卜算子·秋色到空闺
枝上莺娇不畏人，叶底蛾飞自相乱。秦家女儿爱芳菲，
白云意自深，沧海梦难隔。迢递万里帆，飘飖一行客。
定知此别必零落，不及相随同死生。尽将田宅借邻伍，
兴来洒笔会稽山。"
乡魂涉江水，客路指蒲城。独有故楼月，今来亭上明。"
冰室无暖气，炎云空赫曦。隙驹不暂驻，日听凉蝉悲。
"两揆光天秩，三朝奉帝熙。何言集大鸟，忽此丧元龟。
"忆昔深闺里，烟尘不曾识。嫁与长干人，沙头候风色。
结交二十载，不得一日展。贫病子既深，契阔余不浅。
祖席依寒草，行车起暮尘。山川何寂寞，长望泪沾巾。"
卜算子·秋色到空闺拼音解释:
zhi shang ying jiao bu wei ren .ye di e fei zi xiang luan .qin jia nv er ai fang fei .
bai yun yi zi shen .cang hai meng nan ge .tiao di wan li fan .piao yao yi xing ke .
ding zhi ci bie bi ling luo .bu ji xiang sui tong si sheng .jin jiang tian zhai jie lin wu .
xing lai sa bi hui ji shan ..
xiang hun she jiang shui .ke lu zhi pu cheng .du you gu lou yue .jin lai ting shang ming ..
bing shi wu nuan qi .yan yun kong he xi .xi ju bu zan zhu .ri ting liang chan bei .
.liang kui guang tian zhi .san chao feng di xi .he yan ji da niao .hu ci sang yuan gui .
.yi xi shen gui li .yan chen bu zeng shi .jia yu chang gan ren .sha tou hou feng se .
jie jiao er shi zai .bu de yi ri zhan .pin bing zi ji shen .qi kuo yu bu qian .
zu xi yi han cao .xing che qi mu chen .shan chuan he ji mo .chang wang lei zhan jin ..
译文及注释
译文
遥想那世外桃源，更加想到自己生活的(de)(de)世界真是太差了。
那深沉哀怨的曲调，连坚硬的金石都为之感动、悲伤；那清亮高亢的乐音，穿透力是那样强劲，一直飞向那高远无垠的地方。
叽叽啾啾分明是烟霞中羽光翻浪，影影绰绰兀立在乔木上(shang)百凤朝凰。
郑国的子产得了病。（他）对子大叔说：“我死（以后），您必定主政。只有道德高尚的人能够用宽厚（的政策）使民众服从，其次（的政策）没有比刚猛更有效（的了）。比如烈火，民众望见就害(hai)怕它，所以很少死（在其中）的。水柔弱，民众亲近并和它嬉戏，就很多死（在其中）的，所以宽厚（的政策）难（以实施）。”（子产）病数月后死去。
唉，子卿！人们的相互了解，贵在相互知心。前一封信匆忙写成，没有能够充分表达我的心情，所以再作简略(lue)叙述。
