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清江引·春思

魏晋 / 华黄

"勿讶春来晚,无嫌花发迟。人怜全盛日,我爱半开时。
前时共游者,日夕黄金轩。请帝下巫觋,八荒求我魂。
嘉肴与旨酒,信是腐肠膏。艳声与丽色,真为伐性刀。
"君子防悔尤,贤人戒行藏。嫌疑远瓜李,言动慎毫芒。
"老思不禁春,风光照眼新。花房红鸟觜,池浪碧鱼鳞。
月下低眉立,灯前抱膝吟。凭君劝一醉,胜与万黄金。
紫洞藏仙窟,玄泉贮怪湫。精神昂老鹤,姿彩媚潜虬。
嫁分红粉妾,卖散苍头仆。门客思彷徨,家人泣咿噢。
蕙风晚香尽,槐雨馀花落。秋意一萧条,离容两寂寞。
白浪掀天尽日风。忽忽百年行欲半,茫茫万事坐成空。
君王掌上容一人,更有轻身何处立。"
轻纱一幅巾,小簟六尺床。无客尽日静,有风终夜凉。
筋疲力竭波更大,鳍燋甲裂身已干。有翼劝尔升九天,
旧雪依深竹,微和动早萌。推迁悲往事,疏数辨交情。


清江引·春思拼音解释:

.wu ya chun lai wan .wu xian hua fa chi .ren lian quan sheng ri .wo ai ban kai shi .
qian shi gong you zhe .ri xi huang jin xuan .qing di xia wu xi .ba huang qiu wo hun .
jia yao yu zhi jiu .xin shi fu chang gao .yan sheng yu li se .zhen wei fa xing dao .
.jun zi fang hui you .xian ren jie xing cang .xian yi yuan gua li .yan dong shen hao mang .
.lao si bu jin chun .feng guang zhao yan xin .hua fang hong niao zi .chi lang bi yu lin .
yue xia di mei li .deng qian bao xi yin .ping jun quan yi zui .sheng yu wan huang jin .
zi dong cang xian ku .xuan quan zhu guai jiao .jing shen ang lao he .zi cai mei qian qiu .
jia fen hong fen qie .mai san cang tou pu .men ke si fang huang .jia ren qi yi ou .
hui feng wan xiang jin .huai yu yu hua luo .qiu yi yi xiao tiao .li rong liang ji mo .
bai lang xian tian jin ri feng .hu hu bai nian xing yu ban .mang mang wan shi zuo cheng kong .
jun wang zhang shang rong yi ren .geng you qing shen he chu li ..
qing sha yi fu jin .xiao dian liu chi chuang .wu ke jin ri jing .you feng zhong ye liang .
jin pi li jie bo geng da .qi jiao jia lie shen yi gan .you yi quan er sheng jiu tian .
jiu xue yi shen zhu .wei he dong zao meng .tui qian bei wang shi .shu shu bian jiao qing .

