诉衷情·凭觞静忆去年秋
秋中回首君门阻，马上应歌行路难。"
"云梦南行尽，三湘万里流。山川重分手，徒御亦悲秋。
醉来信手两三行，醒后却书书不得。"
上马不用扶，每扶必怒嗔。赋诗宾客间，挥洒动八垠。
借问离居恨深浅，只应独有庭花知。"
黄尘涨戎马，紫气随龙旆。掩泣指关东，日月妖氛外。
"蟋蟀已秋思，蕙兰仍碧滋。蹉跎献赋客，叹息此良时。
竹露点衣巾，湖烟湿扃钥。主人苍玉佩，后骑黄金络。
渐恨流年筋力少，惟思露冕事星冠。"
花远重重树，云轻处处山。天涯故人少，更益鬓毛斑。"
诉衷情·凭觞静忆去年秋拼音解释:
qiu zhong hui shou jun men zu .ma shang ying ge xing lu nan ..
.yun meng nan xing jin .san xiang wan li liu .shan chuan zhong fen shou .tu yu yi bei qiu .
zui lai xin shou liang san xing .xing hou que shu shu bu de ..
shang ma bu yong fu .mei fu bi nu chen .fu shi bin ke jian .hui sa dong ba yin .
jie wen li ju hen shen qian .zhi ying du you ting hua zhi ..
huang chen zhang rong ma .zi qi sui long pei .yan qi zhi guan dong .ri yue yao fen wai .
.xi shuai yi qiu si .hui lan reng bi zi .cuo tuo xian fu ke .tan xi ci liang shi .
zhu lu dian yi jin .hu yan shi jiong yue .zhu ren cang yu pei .hou qi huang jin luo .
jian hen liu nian jin li shao .wei si lu mian shi xing guan ..
hua yuan zhong zhong shu .yun qing chu chu shan .tian ya gu ren shao .geng yi bin mao ban ..
译文及注释
译文
一年春光最好处，不在繁花(hua)浓艳，那梅柳初绽的(de)清艳花朵和疏淡芳香最是娇媚温柔。到了清明时节，繁花盛开一片纷乱，现极盛衰微的征兆，已丧失了春光美景的一半。及早地占取那短促的韶光。共同(tong)游乐追欢，莫管料峭春寒，醉酒红颜浑身自然温暖。
无论是在平地，还是在那高山，哪里鲜花迎风盛开，哪里就有(you)蜜《蜂》罗隐 古诗奔忙。
心里对(dui)他深深爱恋，却欲说还休。心中对他有深深的爱意，哪天能够忘记？
南京城上西楼，倚楼观看清秋时节的景色。万里的长江在夕阳下流去。公元1127年（宋钦宗靖康二年）金人侵占中原，官僚们散了，什么时候收复国土？试请悲风吹泪过扬州。