忽然间遭遇到世道突变，数年来亲自从军上前线。
我不愿意追随长安城中的富家子弟，去搞斗鸡走狗一类的赌博游戏。
请问你主帅车骑将军窦宪，何时班师回朝刻石燕然山。
崇(chong)祯五年（公元1632年）十二月，我住在西湖边。大雪接连下了多天，湖中的行人、飞鸟的声音都消失了。这一天晚上八点左右，我撑着一叶小舟，穿着毛皮衣，带着火炉，独自前往《湖心亭看雪》张岱 古诗。（湖面上）冰花一片弥漫，天和云和山和水，天光湖色全是白皑皑的。湖上的影子，只有一道长堤的痕迹，一点湖心亭的轮廓，和我的一叶小舟，舟中的两三粒人影罢了。 到了湖心亭上，看见有两个人铺好毡子，相对而坐，一个小孩正把酒炉（里的酒）烧得滚沸。（他们）看见我，非常高兴地说：“想不到在湖中还会有您这样的人！”（他们）拉着我一同饮酒。我尽情的喝了三大杯酒，然后和他们道别。（我）问他们的姓氏，（得知他们）是南京人，在此地客居。等到了下船的时候，船夫喃喃地说：“不要说相公您痴，还有像相公您一样痴的人啊！”
旋风结聚起来互相靠拢，它率领着云霓向我迎上。
春天的江潮水势浩荡，与大海连成一片，一轮明月从海上升起，好像与潮水一起涌出来。
六朝皇城一朝比一朝豪华，陈后主的结绮临春最豪奢。
泪水湿透罗巾，好梦却难做成；
折下若木枝来挡住太阳，我可以暂且从容地徜徉。
注释
⑵漫漫平沙：广阔无边的江边平坦的沙滩。
官人：做官的人。指官。
⑦草木长：草木丛生。长，生长
109、时国王骄奢，不遵典宪：时，当时。国王，即河间王刘政。典宪，制度法令。
（17）之：代词，代诸葛亮。
（4）天道何亲，惟德之亲：《尚书·蔡仲之命》：“皇天无亲，惟德是辅。”
[21]章甫：古代的一种礼帽。荐：垫。履：鞋。章甫荐履：用礼貌来垫鞋子。渐：逐渐，这里指时间短暂。
10、单于（chányú）：匈奴的首领。这里指入侵者的最高统帅。遁：逃走。
赏析
“寒鬓斜钗玉燕光，高楼唱月敲悬珰。”用《述异记》所载神女遗汉武帝玉钗，传至昭帝时宫人共谋欲碎之，玉钗化为白燕升天事。这两句写真珠鬓间斜簪一支晶莹闪光的玉钗，登上高楼，击悬珰以为节，对月歌唱。
这首诗，前四句主要陈时事，后四句主要抒怀抱，层次清楚，结构井然，语无虚设，字字中包含着诗人对时局的殷忧和关注，对国家的热爱，对庸懦无能的文武大员的失望和谴责，也抒发了他不被朝廷重用、壮志难酬的苦闷。全诗出语浑朴，感情挚厚；语言精简，音韵律工谐。
“任其孺子意，羞受长者责”，小孩子任性，羞于接受大人的责备。“瞥闻当与杖，掩泪具向壁”，感觉大人要打，就用手捂着眼泪躲到墙的一边去了。
这是一首描写和赞美深秋山林景色的七言绝句。第一句：“远上寒山石径斜”，由下而上，写一条石头小路蜿蜒曲折地伸向充满秋意的山峦。“寒”字点明深深秋时节；“远”字写出山路的绵长；“斜”字照应句首的“远”字，写出了高而缓的山势。由于坡度不大，故可乘车游山。
苏辙（1039-1112），字子由，汉族，眉州眉山（今属四川）人。嘉佑二年（1057）与其兄苏轼同登进士。自号颍滨遗老。卒，谥文定。唐宋八大家之一，与父洵、兄轼齐名，合称三苏。
