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薄幸·淡妆多态

近现代 / 赵师商

"老尹醉醺醺,来随年少群。不忧头似雪,但喜稼如云。
呜唿为有白色毛,亦得乘轩谬称鹤。
"扬子津头月下,临都驿里灯前。
汉武眼穿神渐灭。秾姿秀色人皆爱,怨媚羞容我偏别。
江头又作阻风人。鱼虾遇雨腥盈鼻,蚊蚋和烟痒满身。
"九月闲宵初向火,一尊清酒始行杯。
村落空垣坏,城隍旧井堙。破船沉古渡,战鬼聚阴磷。
但恐长生须有籍,仙台试为检名看。"
"三盏醺醺四体融,妓亭檐下夕阳中。千声方响敲相续,
"小园斑驳花初发,新乐铮摐教欲成。红萼紫房皆手植,
祸患如棼丝,其来无端绪。马迁下蚕室,嵇康就囹圄。
柏殿行陪宴,花楼走看酺.神旗张鸟兽,天籁动笙竽。
冰浮水明灭,雪压松偃亚。石阁僧上来,云汀雁飞下。
别鹤欲飞猿欲绝。秋霜满树叶辞风,寒雏坠地乌啼血。


薄幸·淡妆多态拼音解释:

.lao yin zui xun xun .lai sui nian shao qun .bu you tou si xue .dan xi jia ru yun .
wu hu wei you bai se mao .yi de cheng xuan miu cheng he .
.yang zi jin tou yue xia .lin du yi li deng qian .
han wu yan chuan shen jian mie .nong zi xiu se ren jie ai .yuan mei xiu rong wo pian bie .
jiang tou you zuo zu feng ren .yu xia yu yu xing ying bi .wen rui he yan yang man shen .
.jiu yue xian xiao chu xiang huo .yi zun qing jiu shi xing bei .
cun luo kong yuan huai .cheng huang jiu jing yin .po chuan chen gu du .zhan gui ju yin lin .
dan kong chang sheng xu you ji .xian tai shi wei jian ming kan ..
.san zhan xun xun si ti rong .ji ting yan xia xi yang zhong .qian sheng fang xiang qiao xiang xu .
.xiao yuan ban bo hua chu fa .xin le zheng chuang jiao yu cheng .hong e zi fang jie shou zhi .
huo huan ru fen si .qi lai wu duan xu .ma qian xia can shi .ji kang jiu ling yu .
bai dian xing pei yan .hua lou zou kan pu .shen qi zhang niao shou .tian lai dong sheng yu .
bing fu shui ming mie .xue ya song yan ya .shi ge seng shang lai .yun ting yan fei xia .
bie he yu fei yuan yu jue .qiu shuang man shu ye ci feng .han chu zhui di wu ti xue .

译文及注释

译文
商人重利不重情常(chang)常轻易别离;上(shang)个月他去浮梁做茶叶的生意。
砍柴之人对(dui)我言道:“皆已故去并无存余。”
乘一叶小舟,荡着双桨,像惊飞的鸿雁一样,飞快地掠过水(shui)面。天空碧蓝,水色清明,山色天光,尽入江水,波平如镜。水中游鱼,清晰可数,不时跃出明镜般的水面;水边沙洲,白鹭点点,悠闲自得。白天之溪,清澈而见沙底;清晓之溪,清冷而有霜意;月下之溪,是明亮的水晶世界。
决不让中国大好(hao)河山永远沉沦!
乡居少与世俗交游,僻巷少有车马来往。
是怎样撤除岐地社庙,承受天命享有殷国?
冬天的夜晚,来了客人,用茶当酒,吩咐小童煮茗,火炉中的火苗开始红了起来了,水在壶里沸腾着,屋子里暖烘烘的。
  平公喊他进来,说:“蒉,刚才我心想你可能要开导我,所以不跟你说话。你罚师旷喝酒,是为什么啊?”(杜蒉)说:“子日和卯日不演奏乐曲(据说夏朝的桀王逃亡在山西安邑县于乙卯日死亡;商朝的纣王在甲子日自焚死亡。后代君王引以为戒,以子卯日为‘疾日’,不演奏乐曲)。知悼子还在堂上(停灵),这事与子卯日相比大多了!师旷,是太师啊。(他)不告诉您道理,所以罚他喝酒啊。”“你罚李调喝酒,(又是)为什么呢?”(杜蒉)说:“李调,是君主身边的近臣。为了一点喝的一点吃食忘记了君主的忌讳,所以罚他喝酒啊。”“你自己(罚自己)喝酒,(又是)为什么呢?”(杜蒉)说:“我杜蒉,膳食官而已,不去管刀勺的事务,却敢干预(对君主)讲道理防范错误的事,所以罚自己喝酒。”平公说:“我也有过错啊。斟酒来罚我。”杜蒉洗干净然后高高举起酒杯。平公对侍从们说:“如果我死了,千万不要丢弃这酒杯啊。”
只是因为到中原的时间比其它植物晚,
象秋鸿鸣叫呼喊伴侣北方代地的云变黑,象猩猩夜啼把南方蛮地月亮变得更明亮。
没有伯乐相马的好本领啊,如今让谁作评判才最公?
我常常在中夜失眠,唉声叹气,为这大国忧愁啊。
想诉说我的相思提笔给你写信,但是雁去鱼沉,到头来这封信也没能寄出。无可奈何缓缓弹筝抒发离情别绪,移破了筝柱也难把怨情抒。