愿与为友携手同赴国事，不愁那前方的征途漫漫。
料峭的寒风催着换上了厚衣服，到附近的郊区原野去游玩。秋风最爱多管闲事了，它一来，不但把枫叶变红，还把人的头发变白了。
叛乱平息后，君王重返长安，路过马嵬坡，睹物思人，徘徊不前。
日照城隅，群乌飞翔；
为何长大仗弓持箭，善治农业怀有奇能？
百舌鸟问花，花却不说话。低头流连好像怨恨横塘的雨。蜜蜂争相采集着花粉，蝴蝶也分享着花的芳香。不像垂杨柳那样珍惜一丝丝金色的枝条。希望你能够长久保持妖娆妩媚，不要追逐东风而被吹得摇荡不已。秦女皱着眉头望向烟云笼罩的月亮，忧愁的容颜带着露珠空对远方。
边地荒蛮和中原不一样，人性粗俗不讲道德礼仪。住的地方长时间盖满霜雪，北风不分春夏呼呼刮起。每当北风翩翩卷起我的衣裳，萧萧震入我的耳朵。就会激起我对父母的思念，这样的哀怨和叹息长此以往不能止息。每当有客人从外地到来，听到后我很是欣慰，急忙忙迎上前打听家乡的消息，却被告知说不是乡人邻里。想不到徼幸能满足平时的心愿，很庆幸亲人能来把自己接回家去。难得自己有幸可以解脱回去，可面对的是抛弃儿子的诀别。天性中母子心连着心，心想着分别后再也没有见面的机遇，从今后不管是活着还是死亡，我们母子将永远的天各一方，我怎么能忍心与儿子辞别。儿子跑上前来抱住了我的脖子，问：“母亲啊，你要到哪里去？有人告诉我母亲将要离去，难道说走后还能够再回来相聚！阿母你一贯的善良仁慈，今天你为什么变得这么无情？我还没有长大成人，为什么你就不能想想我的心情！”见儿子这样的苦苦哀求，我的五脏崩裂一样的沉痛，恍恍惚惚如痴如狂。哭泣着用手抚摩着我的儿子，当要出发时我多次返回去犹豫不决。还有同时掳掠来得同伴们赶来相送与我告别，她们羡慕并痛惜只有我一个人能够回去，哀叫声哭喊声伤痛欲绝。马儿为此悲哀的立在那里不走，车儿为此悲哀的轮子不转。围观的人都在跟着抽搐，过路的人也为此感动低泣。
文长既然不得志，不被当道看重，于是放浪形骸，肆意狂饮，纵情山水。他游历了山东（齐鲁）、河北（燕赵），又饱览了塞外大漠。他所见的山如奔马、海浪壁立、胡沙满天和雷霆千里的景象，风雨交鸣的声音和奇木异树的形状，乃至山谷的幽深冷清和都市的繁华热闹，以及奇人异士、怪鱼珍鸟，所有前所未见，令人惊愕的自然和人文景观，他都一一化入了诗中。他胸中一直郁结着强烈的不平奋争精神和英雄无用武之地的悲凉。所以他的诗有时怒骂，有时嬉笑，有时如山洪奔流于峡谷，发出轰雷般的涛声，有时如春芽破土，充满蓬勃的生机。有时他的诗像寡妇深夜的哭声那样凄厉，有时像逆旅行客冲寒启程那样无奈。虽然他诗作的格调，有时比较卑下，但是匠心独运，有大气象和超人的气概。那种如以色事人的女子一般媚俗的诗作是难以望其项背的。徐文长于为文之道有真知灼见，他的文章气象沉着而法度精严，他不为墨守成规而压抑自己的才华和创造力，也不漫无节制地放纵议论以致伤害文章的严谨理路，真是韩愈、曾巩一流的文章家。徐文长志趣高雅，不与时俗合调，对当时的所谓文坛领袖，他一概加以愤怒的抨击，所以他的文字没人推重，名气也只局限在家乡浙江一带，这实在令人为之悲哀！