一开头就巧妙地把采莲少女和周围的自然环境组成一个和谐统一的整体──“荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。”说女子的罗裙绿得象荷叶一样，不过是个普通的比喻(yu)；而这里写的是采莲少女，置身莲池，说荷叶与罗裙一色，那便是“本地风光”，是“赋”而不是“比”了，显得生动喜人，兼有素朴和美艳的风致。次句的芙蓉即荷花。说少女的脸庞红润艳丽如同出水的荷花，这样的比喻也不算新鲜。但“芙蓉向脸两边开”却又不单是比喻，而是描绘出一幅美丽的图景：采莲少女的脸庞正掩映在盛开的荷花中间，看上去好象鲜艳的荷花正朝着少女的脸庞开放。把这两句联成一体，读者仿佛看到，在那一片绿荷红莲丛中，采莲少女的绿罗裙已经融入田田荷叶之中，几乎分不清孰为荷叶，孰为罗裙；而少女的脸庞则与鲜艳的荷花相互照映，人花难辨。让人感到，这些采莲女子简直就是美丽的大自然的一部分，或者说竟是荷花的精灵。这描写既具有真切的生活实感，又带有浓郁的童话色彩。
诗的后两句“三千里兮家未归，恨难禁兮仰天悲”，明白地点出了故乡千里未能归去的“恨”与“悲”，强化了前两句中蕴涵的情感，却远没有前两句含蓄深厚，滋味深远。与上两句的眼见秋风又起了，秋风吹落了树上的黄叶，家乡鲈鱼肥美，可自己却在这遥远的北方，远隔数千里，想回又回不去，做着与自己的期望相背的工作，怎么不令人伤悲。可悲的是这种伤悲还无人可以诉说，只能压抑在胸中。然而，终究是无法压制了，张翰仰头向天，发出了长长的悲叹。其中第三句“三千里兮家未归”说身在几千里外的异地，回乡的心愿难遂。这正是仰天悲的原因。第四句“恨难禁兮仰天悲”是诗前后因果相谇，气蛰如高山流水，潺潺而进，畅达自然。
此诗虽偏于议论，不铺陈文采，也不刻意求工，然而在质朴的语句之中，蕴含着丰富的内涵，而且感情诚挚，含意深远，在宋人五律中属于佳作。这与诗人“视地而后敢行，顿足而后敢立”的敦朴性格也是一致的。
“《菱荇鹅儿水》曹雪芹 古诗，桑榆燕子梁。”这句诗可以和“细雨鱼儿出，微风燕子斜。”媲美，和“鸡声茅店月，人迹板桥霜。”并论，是林黛玉的许多佳句之一。
颈联中用了两个比喻。“蛟龙愁失水”，比喻文宗受制于宦官，失去权力和自由。“鹰隼与高秋”，比喻忠于朝廷的猛将奋起反击宦官。（《左传(zuo chuan)·文公十八年》：“见无礼于其君者，诛之，如鹰隼之逐鸟雀也。”鹰隼之喻用其意。）前者(qian zhe)，是根本不应出现的，然而却是已成的事实，所以用“岂有”表达强烈的义愤，和对这种局面的不能容忍；后者，是在“蛟龙失水”的情况下理应出现却竟未出现的局面，所以用“更无（根本没有）”表达深切的忧恨和强烈的失望。与上面的“须共”“宜次”联系起来，还不难体味出其中隐含着对徒有空言而无实际行动、能为“鹰隼”而竟未为“鹰隼”者的不满与失望。
第二句，“世间谁敢斗轻盈？”把《垂柳》唐彦谦(qian) 古诗写得形态毕肖。“轻盈”，形容体态苗条。这里，《垂柳》唐彦谦 古诗暗以体态轻盈的美人赵飞燕自喻，是紧承上句，以《垂柳》唐彦谦 古诗自夸的口气写出其纤柔飘逸之美。“谁敢斗轻盈”问得极妙，这一问，从反面肯定了《垂柳》唐彦谦 古诗的美是无与伦比的；这一问，也显出了《垂柳》唐彦谦 古诗恃美而骄的神情。
“金鹅屏风蜀山梦，鸾裾凤带行烟重。”“蜀山梦”，用宋玉《神女赋》楚襄王梦巫山神女事。“鸾裾凤带”，极言真珠妆饰之华丽。这两句，上句意谓：“花袍白马”终于不归，真珠不得已倚屏风假寐，期望能如巫山神女一般，与自己的心上人在梦中相会。下句意谓：由于真珠身着鸾裾凤带，梦魂殢重难行，不能如巫山神女一般行云行雨，故终未如愿。不过这句乃是形象化的说法，其实是真珠由于忧心忡忡，终夜不能成眠，因而她所期待的梦境根本无从出现。
