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送毛伯温

元代 / 吾丘衍

"君同鲍明远,邀彼休上人。鼓琴乱白雪,秋变江上春。
则魂散神越,目极心伤矣。词曰:
佐郡浙江西,病闲绝驱驰。阶轩日苔藓,鸟雀噪檐帷。
云中仰华盖,桁下望春旗。天意知如此,星言归洛师。"
"骑省直明光,鸡鸣谒建章。遥闻侍中珮,闇识令君香。
细草香飘雨,垂杨闲卧风。却寻樵径去,惆怅绿溪东。"
"萧条郡城闭,旅馆空寒烟。秋月对愁客,山钟摇暮天。
玉颜眇眇何处寻,世上茫茫人自死。"
谁念独枯藁,四十长江干。责躬贵知己,效拙从一官。
"二庭追虏骑,六月动周师。庙略天人授,军麾相国持。
犹言看不足,更欲剪刀裁。"


送毛伯温拼音解释:

.jun tong bao ming yuan .yao bi xiu shang ren .gu qin luan bai xue .qiu bian jiang shang chun .
ze hun san shen yue .mu ji xin shang yi .ci yue .
zuo jun zhe jiang xi .bing xian jue qu chi .jie xuan ri tai xian .niao que zao yan wei .
yun zhong yang hua gai .heng xia wang chun qi .tian yi zhi ru ci .xing yan gui luo shi ..
.qi sheng zhi ming guang .ji ming ye jian zhang .yao wen shi zhong pei .an shi ling jun xiang .
xi cao xiang piao yu .chui yang xian wo feng .que xun qiao jing qu .chou chang lv xi dong ..
.xiao tiao jun cheng bi .lv guan kong han yan .qiu yue dui chou ke .shan zhong yao mu tian .
yu yan miao miao he chu xun .shi shang mang mang ren zi si ..
shui nian du ku gao .si shi chang jiang gan .ze gong gui zhi ji .xiao zhuo cong yi guan .
.er ting zhui lu qi .liu yue dong zhou shi .miao lue tian ren shou .jun hui xiang guo chi .
you yan kan bu zu .geng yu jian dao cai ..

译文及注释

译文
我忍痛告别了(liao)中原的乡土,把一身暂托给遥远的荆蛮。
风烟迷离渡口可在何处,茫茫江(jiang)水在夕阳下荡(dang)漾。
天赋给我很多良好素质,我不断加强自己的修养。
西来的疾风吹动着顺水东去的船帆,一日的航程就有千里之远。
云收雨停,雨过天晴,水面增高并增添了波澜,远处高楼显得比平时更高了,水让人感觉到比平时更凉爽了,雨后的瓜也似乎显得比平时更甜了,绿树的树阴一直遮到画檐。纱帐中的藤席上,有一个芳龄女孩,身着轻绢夏衣,手执罗扇,静静地享受着宜人的夏日时光。
桂花带露开放,香气袭人,流水击打溪石,叮咚有声。
野雉受惊而飞,蓄满待发的弓箭也同时射出,野雉应声而中。
翠绿色的栏杆外绣帘儿(er)低垂,猩红的屏风上画着草木花卉。
巴东三峡中山峦一重又一重,阳台山旁是碧绿峭拔的十二峰。
须知在华丽的堂舍,美人的绣阁之中,又有佳人在明月清风中相(xiang)伴,怎忍把好时光轻易的抛(pao)弃。从古到今,难得才子佳人在盛壮之年双美遇合。就这样亲热的依偎着,也未抵得爱我材艺之情更深。愿你心地纯美,我也枕前言下,表达我深深的爱意。让我俩盟誓,今生永不分开。
唱完了一曲送别的歌儿,你便解开了那远别的行舟,
因为远别而积思成梦,梦里悲啼,久唤难醒;醒后便匆忙提笔写信,心情急切,墨未磨浓。
我自喻是朴素纯情的蕙兰花,正是含苞待放楚楚怜人盼君早采撷。
  康肃公陈尧咨善于射箭,世上没有第二个人能跟他相媲美,他也就凭(ping)着这种本领而自夸。曾经(有一次),(他)在家里(射箭的)场地射箭,有个卖油的老翁放下担子,站在那里斜着眼睛看着他,很久都没有离开。卖油的老头看他射十箭中了八九成,但只是微微点点头。  陈尧咨问《卖油翁》欧阳修 古诗:”你也懂得射箭吗?我的箭法不是很高明吗?”卖油的老翁说:“没有别的(奥妙),不过是手法熟练罢了。”陈尧咨(听后)气愤地说:“你怎么敢轻视我射箭(的本领)!”老翁说:“凭我倒油的经验就可以懂得这个道理。”于是拿出一个葫芦放在地上,把一枚铜钱盖在葫芦口上,慢慢地用油杓舀油注入葫芦里,油从钱孔注入而钱却没有湿。于是说:“我也没有别的(奥妙),只不过是手熟练罢了。”陈尧咨笑着将他送走了。  这与庄子所讲的庖丁解牛、轮扁斫轮的故事有什么区别呢?
我本来就最爱游赏名山,面对此景心胸更宽广。
  壬戌年秋,七月十六日,苏轼与友人在赤壁下泛舟游玩。清风阵阵拂来,水面波澜不起。举起酒杯向同伴敬酒,吟诵着与明月有关的文章,歌颂窈窕这一章。不多时,明月从东山后升起,徘徊在斗宿与牛宿之间。白茫茫的雾气横贯江面,清泠泠的水光连着天际。任凭小船儿在茫无边际的江上飘荡,越过苍茫万顷的江面。(我的情思)浩荡,就如同凭空乘风,却不知道在哪里停止,飘飘然如遗弃尘世,超然独立,成为神仙,进入仙境。