往日听说南亩田，未曾躬耕甚遗憾。我常贫困似颜回，春耕岂能袖手观？
辜负了戴的头巾，我对你来说意味着什么？
霎时间车子驶过，卷起飞尘，扑向树梢。唉，路上的行人和楼中的女子，都在这红尘中不知不觉(jue)地老去了。傍晚时候，西风吹来了冷雨。到了明朝，当更为路上积满潦水而忧伤。
《早梅》柳宗元 古诗在高高的枝头绽放，远远映照着湛蓝的楚天。
您难道不曾看见吗？那辽阔的走马川紧靠着雪海边缘，茫茫无边的黄沙连接云天。
注释
玉关：玉门关
10。志：愿望；指灭火的心意 。
19、仲尼：孔子的字。兼爱：博爱无私。
⑵宿雨晴：指一夜宿雨，清晨放晴。
③为谁施：为谁而活下去。施，施用。
赏析
寄情于景，寓志于物，是我国游记散文的传统，到唐宋时期，已经达到“物我双会”的境界。本文作者把自己的伤时感怀都融注在景物之中(zhong)(zhong)，自然而亲切，令人心领神会。
全诗句句用韵，每章一韵，押在每句末尾第二字上：首章《还》佚名 古诗、间、肩、儇为韵；次章茂、道、牡、好为韵；末章昌、阳、狼、臧为韵，句尾都以“兮”字收束，组成“富韵”，加上四、六、七言并用的参差句法，造成了舒缓的音节，读起来有一唱三叹的韵味。这种一唱三叹、反复咏唱的手法，对强化主题起到了很好的作用。
《《夜夜曲》沈约 古诗》，乐府杂曲歌辞的一种，它的创始人便是沈约。《乐府解题》云：“《《夜夜曲》沈约 古诗》，伤独处也。”沈作有二首，皆写同样的主题。此为第一首，写空房独处的凄凉况味尤为具体而细致。
旧说如《毛诗序》谓此诗乃“周公救乱”之作，方玉润《诗经原始》、魏源《诗古微》又以为乃“周公悔过以儆成王”、“周公戒成王”之作，虽也知诗用借喻手法，但坐实本事，反而扞格不通。
此诗表达丈夫悼念亡妻的深长感情。由衣而联想到治丝，惋惜亡妻治家的能干。想到亡妻的贤德，“我思古人，俾无訧兮，”正是俗话所言，家有贤妻，夫无横祸。描写细腻，情感丰富。构思巧妙，由外入里，层层生发。衣裳多色见于外，衣裳之丝见于内。再由“治”丝条理，联想办事的条理，才使“无訧”，讲而深入到身心内部，体肤由而凉爽，再到“实获我心”的情感深处，若断若续，含蓄委婉，缠绵悱恻。
第二是叠字和顶真的运用。“开门迎郎”场景中，四个“门”字的叠用，强化了女子急切盼望心上人的到来，而不时从门缝向外张望的焦虑心情。“出门采莲”场景中，又连用七个“莲”字，着意渲染女子缠绵的情思。而顶真的运用使得句子灵活生动，朗朗上口。
3、生动形象的议论语言。
正由于杜甫艺术上的一丝不苟、勇于创新，因此老年臻于出神入化、妙手成春的极境。所谓“老去诗篇浑漫与，春来花鸟莫深愁”。仇兆鳌评杜甫“ 少年刻意求工，老则诗境渐熟，但随意付与，不须对花鸟而苦吟愁思矣 。”（《杜诗详注》卷之十）同时他还转引钱笺可相互发明：“春来花明鸟语，酌景成诗，莫须苦索，愁句不工也。若指花鸟莫须愁，岂知花鸟得佳咏，则光彩生色，正须深喜，何反深愁耶？”（《杜诗详注》卷之十）这里是说点明春光明媚，花香鸟语，快乐异常，因此不存在花鸟深愁的问题，“莫深愁”为杜甫自况。至于“ 浑漫与”中的“与”字，旧本曾作“兴”，清末郭曾忻解释说：“所谓漫兴，只是逐景随情，不更起炉作灶，正是真诗。”