首页 古诗词 踏莎行·秋入云山

踏莎行·秋入云山

唐代 / 邓椿

朝衣薄且健,晚簟清仍滑。社近燕影稀,雨馀蝉声歇。
"身适忘四支,心适忘是非。既适又忘适,不知吾是谁。
尘土抛书卷,枪筹弄酒权。令夸齐箭道,力斗抹弓弦。
"小园斑驳花初发,新乐铮摐教欲成。红萼紫房皆手植,
公多及私少,劳逸常不均。况为剧郡长,安得闲宴频。
江郭船添店,山城木竖郛。吠声沙市犬,争食墓林乌。
郡静官初罢,乡遥信未回。明朝是重九,谁劝菊花杯。"
许来寒暑又经过。如今左降在闲处,始为管儿歌此歌。
数被官加税,稀逢岁有秋。不如来饮酒,酒伴醉悠悠。
高可射兮深可钓。唯有人心相对时,咫尺之间不能料。
"旧峰松雪旧溪云,怅望今朝遥属君。
黄绮更归何处去,洛阳城内有商山。"


踏莎行·秋入云山拼音解释:

chao yi bao qie jian .wan dian qing reng hua .she jin yan ying xi .yu yu chan sheng xie .
.shen shi wang si zhi .xin shi wang shi fei .ji shi you wang shi .bu zhi wu shi shui .
chen tu pao shu juan .qiang chou nong jiu quan .ling kua qi jian dao .li dou mo gong xian .
.xiao yuan ban bo hua chu fa .xin le zheng chuang jiao yu cheng .hong e zi fang jie shou zhi .
gong duo ji si shao .lao yi chang bu jun .kuang wei ju jun chang .an de xian yan pin .
jiang guo chuan tian dian .shan cheng mu shu fu .fei sheng sha shi quan .zheng shi mu lin wu .
jun jing guan chu ba .xiang yao xin wei hui .ming chao shi zhong jiu .shui quan ju hua bei ..
xu lai han shu you jing guo .ru jin zuo jiang zai xian chu .shi wei guan er ge ci ge .
shu bei guan jia shui .xi feng sui you qiu .bu ru lai yin jiu .jiu ban zui you you .
gao ke she xi shen ke diao .wei you ren xin xiang dui shi .zhi chi zhi jian bu neng liao .
.jiu feng song xue jiu xi yun .chang wang jin chao yao shu jun .
huang qi geng gui he chu qu .luo yang cheng nei you shang shan ..

译文及注释

译文
昨天夜里春雨纷纷,天明时阵阵寒气相侵,偏又想起远征戍边的他,很久很久未收到边关的信。
云中仙君怎么都不见了?我竟通宵达旦独自(zi)悲秋。
我这样的人只可(ke)在草莽之间狂放高歌,哪(na)堪身居卑职,经受尘世(shi)扰攘之苦。
  富贵人家的公子们穿着锦缎做的比彩霞还要鲜艳的衣服,一大清早就骑着马去野外游春。他们尽兴玩耍,根本不管农民辛辛苦苦种出的庄稼,纵马奔驰,踏烂了无数的麦苗。诗中表达了诗人对富家子弟任意糟蹋庄稼的恶劣行径的气愤。
在天愿为比翼双飞鸟,在地愿为并生连理枝。
司马相如家中贫寒,生活窘迫,于是他们便开酒舍维持生计。我在《琴台》杜甫 古诗之上徘徊,远望碧(bi)空白云。心中欣羡万分!
佩着五彩缤纷华丽装饰,散发出一阵阵浓郁清香。
谄媚奔兢之徒,反据要津。
浩浩荡荡的离别愁绪(xu)向着日落西斜的远处延伸, 离开北京,马鞭向东一挥,感觉就是人在天涯一般。
新年开始春天到来,我匆匆忙忙向南行。
民工不断地采玉啊采玉,要采那珍贵的水碧。不过是雕琢成贵妇的首饰,替贵妇们装扮容姿。
我独自在旅馆里躺着,寒冷的灯光照着我,久久难以入眠。是什么事情,让我这个游客的心里变得凄凉悲伤?
美人儿卷起珠(zhu)帘一直等待,一直坐着把双眉紧紧锁闭。
私下赞美申包胥的气概啊,恐怕时代不同古道全(quan)消。
借问路旁那些追名逐利的人,为何不到此访(fang)仙学道求长生?
元宵节的繁灯丽彩夺去了明月的光华,喧闹的戏鼓声一直响至天亮。习俗风情与以前没什么两样,只是人到中年,情味有些凄凉。