注释
13.〔矜(guān)、寡、孤、独、废疾者〕矜,老而无妻的人。矜,通“鳏”。寡,老而无夫的人。孤,幼而无父的人。独,老而无子的人。废疾,残疾人。
86、适:依照。
(27)苍山负雪,明烛天南:青山上覆盖着白雪,(雪)光照亮了南面的天空。负,背。烛,动词,照。
29.垢污:言行不屑循常蹈故,被人们认为是德行上的垢污。
贼,盗窃,这里引伸为指害人。
玉靶角弓:用美玉镶把柄的剑,用兽角装饰的弓。玉靶:镶玉的剑柄。借指宝剑。
126.臧:善,美。
69. 遍:周遍,一个一个地。

赏析

  为了增强画面效果,深化诗篇意境,诗人还采取了重叠渲染、反复勾勒的手法。诗中,写了日落,又写黄昏,使暮色加倍昏暗;写了春晚,又写落花满地,使春色扫地无余;写了金屋无人,又写庭院空寂,更写重门深掩,把诗中人无依无伴、与世隔绝的悲惨处境写到无以复加的地步。这些都是加重分量的写法,使为托出宫人的怨情而着意刻画的那样一个凄凉寂寞的境界得到最充分的表现。
  读者都要问“何不去之?”了,生死危机下,应该“去之”了吧?结果“氓”“不应,摇其首。有顷,益怠。”
  马遵是转运判官,他这次回住所的任务,就是要协助转运使收缴吴楚财赋,由汴河运进京师。此诗第三大段,即由此着笔,写诗人对友人的希望。因为吴楚频受苦旱,连年歉收,即使这回下一场透雨,庄稼得到一次较好收成,老百姓仍然缓不过气来,所心诗人希望友人在收缴赋税时,不要额外多收,如果加重剥削,老百姓无法生活下去,他们就会像无食之鸟、被困之兽一样,被迫逃亡。唐代刺史、节度将正税常额之外加收的赋税贡献朝廷(chao ting),称为“羡余”。“频年苦旱”而仅“一稔”,老百姓身上没有什么油水,所谓“勿求羡”不过是不要大肆搜括的委婉说法。当时江淮两浙荆湖发运使许元以聚敛刻薄为能,希图得到迅速提升,所以诗中特别以此嘱咐友人,作为此次的临别赠言,要他对上司许元加以规劝,实际(shi ji)上是讲给许元听的。据《宣城县志》记载,马遵为官清廉,他任宣州(治所在今安徽宣城)知州离去时,郡僚军民争欲挽留。最后八句又将此意加以申说。出城相送,不惜典袍沽酒,可见对友人情意深重。而计算行程,友人此去必定经过睢阳,杜衍、欧阳修正在那里,所以作者要友人将他上面讲的话请他们两人评一评,看看是否于天下的人不无少补。睢阳即今河南商丘,秦代曾于此置睢阳县,宋时称南京应天府。太傅指杜衍,当时以太子太傅退居南京。大尹指欧阳修,当时任应天府知府兼南京留守事,汉唐时京师地区行政长官称尹,诗中即沿此例尊称其为“大尹”。他是作者的至友,曾为其《宛陵先生诗集》作序,对作者的诗极为赞赏。“万分岂不益一毛”是反用《孟子·尽心上》“杨子(指杨朱)取为我,拔一毛而利天下,不为也”语意,意思是说如果按照自己的意见去做,于国家人民多少有点好处。诗中说请杜衍、欧阳修评说,是有深意的:他们二人都是朝廷的重巨,杜衍曾为宰相,为人刚正廉明;欧阳修曾为知制诰,能关心人民的疾苦,他们会赞同诗人的意见。