（《读杜札记》）此处强调任笔所之，自然而然。总之，首颔二联总体着眼，大处落墨，虽为短述，语实惊人，虽未直接描写江上海势(shi)，但胸中之海早已形成。它浑厚深涵，辽阔无垠，大气磅礴。心中之海，诗人采取了虚写的办法。正如金圣叹所说，此“不必于江上有涉(she)，而实从江上悟出也。”（《杜诗解》卷二）所谓海势，其实是江，因此江上之景，亦应摄取，若完全避开江水，则海势亦无所依附，而不成其为江如海势。为此，诗人紧接首颔二联虚写海势以后，随即转入实写江水。故颈联道 ：“新添水槛供重钓，故著（着）浮槎替入舟。”此处虽写江水，但只是轻轻带过，如此触及江水、悟及海势的写法，令人玩味不尽。正如王嗣奭所说 ：“水势不易描写 ，故止咏水槛浮舟。此避实击虚之法。”（《杜臆》卷之四）又如金圣叹所说 ：“不必于江上无涉，而实非着意江上也。”（《杜诗解》卷二）尾联诗人以一“焉”字，即巧作转折，融注新意。诗人之语，已经惊人。诗人说：若得陶渊明、谢灵运那样的妙手，使其述作，并同游于江海之上，岂不快哉！尾联思路新奇，饶有兴味，且与首联相呼应，显示出诗人对艺术最高境界的执着追求。“更为惊人之语也。”（《杜诗解》卷二）对诗与诗题之间的关系金圣叹先生写道：“每叹先生作诗，妙于制题。此题有此诗，则奇而尤奇者也。诗八句中，从不欲一字顾题，乃一口读去，若非此题必不能弁此诗者。题是‘江上值水如海势’七字而止，下又缀以‘聊短述’三字。读诗者，不看他所缀之三字，而谓全篇八句，乃是述江水也，值江水之势如海也。则八句现在曾有一字及江海乎？”（《杜诗解》卷二）从他评析中，可以得知：此诗诗题与诗中八句，构成了一个浑厚海涵、博大精深的整体。虽未写海，而如海势。此诗以虚带实，出奇制胜，意在言外，令人叹为观止。
这首诗的语言简易明快，却又执著有力，具体生动地描述了竹子生在恶劣环境下，长在危难中，而又自由自在、坚定乐观的性格。竹子在破碎的岩石中扎根，经受风吹雨打，但它就是“咬定青山不放松”。一个“咬”字，写出了竹子顽强的生命力和坚定的信念。最后一句中的一个“任”字，又写出了竹子无所畏惧、慷慨潇洒、积极乐观的精神风貌。总体描写了竹子、以及作者的高风亮节。
“蓟门逢古老”这一首诗描写了老卒的凄凉境遇，令人同情。全诗言辞沉痛、悲哀、失望而无奈，似用边塞的血泪和成。不难想象，像这样的老卒不知有多少，长年戍边的艰辛可见一斑。
全诗句句用韵，每章一韵，押在每句末尾第二字上：首章《还》佚名 古诗、间、肩、儇为韵；次章茂、道、牡、好为韵；末章昌、阳、狼、臧为韵，句尾都以“兮”字收束，组成“富韵”，加上四、六、七言并用的参差句法，造成了舒缓的音节，读起来有一唱三叹的韵味。这种一唱三叹、反复咏唱的手法，对强化主题起到了很好的作用。
《《夜夜曲》沈约 古诗》，乐府杂曲歌辞的一种，它的创始人便是沈约。《乐府解题》云：“《《夜夜曲》沈约 古诗》，伤独处也。”沈作有二首，皆写同样的主题。此为第一首，写空房独处的凄凉况味尤为具体而细致。
旧说如《毛诗序》谓此诗乃“周公救乱”之作，方玉润《诗经原始》、魏源《诗古微》又以为乃“周公悔过以儆成王”、“周公戒成王”之作，虽也知诗用借喻手法，但坐实本事，反而扞格不通。
