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小重山·春到长门春草青

清代 / 范中立

谁似天才李山甫,牡丹属思亦纵横。
"石浅洞门深,潺潺万古音。似吹双羽管,如奏落霞琴。
昔年埏埴生灵地,今日生人为叹嗟。"
院栽他国树,堂展祖师真。甚愿依宗旨,求闲未有因。"
其中有鉴戒,一一堪雕镌。乙夜以观之,吾君无释焉。
"举酒一相劝,逢春聊尽欢。羁游故交少,远别后期难。
"勾践江头月,客星台畔松。为郎久不见,出守暂相逢。
珊瑚高架五云毫,小小不须烦藻思。"
"柳转春心梅艳香,相看江上恨何长。多情流水引归思,
若说神仙求便得,茂陵何事在人间。"
百年终竟是芭蕉。药前美禄应难断,枕上芳辰岂易销。
官路好禽声,轩车驻晚程。南楼山最秀,北路邑偏清。
所益谅弘多,厥交过亲族。相逢似丹漆,相望如脁肭。
怪得蓬莱山下水,半成沙土半成尘。
"择友如淘金,沙尽不得宝。结交如干银,产竭不成道。


小重山·春到长门春草青拼音解释:

shui si tian cai li shan fu .mu dan shu si yi zong heng .
.shi qian dong men shen .chan chan wan gu yin .si chui shuang yu guan .ru zou luo xia qin .
xi nian shan zhi sheng ling di .jin ri sheng ren wei tan jie ..
yuan zai ta guo shu .tang zhan zu shi zhen .shen yuan yi zong zhi .qiu xian wei you yin ..
qi zhong you jian jie .yi yi kan diao juan .yi ye yi guan zhi .wu jun wu shi yan .
.ju jiu yi xiang quan .feng chun liao jin huan .ji you gu jiao shao .yuan bie hou qi nan .
.gou jian jiang tou yue .ke xing tai pan song .wei lang jiu bu jian .chu shou zan xiang feng .
shan hu gao jia wu yun hao .xiao xiao bu xu fan zao si ..
.liu zhuan chun xin mei yan xiang .xiang kan jiang shang hen he chang .duo qing liu shui yin gui si .
ruo shuo shen xian qiu bian de .mao ling he shi zai ren jian ..
bai nian zhong jing shi ba jiao .yao qian mei lu ying nan duan .zhen shang fang chen qi yi xiao .
guan lu hao qin sheng .xuan che zhu wan cheng .nan lou shan zui xiu .bei lu yi pian qing .
suo yi liang hong duo .jue jiao guo qin zu .xiang feng si dan qi .xiang wang ru tiao na .
guai de peng lai shan xia shui .ban cheng sha tu ban cheng chen .
.ze you ru tao jin .sha jin bu de bao .jie jiao ru gan yin .chan jie bu cheng dao .