译文及注释

译文
我默默无语,客舍中寂静冷静。我下马开始找寻,从前在何处题诗抒情。奔波旅途的人本来无聊,感伤离别更令人愁苦不(bu)(bu)宁。纵然我保存着她的香料和明镜,可如今又有何用?等待他年重到那里,人面桃花是否依旧,实在难以肯定。我思绪联翩,眷恋着那个小楼幽窗中的美人,也只能有时在梦里去(qu)寻找她的踪影。
  鲁宣公在夏天到泗水的深潭中下网捕鱼,里革割破他的鱼网,把它丢在一旁,说:“古时候,大寒(han)以后,冬眠的动物便开始活动,水虞这时才计划用鱼网、鱼笱,捕大鱼,捉龟鳖等,拿这些到寝庙里祭祀祖宗,同时这种办法也在百姓中间施行,这是为了帮助散发地下的阳气。当鸟兽开始孕育,鱼鳖已经长大的时候,兽虞这时便禁止用网捕捉鸟兽,只准刺取鱼鳖,并把它们制成夏天吃的鱼干,这是为了帮助鸟兽生长。当鸟兽已经长大,鱼鳖开始孕育的时候,水虞便禁止用小鱼网捕捉鱼鳖,只准设下陷阱(jing)捕兽,用来供应宗庙和庖厨的需要,这是为了储存物产,以备享用。而且,到山上不能砍伐新生的树枝,在水边也不能割取幼嫩的草木,捕鱼时禁止捕小鱼,捕兽时要留下小鹿和小驼鹿,捕鸟时要保护雏鸟和鸟卵,捕虫时要避免伤害蚂蚁和蝗虫的幼虫,这是为了使万物繁殖生长。这是古人的教导。现在正当鱼类孕育的时候,却不让它长大,还下网捕捉,真是贪心不足啊!”
  回答说:“言语,是身体的装饰。身体将要隐居了,还要装饰它吗?这样是乞(qi)求显贵啊。”
你能不能多待几天再回去?怕山上的瑶草会衰歇吗?
人生在世能如此,也应自得其乐,何必受到约束,宛若被套上马缰?
阵阵西风,吹过平原,带来了禾黍的芳香;溅溅流泉,泻入沟渠,打谷场上一片繁忙。
自从欢会别后,终日叹息,整日相思。
熟悉的叫声打断了我在湘江边上的睡梦,满眼显现出故乡生机盎然的景象。
独倚竹杖眺望雪霁天晴,只见溪水上的白云叠叠重重。
面对大人的垂青真是有点惭愧,将就在你华美的宴席上凑个人数吧!一段来自寒山,仿佛无用的臃肿树瘤木头,挖空作为酒杯。
(石灰石)只有经过千万次锤打才能从深山里开采出来,它把熊熊烈火的焚烧当作很平常的一件事。
伤心惨目。这种鲜明对比所产生的艺术效果,无形中会激起读者对贵族少爷的憎恶和愤慨。
金铜仙人铅泪如洗,去国辞乡,只可叹她携盘远去,不能再贮藏清露以供哀蝉了。秋蝉病弱的双翼惊恐清秋的到来,那枯槁的形骸在世上已沧桑历尽,还能承担起多少次斜阳的折磨?凄咽欲断的啼叫更让人觉得悲苦,可为什么她还欲独自将哀怨的曲调吟唱,让自己顿时承受这无尽的哀伤?而当此之时,她只能徒然追忆当年自己欢笑在薰风中,柳丝万缕飘(piao)飞的美景。
暮春时节,已没有人过问路上的落花,只见浓郁的树荫,无边无际,遍及天涯。林间的黄莺早已不再啼叫了,只能独自一人迈向长满青草的池塘畔,去聆听青蛙的叫声。
你攀山登树隐居在这里,多险恶啊,虎豹争斗熊罴叫,吓得飞禽走兽四散逃。
宋国有个富人,因下大雨,墙坍塌下来。他儿子说:“如果不(赶紧)修筑它,一定有盗贼进来。”他们隔壁的老人也这么说。这天晚上果然丢失了大量财物,这家人很赞赏儿子聪明,却怀疑偷盗是隔壁那个老人干的。
围墙里面,有一位少女正在荡秋千,少女发出动听的笑声,墙外的行人都可听见。慢慢地,围墙里边的笑声就听不见了,行人惘然若失,仿佛多情的自己被无情的少女所伤害。

注释
19、之:的。
龌龊:指处境不如意和思想上的拘谨局促。
⑵徙倚(xǐyǐ):徘徊,来回地走。依:归依。
戾(lì):罪。这里指不合道理。
22、黄石之符:李善注引《黄石公记序》:“黄石者,神人也。有《上略》、《中略》、《下略》。”又引《河图》:“黄石公谓张良曰:读此,为刘帝师。”
[43]寄:寓托。
40.数十:几十。