注释
[5]“弃燕”二句:语出《史记·陈涉世家》:“陈涉太息曰:嗟乎!燕雀安知鸿鹄之志哉!此喻陈伯之有远大的志向。
③盍(hé):通“何”,何不。
41.窾(kuǎn)坎镗(táng)鞳(tà):窾坎,击物声。镗鞳,钟鼓声。
(7)反本:追思根本。反,通“返”。惨怛(dá达):忧伤。
⑹曷:何。
⑹酒楼:据《太平广记》所载,李白在山东寓所曾修建酒楼。
⑧清华:梦窗词有《婆罗门引·郭清华席上为放琴客而有所盼赋以见喜》,清华疑即郭希道。
复:再,又。
④倒压:倒映贴近。

赏析

桂花概括
  “长簟迎风早”是说秋风过早地来到庭院,长簟被秋风吹得窸窣咋响。一个“早”字写出卧病之人对秋风的突出感受。“迎风”二字写出一片萧瑟的声响,达声音更衬托出秋意的浓重和秋夜的沉寂。
  “何处它年寄此生”,来自于诗人凄楚的内心深处。他在经历了难熬的宫廷生计,又久羁京师不得南归之后,自然便产生了人生如寄的悲凉念头。人生如寄、人生如梦及人生如戏的思想都源自佛教,反映的是人生的虚幻不真,认为人生不过是暂时寄寓于世界上的空皮囊而已。虞集的发问并非懵懂,而是十分清醒的明知故问,这种人生如寄的观念已深深扎根于他的心上,所以他做官虽然官至翰林院学士、国子祭酒也坚决地要求回归江南的家乡。
  组诗的最后一首是一首抒发宫怨的诗歌。昭阳殿是西汉赵飞燕得宠时住的寝宫,后来以昭阳殿泛指得宠嫔妃(pin fei)。长信宫是在赵飞燕得宠时失宠嫔妃班婕妤住的寝宫,后来泛指失宠嫔妃。  后两句运用对比描写出失宠于得宠截然不同的差距,白露堂中细草迹是指失宠嫔妃的宫闱清冷,杂草丛生,一片荒凉凄清,使得人物也显得十分幽怨。  红罗帐里不胜情,是指得宠的嫔妃寝宫里红帐高挂,与君王软语温存,不胜惬意,说不完的情意绵绵话。  王昌龄从女性角度出发,运用对比,生动形象刻画了失宠嫔妃与得宠嫔妃的天壤之别,是宫怨诗中难得的题材。对那些嫔妃寄予深深的同情。
  古时荆州一带的民歌极其丰富。李白的诗善于从六朝乐府民歌中汲取菁华。语言清新的《《荆州歌》李白 古诗》显然是他学习民歌的结果。如以“丝”为“思”,就是民歌中常用的手法。“丝”的头绪和“思”的头绪,既贴合少妇的劳作,也贴合少妇的心理。另外,此诗是“柏梁体”,句句押韵,节奏短促急迫,宜于表现少妇忽明忽暗、变幻不定的心理活动。
  这首五绝有兴寄,有深意,是一首颇具特色的即兴咏史诗。它采取了虚虚实实,若即若离,似明而晦,欲言而咽的表现手法来表达诗人的复杂心情。
  “北风三日雪,太素秉元化”,诗人在这里表明万物相互凭借、相互统一的关系。朔风吹过,会有大雪三日;形成天地的要素掌握着天地万物本原的发展变化。陈子昂《感遇》有句:“古之得仙道,信与元化并。”遗山由此悟到凡事都有典定数,于是他开解朋友并宽慰自己:就这样吧,生死穷通皆有定,悲欢离合总难免。此时诗人的心境已渐渐从离别的伤怀中解脱出来,变得目光开阔,心明朗。
  一、二两句言世间盛衰变化本甚迅捷,而我半生沦落;今隐于丘园行将四年,于仕途甚感渺茫。三、四两句言丘园中虽不乏花晨月夕,然家贫无酒可以消忧,又无知己可以相慰藉。三年在京守丧,四年杨弁平后移家永乐,仍为秘省正字,官职没有升迁,况且遇到丁忧,故云“年年定”也。五、六对仗衬贴,“青袍似草”、“白发如丝”,不惟设色相映,更叹官卑秩微而头颅渐大;草青、丝自,兼具衰飒之象;“年年定”,一年盼过一年,无丝毫升迁之迹象;“日日新”,日子倏忽消逝,鬓发日日改白。一“定”一“新”,动感相映,所谓仕进无路,汲引无门也,所以最后感叹“未知何路到龙津”。