译文及注释

译文
金钗留下一股,钿盒留下一半,金钗劈开黄金,钿盒分了宝钿。
一声声,小乌鸦不停地欢叫,硬是叫破了暗夜,迎来了春日光华。昨夜里微微春雨润湿了江堤软沙,阵阵香风溢满万家。把画楼的鸳鸯瓦洗得干干净净,还打湿了系着(zhuo)彩绳的秋千架。一觉醒来时红日已照着窗纱,听到街上有人在叫卖杏花。
上天至明至尊,灿烂遍布星辰。
我现在有病心神错乱,只梦见些不相干的人却没有梦见你。
红漆髹墙壁丹砂涂护版,还有黑玉一般的大(da)屋粱。
正士诚笃终始如一,情谊深长连续稳固。仆夫驾车迅捷疾速出发,和铃锵锵扬声鸣响不停。
  可叹我这流转的飞蓬,活在世上偏偏如此艰难。永远地离开了根茎随风飞去,朝朝与暮暮不得安闲。由东至西横过了多少曲路,从南向北越过了多少荒田。突然遇上旋起(qi)的回风,把我吹入蓝天上的云间。我以为来到了天路便是尽头,谁知又(you)堕入无尽的深渊。暴风再一次将我卷起,仍旧把我送回最初的那片田野。我正要往南,却忽然朝北,正想往东,却被吹到了西边。飘飘荡荡的我不知所归,一时间霍然消失,一时间又霍然出现。我曾经飞遍了八大湖泽,也曾经走遍了五岳的山颠。尝尽了人生流离无定的痛楚,有谁能体会我内心的苦艰?我愿做那林中的小草,随着秋播的野火,化作一缕缕尘烟。就算要承受野火烧燎的痛苦,能与株荄生死相连,我也心甘情愿。
今晚上少妇的相思情意,正是昨夜征夫想家之情。
驱车出了上东门,回头遥望城北,看见邙山墓地。
他为人高尚风流倜傥闻名天下。
永远的相思永远的回忆,短暂的相思却也无止境。
  不多时,成名回来了,听了妻子的话,全身好像盖上冰雪一样。怒气冲冲地去找儿(er)子,儿子无影无踪不知到哪里去了。后来在井里找到他的尸体,于是怒气立刻化为悲痛,呼天喊地,悲痛欲绝。夫妻二人对着墙角流泪哭泣,茅屋里没有炊烟,面对面坐着不说一句话,再也没有了依靠。直到傍晚时,才拿上草席准备把孩子埋葬。夫妻走近一摸,还有一丝微弱的气息。他们高兴地把他放在床上,半夜里孩子又苏醒过来。夫妻二人心里稍稍宽慰一些,但是孩子神气呆呆的,气息微弱,只想睡觉。成名回头看到蟋蟀笼空着,就急得气也吐不出,话也说不上来,也不再把儿子放在心上了,从晚上到天明,连眼睛也没合一下。东方的太阳已经升起来了,他还直挺挺地躺在床上发愁。他忽然听到门外有蟋蟀的叫声,吃惊地起来细看时,那只蟋蟀仿佛还在。他高兴得动手捉它,那蟋蟀叫了一声就跳走了,跳得非常快。他用手掌去罩住它,手心空荡荡地好像没有什么东西;手刚举起,却又远远地跳开了。成名急忙追它,转过墙角,又不知它的去向了。他东张西望,四下寻找,才看见蟋蟀趴在墙壁上。成名仔细看它,个儿短小,黑红色,立刻觉得它不像先前那只。成名因它个儿小,看不上它。(成名)仍不住地来回寻找,找他所追捕的那只。(这时)墙壁上的那只小蟋蟀,忽然跳到他的衣袖里去了。再仔细看它,形状像蝼蛄,梅花翅膀,方头长腿,觉得好像还不错。他高兴地收养了它,准备献给官府,但是心里还很不踏实,怕不合县官的心意,他想先试着让它斗一下,看它怎么样。
我奉劝上天要重新振作精神,不要拘泥一定规格以降下更多的人才。
  您辛勤地宣扬美德,在太平盛世当官,美名流传于四方,真是值得庆幸啊!我流落在远方异国,这是前人所感悲痛的。遥望南方,怀念故人,怎能不满含深情?以前承蒙您不弃,从远处赐给我回音,殷勤地安慰、教诲,超过了骨肉之情。我虽然愚钝,又怎能不感慨万端?
  文王开口叹声长,叹你殷商末代王!上天未让你酗酒。也未让你用匪帮。礼节举止全不顾,没日没夜灌黄汤。狂呼乱叫不像样,日夜颠倒政事荒。
若把西湖比作古(gu)美女西施,淡妆浓抹都是那么得十分适宜。

注释
⑹点:点亮。一作点污之意,意思是灯纱上已经染上了斑点。
[19]腾驾:驾驭。罢(pí):.疲惫。骖:古代四马驾一车,中间的两匹叫服,两边的叫骖。蹇:跛脚。
秦昭王:秦国国君。曾多次打败敌国,奠定了秦统一六国的基础。 秦始皇的太爷爷
[17]朝暮句:朝暮,犹早晚。承明:即承明庐,汉代皇帝侍臣入值之所,此处言寿主二子不久将成为皇帝身边的高官。
27纵:即使