赏析

  这首诗为传统的(de)纪游诗开拓了新领域,它汲取了山水游记的特点,按照行程的顺序逐层叙写游踪。然而却不像记流水账那样呆板乏味,其表现手法是巧妙的。此诗虽说是逐层叙写,仍经过严格的选择和经心的提炼。如从“黄昏到寺”到就寝之前,实际上的所经所见所闻所感当然很多,但摄入镜头的,却只有“蝙蝠飞”、“芭蕉叶大栀子肥”、寺僧陪看壁画和“铺床拂席置羹饭”等殷勤款待的情景,因为这体现了山中的自然美和人情美,跟“为人靰”的幕僚生活相对照,使诗人萌发了归耕或归隐的念头,是结尾“主题歌”所以形成的重要根据。关于夜宿和早行,所摄者也只是最能体现山野的自然美和自由生活的那些镜头,同样是结尾的主题歌所以形成的重要根据。
  颈联继续追述今昔不同的处境和心情,昔日惶恐滩边,忧国忧民,诚惶诚恐;今天零丁洋上孤独一人,自叹伶仃。皇恐滩是赣江十八滩之一,水流湍急,令人惊恐,也叫惶恐滩。原名黄公滩,因读音相近,讹为皇恐滩。滩在今江西省万安县境内赣江中,文天祥起兵勤王时曾路过这里。零丁洋在今广东省珠江15里外的崖山外面,现名伶丁洋,文天祥兵败被俘,押送过此。前者为追忆,后者乃当前实况,两者均亲身经历。一身为战将,一为阶下囚。故作战将,面对强大敌人,恐不能完成守土复国的使命,惶恐不安。而作为阶下囚,孤苦伶仃,只有一人。这里“风飘絮”、“雨打萍”、“惶恐滩”、“零丁洋”都是眼前景物,信手拈来,对仗工整,出语自然,而形象生动,流露出一腔悲愤和盈握血泪。
  这是一首六言体裁诗,据《文章缘起》一书载,此种体裁始于汉代大司农谷永所写的诗。但是,谷永的诗早已失传,无从(wu cong)考证。在有文字记载的文献中,此六言体裁最早见于《毛诗》,《毛诗》中有“谓尔迁于王都”、“曰予未有室家”等句。六言体的诗,古人以为最难写,因字数是偶数,写出来总有种‘一句话没说完’的感觉,不如三五七九那样的奇数排列更适合汉语“抑扬顿错”的朗读音节。魏晋时,曹植与陆机等人都写有六言诗;至唐初,李景伯写过一首《回波乐府》;开元/大历年间,写过六言诗的只有王维、刘长卿、皇甫冉等人。
  接着,笔锋一转,逼出正意:“可怜无定河边骨,犹是春闺梦里人。”这里没有直写战争带来的悲惨景象,也没有渲染家人的悲伤情绪,而是匠心独运,把“河边骨”和“春闺梦”联系起来,写闺中妻子不知征人战死,仍然在梦中想见已成白骨的丈夫,使全诗产生震撼心灵的悲剧力量。知道亲人死去,固然会引起悲伤,但确知亲人的下落,毕竟是一种告慰。而这里,长年音讯杳然,征人早已变成无定河边的枯骨,妻子却还在梦境之中盼他早日归来团聚。灾难和不幸降临到身上,不但毫不觉察,反而满怀着热切美好的希望,这才是真正的悲剧。
  再次,全诗以四句为一节,每节中又由两个用“兮”字连接的若连若断的上下句组成,加上固定的偶句韵,使全诗一直在回环往复的旋律中进行,具有很强的节奏感。最后,运用了对偶的修辞手法,如“夕归次于穷石兮,朝濯发乎洧盘”;“苏粪壤以充帏兮,谓申椒其不芳”;“惟兹佩之可贵兮,委厥美而历兹”等,将“兮”字去掉,对偶之工与唐宋律诗对仗无异。
  此诗是借对山居气候景物的描写,反映诗人恬澹自适的心境,而以早秋为一篇着色重点。
  离别是人生总要遭遇的内容,伤离伤别也是人们的普遍情感。江淹的《《别赋》江淹 古诗》择取离别的七种类型摹写离愁别绪,有代表性,并曲折地映射出南北朝时战乱频繁、聚散不定的社会状况。其题材和主旨在六朝抒情小赋中堪称新颖别致。
  这里,寥落古《行宫》元稹 古诗中的白头宫女,还是唐玄宗时代历史的见证人。唐玄宗在其继位后期,宠幸杨贵妃,终日沉溺在淫(zai yin)乐酒色之中,把政务全部委给奸相李林甫和杨国忠,朝纲紊乱,谄佞当道,终于酿成安史之乱。乱后,玄宗被迫退位,赫赫不可一世的大唐王朝亦从此一蹶不振,日益走向下坡路。白居易在《长恨歌》里曾深致感慨说:“缓歌慢舞凝丝竹,尽日君王看不足。渔阳鼙鼓动地来,惊破霓裳羽衣曲。”四句诗,已形象地概括出玄宗昏愦好色与亡国致乱的历史因由,其讽刺与揭露是十分深刻的。元稹这首短诗当然不可能象白诗那样铺张扬厉,极尽渲染之能事,他只能采取对照、暗示点染等方法,把这一段轰轰烈烈的历史高度浓缩,加以典型化的处理,从而让人回味咀嚼。寥落的古《行宫》元稹 古诗,那在寂寞之中随岁月更替而自生自落的宫花,那红颜少女的变为白发老人,都深深地带有时代盛衰迁移的痕迹。白头宫女亲历开元、天宝之世,本身就是历史的见证人,“闲坐说玄宗”的由治而乱。这本是诗篇主旨所(zhi suo)在,也是诗人认为应引以为戒的地方,却以貌似悠闲实则深沉的笔调加以表现,语少意多,有无穷之味。
