影残。
朱门不养三千客,谁为鸡鸣得放回。"
花拥弦歌咽画楼。锦袖妒姬争巧笑,玉衔骄马索闲游。


金陵图 / 陈长钧

东阳楼上岂无诗。地清每负生灵望,官重方升礼乐司。
终岁逍遥仁术内,无名甘老买臣乡。"
"桐露珪初落,兰风佩欲衰。不知能赋客,何似枉刀儿。
"旅寓虽难定,乘闲是胜游。碧云萧寺霁,红树谢村秋。
出庙未半日,隔云逢澹光。gf々雨点少,渐收羽林枪。
翻师平碎叶,掠地取交河。应笑孔门客,年年羡四科。"
君家桂林住,日伐桂枝炊。何事东堂树,年年待一枝。
"一舸吴江晚,堪忧病广文。鲈鱼谁与伴,鸥鸟自成群。


远别离 / 姚原道

今来利作采樵客,可以抛身麋鹿群。丁隐君,丁隐君,
"忍事敌灾星。(以下《困学纪闻》)
劳歌莫问秋风计,恐起江河垂钓心。"
受易既可注,请玄又堪卜。百家皆搜荡,六艺尽翻覆。
自怨愁容长照镜,悔教征戍觅封侯。"
无事伴他棋一局,等闲输却卖花钱。
更恨新诗无纸写,蜀笺堆积是谁家。
高人梦断一床秋。风低藓径疑偏急,雨咽槐亭得暂休。


送陈秀才还沙上省墓 / 基生兰

"渥洼龙种雪霜同,毛骨天生胆气雄。金埒乍调光照地,
朱幡响丁东,相公清斋朝蕊宫。太上符箓龙蛇踪,
击石残声注稻畦。素色喷成三伏雪,馀波流作万年溪。
大笑老彭非久视。强争龙虎是狂人,不保元和虚叩齿。
三尸既无累,百虑自不生。是知寸心中,有路通上清。
声貌由来固绝伦,今朝共许占残春。
当门见堆子,已作桑田主。安得四海中,尽为虞芮土。"
"西母一杯酒,空言浩劫春。英雄归厚土,日月照闲人。