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铜雀台赋

南北朝 / 李进

"庭前芳草绿于袍,堂上诗人欲二毛。
"野客乘轺非所宜,况将儒懦报戎机。
向人虽道浑无语,笑劝王孙到醉时。"
"石径松轩亦自由,谩随浮世逐飘流。驽骀路结前程恨,
"剪竹诛茆就水滨,静中还得保天真。只闻神鬼害盈满,
"朱邸平台隔禁闱,贵游陈迹尚依稀。云低雍畤祈年去,
流连断续令人悲。赋情更有深缱绻,碧甃千寻尚为浅。
"老能劝学照馀生,似夜随灯到处明。
五色云中望建章。绿酒莫辞今日醉,黄金难买少年狂。
"中朝品秩重文章,双笔依前赐望郎。五夜星辰归帝座,
蝙蝠昼飞楼阁空。粉貌早闻残洛市,箫声犹自傍秦宫。
"鹿巾藜杖葛衣轻,雨歇池边晚吹清。
唯有一篇杨柳曲,江南江北为君愁。"
"名高不俟召,操赋献君门。偶屈应缘数,他人尽为冤。
"君为秋浦三年宰,万虑关心两鬓知。人事旋生当路县,
"一回落第一宁亲,多是途中过却春。心火不销双鬓雪,
何用深求避秦客,吾家便是武陵源。"
贫贱志气在,子孙交契深。古人犹晚达,况未鬓霜侵。"


铜雀台赋拼音解释:

.ting qian fang cao lv yu pao .tang shang shi ren yu er mao .
.ye ke cheng yao fei suo yi .kuang jiang ru nuo bao rong ji .
xiang ren sui dao hun wu yu .xiao quan wang sun dao zui shi ..
.shi jing song xuan yi zi you .man sui fu shi zhu piao liu .nu tai lu jie qian cheng hen .
.jian zhu zhu mao jiu shui bin .jing zhong huan de bao tian zhen .zhi wen shen gui hai ying man .
.zhu di ping tai ge jin wei .gui you chen ji shang yi xi .yun di yong zhi qi nian qu .
liu lian duan xu ling ren bei .fu qing geng you shen qian quan .bi zhou qian xun shang wei qian .
.lao neng quan xue zhao yu sheng .si ye sui deng dao chu ming .
wu se yun zhong wang jian zhang .lv jiu mo ci jin ri zui .huang jin nan mai shao nian kuang .
.zhong chao pin zhi zhong wen zhang .shuang bi yi qian ci wang lang .wu ye xing chen gui di zuo .
bian fu zhou fei lou ge kong .fen mao zao wen can luo shi .xiao sheng you zi bang qin gong .
.lu jin li zhang ge yi qing .yu xie chi bian wan chui qing .
wei you yi pian yang liu qu .jiang nan jiang bei wei jun chou ..
.ming gao bu si zhao .cao fu xian jun men .ou qu ying yuan shu .ta ren jin wei yuan .
.jun wei qiu pu san nian zai .wan lv guan xin liang bin zhi .ren shi xuan sheng dang lu xian .
.yi hui luo di yi ning qin .duo shi tu zhong guo que chun .xin huo bu xiao shuang bin xue .
he yong shen qiu bi qin ke .wu jia bian shi wu ling yuan ..
pin jian zhi qi zai .zi sun jiao qi shen .gu ren you wan da .kuang wei bin shuang qin ..

译文及注释

译文
尽管现在战乱结束了,但是回到(dao)故乡也还会感到悲哀。
周先生隐居在丹阳横山,开门就看到秀丽的丹阳。
我拿菌桂枝条联结蕙草(cao),胡绳搓成绳索又长又好。
战鼓四起犹如雪海浪涌,三军呐喊阴山发出共(gong)鸣。
此番行程岂不远?艰难跋涉千里余。
转(zhuan)瞬间,岁月消逝,可是青春的美(mei)貌是难以永远存在的。
惊于妇言不再采薇,白鹿为何将其庇佑?
鸟在村里飞翔,人们便感觉到天亮了;鱼在水中(zhong)嬉戏,人们便知道春天来了。
狭窄的山径草木丛生,夜露沾湿了我的衣。
丹丘面对苍天,高声谈论着宇宙桑田。
这和对坐海棠花阴之下,完全是两种不同情景。那时候演奏的是,《凉州》新曲,其乐融融。
我把握着两袋红色羽毛(mao)箭,来到河北,古之燕国和赵国的地方