注释
29.翠被:翡翠颜色的被子,或指以翡翠鸟羽毛为饰的被子。
①芙蓉:指荷花。
“无端”两句:言虽已春归,但仍时有风雨送寒,似冬日徐寒犹在。无端:平白无故地。
不容舠:《诗经·卫风·河广》“谁谓河广?曾不容舠。”谓两岸狭窄,容不下小船。舠:小船。
⑶踏青:《月令粹编》引《秦中岁时记》:“上巳赐宴曲江,都人士于江头禊饮,践踏青草,谓之踏青履。”
⑤罗幕:即丝罗帐幕。
7.令名:好的名声。
⑼严光:字子陵,东汉初隐士。桐庐溪:即今浙江省桐庐县南富春江,江边有严陵濑和严子陵钓台,传说是严光当年游钓之处。章怀太子《后汉书注》:“桐庐县南有严子陵渔钓处,今山边有石,上下可坐十人,临水,名曰严陵钓坛也。”

赏析

  此诗在艺术上造诣颇深。诗主要运用白描手法,为后世勾勒了一幅上古时代农业生产方面的民情风俗画卷。其中的人物,如农人、妇子、寡妇、田唆、曾孙,虽着墨无多,但各有各的身份动作,给人以真实感受。凡此均体现出诗作的艺术魅力,给人无穷回味。
  全诗三章,皆为四句。每句两个音拍。前两章运用回环复沓的艺术手法,渲染环境气氛,突出事物特点。且以工整的排列。朗朗上口的语言形式,尽情抒发抑郁情感,增强了音乐效果。第三章则转变风格,避免通篇一致的枯燥感,显得起伏有致,使得诗作的另一突出特点是通篇明白晓畅,语言通俗易懂,未明颠倒狂夫不能等都是人们常用的日常语言,以此为诗质朴自然,充满无限的生命。[4] 《齐风·《东方未明》佚名 古诗》在结构形式和艺术手法上也很有特点。其一,《《东方未明》佚名 古诗》为乐歌,在结构上回环复沓。第一章和第二章中有些句子只换了一个或几个字。 这种回复重叠,规律中有变化,严格中有自由,既是歌唱时的和声,也是表述意思的层层递进和对内涵的强化作用。(《随园诗话》)但就作诗而言,重词叠句与反复咏唱是为着尽情抒发情感的需要,这在《诗经》其他诗作中和后世民歌中也经常运用。这样有利于突出事物特征,渲染环境气氛,增强音乐效果,给人留下深刻难忘的印象;同时,也便于记忆与传诵。其二,诗人善于通过细节的描绘来反映生活。例如“颠倒衣裳”的细节描写, 其三,语言通俗易懂,读之琅琅上口。例如“东方”、“未明”、“颠倒”、“倒颠”、“狂夫”、“不能”等词汇,都是人们常用的口头语言,用在诗中(shi zhong),质朴自然,恰如其分。这些词语历经了三千余年的风雨,仍然葆有无限的生命力,至今保存在人们的口头与书面用语之中。此外,全诗以四言句为形式,每句两个音拍,二二的节奏。前两章排列工整,键行和押韵有规律;第三章则起伏有致,跌宕变化。这种不拘一格的韵律节奏,也体现了当时劳动人民口头歌谣创作的艺术特点。
  下一联写其欲归不成,归途漫漫之感。“试访”犹言“欲访”;“淮海使”,扬州的地方长官。东晋以还,北人南迁,多聚居于扬州一带,所谓的侨置州郡也多设于此。史载江淹“起家南徐州从事”,又曾“随景素在南兖州”,“寻举南徐州秀才对策上第”(《南史》本传),上述两个侨置州在刘宋时即以京口、广陵为治所,诗人故将淮海视为自己的故乡。“蓬驱”句以蓬草自况,蓬草的飘转不定正如其无止境的游宦生涯。飘蓬的意象由来已久,而建安诗人尤喜用之,如曹植的《杂诗》云:“转蓬离本根,飘飘随长风。何意迥飚举,吹我入云中。高高上无极,天路安可穷!”几可作此句诗的注脚。“旌心”即心旌,语出《战国策·楚策》,意谓中心不安如悬挂的旌旗飘摇不定。“徒自悬”犹言内心的悬念不安只是自费苦心,徒劳无益。此处诗人也有其言外之意,且留待下面一并交代。