这样一来,如果转告许元,许元对他们的意见就不能不加以认真考虑。结末两句仍承此意,以“国给民苏”相期许。“国给”和“民苏”是互为因果的:只有国家强盛富足,人民才能得到复苏;只有人民温饱,有力耕作,国家才能富足。只有国家富足,人民安居乐业,地方上没有事端,作地方官的许元和友人马遵,才有闲暇逸致,得以在东园尽情遨游。“东园”在真州(治所在今江苏仪征),许元所筑,梅尧臣有《真州东园》诗。欧阳修有《真州东园记》,详记修园始末和马遵同发运使施昌言、许元园中游憩事,其中有“使上下给足,而东南六路之人无辛苦愁怨之声,然后休其余闲”语,与此诗之意相同。诗以东园作结,既能唤起友人的美好回忆,又从正面作了奖劝,表达了对友人的股切期望之情。
  五、六两句,诗人对远行客又作了充满情意的推想:“关城树色催寒近,御苑砧声向晚多。”从洛阳西去要经过古函谷关和潼关,凉秋九月,草木摇落,一片萧瑟,标志着寒天的到来。本来是寒气使树变色,但寒不可见而树色可见,好像树色带来寒气,见树色而知寒近,是树色把寒催来的。一个“催”字,把平常景物写得有情有感,十分生动,傍晚砧声之多,为长安特有,“长安一片月,万户捣衣声”。然而诗人不用城关雄伟、御苑清华这样的景色来介绍长安,却只突出了“御苑砧声”,发人深想。魏万前此,大概没有到过长安,而李颀已多次到过京师,在那里曾“倾财破产”,历经辛酸。两句推想中,诗人平生感慨,尽在不言之中。“催寒近”“向晚多”六个字相对,暗含着岁月不待,年华易老之意,顺势引出了结尾二句。
  此诗发之于声是李白的长歌当哭;形之于文,可以看作李白自撰的墓志铭。李白一生,既有远大的理想,而又非常执着于理想,为实现自己的理想追求了一生。这首诗说明他在对自己一生回顾与总结的时候,流露的是对人生无比眷念和未能才尽其用的深沉惋惜。
  在黄景仁的诗中, 所有虚幻的安慰全消失了,只有一个孤独的人依旧保持着一种望月的姿势,思念的姿势。试想,诗人独立中庭,久久望月,一任夜晚的冷露打湿了自已的衣裳,打湿了自已的心灵。而这种等待的尽头却只能是一片虚无,这种思念的幻灭以及明明知道思念幻灭却仍然不能不思念的心态,正是最为绝望的一种心态。 第三联“缠绵思尽 抽残茧,宛转心伤剥后蕉”。这句可以和李商隐的《无题》诗“春蚕到死丝方尽,蜡炬成灰泪始干”相媲美。春蚕吐丝,将自已重重包裹,正如诗人自己,用重重思念将自己重重包围。春蚕吐丝尽头是茧,是死,红烛流泪的尽头是灰,是死。而死,自然是人世间最为绝望的结局了。“芭蕉”也是幽怨的意象,李商隐《代赠》诗有“芭蕉不展丁香结,同向春风各自愁”句。