注释
(36)执事:即使从左右的人,这里指史官韩愈。
(36)已来:已,通“以”,表时间。跨:占据。
子:你。
⑿怎一个愁字了得:一个“愁”字怎么能概括得尽呢?
(3)柳子:作者柳宗元自称。

赏析

  杜甫的《《羌村》杜甫 古诗》三首与(yu)“三吏”、“三别”等代表作一样,具有高度的典型意义。虽然作品讲述的只是诗人乱后回乡的个人经历,但诗中所写的“妻孥怪我在,惊定还拭泪”,“夜阑更秉烛,相对如梦寐”等亲人相逢的情景,以及“邻人满墙头,感叹亦唏嘘”的场面,绝不只是诗人一家特有的生活经历,它具有普遍意义。这组诗真实地再现了唐代“安史之乱”后的部分社会现实:世乱飘荡,兵革未息,儿童东征,妻离子散,具有浓烈的“诗史”意味。
  如按朱熹等人的说法,此诗为劳者直歌其事之作,则全诗当纯用赋体,直陈其事。但通观此诗,每章的首二句为兴体。朱熹在《诗集传》中既揭出每章的首二句为“兴”体,又将诗意理解为行役者自歌其事,是自相矛盾的,故姚际恒抓住此点攻朱说最能切中其失。姚际恒云:“观三章‘无思百忧’三句,并无行役之意,是必以‘将大车’为行役,甚可笑。且若是,则为赋,何云兴乎?”(《诗经通论》)姚氏概括此诗主题为:“此贤者伤乱世,忧思百出;既而欲暂已,虑其甚病,无聊之至也。”方玉润《诗经原始》云:“此诗人感时伤乱,搔首茫茫,百忧并集,既又知其徒忧无益,祇以自病,故作此旷达聊以自遣之词,亦极无聊时也。”姚、方二氏之论最能抓住此诗主题的实质。歌者当是一位士大夫,面对时世的混乱、政局的动荡,他忧心忡忡,转侧不宁,也许他的忧思不为统治者所理解,他的谏言不仅不被采纳,反而给自己招来了麻烦,因而发出了追悔之词、自遣之叹,但是从中读者仍能感受到他的忧世伤时之心。有理由推测,诗人选用推车为比兴乃有深意存焉。古人以乘舆指天子、诸侯,其来尚矣,那末以推车喻为国效力、服事君王也是情理中事。今人程俊英则说:“这位诗人,可能是已经沦为劳动者的士。”(《诗经译注》)这是因诗人以“大车”起兴而作出的推断,也可备一说。
  这篇诗在封建社会起到了讽谏作用。等级森严、任人唯亲的宗法等级制度,必然造成如《小雅·《北山》佚名 古诗》诗中所描写的上层的腐败和下层的怨愤,统治阶级这种内部矛盾的进一步尖锐化,必将是内部的涣散、解体以至灭亡。所以,清高宗敕撰的《诗义折中》也强调说,劳逸不均就是“逸之无妨”和“劳而无功”,因此就会上层腐败,下层撂挑子,这是关系国家存亡之“大害”。诗中暴露的一些现象,在今天的现实中也是存在的。
  在寥寥二十字中,诗人仅用口吻传神,就把女主角的音容笑貌,写得活灵活现。他不象杜牧那样写明“娉娉袅袅十三余”,也不象李商隐那样点出“十五泣春风,背面秋千下”。他只采用了问话之后,不待对方答复,就急于自报“妾住在横塘”这样的处理,自然地把女主角的年龄从娇憨天真的语气中反衬出来了。在男主角并未开口,而这位小姑娘之所以有“或恐是同乡”的想法,不正是因为听到了对方带有乡音的片言只语吗?这里诗人又省略了“因闻声而相问”的关节,这是文字之外的描写,所谓“不写之写”。
  文章分为三段。在第一段中,作者间接表述了对永州奇异风光的深刻印象。生长在长安(今陕西省西安市)的柳宗元,认为在城郊之中很难出现那种峭壁深谷的奇异景观,如果用人工修造出来,则“疲极人力”。大概柳氏在长安见过这样的人工胜景,而深知其耗费之巨。永州的奇景,自然而成,令他感叹,“昔之所难,今于是乎在”。这个起段,是全篇拓展文意的基础。段中的几个短句,如:“辇山石,沟涧壑,陵绝险阻,疲极人力”,读来简洁精炼,表现出作者运用文字的工力。