尾联总束前文，避实就虚，删繁就简，写出隋朝的结局，点明多行不义必自毙的道理。这个结局，是历史的结局，又是隋炀帝荒淫无度的结局。陈后主骄奢荒淫而筑景阳城，终为隋朝所灭；隋君沉醉酒色而建迷楼，终为李唐所代。历史发展遵循着固有的轨迹。诗人以隋比陈，言唐军为有道之师。可是，当初隋灭陈之际，隋军也是有道之军，这种借古讽劝晚唐之意寓于不言之中。
第一首诗中，诗人运用简朴的文字 ，就常见的“小雨”和“草色”，描绘出了早春的独特景色，诗的风格清新自然，简直是口语化的。看似平淡，实则是绝不平淡的。韩愈自己说：“艰穷怪变得，往往造平淡”（《送无本师归范阳》）。他的“平淡”是来之不易的。
庾信由南入北，在与北朝文化的冲突抵牾中，在江南风气渐去渐远的羁旅之恨中，心中出现了强烈的文化失根之感，而江陵焚书更是一次空前的文化浩劫，在庾信心中留下巨大创痛。“树犹如此，人何以堪”，庾信暮年发出的这一声哀号，也正是其“拔根”、“伤根”之痛的自然反应。
在第一部分中，屈原开始露面。文章交待了故事发生的背景、环境以及主人公的特定情况。时间是在“既放”之后，即屈原因坚持爱国的政治主张遭到楚顷襄王的放逐之后；地点是在“江潭”、“泽畔”，从下文“宁赴湘流”四字看来，当是在接近湘江的沅江或沅湘间的某一江边、泽畔；其时屈原的情况是正心事重重，一边走一边口中念念有词。文中以“颜色憔悴，形容枯槁”八字活画出屈原英雄末路、心力交瘁、形销骨立的外在形象。
这首诗，前四句主要陈时事，后四句主要抒怀抱，层次清楚，结构井然，语无虚设，字字中包含着诗人对时局的殷忧和关注，对国家的热爱，对庸懦无能的文武大员的失望和谴责，也抒发了他不被朝廷重用、壮志难酬的苦闷。全诗出语浑朴，感情挚厚；语言精简，音韵律工谐。
“任其孺子意，羞受长者责”，小孩子任性，羞于接受大人的责备。“瞥闻当与杖，掩泪具向壁”，感觉大人要打，就用手捂着眼泪躲到墙的一边去了。
这是一首描写和赞美深秋山林景色的七言绝句。第一句：“远上寒山石径斜”，由下而上，写一条石头小路蜿蜒曲折地伸向充满秋意的山峦。“寒”字点明深深秋时节；“远”字写出山路的绵长；“斜”字照应句首的“远”字，写出了高而缓的山势。由于坡度不大，故可乘车游山。
苏辙（1039-1112），字子由，汉族，眉州眉山（今属四川）人。嘉佑二年（1057）与其兄苏轼同登进士。自号颍滨遗老。卒，谥文定。唐宋八大家之一，与父洵、兄轼齐名，合称三苏。
一开头就巧妙地把采莲少女和周围的自然环境组成一个和谐统一的整体──“荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。”说女子的罗裙绿得象荷叶一样，不过是个普通的比喻(yu)；而这里写的是采莲少女，置身莲池，说荷叶与罗裙一色，那便是“本地风光”，是“赋”而不是“比”了，显得生动喜人，兼有素朴和美艳的风致。次句的芙蓉即荷花。说少女的脸庞红润艳丽如同出水的荷花，这样的比喻也不算新鲜。但“芙蓉向脸两边开”却又不单是比喻，而是描绘出一幅美丽的图景：采莲少女的脸庞正掩映在盛开的荷花中间，看上去好象鲜艳的荷花正朝着少女的脸庞开放。把这两句联成一体，读者仿佛看到，在那一片绿荷红莲丛中，采莲少女的绿罗裙已经融入田田荷叶之中，几乎分不清孰为荷叶，孰为罗裙；而少女的脸庞则与鲜艳的荷花相互照映，人花难辨。让人感到，这些采莲女子简直就是美丽的大自然的一部分，或者说竟是荷花的精灵。这描写既具有真切的生活实感，又带有浓郁的童话色彩。