  第三、四句诗人呼唤创新意识,希望诗歌写作要有时代精神和个性特点,大胆创新,反对演习守旧。
  末六句为第三段。写望中想到秦始皇、汉武帝穷兵黩武,妄想长生,终归一死。这一段为全诗之主旨所在。秦始皇骊山构陵,汉武帝茂陵筑墓,均已倾废荒芜。到而今,当年的英豪雄强早已灰飞烟灭,风光不再,只有听凭牧羊子赶着羊群来登临践踏。他们的魂灵守不住他们的墓冢,他们的余威阻止不了盗墓者贪婪的掘夺。昔日穷兵黩武,威加四方,何等霸气。如今仍落得个如此下场,要想乘飞龙而成仙,那简直就是白日做梦。历史就是无情的,自然也是残酷的。那些想超越自然法则的“野心家”们,终究如凡夫俗子一样,化作灰,堕为尘,成为深埋土堆里的一把枯骨,与庶民百姓没有两样。而他们那些愚妄的做法,最终成为后人的笑柄。诗意还不仅限于此。怀古仅仅是引领诗兴,由之写来,直奔主题。唐玄宗,溺于佛道,好神仙,求长生,比起秦皇汉武来,犹过之而无不及;其穷兵黩武之举,荒淫误国之行,与之相比,并无二致。借古鉴今,借古喻今,借古讽今,才是这首诗真正的主旨。
  首联,概括写草堂周围环境,文笔简单随心,开头“《野老》杜甫 古诗”二字,是诗人自称。江岸回曲,竹篱茅舍,此时诗人正在草堂前的江边漫步观赏。“柴门”一句妙在写得毫不费力。这个柴门好像是随意安上去的,既然江流在这里拐了个弯,诗人就迎江安个门,方位不正也无所谓,一切任其自然。
  《《与韩荆州书》李白 古诗》在写作艺术方面的特点是顿挫跌宕,起伏照应。由古及今,以古人喻韩朝宗达三四次之多。渐次道来,而意在言外,发人深思。一些佳句流传至今,如“龙蟠凤逸”、“颖脱而出”、“扬眉吐气”等。典故使用也恰当得体,起到了激发韩朝宗的作用。
  如果说前两句所描绘的是山中景色的某一两个局部,那么后两句所展示的却是它的全貌。尽管冬令天寒,但整个秦岭山中,仍是苍松翠柏,蓊郁青葱,山路就穿行在无边的浓翠之中。苍翠的山色本身是空明的,不象有形的物体那样可以触摸得到,所以说“空翠”。“空翠”自然不会“湿衣”,但它是那样的浓,浓得(nong de)几乎可以溢出翠色的水份,浓得几乎使整个空气里都充满了翠色的分子,人行空翠之中,就象被笼罩在一片翠雾之中,整个身心都受到它的浸染、滋润,而微微感觉到一种细雨湿衣似的凉意,所以尽管“山路元无雨”,却自然感到“空翠湿人衣”了。这是视觉、触觉、感觉的复杂作用所产生的一种似幻似真的感受,一种心灵上的快感。“空”字和“湿”字的矛盾,也就在这种心灵上的快感中统一起来了。
  诗人疲惫不堪,却耿耿不忘抗金报国,想着社稷,念着众生,因此其笔下力尽筋疲、无人怜惜而不辞羸病、志在众生的老牛即诗人形象的化身。
  这平静的叙述中寓有潮涌般的思绪。次句紧承前句的“独游秦”,顺流直下冲决了感情的闸门:“愁思看春不当春”,诗人直呼“这春天的景色多么美好,我却因为乡愁无心赏玩!”长安古都风物形胜,又置冬去春来,节序的推移,自然容易引起异乡人感昔怀今触动愁思。这联诗十四个字,生动地塑造出一个“相思不独欢,伫立空为叹”的诗人自我形象。由于诗中错落有致地巧用重字,“游寓独游秦”,“看春不当春”,使气韵回环,节奏和谐,声情摇曳生姿。
  该文是作者著名的抒情小品,艺术上很有特色,结构严谨,构思巧妙,层次分明,多用排比,寓情于景,轻快自然,既抒写了作者随遇而安、贬谪不惧的心态,也含蓄地表现了其愤懑不平之情。文章清幽潇洒,可以与欧阳修的《醉翁亭记》相媲美。
  契诃夫有“矜持”说,写诗的人也常有所谓“距离”说,两者非常近似,应合为一种说法。作者应与所写对象保持一定距离,并保持一定的“矜持”与冷静。这样一来,作品才没有声嘶力竭之弊,而有幽邃深远之美,写难状之情与难言之隐,使漫天的诗思充满全诗,却又在字句间捉摸不到。这首《《玉阶怨》李白 古诗》含思婉转,余韵如缕,正是这样的佳作。