  此诗描写的是一幅迷人的胜似春光的秋景。首句写景,诗人就其所见先写渌水,南湖的水碧绿澄彻,一至映衬得秋月更明。一个“明”字,写出南湖秋月之光洁可爱。次句叙事,言女子采白苹。三、四两句构思别致精巧,“荷花”不仅“娇”而且“欲语”,不特“欲语”而且十分媚人,一至使荡舟采苹的姑娘对她产生妒意。这两句诗,选词甚妙,设境奇绝,把荷花写活了,把境界写活了。末两句诗写出典型的南方秋景,不仅无肃杀之气,无萧条之感,而且生气勃勃,胜似春日;从景色的描写,表现出诗人愉悦的情绪。
  “晓战随金鼓,宵眠抱玉鞍。”古代出征要敲击钲、鼓,用来节制士卒进退,五、六两句,写的正是这种情况。语意转折,已由(yi you)苍凉变为雄壮。诗人设想:自己来到边塞,就在天山脚下,整日过着紧张的战斗生活。白天在钲、鼓声中行军作战,晚上就抱着马鞍子打盹儿。这里,“晓战”与“宵眠”相对应,当是作者有意在概括军中一日的生活,其军情之紧张急迫,跃然纸上。“随”字,摹状士卒的令行禁止。“抱”字,描绘士卒夜间警备的情况。二句写的是士卒的生活场景,而他们守边备战,人人奋勇,争为功先的心态则亦尽情流露出来。
  依现存史料尚不能指实这次战争发生的具体时地,敌对一方为谁。但当日楚国始终面临七国中实力最强的秦国的威胁,自怀王当政以来,楚国与强秦有过数次较大规模的战争,并且大多数是楚国抵御秦军入侵的卫国战争。从这一基本史实出发,说此篇是写楚军抗击强秦入侵,大概没有问题。而在这种抒写中,作者那热爱家国的炽烈情感,表现得淋漓尽致。
  诗中所写的景是暮春之景,情是怨别之情。“《苏溪亭》戴叔伦 古诗上草漫漫”,写出地点和节候。野草茁长,遍地青青,已是暮春时节。这时的溪边亭上,“春草碧色,春水渌波”,最容易唤起人们的离愁别绪,正为下句中的倚阑人渲染了环境气氛。“谁倚东风十二阑”,以设问的形式,托出倚阑人的形象。在东风吹拂中,斜倚阑干的那人是谁呢?这凝眸沉思的身姿,多像《西洲曲》里的人:“鸿飞满西洲,望郎上青楼。楼高望不见,尽日阑干头。阑干十二曲,垂手明如玉。”
  桓、灵,指东汉末年的桓帝、灵帝(公元147年至189年在位),这时,近四百年的汉王朝几经起落,已经到了崩溃的边缘。当时土地兼并加剧,阶级矛盾尖锐,政治更加腐朽。皇帝多是幼年登位(桓帝15岁,灵帝12岁),愚顽无知,外戚、宦官、官僚集团争权夺利,倾轧不休,朝政黑暗,贿赂公行,只有蝇营狗苟的黑暗官场,没有治国卫家的贤臣良将,童谣反映的就是这种状况。
  这首诗的开头,没有费笔墨去描绘人物身边的景物和环境,也没有抒发人物的情绪和心理,而是直接描写人物的举止行动。这是别具一格的写法。江边采蘋和赛江神,都是极富生活气息的场景。在迎接热闹非凡的祭江神中,且看女主人公的表现,“偶向”和“还随”两个词语,表现了女主人公的心不在焉。去采白蘋也好,去看赛江神也好,她都是无可无不可,女伴们叫她一声,她就跟着去了,人人都为热闹的大阵势兴高采烈,可是她却没有兴致。她一定是有心事的。这种用人物动作行为暗示人物心理的写法,别具一格。
  整首诗借景抒情、寓情于景,抓住富有特征的景物来描写孤独凄凉的身世之慨,以乐景写哀情,更见其哀;以月色铺设情境,则无一处不孤寂愁苦。此诗大有杜甫诗歌沉郁苍凉之感,但多出了一份轻巧和淡静,可为上乘之作。
  《《周颂·烈文》佚名 古诗》对诸侯具有安(you an)抚与约束的双重作用。全诗共十三句,不分章,可按安抚与约束之意分为两层:前四句和后九句。前四句是以赞扬诸侯的赫赫功绩来达到安抚的目的。这种赞扬可以说臻于极致:不仅赐予周王福祉,而且使王室世世代代受益无穷。助祭的诸侯都是周王室的功臣,被邀来助祭本身就是一种殊荣,而祭祀时周王肯定其功绩,感谢其为建立、巩固周政权所作的努力,使诸侯在祭坛前如英雄受勋,荣耀非常,对周王室的感激之情便油然而生。
  孔乙己是这样的使人快活,可是没有他,别人也便这么过。