赏析

  此赋文字简短,仅有二百八十余字。但却洋溢着浓厚的情趣,又渗透着深永的哲理。读之若身临其境,看到了老鼠的一次精彩表演,又好象上了一堂生动有趣的哲学课,真可谓“趣幽旨深”,蓄理在中,耐人寻味。就其思想内容来讲,已远远超出赋鼠本身。它借一只黠鼠利用人的疏忽,狡猾地逃脱的日常小事,引出了一番议论。从而 说明一个道理:最有智慧的人类,倘能精神集中,发挥智力,便能搏猛虎,役万物;如果精力分故,懈怠疏忽,就难免不”见使一鼠“,变色于蜂虿。在艺术表现上,最为突出的特点是:趣幽旨深。读此赋,我们首先感觉到的是很有情趣。既有如读寓言的一览欲尽的吸引力,又能启发一个人的推理动机。文章的布局结构也很有特色,首先是叙事与说理的密切结合,叙事为说理张本;其次是人、鼠活动穿插其间,使文情错落,不直不板。
  这首出自隋朝的《送别》,其作者已无法考证,然而诗中借柳抒发的那份恋恋不舍的心境,却流传至今。据说,折柳送别的风俗始于汉代。古人赠柳,寓意有二:一是柳树速长,角它送友(song you)意味着无论漂泊何方都能枝繁叶茂,而纤柔细软的柳丝则象征着情意绵绵;二是柳与“留”谐音,折柳相赠有“挽留”之意。而我们今天从诗歌中所看到的用“柳”来表现离情别绪的诗句,要早于这种“习俗”。
  这组诗的第一首是最受关注的,其色彩、意象、意味,俱不可及。但读者也不能忽略了第二首。这两首诗所写的是同一情事,是一个整体,它们是互相完成的关系,只有在整体上理解了这两首诗之后,才能更好地理解其中的一首。第一首是以兴象的方式来传达诗意的,既有意境,也有意味;第二首则不具备第一首的色彩、意象之美,它是以叙述的方式来传达诗意的,但却同样有很动人的意味。
  “胡来不觉潼关隘”:这句是承首联,说筑三城以防胡也要靠将士起作用,否则即使是潼关的险要,安史叛军来时,不觉得它的险要,被攻破了。从而显出人才的重要。
  此诗虽题为《《寒食》赵鼎 古诗》,但写的是从《寒食》赵鼎 古诗到清明。前两联写的是当时民间风俗。南宋周密《武林旧事》卷三《祭扫》记其时江南风俗:“清明前三日为《寒食》赵鼎 古诗节,都成人家皆插柳满檐,虽小坊曲幽,亦青青可爱。……从人家上冢者……南北两山之间,车马纷然,而野冢者尤多”从此诗可得知,南宋时潮州民间在《寒食》赵鼎 古诗节也有插柳的习俗,即使偏僻村落也不例外,只是没有禁烟《寒食》赵鼎 古诗,而清明节却像东汉末襄阳隐士庞德公一样携带女儿上山扫墓(即“上冢”)。
  这首诗展现在读者面前的是一幅雨后池塘图,从诗中写到的东风、垂杨、荷花等物象来看,背景是春季,因此,再确切些说是一幅雨后池塘春景图,给读者以清美的艺术享受。
  在杜诗中,原不乏歌咏优美自然风光的佳作,也不乏抒写潦倒穷愁中开愁遣闷的名篇。而《《狂夫》杜甫 古诗》值得玩味之处,在于它将两种看似无法调合的情景成功地调合起来,形成一个完整的意境。一面是“风含翠筿”、“雨裛红蕖”的赏心悦目之景,一面是“凄凉”“恒饥”、“欲填沟壑”的可悲可叹之事,全都由“《狂夫》杜甫 古诗”这一形象而统一起来。没有前半部分优美景致的描写,不足以表现“《狂夫》杜甫 古诗”的贫困不能移的精神;没有后半部分潦倒生计的描述,“《狂夫》杜甫 古诗”就会失其所以为“《狂夫》杜甫 古诗”。两种成分,真是缺一不可。因而,这种处理在艺术上是服从内容需要的,是十分成功的。
  “家家《乞巧》林杰 古诗望秋月,穿尽红丝几万条。”后两句将《乞巧》林杰 古诗的事交代得一清二楚,简明扼要,形象生动。诗人在诗中并没有具体写出各种不同的心愿,而是留下了想象的空间,愈加体现了人们过节时的喜悦之情。
  2012年,由八旬清华大学著名书(ming shu)法家、文学家、教育家韩家鳌教授历时半年时间用草书完成《韩家鳌[2]草书《离骚》屈原 古诗》一书,并写有“骚体文章久不闻,皇皇屈子第一人;悲吟侘傺湘沅上,遥祭苍空写招魂”的诗句。并由人民美术出版社出版,受到文学、艺术、教育等各界的(jie de)一致赞誉。
  此诗的序文阐述作者倡导“风骨”、“兴寄”的创作主张,因此,此诗向来被视为陈子昂文学思想的实践范例。