石头城  这是组诗的第一首。此诗写石头城故址和旧景犹存,但人事已非,六代的豪华已不复存在,为此引发无限的感慨。诗中句句写景,作者的主观思想在字面上不着痕迹,而深味其境,则各有会心。白居易读后,曾“掉头苦吟,叹赏良久”,赞曰:“我知后之诗人不复措辞矣。”
  “从来幽并客,皆共沙尘老”,与王翰的“醉卧沙场君莫笑,古来征战几人回”,可谓英雄所见,异曲同工,感人至深。幽州和并州都是唐代边塞之地,也是许多读书人“功名只向马上取”、“宁为百夫长,胜作一书生”的追逐名利的地方。然而,诗人从这些满怀宏图大志的年轻人身上看到的却是“皆共沙尘老”的无奈结局。末两句,以对比作结,通过对自恃勇武,炫耀紫骝善于驰骋,耀武扬威地游荡,甚至惹是生非而扰民的所谓游侠的讽刺,深刻地表达了作者对于战争的厌恶,对于和平生活的向往。前面讲的幽并客的时候,作者还没有什么贬意,字里行间里还隐约可见对于献身沙场壮士的惋惜之情。用“游侠儿”来形容那些只知道夸耀自己养有良马的市井无赖,作者的反战情绪有了更深层次的表达。
  “万亿及秭。为酒为醴,烝畀祖妣,以洽百礼”四句,在周颂的另一篇作品《周颂·载芟》中也一字不易地出现,其情况与颂诗中某些重复出现的套话有所不同。在《《周颂·丰年》佚名 古诗》中,前两句是实写丰收与祭品(用丰收果实制成),后两句则是祭祀的实写;《周颂·载芟》中用此四句,却是对于丰年的祈求和向往。可见《周颂·载芟》是把《《周颂·丰年》佚名 古诗》中所写的现实移植为理想,这恰恰可以反映当时丰年的难逢。
  阮籍生当魏晋易代之际,统治集团内部的矛盾斗争日趋残酷激烈。司马氏为篡魏自代,大肆杀戮异己,朝野人人侧目,亦人人自危,诗人也屡遭迫害。既要避祸全身,又要发泄内心的忧患与愤懑,因此,只能以曲折隐晦的方式,以冷淡的语言表达炽热的感情;以荒诞的口吻表现严肃的主题。这首诗即运用神话、典故、比兴和双重寓意的写法,致使其诗意晦涩遥深,雉以索解。钟嵘《诗品》说阮籍《咏怀诗》“厥志渊放,归趣难求”。可谓诗界知己。
  三章合起来可知婚礼进行时间——即从黄昏至半夜。后四句是以玩笑的话来调侃这对新婚夫妇:“今夕何夕,见此良人(粲者)。子兮子兮,如此良人(粲者)何!”问他或她在这千金一刻的良宵,见着自己的心上人,将是如何亲昵对方,尽情享受这幸福的初婚的欢乐。语言活脱风趣,极富有生活气息。其中特别是“今夕何夕”之问,含蓄而俏皮,表现出由于一时惊喜,竟至忘乎所以,连日子也记不起的极兴奋的心理状态,对后世影响颇大,诗人往往借以表达突如其来的欢愉之情,特别是男女之间的情爱。
  诗人漫步赏柳,由远(you yuan)而近,视线也由上而下,从岸上柳条,写到水中柳景(liu jing)。作者出人意料地只用了一个非常亲切的“引”字,运用了拟人的修辞手法,不仅照应了前面的“百尺”一词,又描绘出一幅柳条和水中柳影相连相映优美而有动感的图画,富有情趣,表现了作者对新春的喜爱之情。(早春时节是浅黄的柳条,暮春时节柳条是深青的,这里还采用象征的手法)“引”呼应篇首,说明柳条之所以能达“百尺”之长,因水中柳影把“引伸”之故。“引”字描绘出微风吹动,柳枝轻扬,水上水下连成一片的优美画面,把柳影即把《新柳》杨万里 古诗,把整个画面都写活了。诗中所表现出来的活泼、新颖、意趣和作者对自然景物的深情,正是其冲破江西诗派冷僻生涩的藩篱而表现的特色—“诚斋体”的特色。
  黄巢遗留下来的诗一共三首,其中《题菊花》和《不第后赋菊》流传程度较广。这首《《自题像》黄巢 古诗》与两首菊花诗相比,名气就小得多了。甚至有很多人怀疑这首诗究竟是不是黄巢本人的作品。