此诗表达丈夫悼念亡妻的深长感情。由衣而联想到治丝，惋惜亡妻治家的能干。想到亡妻的贤德，“我思古人，俾无訧兮，”正是俗话所言，家有贤妻，夫无横祸。描写细腻，情感丰富。构思巧妙，由外入里，层层生发。衣裳多色见于外，衣裳之丝见于内。再由“治”丝条理，联想办事的条理，才使“无訧”，讲而深入到身心内部，体肤由而凉爽，再到“实获我心”的情感深处，若断若续，含蓄委婉，缠绵悱恻。
第二是叠字和顶真的运用。“开门迎郎”场景中，四个“门”字的叠用，强化了女子急切盼望心上人的到来，而不时从门缝向外张望的焦虑心情。“出门采莲”场景中，又连用七个“莲”字，着意渲染女子缠绵的情思。而顶真的运用使得句子灵活生动，朗朗上口。
3、生动形象的议论语言。
正由于杜甫艺术上的一丝不苟、勇于创新，因此老年臻于出神入化、妙手成春的极境。所谓“老去诗篇浑漫与，春来花鸟莫深愁”。仇兆鳌评杜甫“ 少年刻意求工，老则诗境渐熟，但随意付与，不须对花鸟而苦吟愁思矣 。”（《杜诗详注》卷之十）同时他还转引钱笺可相互发明：“春来花明鸟语，酌景成诗，莫须苦索，愁句不工也。若指花鸟莫须愁，岂知花鸟得佳咏，则光彩生色，正须深喜，何反深愁耶？”（《杜诗详注》卷之十）这里是说点明春光明媚，花香鸟语，快乐异常，因此不存在花鸟深愁的问题，“莫深愁”为杜甫自况。至于“ 浑漫与”中的“与”字，旧本曾作“兴”，清末郭曾忻解释说：“所谓漫兴，只是逐景随情，不更起炉作灶，正是真诗。”（《读杜札记》）此处强调任笔所之，自然而然。总之，首颔二联总体着眼，大处落墨，虽为短述，语实惊人，虽未直接描写江上海势(shi)，但胸中之海早已形成。它浑厚深涵，辽阔无垠，大气磅礴。心中之海，诗人采取了虚写的办法。正如金圣叹所说，此“不必于江上有涉(she)，而实从江上悟出也。”（《杜诗解》卷二）所谓海势，其实是江，因此江上之景，亦应摄取，若完全避开江水，则海势亦无所依附，而不成其为江如海势。为此，诗人紧接首颔二联虚写海势以后，随即转入实写江水。故颈联道 ：“新添水槛供重钓，故著（着）浮槎替入舟。”此处虽写江水，但只是轻轻带过，如此触及江水、悟及海势的写法，令人玩味不尽。正如王嗣奭所说 ：“水势不易描写 ，故止咏水槛浮舟。此避实击虚之法。”（《杜臆》卷之四）又如金圣叹所说 ：“不必于江上无涉，而实非着意江上也。”（《杜诗解》卷二）尾联诗人以一“焉”字，即巧作转折，融注新意。诗人之语，已经惊人。诗人说：若得陶渊明、谢灵运那样的妙手，使其述作，并同游于江海之上，岂不快哉！尾联思路新奇，饶有兴味，且与首联相呼应，显示出诗人对艺术最高境界的执着追求。“更为惊人之语也。”（《杜诗解》卷二）对诗与诗题之间的关系金圣叹先生写道：“每叹先生作诗，妙于制题。此题有此诗，则奇而尤奇者也。诗八句中，从不欲一字顾题，乃一口读去，若非此题必不能弁此诗者。题是‘江上值水如海势’七字而止，下又缀以‘聊短述’三字。读诗者，不看他所缀之三字，而谓全篇八句，乃是述江水也，值江水之势如海也。则八句现在曾有一字及江海乎？”（《杜诗解》卷二）从他评析中，可以得知：此诗诗题与诗中八句，构成了一个浑厚海涵、博大精深的整体。虽未写海，而如海势。此诗以虚带实，出奇制胜，意在言外，令人叹为观止。