  第三段是郭橐驼自我介绍种树的经验。前后是正反两面对举,关键在于“顺木之天以致其性”。为了把这一道理阐述得更深刻、更有说服力,文章用了对比的写法,先从种植的当与不当进行对比。究竟什么是树木的本性呢?“其本欲舒,其培欲平,其土欲故,其筑欲密”,四个“欲”字,既概括了树木的本性,也提示了种树的要领。郭橐驼正是顺着树木的自然性格栽种,从而保护了它的生机,因而收到“天者全而其性得”的理想效果。这正是郭橐驼种树“无不活”的诀窍。他植者则不然,他们违背树木的本性,种树时“根拳而土易,其培之也,若不过焉则不及”,因此必然遭致“木之性日以离”的恶果。这就回答了上段的问题,他们“莫能如”的根本原因就在于学标不学本。继从管理的善与不善进行对比。“勿动勿虑,去不复顾。其莳也若子,其置也若弃”是郭橐驼的管理经验。乍看,好像将树种下去以后,听之任之,不加管理。事实上,橐驼的“勿动勿虑”,移栽时的“若子”,种完后的“若弃”,正是最佳的管理,没有像疼爱孩子那样的精心培育,就不会有理想的效果。他植者不明此理,思想上不是撒手不管而是关心太过,什么都放不下,结果适得其反,“虽曰爱之,其实害之;虽曰忧之,其实仇之”,压抑了甚至扼杀了树木的生机。这两层对比写法,句式富于变化。写橐驼种树,用的是整齐的排比句,而写他植者之种树不当,则用散句来表示,文章显得错落有致。“虽曰爱之,其实害之;虽曰忧之,其实仇之”用押韵的辞句,使重点突出,系从《庄子·马蹄》的写法变化而出。从介绍橐驼的种树经验上可以看出,柳宗元的观点同老庄思想还是有差别的。柳是儒、道两家思想的结合,他并不主张一味听之任之的消极的“顺乎自然”,而是主张在掌握事物内部发展规律下的积极的适应自然。他要求所有的种树人都能做到认识树木的天性,即懂得如何适应树木生长规律的业务。把种树的道理从正反两面讲清楚以后,文章自然就过渡到第四段。
  “孟夏草木长,绕屋树扶疏。群鸟欣有托,吾亦爱吾庐。”诗人起笔以村居实景速写了一幅恬静和谐而充满生机的画面:屋前屋后的大树上冉冉披散着层层茂密的枝叶,把茅屋掩映在一派绿色(lv se)中,满地的凄凄绿草蓬勃竞长,树绿与草绿相接,平和而充满生机,尽情的展(de zhan)现着大自然的和谐与幽静。绿色的上空鸟巢与绿色掩映的地上茅屋呼应,众多的鸟儿们环绕着可爱的小窝歌唱着飞来飞去,重重树帘笼罩的茅屋或隐或现,诗人踏着绿草,徜徉在绿海中,飘逸在大自然的怀抱中,在任性自得中感悟着生命的真谛。这是互感欣慰的自然生存形态,是万物通灵的生命境界,
  首联写愁思产生的环境。访客已经离去,池水涨平了栏槛,知了停止噪鸣,清露挂满树枝,好一幅水亭秋夜的清凉图景!但是,诗句的胜处不光在于写景真切,它还细致地传达出诗人心理感受的微妙变化。如“客去”与“波平槛”,本来是互不相关的两件事,为什么要连在一起叙述呢?细细推敲,大有道理。大凡人在热闹之中,是不会去注意夜晚池塘涨水这类细节的。只有当客人告退、孤身独坐时,才会突然发现:哟,怎么不知不觉间面前的水波已涨得这么高了!同样,鸣蝉与滴露也是生活里的常事,也只有在陡然清静下来心绪无聊时,才会觉察到现象的变化。所以,这联写景实际上反映了诗人由闹至静后的特殊心境,为引起愁思作了铺垫。
  “今日乱离俱是梦,夕阳唯见水东流”,最后一联,诗人荡开一笔,把对往日的回想思绪拉回到现实。追昔抚今,感慨万端,此地此景,昨日的繁华,今日的乱离,多么像一场梦。诗人的感叹,实则包含了对前面所写的醉生梦死生活的谴责。最后诗人以景作结,呈现在他眼前的是夕阳西下,逝水无语东流,这暗淡的景象,悲凉的意境,不仅预示着大唐帝国的行将灭亡,也是诗人悲恰情怀的折射。
  颈联中,诗人写处于困境的猿猴在雨雪中哀嚎,归途中的老马望着关山而泣。诗人以“穷猿”、“老马”来比拟自己,表达了诗人处境穷困、有乡难回的哀伤之情,寓情于物,含蕴深沉。
  首句点题,次句一个“空”字,统领全篇。此“空”,既是对邺都故址败落凄清环境的概括,又是诗人身临其境所产生的茫然无着心情的流露,悲戚怀古之情寓于其中。“复何见”三字,以一设问,自然引出中间四句的具体描绘。东风,在古诗中尤为常见,如李商隐《无题》:“东风无力百花残,”如李煜《虞美人》“小春风吹醒万物,百花欣欣向荣。楼昨夜又东风”等等,暗示出春天已到来,呼应结句“春色”。飞云殿,从名称上可以使作者想见当年的气势。而今,在这样一个暮春的傍晚,却只有东风薛阵,野火飘飘,通过凄凉景象,写出“人去尽’。这两句例重从人事方面写“空”。