  前两句是静态描写,把暗色和亮色联系在一起,显得形象鲜明。
  “荷叶罗裙一色裁 ,芙蓉向脸两边开”。诗歌在开始就展现出一幅人与环境和谐统一的美丽画面采莲女的罗裙和荷叶的颜色一样青翠欲滴。比喻虽不新奇,但用在此处却产生意想不到的效果,既描绘了田田的荷叶,又写了采莲女美丽的衣裳,两者相互映衬,恍若一体。尤其是“裁”字,用得极其巧妙,罗裙是裁出的,可是此处也用在荷叶上,似从贺知章《咏柳》诗“不知细叶谁裁出?二月春风似剪刀”句中得到了灵感,让人感到荷叶与罗裙不仅颜色相同,似乎也是同一双巧手以同一种材料制(zhi)成的。由此又让人不禁联想到屈原《离骚》中“制芰荷以为衣兮,集芙蓉以为裳”,感受到这些女子如荷花般的心灵。娇艳的芙蓉花似乎都朝着采莲女美丽的脸庞开放,明写荷花,实则为了衬出人之美,采莲女的美丽,不是闭月羞花式的惊艳,而是如阳光般健康温暖,似乎能催开满池的荷花。这两句诗本自梁元帝《碧玉诗》“莲花乱脸色,荷叶杂衣香”,王昌龄的这篇较之则更胜一筹,意义更为隽永。
  颔联点题。“露从今夜白”,既写景,也点明时令。那是在白露节的夜晚,清露盈盈,令人顿生寒意。“月是故乡明”,也是写景,却与上句略有不同。作者所写的不完全是客观实景,而是融入了自己的主观感情。明明是普天之下共一轮明月,本无差别,偏要说故乡的月亮最明;明明是作者自己的心理幻觉,偏要说得那么肯定,不容质疑。然而,这种以幻作真的手法却并不使人觉得于情理不合,这是因为它极深刻地表现了作者微妙的心理,突出了对故乡的感怀。这两句在炼句上也很见功力,它要说的不过是“今夜露白”,“故乡月明”,只是将词序这么一换,语气便分外矫健有力。所以王得臣说:“子美善于用事及常语,多离析或倒句,则语健而体峻,意亦深稳。”(《麈史》)读者从这里也可以看出杜甫化平凡为神奇的本领。
  这是一首著名的抒情小诗,抒发了诗人眺望江南、思念家乡的深切感情。本诗从字面上看,是流露着对故乡的怀念之情,大有急欲飞舟渡江回家和亲人团聚的愿望。其实,在字里行间也寓着他重返政治舞台、推行新政的强烈欲望。
  清明澄彻的天地宇宙,仿佛使人进入了一个纯净的世界,这就自然地引起了诗人的遐思冥想:“江畔何人初见月?江月何年初照人?”诗人神思飞跃,但又紧紧联系着人生,探索着人生的哲理与宇宙的奥秘。这种探索,古人也已有之,如曹植《送应氏》:“天地无终极,人命若朝霜”,阮籍《咏怀》:“人生若尘露,天道邈悠悠”等等,但诗的主题多半是感慨宇宙永恒,人生短暂。张若虚在此处却别开生面,他的思想没有陷入前人窠臼,而是翻出了新意:“人生代代无穷已,江月年年只相似。”个人的生命是短暂即逝的,而人类的存在则是绵延久长的,因之“代代无穷已”的人生就和“年年只相似”的明月得以共存。这是诗人从大自然的美景中感受到的一种欣慰。诗人虽有对人生短暂的感伤,但并不是颓废与绝望,而是缘于对人生的追求与热爱。全诗的基调是“哀而不伤”,使我们得以聆听到初盛唐时代之音的回响。