  李洞生活的晚唐时代社会危机日益深重,国势处于风雨飘摇的危机之中,而僖宗荒淫嬉戏,贪残昏朽,更甚于玄宗;这首诗表面是写唐玄宗的荒政误国,实是针对时政而发的。《唐才子传》说李洞写诗“逼真于岛(贾岛),新奇或过之”。此诗的新颖在于:诗人写李唐的衰朽,不着一字,而以“绣岭”小景出之。
  风尘女子的沦落生涯,在开初往往表现为人生命运的惊人跃升。此诗开篇一节,正以浓笔重彩,追忆了张好好六年前初吐清韵、名声震座的美好一幕:“翠茁(zá,生长)凤生尾,丹叶莲含跗(花萼的基部)”——这位年方“十三”有余的歌女,当时身穿翠绿衣裙,袅袅婷婷,就像飘曳着鲜亮尾羽的凤鸟;那红扑扑的脸盘,更如一朵摇曳清波的红莲,含葩欲放。诗人安排她的出场非同一般,那是在一碧如染的赣江之畔、高倚入云的滕王阁中——正适合美妙歌韵的飞扬、回荡。为了这一次试唱,人们特为准备了铺张的“华筵”,高朋满座。而处于这一切中心的,便是张好好。
  诗歌一开篇便起得雄浑壮阔。“湘上阴云锁梦魂”,这一句不但形象地描绘出暴雨将至之时的那种风急浪高、阴云密布的景色,而且点明题意,交代因雨受阻、夜宿湘江的缘由。一个“锁”字,流露出诗人被迫困于此地的无奈和怅惘。不过,由于整句取景壮阔,无奈怅惘之中并无衰飒之气,反倒更加激发了诗人的豪情壮志,所以接下来的“江边深夜舞刘琨”一句,诗人即用刘琨闻鸡起舞的故事,表明自己奋发振作、立志救时的抱负和决心。
  这是一首叙事诗,但它并不平铺直叙地叙事。文王两次迎亲的描述,生动具体;牧野之战的描绘,更显得有声有色。“牧野洋洋,檀车煌煌,驷騵彭彭”一连三个排比句子,真可谓把战争的威严、紧迫的气势给和盘托出了。“殷商之旅,其会如林”,虽然写出了敌军之盛,但相比之下,武王的三句誓师,更显得坚强和有力。“维师尚父,时维鹰扬”,虽然仅仅描写了一句,也似乎让人看到了姜太公的雄武英姿。至于它有详有略、前呼后应的表现手法,更使诗篇避免了平铺、呆板和单调,给人以跌宕起伏、气势恢宏而重点突出的感觉。这些,在艺术(shu)上都是可取的。诗中的“小心翼翼”、“天作之合”等句也早已成为著名的成语,在现代汉语中仍有很强的活力。
  这三首诗体现了一些共同的特色。一是叙事朴实生动,客观真实;二是语言质朴无华,几近口语,体现了田园诗的本色;三是运用生动的形象描写与对话描写,极富艺术感染力,忠实客观地表现了农村悲惨的生活图景,含蓄而又自然地流露出诗人对封建官吏的憎恶,对穷苦民(ku min)众深切同情的民本思想和对自己遭贬永州、前途无望的愤慨。清人毛先舒说这组诗“叙事朴到”,这一评价是精当的。
  第一句的散文结构是:一个被放逐之臣,从猿啼声中一路南去。“逐臣”是主语,“过”是动词。“猿声”是宾语的精简,概括了李白的两句诗:“两岸猿声啼不住,轻舟已过万重山。”李白过的是巴东三峡,这个“客”过的是湘西五溪。有人说,诗句不讲语法,这是错的。诗句也有一定的语法,不过它和散文不同,为了平仄、对仗或押韵的方便,它的语法结构可以有极大程度的变易,甚至往往连动词也省掉。读诗的人,仍然应该从语法观点去推求作者的造句艺术。
  无怪诗人叹息:“去矣方滞淫,怀哉罢欢宴。”这两句巧用此处字义可作两解的特点,既抒发了将要久客在外的离愁和对旧日欢宴生活的怀念,又写出了诗人已去而复又半途迟留、因怀乡而罢却欢宴的情态。“去矣”、“怀哉”用虚词对仗,造成散文式的感叹语气,增强了声情摇曳的节奏感。
  上古歌谣在思想内容上的最大特色是与现实生活的紧密联系。在艺术形式上,作为古老的民间口头创作,一般都具有字句简短、语言质朴和节奏明快的特点。通过对《《弹歌》佚名 古诗》等的赏析,读者可以更为具体地加深对上古歌谣的认识和了解。