  首句以“非我有”扣诗题“旅次”,说明举目所及都是异地之景,托出自己落泊失意、他乡作客的境遇,透露出一种悲凉的情调。次句写诗人触景而起对家乡的怀念。身处异地而情怀故乡,不难想见其失意之状和内心的苦涩。“举目”、“思量”是诗人由表及里的自我写照,抬首低眉之间,蕴含着深沉的感伤之情。
  第一章前两句以“既破”、“又缺”起始,斧、斨均为生产工具,人们赖以创造财富、维持生计。然这些工具均因为四国之君长年累月服劳役而致破致缺,家计亦因此而处于困苦之中,故尔怨恨深深。这里是以斧斨等工具的破缺来反映劳役之长之苦;以人们赖以生产劳动的必要(bi yao)条件的毁废,来反映生活之困。这是以点代面,以个别代全部,言事而寄慨的手法。
  此诗脉络清晰,递进有序,《诗经传说汇纂》引朱公迁所谓“一章怪之,二章疑之,三章微讽之,四章直责之”,将其篇章结构说得清清楚楚。
第十首
  《咏田家》是聂夷中的代表作,也是晚唐诗歌(shi ge)创作中的艺术佳品。诗中运用形象生动的比喻和鲜明对比的表现手法,愤怒地控诉了形形色色的高利贷给唐末农民所带来的深重苦难,表达了诗人对广大农民的深厚同情。此诗问世后,深受唐末统治者重视。据《资治通鉴》卷载,宰相冯道向后唐皇帝李嗣源述说农民痛苦之时,就在朝堂上诵读了这首诗。
  民族主义的不朽奇文——《《与陈伯之书》丘迟 古诗》, 全文可分为五段,这五个段落结合陈伯之以往的经历、现实的处境、内心的疑虑,有的放矢地逐层申说,无论是赞赏陈的才能,惋惜陈的失足,还是担忧陈的处境,期望陈的归来,均发自肺腑,真挚感人,全文有循循善诱、真诚相待之言,无空泛说教、虚声恫吓之语。(节选自《应用写作》学术月刊1994年第10期,《丘迟善攻心 一书化干戈》)
  这首诗主要要表达的,其实正是这羁旅之情和思归之心,但妙在不从正面着笔,始终只就秋风做文章,在篇末虽然推出了“孤客”,也只写到他“闻”秋风而止。至于他的旅情归思是以“最先”两字来暗示的。如照说,秋风吹到庭树,每个人都可以同时听到,不应当有先后之分。而惟独孤客“最先”听到,可以想见,他对时序、物候有特殊的敏感。而他如此敏感的原因。这就是对“最先闻”的解释。这些评语都称赞这一结句曲折见意,含蓄不尽,为读者留有可寻味的深度。从全诗看来,却必须说“不可闻”,才与它的苍凉慷慨的意境、高亢劲健的风格相融浃。两个结句,内容相似,一用曲笔,一用直笔,却各尽其妙。对照之下,可悟诗法。
  这是一首士兵们抱怨司马将军的诗歌。全诗三章,皆以质问的语气直抒内心的怨恨,风格上充分体现了武士心直口快、敢怒敢言的性格特征。没有温柔含蓄的比或兴,诗一开头便大呼“《祈父》佚名 古诗!”继而厉声质问道:“胡转予于恤?靡所止居。”意思是说:“为什么使我置身于险忧之境,害得我背井离乡,饱受征战之苦?”第二章与此同调,重复了这种不满情绪,但复沓中武士的愤怒情绪似乎在一步步增加,几乎到了一触即发的地步。“且自古兵政,亦无有以禁卫戍边者”(方玉润《诗经原始》)。武士说:“可你这司马,却为何不按规定行事,派我到忧苦危险的前线作战呢?”作为军人,本不该畏惧退缩。在国难当头之际,当饮马边陲,枕戈待旦。“可你这司马太糊涂了,就像耳朵聋了听不到士兵的呼声,不能体察我还有失去奉养的高堂老母。”在第三章里,武士简直要出离愤怒了,其质问变为对司马不能体察下情的斥责,同时也道出了自己怨恨的原因和他不能毅然从征的苦衷。