  “隔烟催漏金虬咽,罗帏暗淡灯花结。灯花结,片时春梦,江南天阔。”词的下阕写到的那位怀人念远的闺中少妇(shao fu),深藏在这座幽雅的园林之中,其风姿的秀美(xiu mei)、心性的柔静和心情的惆怅,也就可想而知了。给人一种见其景感其人的感觉。所以,上下阕之间看似互不相属,实际上还是非常一致的。然后转写少妇的愁思。她独卧罗帏之中,心怀远人,久不能寐。此时燃膏将尽,灯芯结花,室内光线越来越暗淡,室外则夜露已落,一切都这么沉寂,只有漏壶上的铜龙透过烟雾送来点点滴滴的漏声。在愁人听来,竟似声声哽咽。作者这里并不直接写人的神态,而是更深一层,借暗淡的灯光和哽咽的漏声造成一种幽怨的意境,把人的愁苦表现得十分真切。特别是“隔烟催漏金虬咽”找人一句,尤见移情想象的奇思。又写少妇的幽梦,又重叠前句末三字,突出灯光的昏暗,然后化用岑参《春梦》诗“枕上片时春梦中,行尽江南数千里”二语,表现少妇的迷离惝恍之情。
  这首诗写诗人客居长安,求官而不得的困难处境和潦倒感伤的心情。诗人以不得志的人的身份作客饮酒,前四句写作客的情形和潦倒自伤的心情。中间四句,诗人由自伤转为自负和自勉,引汉代名士主父偃和唐代名士马周自比,说明他自己有经世之才,早晚会得到皇帝赏识。后四句,诗人又由自负和自勉转为自伤,感慨自己冷落寂寞的处境。三层意思转折跌宕,沉郁顿挫,而以怀才不遇之意加以贯通。《李长吉集》引黄淳耀的话评价说:“绝无雕刻,真率之至者也。”黎简评价说:“长吉少有此沉顿之作。”
  这首诗还运用了以动表静、以声响显示幽寂的手法。它所要表现的本是一个极其静寂的环境,但诗中不仅有禽鸟浴水、弄花的动景,而且还让蔷薇丛中传出一片莺声。这样写,并没有破坏环境的静寂,反而显得更静寂。这是因为,动与静、声与寂,看似相反,其实相成。王籍《入若耶溪》诗“蝉噪林逾静,鸟鸣山更幽”一句,正道破了这一奥秘。
  三联承上而来,从爱怜出发,写了对丈夫的关心和劝戒。诗人絮絮叨叨的嘱咐,殷勤致意,体贴入微,关心备至。既劝子安“莫听凡歌”,切忌“病酒”;又提醒其“休招闲客”,不要“贪棋”。这既可以看出往日夫妻的情深,也可以看出今日身分两地诗人对子安的挂念以及对其乐而忘情的担忧,也正由于有这样的担忧,才有了对昔日盟誓的回忆和对他日重逢的期盼。
  诗中不宜再尖锐地说下去,所以转入平铺。“煖客”以下四句两联,十字作对,称之为隔句对或者扇面对,调子相当地纡缓。因意味太严重了,不能不借藻色音声的曼妙渲染一番,稍稍冲淡。其实,纡缓中又暗蓄进逼之势。貂鼠裘,驼蹄羹,霜橙香橘,各种珍品尽情享受,酒肉凡品,不须爱惜。在这里,本来文势稍宽平了一点儿,诗人又紧接着大声疾呼:“朱门酒肉臭,路有冻死骨。”一句也不肯放松,一笔也不肯落平。这是传诵千古的名句。表面上一往高歌,暗地里却结上启下,令读者不觉,《杜诗镜铨》里评价说“拍到路上无痕”,讲得很对。骊山宫装点得像仙界一般,而宫门之外即有路倒尸。咫尺之间,荣枯差别这样大,那也没有什么可说的了。诗人不能再说,亦无须再说了。在这儿打住,是很恰当的。