创作背景

  这就是一首反映春天祈谷的诗。此诗的产生时代,历来争议较大,一说是在周成王时期,一说是在周康王时期,这争议主要是因对“成王”和“昭假”的不同理解而造成的。

  

李进( 南北朝 )

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简 介

李进 字孟昭,海盐人,号西园居士。

玉楼春·春恨 / 叶永年

"闻道离鸾思故乡,也知情愿嫁王昌。尘埃一别杨朱路,
莫道无金空有寿,有金无寿欲何如。"
灶前无火药初成。经秋少见闲人说,带雨多闻野鹤鸣。
青山未拆诏书封。闲吟每待秋空月,早起长先野寺钟。
"几州闻出刺,谣美有江民。正面传天旨,悬心祷岳神。
"丈夫三十身如此,疲马离乡懒着鞭。
穷郊二月初离别,独傍寒村嗅野梅。"
"洛阳才子旧交知,别后干戈积咏思。百战市朝千里梦,


五柳先生传 / 韩溉

"禹门西面逐飘蓬,忽喜仙都得入踪。贾氏许频趋季虎,
"危槛等飞樯,闲追晚际凉。青林上雨色,白鸟破溪光。
涣汗沾明主,沧浪别钓翁。去曾忧塞马,归欲逐边鸿。
黄昏倚柱不归去,肠断绿荷风雨声。"
"相见不相睽,一留日已西。轩凉庭木大,巷僻鸟巢低。
嘉名谁赠作玫瑰。春藏锦绣风吹拆,天染琼瑶日照开。
"一寸回肠百虑侵,旅愁危涕两争禁。天涯已有销魂别,
坐看包藏负国恩,无才不得预经纶。袁安坠睫寻忧汉,


游龙门奉先寺 / 倪黄

背城肯战知虚实,争奈人前忍笑难。"
"乡路穿京过,宁心去少同。日斜寻阔碛,春尽逐归鸿。
白日才离沧海底,清光先照户窗前。(灵岩广化寺,
鸡犬连延碧岫村。游子不缘贪献赋,永依棠树托蓬根。"
雨馀松子落,风过朮苗香。尽日无炎暑,眠君青石床。"
夫君殁去何人葬,合取夷齐隐处埋。"
借问邑人沈水事,已经秦汉几千年。"
人生无此恨,鬓色不成丝。未得重相见,看君马上诗。"


忆江南·多少恨 / 许湜

公厅唯伴野僧斋。裁书榭迥冰胶笔,养药堂深藓惹鞋。
画舸横青雀,危樯列彩虹。席飞巫峡雨,袖拂宋亭风。
天涯方叹异乡身,又向天涯别故人。
"雾捻烟搓一索春,年年长似染来新。
夜雨隋家旧苑空。星散欲陵前槛月,影低如试北窗风。
蟾桂云梯折,鳌山鹤驾游。他年两成事,堪喜是邻州。"
他年上缣素,今日悬屋壁。灵怪不可知,风雨疑来逼。
百尺风帆两行泪,不堪回首望峥嵘。"