诗的后两句“三千里兮家未归，恨难禁兮仰天悲”，明白地点出了故乡千里未能归去的“恨”与“悲”，强化了前两句中蕴涵的情感，却远没有前两句含蓄深厚，滋味深远。与上两句的眼见秋风又起了，秋风吹落了树上的黄叶，家乡鲈鱼肥美，可自己却在这遥远的北方，远隔数千里，想回又回不去，做着与自己的期望相背的工作，怎么不令人伤悲。可悲的是这种伤悲还无人可以诉说，只能压抑在胸中。然而，终究是无法压制了，张翰仰头向天，发出了长长的悲叹。其中第三句“三千里兮家未归”说身在几千里外的异地，回乡的心愿难遂。这正是仰天悲的原因。第四句“恨难禁兮仰天悲”是诗前后因果相谇，气蛰如高山流水，潺潺而进，畅达自然。
此诗虽偏于议论，不铺陈文采，也不刻意求工，然而在质朴的语句之中，蕴含着丰富的内涵，而且感情诚挚，含意深远，在宋人五律中属于佳作。这与诗人“视地而后敢行，顿足而后敢立”的敦朴性格也是一致的。
“《菱荇鹅儿水》曹雪芹 古诗，桑榆燕子梁。”这句诗可以和“细雨鱼儿出，微风燕子斜。”媲美，和“鸡声茅店月，人迹板桥霜。”并论，是林黛玉的许多佳句之一。
颈联中用了两个比喻。“蛟龙愁失水”，比喻文宗受制于宦官，失去权力和自由。“鹰隼与高秋”，比喻忠于朝廷的猛将奋起反击宦官。（《左传(zuo chuan)·文公十八年》：“见无礼于其君者，诛之，如鹰隼之逐鸟雀也。”鹰隼之喻用其意。）前者(qian zhe)，是根本不应出现的，然而却是已成的事实，所以用“岂有”表达强烈的义愤，和对这种局面的不能容忍；后者，是在“蛟龙失水”的情况下理应出现却竟未出现的局面，所以用“更无（根本没有）”表达深切的忧恨和强烈的失望。与上面的“须共”“宜次”联系起来，还不难体味出其中隐含着对徒有空言而无实际行动、能为“鹰隼”而竟未为“鹰隼”者的不满与失望。
第二句，“世间谁敢斗轻盈？”把《垂柳》唐彦谦(qian) 古诗写得形态毕肖。“轻盈”，形容体态苗条。这里，《垂柳》唐彦谦 古诗暗以体态轻盈的美人赵飞燕自喻，是紧承上句，以《垂柳》唐彦谦 古诗自夸的口气写出其纤柔飘逸之美。“谁敢斗轻盈”问得极妙，这一问，从反面肯定了《垂柳》唐彦谦 古诗的美是无与伦比的；这一问，也显出了《垂柳》唐彦谦 古诗恃美而骄的神情。
“金鹅屏风蜀山梦，鸾裾凤带行烟重。”“蜀山梦”，用宋玉《神女赋》楚襄王梦巫山神女事。“鸾裾凤带”，极言真珠妆饰之华丽。这两句，上句意谓：“花袍白马”终于不归，真珠不得已倚屏风假寐，期望能如巫山神女一般，与自己的心上人在梦中相会。下句意谓：由于真珠身着鸾裾凤带，梦魂殢重难行，不能如巫山神女一般行云行雨，故终未如愿。不过这句乃是形象化的说法，其实是真珠由于忧心忡忡，终夜不能成眠，因而她所期待的梦境根本无从出现。
尾联总束前文，避实就虚，删繁就简，写出隋朝的结局，点明多行不义必自毙的道理。这个结局，是历史的结局，又是隋炀帝荒淫无度的结局。陈后主骄奢荒淫而筑景阳城，终为隋朝所灭；隋君沉醉酒色而建迷楼，终为李唐所代。历史发展遵循着固有的轨迹。诗人以隋比陈，言唐军为有道之师。可是，当初隋灭陈之际，隋军也是有道之军，这种借古讽劝晚唐之意寓于不言之中。