  无人照管,故而房舍残破,杂草丛生,显得荒凉而又冷清。庭院的橘子树和柚子树上挂满了果实,致使树枝低垂,好像要被压垮似的。古庙的墙壁上(bi shang)残留着龙和蛇的图像,依稀可辨。颈联描写大《禹庙》杜甫 古诗周围的环境和氛围。天空的浮云在夕阳的映照下变幻着身姿,大禹当年开凿的石壁上云雾缭绕,波涛之声从远处阵阵传来,江水沿着白沙道向东奔流。此联采用拟人的手法,用“嘘”、“走”二字赋予自然景物以人的活力,形象逼真,气势不凡,增强了全诗的艺术感染力。尾联借景抒情,点破本诗的题旨。
  在夕阳西下的时候,诗人登上江楼,向东望去,总览余杭山川形势,只见海天一色莽莽苍苍,山川分外开阔空旷。而当夜幕降临,城四周燃起了万家灯火,钱塘江中江船密集,待渔火纷纷点燃之时,就仿佛是天上的星河映在了水的中央。森森古木高旷而幽寒,就是在晴天也像下雨一样阴凉潮湿,月亮照在平沙之上,就是在夏天也像是落下了层白霜那样清寒。
  首句点出初春小雨,以“润如酥”来形容它的细滑润泽,准确地捕捉到了它的特点。造句清新优美。与杜甫的“好雨知时节,当春乃发生。随风潜入夜,润物细无声”有异曲同工之妙。
  诗的小序交代时间、地点、人物和故事,概述了琵琶女的悲凉身世,说明写作本诗动机,并为全诗定下了凄切的感情基调。
细化赏析  “月色入户”:寒夜寂寥,“解衣欲睡”,这当儿,月光悄悄地进了门。“入户”二字,把月光拟人化。月光似乎懂得这位迁客的孤独寂寞,主动来与他做伴。  “欣然起行”:是作者的反应;写出他睡意顿消,披衣而起,见月光如见久违的知心朋友,欣然相迎。一个被朝廷所贬谪的“罪人”,我们可以想见他这时交游断绝、门庭冷落的境况;只有月光毫无势利之情,在寂寥的寒夜里,依然来拜访他。四字写出了作者的喜悦和兴奋。  “念无与为乐者,遂至承天寺寻张怀民。”:作者与张怀民同是被贬之人,于是作者便想到了张怀民。  “怀民亦未寝,相与步于中庭。”:作者与张怀民心有灵犀,及其友情之深厚。  “何夜无月?何处无竹柏?但少闲人如吾两人者耳。”:一是感慨世人忙于名利而辜负了良辰美景,二是表现了作者安闲自适的心境,三是透露出自己不能为朝廷尽忠的抱怨  “庭下如积水空明,水中藻荇交横,盖竹柏影也。”:“庭下如积水空明,水中藻、荇交横,盖竹柏影也”。此句运用了比喻的修辞,将澄澈的月光比成积水,用交错相生的水草比喻竹柏的影子,虚实相生,相映成趣,化无形为有形。“积水空明”写出了月光的皎洁,空灵,“藻荇交横”写出了竹柏倒影的清丽淡雅。前者给人以一池春水的静谧之感,后者则具有水草摇曳的动态之美,整个意境静中有动,动中愈见其静,一正写,一侧写,从而创造出一个冰清玉洁的透明(tou ming)世界,也折射出作者光明磊落、胸无尘俗的襟怀。作者以高度凝练的笔墨,点染出一个空明澄澈、疏影摇曳、似真似幻的美妙境界。
  卢僎这一首有名的五排,其妙处在于,诗人以雄劲的笔触,描写主人十月咏梅的艺术概括。他通过对于时间和空间的意匠经营,以及把写景、叙事、抒情与议论紧密结合,在诗里熔铸了丰富复杂的思想感情,使诗的意境雄浑深远,既激动人心,又耐人寻味。