  颔联“吴楚东南坼,乾坤日夜浮”。这两句紧扣上联的“水”字,虽没出现水字,却是专门写洞庭水。诗人站在岳阳楼上,向东南方向极目眺望,只见洞庭湖水茫茫一片,一眼望不到头,而吴地则被挤向了远远的东边,楚地则被远远地挤向了西边、南边。这景象,就好像洞庭湖水向东南伸展,把本来连在一起的吴地和楚地,一下子分裂成为两块。“坼”字用的很好,有动态感。仿佛湖水在延伸,大地被切割开。后一句“乾坤”就是天地,包括天地万物。“乾坤日夜浮”是说诗人站在岳阳楼上,四面眺望,到处都是无边无际的洞庭水,仿佛整个天地万物都被湖水漂浮起来,仿佛天地万物都日日夜夜地在洞庭湖水上浮动漂游。“浮”字也有动态感。使人想到整个苍穹都被湖水托住的—个半球,而万物的运动,都是湖水荡动的结果。这两句都是写洞庭水,境界宏阔。一是极写水面的宽阔,二是极写水的力量。能够割裂大地,能够浮动乾坤,这是极写它的力量。而被割裂、被浮动东西之庞大,则显示出湖水的宽阔。这不是简单的夸张手法,这里有个视觉、感觉和想象的问题。由于地球是圆的,人的视觉是有限的,面对茫茫的湖水可能看不到岸边,即使看到了,远远望去也只是一条线,这就造成了湖水无限大,而远地十分狭小的感觉。诗人准确、真实地抓住了(zhu liao)这视觉和感觉上的错觉,就把湖水描写成了四际无垠,仿佛大地四处都是水乡泽国,这是视觉感觉的真实。但诗人又借助想象,把本来看不到的吴楚大地和整个乾坤四际,也融进了这个视觉和感觉的画面。从而构成了一个想象的吴地楚地被裂开,整个乾坤被浮动的广阔无垠的画面。这就是借助想象而形成的意象。这是将想象中的更广阔的景象纳进了视觉画面的结果。这是说“吴楚东南坼,乾坤日夜浮”是视觉错觉加上想象的产物,这是一个很成功的宏观意象。它的主要特点是境界广阔、气魄宏大。像这样大的宏观意象、气魄在中国古代诗歌中是很少见的。如孟浩然也有咏叹洞庭湖的诗句“气蒸云梦泽,波撼岳阳城”,但没有杜诗境界更为高远。这两句是写景,但不能看成是纯写景,写景中渗透着诗人的胸怀。“吴楚东南坼,乾坤日夜浮”透露唐王朝的分裂衰败和国势的不安定。
  此诗通过竹亭述志,赞扬了兄弟之间志同道合、友爱情深的思想感情。全诗叙写自己与诸弟很友爱,且都有远大的志向,像古代的竹林七贤一样,常雅集竹亭,饮酒抚琴,以寄托豪情逸气。
  第二句紧承前脉,并与首句构成因果关系。溽暑难档,就打开北边的窗户,以透进丝丝凉意;困乏不堪,俯倚几案就酣然大睡,而且睡得既香且久。在这里,虽无丝竹管弦之盛,亦无一觞一咏之乐,但能身舒神爽,逸兴遄飞,岂不快哉!三四句写诗人中午醒来,万籁俱寂,只听见隔着竹林的那边,有山村的儿童敲茶臼的声音。静,它作为一种存在,要有恰当的表现形式,常用的形式是借声显静,如王籍《入若耶溪》:“蝉噪林愈静,鸟鸣山更幽。”就是用对立两极的事物互为衬托,展现了一种静中之动、动中显静的自然景观。而这首诗中以有声写无声,衬托出夏日中午环境的分外幽静,从而在极端偏(duan pian)僻、极端孤寂的境界中,微微透露出一点空灵生动的契机。
  这首诗采用欲扬先抑的手法,有跌宕起伏之妙;引入云英来衬托自己,收到了言简意赅的效果。
  作品中的鬼是一个呆头呆脑的形象,它是作为宋定伯的陪衬而出现的。它的一切都被神机妙算的宋定伯所控制,这个鬼必然要成为英雄手下的败将。