摸鱼儿·更能消几番风雨 / 孙博雅

"闭门同隐士,不出动经时。静阅王维画,闲翻褚胤棋。
金管红弦旖旎随,霓旌玉佩参差转。璧月夜满楼风轻,
世乱他乡见落梅,野塘晴暖独徘徊。船冲水鸟飞还住,袖拂杨花去却来。季重旧游多丧逝,子山新赋极悲哀。眼看朝市成陵谷,始信昆明是劫灰。
"南岳古般若,自来天下知。翠笼无价寺,光射有名诗。
遗事满怀兼满目,不堪孤棹舣荒城。"
云簇南山火万笼。大野烟尘飘赫日,高楼帘幕逗薰风。
"薛老峰头三个字,须知此与石齐生。
"万里一点白,长空鸟不飞。(《边庭雪》,见《诗格》)


京都元夕 / 李宗孟

尧廷忘却征元凯,天阙重关十二门。"
"暖律变寒光,东君景渐长。我悲游海峤,君说住柴桑。
"细萼慢逐风,暖香闲破鼻。青帝固有心,时时漏天意。
李斯书上曲如钩。宁惟东岳凌天秀,更有长庚瞰曙流。
"抽毫连夜侍明光,执靮三年从省方。烧玉谩劳曾历试,
京洛园林归未得,天涯相顾一含情。"
"秋天木叶干,犹有白花残。举世稀栽得,豪家却画看。
"长安多路岐,西去欲何依。浮世只如此,旧山长忆归。


菩萨蛮·霏霏点点回塘雨 / 马道

落日灞桥飞雪里,已闻南院有看期。"
"历代兴亡亿万心,圣人观古贵知今。
故园何日到,旧友几时逢。欲作还家梦,青山一万重。"
尝闻取刺于青蝇。无肠公子固称美,弗使当道禁横行。"
"近者苏司业,文雄道最光。夫君居太学,妙誉继中行。
儿被杀伤妻被虏,一身随驾到三峰。"
吟诗五岭寻无可,倏忽如今四十霜。"
石曾湖岸见,琴误岳楼听。来客频频说,终须作画屏。"


剑阁赋 / 汪宪

溪头鸂鶒踏金沙。登楼夜坐三层月,接果春看五色花。
"掷下离觞指乱山,趋程不待凤笙残。花边马嚼金衔去,
"贾岛怜无可,都缘数句诗。君虽是后辈,我谓过当时。
"粉墙残月照宫祠,宴阕银瓶一半欹。
连钱豹躩绣旗风。行收部落归天阙,旋进封疆入帝聪。
"入谷路萦纡,岩巅日欲晡。岭云寒扫盖,溪雪冻黏须。
寻思六祖传心印,可是从来读藏经。"
京口喧喧百万人,竞传河鼓谢星津。


秋望 / 储惇叙

愁眠不稳孤灯尽,坐听嘉陵江水声。"
"水木清凉夜直厅,愁人楼上唱寒更。
诗无僧字格还卑。恨抛水国荷蓑雨,贫过长安樱笋时。
都是支郎足情调,坠香残蕊亦成吟。"
"望岁心空切,耕夫尽把弓。千家数人在,一税十年空。
心空默是印,眉白雪为棱。自得巡方道,栖禅老未能。"
二午九斋馀日在,请君相伴醉如泥。"
凝情尽日君知否,真似红儿舞袖香。


登望楚山最高顶 / 陆圻

"能嫌跋扈斩梁王,宁便荣枯信段张。
帝念惟思理,臣心岂自遑。诏催青琐客,时待紫微郎。
暗中唯觉绣鞋香。此时欲别魂俱断,自后相逢眼更狂。
并送浮云出四维。雾静不容玄豹隐,冰生惟恐夏虫疑。
锦帐先生作牧州,干戈缺后见荒丘。兼无姓贾儿童在,
一纸万金犹不惜。薛涛昨夜梦中来,殷勤劝向君边觅。"
河长随鸟尽,山远与人齐。觐省波涛县,寒窗响曙鸡。"
"百尺森疏倚梵台,昔人谁见此初栽。故园未有偏堪恋,