创作背景

  不同的苏轼诗词选本、论著对苏轼《《西江月·世事一场大梦》苏轼 》一词作于何时、为谁而作有不同的说法,有的甚至标题都不同。大致有如下三种不同的说法:

  

吾丘衍( 元代 )

收录诗词 (5414)
简 介

吾丘衍 吾丘衍(1272—1311)元代金石学家,印学奠基人。浙江开化县华埠镇孔埠人。一作吾衍,清初避孔丘讳,作吾邱衍,字子行,号贞白,又号竹房、竹素,别署真白居士、布衣道士,世称贞白先生,秉性豪放,左目失明,右脚痞跛,行动仍频有风度。嗜古学,通经史百家言,工篆隶,谙音律,书法以隶和小篆见长。洽印不为成法的固,印文用玉箸篆,圆润秀劲,着有《周秦石刻释音》、《闲居录》、《竹素山房诗集》、《学古编》等。《学古编》成书于大德庚子(13OO)年,卷一为《三十五举》,乃是我国最早研究印学理论的着述。次载《合用文籍品目》,尾系附录。

愁倚阑·春犹浅 / 朱桂英

"我寻青莲宇,独往谢城阙。霜清东林钟,水白虎溪月。
凋氓积逋税,华鬓集新秋。谁言恋虎符,终当还旧丘。"
"南归犹谪宦,独上子陵滩。江树临洲晚,沙禽对水寒。
菊彩扬尧日,萸香绕舜风。天文丽辰象,窃抃仰层穹。"
明晨挂帆席,离恨满沧波。"
且副倚门望,莫辞趋府劳。桃花照彩服,草色连青袍。
江城寒背日,湓水暮连天。南楚凋残后,疲民赖尔怜。"
宠列貂蝉位,恩深侍从年。九重初起草,五夜即成篇。


东流道中 / 黄福

"漕水东去远,送君多暮情。淹留野寺出,向背孤山明。
西掖方掌诰,南宫复司春。夕燕华池月,朝奉玉阶尘。
世荣斯独已,颓志亦何攀。唯当岁丰熟,闾里一欢颜。"
边愁殊浩荡,离思空断续。塞上归限赊,尊前别期促。
开颜酌美酒,乐极忽成醉。我情既不浅,君意方亦深。
宁爱贤,不爱色,青娥买死谁能识,果却一军全社稷。"
一路傍汾水,数州看晋山。知君喜初服,只爱此身闲。"
"扁舟傍归路,日暮潇湘深。湘水清见底,楚云淡无心。


国风·齐风·卢令 / 杜育

野花开古戍,行客响空林。板屋春多雨,山城昼欲阴。
玉壶清酒就倡家。小妇春来不解羞,娇歌一曲杨柳花。"
吾闻被明典,盛德惟世及。生人载山川,血食报原隰。
"自矜娇艳色,不顾丹青人。那知粉绘能相负,
"风流与才思,俱似晋时人。淮月归心促,江花入兴新。
谁怜此别悲欢异,万里青山送逐臣。"
恻恻苦哉行,哌哌游子吟。庐山逢若士,思欲化黄金。
茫茫烟水上,日暮阴云飞。孤坐正愁绪,湖南谁捣衣。


谢赐珍珠 / 陶章沩

元化隐灵踪,始君启高致。诛榛养翘楚,鞭草理芳穗。
"南纪西江阔,皇华御史雄。截流宁假楫,挂席自生风。
万里遥悬帝乡忆,五年空带风尘色。却到长安逢故人,
想兹栖禅夜,见月东峰初。鸣钟惊岩壑,焚香满空虚。
"近郊凭汝海,遐服指江干。尚忆趋朝贵,方知失路难。
"隐隐起何处,迢迢送落晖。苍茫随思远,萧散逐烟微。
夜深宜共醉,时难忍相违。何事随阳雁,汀洲忽背飞。"
水穿盘石透,藤系古松生。画畏开厨走,来蒙倒屣迎。