创作背景

  王琦注:“题下似缺别人字。”至于此诗所别为何人,郭沫若《李白与杜甫》曾认为此诗为李白逝世之年与吴筠诀别之作。安旗先生《李白全集编年注释》又认为是李白别其友人元丹丘所作。但都不能作为确论。

  

范中立( 清代 )

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简 介

范中立 范中立,字巨山,青城(今四川都江堰市东南)人。与陆游交友,宁宗庆元五年(一一九九)陆游跋其家训(《渭南文集》卷二八《跋范巨山家训》)。有《青城山乙记》一卷,已佚(《蜀中广记》卷九六《着作记第六》)。

长亭怨慢·雁 / 仲孙杰

岩罅地中心,海光天一半。玄猿行列归,白云次第散。
不如无手足,得见齿发暮。乃知七尺躯,却是速死具。"
彩衣才子多吟啸,公退时时见画屏。"
慷慨追古意,旷望登高台。何当陶渊明,远师劝倾杯。
移时空印白檀香。鹤雏入夜归云屋,乳管逢春落石床。
美人如新花,许嫁还独守。岂无青铜镜,终日自疑丑。
"菊花开晚过秋风,闻道芳香正满丛。
"北顾欢游悲沈宋,南徐陵寝叹齐梁。


临江仙·赠王友道 / 拓跋亦巧

"杨震幽魂下北邙,关西踪迹遂荒凉。
"先生何违时,一室习寂历。松声将飘堂,岳色欲压席。
君王忍把平陈业,只博雷塘数亩田。"
"细雨轻觞玉漏终,上清词句落吟中。
鹅湖山下稻粱肥,豚阱鸡栖对掩扉。 桑柘影斜春社散,家家扶得醉人归。
"亭午头未冠,端坐独愁予。贫家烟爨稀,灶底阴虫语。
晓培橘栽去,暮作鱼梁还。清泉出石砌,好树临柴关。
行年忽已壮,去老年更几。功名如不彰,身殁岂为鬼。


古朗月行(节选) / 鸿婧

方诸更是怜才子,锡赉于君合有差。
黄河穿汉界,青冢出胡沙。提笔男儿事,功名立可夸。"
"光武重兴四海宁,汉臣无不受浮荣。
若革进而金止,固违阴而就阳。无何,云颜师,风旨伯。
莫言长是无心物,还有随龙作雨时。"
繁华朱翠尽东流,唯有望楼对明月。"
乞与书题作裹粮。苹鹿未能移海曲,县花寻已落河阳。
蔡家新妇莫嫌少,领取真珠三五升。