创作背景

  大约在唐代宗大历八年(773)至十二年(777)间的一个秋天,刘长卿受鄂岳观察使吴仲儒的诬陷获罪,因监察御史苗丕明镜高悬,才从轻发落,贬为睦州司马。《《逢雪宿芙蓉山主人》刘长卿 古诗》写的是严冬,应在遭贬之后。上半首似言自己被害得走投无路,希望获得一席净土,可是,在冷酷的现实之中,哪有自己的立身之所。下半首似言绝望中遇上救星苗丕,给自己带来了一点可以喘息的光明,当然也包含无限的感激之情。以此看来,这首诗不仅是一幅优美的风雪夜归图,而且反映了诗人政治生涯的酸辣。

  

邓椿( 唐代 )

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简 介

邓椿 邓椿,字公寿,四川双流人。生卒年不详,约生活于北宋末年至南宋孝宗光宗二帝年间。可知靖康末年(1127年),其年为二十岁左右。淳熙元年(1174年)8月尚在世,淳熙五年(1178年)前逝世,作《画继》之时当属壮年。 邓椿在南、北宋间历官通判等职。他们家族世代显宦,对绘画名迹,多所见闻,为邓椿着述画史提供了相当有利的条件。 邓椿与曾祖,祖父,父亲四代人从社会地位上来说,都同属于一个封建士大夫阶层,尚文成为邓氏家族的主导思想对邓椿着书时的立意产生了重大的影响。研究邓椿和他的作品中文人性思想和着书风格的形成。

村豪 / 朱华

明月春风三五夜,万人行乐一人愁。"
顿见佛光身上出,已蒙衣内缀摩尼。"
追我复追君,次第承恩私。官虽小大殊,同立白玉墀。
"蜀茶寄到但惊新,渭水煎来始觉珍。
陶钧六义别开炉。惊人卷轴须知有,随事文章不道无。
"枥上病骢啼褭褭,江边废宅路迢迢。自经梅雨长垂耳,
向阙再拜颜色低。奏乞生归本国去,恐身冻死似驯犀。
四邻尚如此,天下多夭折。乃知浮世人,少得垂白发。


寄荆州张丞相 / 刘志遁

"夜上九潭谁是伴,云随飞盖月随杯。
夜学禅多坐,秋牵兴暂吟。悠然两事外,无处更留心。"
"朱槛低墙上,清流小阁前。雇人栽菡萏,买石造潺湲。
"晴阳晚照湿烟销,五凤楼高天泬寥。野绿全经朝雨洗,
明年未死还相见。"
泥秧水畦稻,灰种畬田粟。已讶殊岁时,仍嗟异风俗。
杏园澹荡开花风。闻君独游心郁郁,薄晚新晴骑马出。
"嘉陵驿上空床客,一夜嘉陵江水声。


鱼游春水·秦楼东风里 / 黄格

五马虚盈枥,双蛾浪满船。可怜俱老大,无处用闲钱。"
不羡君官羡君幕,幕中收得阮元瑜。"
黄霸乘轺入,王尊叱驭趋。万人东道送,六纛北风驱。
烦君想我看心坐,报道心空无可看。"
岩树罗阶下,江云贮栋间。似移天目石,疑入武丘山。
伤心最是江头月,莫把书将上庾楼。"
"一从泽畔为迁客,两度江头送暮春。白发更添今日鬓,
"自惭到府来周岁,惠爱威棱一事无。


北山移文 / 曾纡

"严秦修此驿,兼涨驿前池。已种千竿竹,又栽千树梨。
闲倾三数酌,醉咏十馀声。便是羲皇代,先从心太平。"
随缘又南去,好住东廊竹。"
柳偏东面受风多。湖添水色消残雪,江送潮头涌漫波。
乘轩鹤亦长精神。且惭身忝官阶贵,未敢家嫌活计贫。
赖得君来劝一杯,愁开闷破心头好。"
留连池上酌,款曲城外意。或啸或讴吟,谁知此闲味。
往事勿追思,追思多悲怆。来事勿相迎,相迎已惆怅。