玉楼春·琼酥酒面风吹醒 / 富直柔

持谢金吾子,烦君提玉壶。"
"宁知府中吏,故宅一徘徊。历阶存往敬,瞻位泣馀哀。
十地祥云合,三天瑞景开。秋风词更远,窃抃乐康哉。"
萐降尧厨翠,榴开舜酒红。文思光万宇,高议待升中。"
"置酒临高隅,佳人自城阙。已玩满川花,还看满川月。
望中厌朱绂,俗内探玄牝。野老听鸣驺,山童拥行轸。
明日东归变名姓,五湖烟水觅何人。"
云起遥蔽亏,江回频向背。不知今远近,到处犹相对。"


水调歌头·落日古城角 / 饶竦

"圣心忧万国,端居在穆清。玄功致海晏,锡宴表文明。
"往日长安路,欢游不惜年。为贪卢女曲,用尽沈郎钱。
高闲庶务理,游眺景物新。朋友亦远集,燕酌在佳辰。
"攀崖复缘涧,遂造幽人居。鸟鸣泉谷暖,土起萌甲舒。
"轺驾一封急,蜀门千岭曛。讵分江转字,但见路缘云。
陶潜任天真,其性颇耽酒。自从弃官来,家贫不能有。
"良玉表贞度,丽藻颇为工。名列金闺籍,心与素士同。
明主卑宫诫前失,辅德钦贤政惟一。昆虫不夭在春蒐,


更漏子·钟鼓寒 / 赵同贤

淮南枫叶落,灞岸桃花开。出处暂为耳,沉浮安系哉。
朝入青霄礼玉堂,夜扫白云眠石床。桃花洞里居人满,
"开山十馀里,青壁森相倚。欲识尧时天,东溪白云是。
东风吹山花,安可不尽杯。六帝没幽草,深宫冥绿苔。
采尔幕中画,戡难光殊勋。我无燕霜感,玉石俱烧焚。
“野火烧山后,人归火不归。”思轧不属,
揆予秉孤直,虚薄忝文昌。握镜惭先照,持衡愧后行。
滩沙映村火,水雾敛樯乌。回首东门路,乡书不可无。"


如梦令·一抹斜阳沙觜 / 图尔宸

"五十无产业,心轻百万资。屠酤亦与群,不问君是谁。
缕散悠扬里,文回照灼中。低垂疑步障,吹起作晴虹。
当时高深意,举世无能分。钟期一见知,山水千秋闻。
"客舟贪利涉,暗里渡湘川。露气闻芳杜,歌声识采莲。
"兰桡缦转傍汀沙,应接云峰到若耶。旧浦满来移渡口,
向烟帆杳杳,临水叶纷纷。草覆昭丘绿,江从夏口分。
慈乌乱飞鸣,勐兽亦以跧.故人王夫子,静念无生篇。
飞雪布地悲峨峨。孤城日落见栖鸟,马上时闻渔者歌。


伯夷列传 / 释惠臻

"两山郁相对,晨策方上干。霭霭眺都城,悠悠俯清澜。
"虚室有秦筝,筝新月复清。弦多弄委曲,柱促语分明。
岁去愁终在,春还命不来。长吁问丞相,东阁几时开。
兹邦实大藩,伐鼓军乐陈。是时冬服成,戎士气益振。
桃花遗古岸,金涧流春水。谁识马将军,忠贞抱生死。"
"吾道昧所适,驱车还向东。主人开旧馆,留客醉新丰。
"肃穆郊禋毕,工歌赏事并。三朝遵湛露,一道洽仁明。
"月暗竹亭幽,萤光拂席流。还思故园夜,更度一年秋。


沁园春·答九华叶贤良 / 寂居

三叹承汤鼎,千欢接舜壶。微躯不可答,空欲咏依蒲。"
顾谓侍女董双成,酒阑可奏云和笙。红霞白日俨不动,
宿昔陪郎署,出入仰清尘。孰云俱列郡,比德岂为邻。
天香生虚空,天乐鸣不歇。宴坐寂不动,大千入毫发。
奈何疾风怒,忽若砥柱倾。海水虽无心,洪涛亦相惊。
草服蔽枯骨,垢容戴飞蓬。举声哭苍天,万木皆悲风。"
按节下松阳,清江响铙吹。露冕见三吴,方知百城贵。"
徒想嵊顶期,于今没遗记。"