寻胡隐君 / 玄己

在圣政纪云。殿无闲时,廷无旷日。云诹波访,倦编刓笔。
"绝伫灵素,少回清真。如觅水影,如写阳春。
自古边功何不立,汉家中外自相疑。"
"贫游缭绕困边沙,却被辽阳战士嗟。
五湖烟水郎山月,合向樽前问底名。"
如逢花开,如瞻岁新。真予不夺,强得易贫。
重来此地知何日,欲别殷勤更上楼。"
"乱蓬无根日,送子入青塞。苍茫万里秋,如见原野大。


稚子弄冰 / 续醉梦

失伴唯应海月知。族类分明连琐gD,形容好个似蟛蜞。
赖有秋风知,清泠吹玉柱。"
片玉已藏坟土新。虽有公卿闻姓字,惜无知己脱风尘。
"野船渡樵客,来往平波中。纵横清飙吹,旦暮归期同。
"重禄轻身日,清资近故乡。因知送君后,转自惜年芳。
能令百二山河主,便作樽前击缶人。"
目瞪如有待,魂断空无语。云雨竟不生,留情在何处。"
"中间声迹早薰然,阻避钧衡过十年。碧海浪高终济物,


题弟侄书堂 / 单于爱欣

"一家烟岛隈,竹里夜窗开。数派分潮去,千樯聚月来。
"荒关无守吏,亦耻白衣过。地广人耕绝,天寒雁下多。
汀洲藏晚弋,篱落露寒舂。野弁欹还整,家书拆又封。
"彼吴之宫兮江之那涯,复道盘兮当高且斜。
"皇陂潋滟深复深,陂西下马聊登临。垂杨风轻弄翠带,
"遁迹知安住,沾襟欲奈何。朝廷犹礼乐,郡邑忍干戈。
相对无言尽几春。晴景远山花外暮,云边高盖水边□。
"鳌岫云低太一坛,武皇斋洁不胜欢。长生碧字期亲署,


望夫石 / 宏夏萍

"五月绥州北,途程少郁蒸。马依膻草聚,人抱浊河澄。
"郊居谢名利,何事最相亲。渐与论诗久,皆知得句新。
"薄如蝉翅背斜阳,不称春前赠罱郎。初觉顶寒生远吹,
"天寿畏不永,烧金希长年。积土培枯根,自谓松柏坚。
人来客去还须议,莫遣他人作主人。"
"旧岩终副却归期,岩下有人应识师。目睹婴孩成老叟,
闻说故园香稻熟,片帆归去就鲈鱼。"
"汉江波浪渌于苔,每到江边病眼开。半雨半风终日恨,


采薇(节选) / 真上章

自是祖龙先下世,不关无路到蓬莱。"
应恨客程归未得,绿窗红泪冷涓涓。"
"曾将俎豆为儿戏,争奈干戈阻素心。遁去不同秦客逐,
"晚来风约半池明,重叠侵沙绿罽成。
灵和殿下巴江柳,十二旒前舞翠条。
漱之恐减算,酌之必延龄。愁为三官责,不敢携一bl.
琼妃若会宽裁剪,堪作蟾宫夜舞裙。"
南北几何,丈二加五。偶楹当闲,载尺入土。


西夏重阳 / 张晓卉

"叠叶与高节,俱从毫末生。流传千古誉,研炼十年情。
洗花蒸叶滤清酒,待与夫人邀五翁。
莺啼谢守垒,苔老谪仙碑。诗道丧来久,东归为吊之。"
至竟不如隋炀帝,破家犹得到扬州。"
"秦吴风俗昔难同,唯有才情事事通。
椒房金屋何曾识,偏向贫家壁下鸣。"
若求深处无深处,只有依人会有情。
"仰山因久住,天下仰山名。井邑身虽到,林泉性本清。


菩萨蛮·回文 / 漆安柏

清光悄不动,万象寒咿咿。此会非俗致,无由得旁窥。
"落尽春红始着花,花时比屋事豪奢。买栽池馆恐无地,
相逢只恨相知晚,一曲骊歌又几年。"
南华至理须齐物,生死即应无异同。"
"汉高辛苦事干戈,帝业兴隆俊杰多。
书疲行终朝,罩困卧至暮。吁嗟当今交,暂贵便异路。"
冷触归鸿急,明凝落照俱。□□□□□,□□□□□。"
三篇能赋蕙兰词。云深石静闲眠稳,月上江平放熘迟。