第一首诗中，诗人运用简朴的文字 ，就常见的“小雨”和“草色”，描绘出了早春的独特景色，诗的风格清新自然，简直是口语化的。看似平淡，实则是绝不平淡的。韩愈自己说：“艰穷怪变得，往往造平淡”（《送无本师归范阳》）。他的“平淡”是来之不易的。
庾信由南入北，在与北朝文化的冲突抵牾中，在江南风气渐去渐远的羁旅之恨中，心中出现了强烈的文化失根之感，而江陵焚书更是一次空前的文化浩劫，在庾信心中留下巨大创痛。“树犹如此，人何以堪”，庾信暮年发出的这一声哀号，也正是其“拔根”、“伤根”之痛的自然反应。
在第一部分中，屈原开始露面。文章交待了故事发生的背景、环境以及主人公的特定情况。时间是在“既放”之后，即屈原因坚持爱国的政治主张遭到楚顷襄王的放逐之后；地点是在“江潭”、“泽畔”，从下文“宁赴湘流”四字看来，当是在接近湘江的沅江或沅湘间的某一江边、泽畔；其时屈原的情况是正心事重重，一边走一边口中念念有词。文中以“颜色憔悴，形容枯槁”八字活画出屈原英雄末路、心力交瘁、形销骨立的外在形象。
创作背景
此词是辛弃疾被弹劾去职、闲居带湖时所作，创作时间在公元1181年至1192年间。辛弃疾在带湖居住期间，常到博山游览，博山风景优美，他却无心赏玩。眼看国事日非，自己无能为力，一腔愁绪无法排遣，遂在博山道中一壁上题了这首词。
刘珝( 南北朝 )
收录诗词 (3923) 首
简 介
刘珝 刘珝（1426年～1490年），字叔温，号古直，山东青州府寿光县阳河里（现青州市高柳镇阳河村）人。明英宗正统十三年（1448年）进士，历官编修、吏部左侍郎，擢吏部尚书，加太子少保、文渊阁大学士，后加太子太保，进谨身殿大学士，位居阁老。弘治三年（1490 年）病逝，谥文和。刘珝性疏直，居官清正，不拘小节。晚年致仕还乡，事亲尽孝。着有《青宫讲意》、《古直先生文集》等。
新雷
群动皆熙熙，噫予独羁束。常钦才子意，忌鵩伤踡跼.
"漂泊来千里，讴谣满百城。汉家尊太守，鲁国重诸生。
明时重英才，当复列彤闱。白玉虽尘垢，拂拭还光辉。"
"楚塞故人稀，相逢本不期。犹存袖里字，忽怪鬓中丝。
俯仰遽终毕，封树已荒凉。独留不得还，欲去结中肠。
随来晋盗逸，民化蜀风清。郛郭从彝典，州闾荷德声。
炉中香气尽成灰。渐看春逼芙蓉枕，顿觉寒销竹叶杯。
"郡县分南国，皇华出圣朝。为怜乡棹近，不道使车遥。
生查子·鞭影落春堤
"陶令八十日，长歌归去来。故人建昌宰，借问几时回。
"一身自潇洒，万物何嚣喧。拙薄谢明时，栖闲归故园。
少年猎得平原兔，马后横捎意气归。"
一薰知异质，片玉谁齐价。同结丘中缘，尘埃自兹谢。"
"审官思共理，多士属惟唐。历选台庭旧，来熙帝业昌。
腊响惊云梦，渔歌激楚辞。渚宫何处是，川暝欲安之。"
今来艳阳月，好鸟鸣翩翩。同声既求友，不肖亦怀贤。
"皇州月初晓，处处鼓钟喧。树出蓬莱殿，城开阊阖门。
河中之水歌
幽人构馆兮在其中。靃蘼蒙茏兮开樾馆，
银箭残将尽，铜壶漏更新。催筹当午夜，移刻及三辰。
既失大军援，遂婴穹庐耻。少小蒙汉恩，何堪坐思此。
"乘君素舸泛泾西，宛似云门对若溪。
道尊不可屈，符守岂暇馀。高斋遥致敬，愿示一编书。"
依止托山门，谁能效丘也。"
越国山川看渐无，可怜愁思江南树。"
桑榆清暮景，鸡犬应遥村。蚕罢里闾晏，麦秋田野喧。
黄头郎
"虹霓掩天光，哲后起康济。应运生夔龙，开元扫氛翳。