创作背景

  万岁通天二年(697),武后派建安郡王武攸宜北征契丹,陈子昂随军参谋。武攸宜出身亲贵,全然不晓军事。陈子昂屡献奇计,不被理睬,剀切陈词,反遭贬斥,徙署军曹。作者有感于《燕昭王》陈子昂 古诗招贤振兴燕国的故事,写下了这首诗歌。

  

华黄( 魏晋 )

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简 介

华黄 华黄,字备大,清无锡人。己未进士,官永平守。尝以户刑曹郎与修律例其治,永官吏不能有所侵欺作奸,而性故恬旷,不二年即乞归。

远游 / 定松泉

"结托白须伴,因依青竹丛。题诗新壁上,过酒小窗中。
犹残少许云泉兴,一岁龙门数度游。
漠漠尘中槐,两两夹康庄。婆娑低覆地,枝干亦寻常。
顾我文章劣,知他气力全。工夫虽共到,巧拙尚相悬。
向夜欲归愁未了,满湖明月小船回。"
每耻穷途哭,今那客泪零。感君澄醴酒,不遣渭和泾。"
传声千古后,得意一时间。却怪钟期耳,唯听水与山。"
酒酣出送我,风雪黄河北。日西并马头,语别至昏黑。


夜上受降城闻笛 / 司徒润华

用来心破发如丝。催身易老缘多事,报主深恩在几时。
"厅前柏,知君曾对罗希奭.我本癫狂耽酒人,
亦须随丰约,可得无限剂。若待足始休,休官在何岁。
"嬴女偷乘凤去时,洞中潜歇弄琼枝。
"三年闲闷在馀杭,曾为梅花醉几场。伍相庙边繁似雪,
紫蕨行看采,青梅旋摘尝。疗饥兼解渴,一醆冷云浆。"
"长安盈尺雪,早朝贺君喜。将赴银台门,始出新昌里。
至今道其名,男女涕皆垂。无人立碑碣,唯有邑人知。"


掩耳盗铃 / 休静竹

情知此恨人皆有,应与暮年心不同。"
"垂鞭相送醉醺醺,遥见庐山指似君。
"今日樽前败饮名,三杯未尽不能倾。
"笙歌惆怅欲为别,风景阑珊初过春。
胧月斜穿隔子明。桦烛焰高黄耳吠,柳堤风静紫骝声。
"竹桥新月上,水岸凉风至。对月五六人,管弦三两事。
"年年渐见南方物,事事堪伤北客情。山鬼趫跳唯一足,
我有一言君记取,世间自取苦人多。"