这首诗的语言简易明快，却又执著有力，具体生动地描述了竹子生在恶劣环境下，长在危难中，而又自由自在、坚定乐观的性格。竹子在破碎的岩石中扎根，经受风吹雨打，但它就是“咬定青山不放松”。一个“咬”字，写出了竹子顽强的生命力和坚定的信念。最后一句中的一个“任”字，又写出了竹子无所畏惧、慷慨潇洒、积极乐观的精神风貌。总体描写了竹子、以及作者的高风亮节。
“蓟门逢古老”这一首诗描写了老卒的凄凉境遇，令人同情。全诗言辞沉痛、悲哀、失望而无奈，似用边塞的血泪和成。不难想象，像这样的老卒不知有多少，长年戍边的艰辛可见一斑。
创作背景
三、鹊与鸠并无明确所指，只是自然界的两种鸟，且此诗的叙述者是与婚礼无关的他者。这首诗也可能只是一个与婚礼毫无关系的路人所作，诗人无意中看到一场婚礼，于是有所联想有所感触，便作了此诗。
彭应求( 明代 )
收录诗词 (1461) 首
简 介
彭应求 彭应求，庐陵（今江西吉安）人。太宗端拱二年（九八九）进士（《江西通志》卷四九）。除渠阳推官（《濂溪先生全集》卷一三《彭推官诗序》），擢太子中允（《庐陵县志》卷一五）。今录诗二首。
清明日狸渡道中
"心与青春背，新年亦掩扉。渐穷无相学，惟避不材讥。
"寂寞坐遥夜，清风何处来。天高散骑省，月冷建章台。
二年客东都，所历厌机巧。野人对膻腥，蔬食常不饱。岂无青精饭，使我颜色好。苦乏大药资，山林迹如扫。李侯金闺彦，脱身事幽讨。亦有梁宋游，方期拾瑶草。
举家依鹿门，刘表焉得取。
相劝早移丹凤阙，不须常恋白鸥群。"
把臂有多日，开怀无愧辞。黄鹂度结构，紫鸽下罘罳.
寿色凝丹槛，欢声彻九霄。御炉分兽炭，仙管弄云韶。
各自务功业，当须激深衷。别后能相思，何嗟山水重。"
贺新郎·秋晓
述作凌江山，声华满冰雪。一登蓟丘上，四顾何惨烈。
蝮蛇暮偃蹇，空床难暗投。炎宵恶明烛，况乃怀旧丘。
"闻有胡僧在太白，兰若去天三百尺。一持楞伽入中峰，
羌妇语还哭，胡儿行且歌。将军别换马，夜出拥雕戈。"
闻道杀人汉水上，妇女多在官军中。"
然灯松林静，煮茗柴门香。胜事不可接，相思幽兴长。"
云幕随开府，春城赴上都。马头金狎帢，驼背锦模煳。
"淮海各联翩，三年方一见。素心终不易，玄发何须变。
卜算子·五月八日夜凤凰亭纳凉
童稚频书札，盘餐讵糁藜。我行何到此，物理直难齐。
阙下来时亲伏奏，胡尘未尽不为家。"
今日送君须尽醉，明朝相忆路漫漫。"
"衣冠周柱史，才学我乡人。受命辞云陛，倾城送使臣。
"江南春草初幂幂，愁杀江南独愁客。秦中杨柳也应新，
公时呵猰貐，首唱却鲸鱼。势惬宗萧相，材非一范睢。
永系五湖舟，悲甚田横客。千秋汾晋间，事与云水白。
奈何离居夜，巢鸟飞空林。愁坐至月上，复闻南邻砧。"
周颂·武
万里烦供给，孤城最怨思。绿林宁小患，云梦欲难追。
道浅犹怀分，时移但自惊。关门惊暮节，林壑废春耕。
善知应触类，各藉颖脱手。古来经济才，何事独罕有。
求思咏游女，投吊悲昭王。水滨不可问，日暮空汤汤。"
隔沼连香芰，通林带女萝。甚闻霜薤白，重惠意如何。"