创作背景

  作者生于长安,长于长安;在长安有他的庄园,有他的家,有他的理想;长安是他施展才华,实现理想的地方。然而一场恶运,把他贬在远离朝廷的“南蛮之地”,而且是一个闲置的司马,并且不得“量移”,实际上他是一个“拘囚”。家乡的一切是那么美好而遥远,他要“若为化得身千亿,散上峰头望故乡”。(《与浩初上人同看山寄京华亲故》)

  

赵师商( 近现代 )

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简 介

赵师商 赵师商,伯泌子。太祖八世孙(《宋史》卷二二一《宗室世系表》)。尝通判太平府(《历朝上虞诗集》卷三)。

夏意 / 邓椿

贞元之民苟无病,骠乐不来君亦圣。骠乐骠乐徒喧喧,
惭无出尘操,未免折腰役。偶获此闲居,谬似高人迹。"
骊山温水因何事,流入金铺玉甃中。"
"翠幕红筵高在云,歌钟一曲万家闻。
"后亭昼眠足,起坐春景暮。新觉眼犹昏,无思心正住。
有鸟有鸟众蝙蝠,长伴佳人占华屋。妖鼠多年羽翮生,
物以多为贱,双钱易一束。置之炊甑中,与饭同时熟。
"随宜饮食聊充腹,取次衣裘亦暖身。未必得年非瘦薄,


宛丘 / 朱让栩

二十八年何限客,不曾闲见一人行。"
外无枭獍援,内有熊罴驱。狡兔掘荒榛,妖狐熏古墓。
别选闲游伴,潜招小饮徒。一杯愁已破,三醆气弥粗。
时有击壤老农父,暗测君心闲独语。闻君政化甚圣明,
檐间清风簟,松下明月杯。幽意正如此,况乃故人来。
春明门外谁相待,不梦闲人梦酒卮。
竹寺荒唯好,松斋小更怜。潜投孟公辖,狂乞莫愁钱。
独有不眠不醉客,经春冷坐古湓城。"


忆江南·红绣被 / 苏恭则

寄言立身者,孤直当如此。"
自兹听后六七年,管儿在洛我朝天。游想慈恩杏园里,
"松下轩廊竹下房,暖檐晴日满绳床。净名居士经三卷,
清觞久废酌,白日顿虚掷。念此忽踟蹰,悄然心不适。
别路环山雪,离章运寸珠。锋铓断犀兕,波浪没蓬壶。
"潇洒城东楼,绕楼多修竹。森然一万竿,白粉封青玉。
"小潭澄见底,闲客坐开襟。借问不流水,何如无念心。
自古及今皆若斯。君不见穆王三日哭,重璧台前伤盛姬。


霜天晓角·晚次东阿 / 平曾

诚知此事非,又过知非年。岂不欲自改,改即心不安。
万句千章无一字。不是章句无规刺,渐及朝廷绝讽议。
争奈结根深石底,无因移得到人家。"
烛啼红泪为谁流。夜长似岁欢宜尽,醉未如泥饮莫休。
"右为梁,桂为柱,何人堂室李开府。碧砌红轩色未干,
"洗浪清风透水霜,水边闲坐一绳床。
"感极都无梦,魂销转易惊。风帘半钩落,秋月满床明。
车摧太行路,剑落酆城狱。襄汉问修途,荆蛮指殊俗。