南乡子·和杨元素时移守密州 / 卯依云

树罕贞心柏,畦丰卫足葵。坳洼饶t3矮,游惰压庸缁。
夙怀慕箕颍,晚节期松筱。何当阙下来,同拜陈情表。"
嫁娶既不早,生育常苦迟。儿女未成人,父母已衰羸。
响馀群动息,曲罢秋夜深。正声感元化,天地清沉沉。"
"风水荆门阔,文章蜀地豪。眼青宾礼重,眉白众情高。
"腊尽残销春又归,逢新别故欲沾衣。自惊身上添年纪,
"高天默默物茫茫,各有来由致损伤。鹦为能言长剪翅,
"宿酲寂寞眠初起,春意阑珊日又斜。劝我加餐因早笋,


度关山 / 公西朝宇

慈乌尔奚为,来往何憧憧。晓去先晨鼓,暮归后昏钟。
我抛刑部侍郎归。倚疮老马收蹄立,避箭高鸿尽翅飞。
我到东川恰相半,向南看月北看云。"
明年尚作三川守,此地兼将歌舞来。"
官舍非我庐,官园非我树。洛中有小宅,渭上有别墅。
"朱门深锁春池满,岸落蔷薇水浸莎。
敢辞官远慢,且贵身安妥。忽复问荣枯,冥心无不可。"
开元皇帝虽圣神,唯蛮倔强不来宾。鲜于仲通六万卒,


孙泰 / 蹇南曼

悠悠草蔓底,溅溅石罅里。分流来几年,昼夜两如此。
碧水青山无限思,莫将心道是涪州。"
但令此身健,不作多时别。"
所托各暂时,胡为相叹羡。
辛苦十数年,昼夜形神疲。竟杂霸者道,徒称帝者师。
亦应不得多年听,未教成时已白头。"
"倚石攀萝歇病身,青筇竹杖白纱巾。
养乏晨昏膳,居无伏腊资。盛时贫可耻,壮岁病堪嗤。


始作镇军参军经曲阿作 / 南忆山

我本偶然来,景物如相待。白鸥惊不起,绿芡行堪采。
怅然回望天四垂。生何足养嵇着论,途何足泣杨涟洏。
怜渠直道当时语,不着心源傍古人。
莫着妄心销彼我,我心无我亦无君。"
足听猿啼雨,深藏马腹鞭。官醪半清浊,夷馔杂腥膻。
得意减别恨,半酣轻远程。翩翩马蹄疾,春日归乡情。"
始知骨肉爱,乃是忧悲聚。唯思未有前,以理遣伤苦。
昨日低眉问疾来,今朝收泪吊人回。


与陈伯之书 / 将辛丑

顿见佛光身上出,已蒙衣内缀摩尼。"
荒草院中池水畔,衔恩不去又经春。
夹岸铺长簟,当轩泊小舟。枕前看鹤浴,床下见鱼游。
佳人不在此,恨望阶前立。忽厌夏景长,今春行已及。
官舍悄无事,日西斜掩门。不开庄老卷,欲与何人言。"
葺庐备阴雨,补褐防寒岁。病身知几时,且作明年计。"
雉尾扇开朝日出,柘黄衫对碧霄垂。
好风飘树柳阴凉。蜂怜宿露攒芳久,燕得新泥拂户忙。


长安月夜与友人话故山(一作旧山,一作故人) / 东门绮柳

鬓雪多于砌下霜。三峡南宾城最远,一年冬至夜偏长。
"弦清拨剌语铮铮,背却残灯就月明。
世间尤物难留连。难留连,易销歇。塞北花,江南雪。"
我云滔滔众,好直者皆是。唯我与白生,感遇同所以。
"江回望见双华表,知是浔阳西郭门。
乡里家藏蛊,官曹世乏儒。敛缗偷印信,传箭作符繻.
结从胚浑始,得自洞庭口。万古遗水滨,一朝入吾手。
南宫起请无消息,朝散何时得入衔。"


相思 / 乌雅柔兆

如此来几时,已过六七秋。从心至百骸,无一不自由。
"杂芳涧草合,繁绿岩树新。山深景候晚,四月有馀春。
寒竹秋雨重,凌霄晚花落。低回翠玉梢,散乱栀黄萼。
疑此苗人顽,恃险不终役。帝亦无奈何,留患与今昔。
气如含露兰,心如贯霜竹。宜当备嫔御,胡为守幽独。
疏河似翦纸,决壅同裂帛。渗作膏腴田,蹋平鱼鳖宅。
亲情书札相安慰,多道萧何作判司。
唯有诗魔降未得,每逢风月一闲吟。"