秋月 / 喻怀仁

左降去时裴相宅,旧来车马几人过。
谁料平生狂酒客,如今变作酒悲人。"
何处生春早,春生老病中。土膏蒸足肿,天暖痒头风。
"夏早日初长,南风草木香。肩舆颇平稳,涧路甚清凉。
电白雷山接,旗红贼舰新。岛夷徐市种,庙觋赵佗神。
我亦君之徒,郁郁何所为。不能发声哭,转作乐府诗。
各附其所安,不知他物好。
"驯犀驯犀通天犀,躯貌骇人角骇鸡。海蛮闻有明天子,


长安夜雨 / 朱之锡

水榭风来远,松廊雨过初。褰帘放巢燕,投食施池鱼。
荡风波眼急,翻雪浪心寒。忆得瞿唐事,重吟行路难。"
知君不得意,郁郁来西游。惆怅新丰店,何人识马周。"
莫道两都空有宅,林泉风月是家资。"
"厌听秋猿催下泪,喜闻春鸟劝提壶。谁家红树先花发,
悬劫偏深勐,回征特险巇.旁攻百道进,死战万般为。
主人憎慈乌,命子削弹弓。弦续会稽竹,丸铸荆山铜。
秋不苦长夜,春不惜流年。委形老小外,忘怀生死间。


捕蛇者说 / 李焘

"刘家墙上花还发,李十门前草又春。
虞帝南巡后,殷宗谅暗中。初辞铸鼎地,已闭望仙宫。
乌龙不作声,碧玉曾相慕。渐到帘幕间,裴回意犹惧。
栖栖远方士,读书三十年。业成无知己,徒步来入关。
尚可以斧斤,伐之为栋梁。杀身获其所,为君构明堂。
蕙帐夜琴澹,桂尊春酒浓。时人不到处,苔石无尘踪。
络丝虫怨凤凰楼。台倾滑石犹残砌,帘断珍珠不满钩。
密坐随欢促,华尊逐胜移。香飘歌袂动,翠落舞钗遗。


重别周尚书 / 边惇德

形影默相顾,如弟对老兄。况使他人见,能不昧平生。
有兄在淮楚,有弟在蜀道。万里何时来,烟波白浩浩。"
"穿篱绕舍碧逶迤,十亩闲居半是池。食饱窗间新睡后,
截为天子琴,刻作古人形。云待我成器,荐之于穆清。
又如鹊报喜,转作猿啼苦。十指无定音,颠倒宫徵羽。
唯共嵩阳刘处士,围棋赌酒到天明。"
"一生休戚与穷通,处处相随事事同。未死又怜沧海郡,
"云树玉泉寺,肩舁半日程。更无人作伴,只共酒同行。


送陈秀才还沙上省墓 / 王怀孟

六十四卦七十钻,毕竟不能知所以。"
辛苦尘土间,飞啄禾黍丛。得食将哺母,饥肠不自充。
且灭嗔中火,休磨笑里刀。不如来饮酒,稳卧醉陶陶。"
纵未以为是,岂以我为非。"
忽忽转动如有光。二月繁霜杀桃李,明年欲嫁今年死。
亚竹寒惊牖,空堂夜向隅。暗魂思背烛,危梦怯乘桴。
西望长安城,歌钟十二街。何人不欢乐,君独心悠哉。
"芳景多游客,衰翁独在家。肺伤妨饮酒,眼痛忌看花。


京师得家书 / 俞仲昌

五出银区印虎蹄。暗落金乌山渐黑,深埋粉堠路浑迷。
困支青竹杖,闲捋白髭须。莫叹身衰老,交游半已无。"
曲艺争工巧,雕机变组紃.青凫连不解,红粟朽相因。
二百年来城里宅,一家知换几多人。"
再三怜汝非他意,天宝遗民见渐稀。"
琴罢辄举酒,酒罢辄吟诗。三友递相引,循环无已时。
若言尹是嵩山主,三十六峰应笑人。"
"为我踟蹰停酒盏,与君约略说杭州。山名天竺堆青黛,