更道小山宜助赏，唿儿舒簟醉岩芳。"
破胆遭前政，阴谋独秉钧。微生沾忌刻，万事益酸辛。
哀壑无光留户庭。予见乱离不得已，子知出处必须经。
木兰花·乙卯吴兴寒食
莫怪执杯迟，我衰涕唾烦。重问子何之，西上岷江源。
"征马向边州，萧萧嘶不休。思深应带别，声断为兼秋。
款段苦不前，青冥信难致。一歌阳春后，三叹终自愧。"
人意苟不同，分寸不相容。漫问轩裳客，何如耕钓翁。"
我游梓州东，遗迹涪江边。画藏青莲界，书入金榜悬。
片雨三江道，残秋五叶湖。能令诗思好，楚色与寒芜。"
"天子股肱守，丈人山岳灵。出身侍丹墀，举翮凌青冥。
"摄政朝章重，持衡国相尊。笔端通造化，掌内运干坤。
蝶恋花·翠苑红芳晴满目
羽人扫碧海，功业竟何如。"
寂寞云台仗，飘飖沙塞旌。江山少使者，笳鼓凝皇情。
"山观海头雨，悬沫动烟树。只疑苍茫里，郁岛欲飞去。
且知宽疾肺，不敢恨危途。再宿烦舟子，衰容问仆夫。
白日自中吐，扶桑如可扪。超遥蓬莱峰，想像金台存。
噫我朝露世，翻浮与波澜。行运遘忧患，何缘亲盘桓。
层阴涨溟海，杀气穷幽都。鹰隼何翩翩，驰骤相传唿。
登俎黄甘重，支床锦石圆。远游虽寂寞，难见此山川。"
渡河到清河作
爱兹田中趣，始悟世上劳。我行有胜事，书此寄尔曹。"
"汉阳归客悲秋草，旅舍叶飞愁不扫。秋来倍忆武昌鱼，
解瓦飞十里，繐帷纷曾空。疚心惜木主，一一灰悲风。
应怜寒女独无衣。"
称家随丰俭，白屋达公宫。膳夫翊堂殿，鸣玉凄房栊。
"当年贵得意，文字各争名。齐唱阳春曲，唯君金玉声。
曾是信陵门下客，雨回相吊不胜悲。"
"归客爱鸣榔，南征忆旧乡。江山追宋玉，云雨忆荆王。
西江月·阻风山峰下
骋望傲千古，当歌遗四愁。岂令永和人，独擅山阴游。"
"江度寒山阁，城高绝塞楼。翠屏宜晚对，白谷会深游。
和虏犹怀惠，防边不敢惊。古来于异域，镇静示专征。
共指西日不相贷，喧唿且覆杯中渌。何必走马来为问，
"西陵犹隔水，北岸已春山。独鸟连天去，孤云伴客还。
"闻道今春雁，南归自广州。见花辞涨海，避雪到罗浮。
家贫无供给，客位但箕帚。俄顷羞颇珍，寂寥人散后。
困学违从众，明公各勉旃。声华夹宸极，早晚到星躔。
劝学诗
巨积水中央，江寒出水长。沈牛答云雨，如马戒舟航。天意存倾覆，神功接混茫。干戈连解缆，行止忆垂堂。
梅市门何处，兰亭水向流。西兴待潮信，落日满孤舟。"
萧萧古塞冷，漠漠秋云低。黄鹄翅垂雨，苍鹰饥啄泥。
虫丝粘户网，鼠迹印床尘。借问山阳会，如今有几人。"
衣食相拘阂，朋知限流寓。风涛上春沙，千里侵江树。
今年思我来嘉州。嘉州酒重花绕楼。楼头吃酒楼下卧，
"将门高胜霍，相子宠过韦。宦贵攀龙后，心倾待士时。
"艳唱召燕姬，清弦待卢女。由来道姓秦，谁不知家楚。
贼退示官吏
吾人苦兮，水深深。网罟设兮，水不深。
醉来信手两三行，醒后却书书不得。"
"二十青宫吏，成名似者稀。承颜陆郎去，携手谢娘归。
九秋惊雁序，万里狎渔翁。更是无人处，诛茅任薄躬。"
幸得陪情兴，青青赏未阑。"
"悠悠千里去，惜此一尊同。客散高楼上，帆飞细雨中。
畴昔论诗早，光辉仗钺雄。宽容存性拙，剪拂念途穷。
久客未知何计是，参差去借汶阳田。"