鹧鸪天·有客慨然谈功名因追念少年时事戏作 / 彭慰高

"夏水漾天末,晚旸依岸村。风调乌尾劲,眷恋馀芳尊。
岂复民氓料,须将鸟兽驱。是非浑并漆,词讼敢研朱。
遂令高卷幕,兼遣重添酒。起望会稽云,东南一回首。
天子方从谏,朝廷无忌讳。岂不思匪躬,适遇时无事。
那将趁伴着朝衣。五千言里教知足,三百篇中劝式微。
朝衣薄且健,晚簟清仍滑。社近燕影稀,雨馀蝉声歇。
剪刀裁破红绡巾。谪仙初堕愁在世,姹女新嫁娇泥春。
松门待制应全远,药树监搜可得知。(《文昌杂录》


东流道中 / 罗原知

"今旦一尊酒,欢畅何怡怡。此乐从中来,他人安得知。
汝虽笑我我笑汝。汝今无复小腰身,不似江陵时好女。
"红裙委砖阶,玉爪kO朱橘。素臆光如砑,明瞳艳凝溢。
薄切紫鳞烹水葵。雨滴篷声青雀舫,浪摇花影白莲池。
聚散穷通何足道,醉来一曲放歌行。"
"明月满深浦,愁人卧孤舟。烦冤寝不得,夏夜长于秋。
"轩车歌吹喧都邑,中有一人向隅立。夜深明月卷帘愁,
麦纸侵红点,兰灯焰碧高。代予言不易,承圣旨偏劳。


下陵阳沿高溪三门六剌滩 / 张澯

行看须间白,谁劝杯中绿。时伤大野麟,命问长沙鵩.
我命独何薄,多悴而少丰。当壮已先衰,暂泰还长穷。
由来鹏化便图南,浙右虽雄我未甘。
只有矮民无矮奴。吾君感悟玺书下,岁贡矮奴宜悉罢。
恋水多临坐,辞花剩绕行。最怜新岸柳,手种未全成。"
云间鹤背上,故情若相思。时时摘一句,唱作步虚辞。"
且向安处去,其馀皆老闲。"
"落花如雪鬓如霜,醉把花看益自伤。少日为名多检束,


巽上人以竹间自采新茶见赠酬之以诗 / 赵作舟

曲水闲销日,倡楼醉度旬。探丸依郭解,投辖伴陈遵。
"去国辞家谪异方,中心自怪少忧伤。
夜深醒后愁还在,雨滴梧桐山馆秋。"
"年来私自问,何故不归京。佩玉腰无力,看花眼不明。
隔是身如梦,频来不为名。怜君近南住,时得到山行。
孔山刀剑立,沁水龙蛇走。危磴上悬泉,澄湾转坊口。
机梭声札札,牛驴走纭纭。女汲涧中水,男采山上薪。
山僧年九十,清净老不死。自云手种时,一颗青桐子。


五日观妓 / 彭蕴章

晦厌鸣鸡雨,春惊震蛰雷。旧恩收坠履,新律动寒灰。
此处逢君是偶然。一别五年方见面,相携三宿未回船。
分明曲里愁云雨,似道萧萧郎不归。"
配向东南卑湿地,定无存恤空防备。念此吞声仰诉天,
何处难忘酒,霜庭老病翁。暗声啼蟋蟀,干叶落梧桐。
日西湓水曲,独行吟旧诗。蓼花始零落,蒲叶稍离披。
贫贱非不恶,道在何足避。富贵非不爱,时来当自致。
君不见南山悠悠多白云,又不见西京浩浩唯红尘。


于中好·雁帖寒云次第飞 / 张云翼

隙地治场圃,闲时粪土疆。枳篱编刺夹,薤垄擘科秧。
上无罗弋忧,下无羁锁牵。见彼物遂性,我亦心适然。
恐被神明哭,忧为造化灾。私调破叶箭,定饮搴旗杯。
"起戴乌纱帽,行披白布裘。炉温先暖酒,手冷未梳头。
城中曲江水,江上江陵城。两地新秋思,应同此日情。"
因尔幽芳喻昔贤,磻谿冷坐权门咽。"
"一别东林三度春,每春常似忆情亲。头陀会里为逋客,
前时君寄诗,忧念问阿龟。喉燥声气窒,经年无报辞。