"沙墩至梁苑，二十五长亭。大舶夹双橹，中流鹅鹳鸣。
绀宇焚香净，沧洲摆雾空。雁来秋色里，曙起早潮东。
主人无厌且专利，百斛须臾一壶费。初醲后薄为大偷，
戈剑千霜白，旌旗万火红。示刑夷夏变，流惠鬼方同。
颓思茅檐下，弥伤好风景。"
白首还家有几人。朔风萧萧动枯草，旌旗猎猎榆关道。
"洛城春雨霁，相送下江乡。树绿天津道，山明伊水阳。
琴歌
白日重轮庆，玄穹再造荣。鬼神潜释愤，夷狄远输诚。
"谪远自安命，三年已忘归。同声愿执手，驿骑到门扉。
"九霄特立红鸾姿，万仞孤生玉树枝。刘侯致身能若此，
入郭登高楼，山川与云平。深宫翳绿草，万事伤人情。
"重阳乘令序，四野开晴色。日月数初并，干坤圣登极。
绵邈数千祀，丘中谁隐沦。朝游公卿府，夕是山林人。
意深投辖盛，才重接筵光。陋学叨铅简，弱龄许翰场。
碧霄来下听还近。燕姬有恨楚客愁，言之不尽声能尽。
子路、曾皙、冉有、公西华侍坐
再三抱此怅为别，嵩洛故人与之说。"
舟既归止，人亦荣止。兄矣弟矣，孝斯践矣。
房星隐曙色，朔风动寒原。今日歌天马，非关征大宛。"
"故人南台秀，夙擅中朝美。拥传从北来，飞霜日千里。
树色应无江北秋，天涯尚见淮阳月。驿路南随桂水流，
屡跻幽人境，每肆芳辰眺。采栗玄猿窟，撷芝丹林峤。
"适贺一枝新，旋惊万里分。礼闱称独步，太学许能文。
长亭酒未醒，千里风动地。（以下《河岳英灵集》）
余杭四月
"太史登观台，天街耀旄头。大君忽霆震，诏爵冠军侯。
略地侵中土，传烽到上京。王师陷魑魅，帝座逼欃枪。
"吉日初成晦，方塘遍是春。落花迎二月，芳树历三旬。
"南楚迢迢通汉口，西江淼淼去扬州。
石壮马径穷，苔色步缘入。物奇春状改，气远天香集。
何时回光一相眄。欲投君，保君年，幸君持取无弃捐。
"微官何事劳趋走，服药闲眠养不才。花里棋盘憎鸟污，
碎影行筵里，摇花落酒中。消宵凝爽意，并此助文雄。"
阮郎归·绍兴乙卯大雪行鄱阳道中
白云埋大壑，阴崖滴夜泉。应居西石室，月照山苍然。
"天使下西楼，光含万里秋。台前疑挂镜，帘外似悬钩。
九江春草绿，千里暮潮归。别后难相访，全家隐钓矶。"
相送临高台，川原杳何极。日暮飞鸟还，行人去不息。
"游子东南来，自宛适京国。飘然无心云，倏忽复西北。
"开山十馀里，青壁森相倚。欲识尧时天，东溪白云是。
三月便达长安道。长安道上春可怜，摇风荡日曲江边。
我来采菖蒲，服食可延年。言终忽不见，灭影入云烟。
乌夜啼·离恨远萦杨柳
"多病长无事，开筵暂送君。正愁帆带雨，莫望水连云。
就日摇香辇，凭云出梵天。祥氛与佳色，相伴杂炉烟。"
永夕卧烟塘，萧条天一方。秋风淮水落，寒夜楚歌长。
垂竿不在鱼，卖药不为钱。藜杖闲倚壁，松花常醉眠。
"朝别朱雀门，暮栖白鹭洲。波光摇海月，星影入城楼。
"扫雪开幽径，端居望故人。犹残腊月酒，更值早梅春。
心垢都已灭，永言题禅房。"
吏邑沿清洛，乡山指白苹.归期应不远，当及未央春。"
飞龙引二首·其二
绕砌梅堪折，当轩树未攀。岁华庭北上，何日度阳关。"
汉皇封子弟，周室命诸侯。摇摇世祀怨，伤古复兼秋。
清都绿玉树，灼烁瑶台春。攀花弄秀色，远赠天仙人。
江花独向北人愁。生涯已逐沧浪去，冤气初逢涣汗收。
轻舟南垞去，北垞淼难即。隔浦望人家，遥遥不相识。
"厌剧辞京县，褒贤待诏书。酂侯方继业，潘令且闲居。
"车马日萧萧，胡不枉我庐。方来从令饮，卧病独何如。
"郊外谁相送，夫君道术亲。书生邹鲁客，才子洛阳人。