周颂·天作
丧马思开卦，占鸮懒发书。十年江海隔，离恨子知予。"
"吾家白额驹，远别临东道。他日相思一梦君，
"数株谿柳色依依，深巷斜阳暮鸟飞。
"借地结茅栋，横竹挂朝衣。秋园雨中绿，幽居尘事违。
"古人重到今人爱，万局都无一局同。（《赋棋》，
紫阁莲峰有意归。张翰鲈鱼因醉忆，孟光书信近春稀。
曾识会稽山处士。寺门左壁图天王，威仪部从来何方。
只因赤帝宫中树，丹凤新衔出世来。
分开朝海浪，留住过江云。（以上并《金山寺》）
迈世超高躅，寻流得真源。明当策疲马，与子同笑言。"
周颂·天作拼音解释:
sang ma si kai gua .zhan xiao lan fa shu .shi nian jiang hai ge .li hen zi zhi yu ..
.wu jia bai e ju .yuan bie lin dong dao .ta ri xiang si yi meng jun .
.shu zhu xi liu se yi yi .shen xiang xie yang mu niao fei .
.jie di jie mao dong .heng zhu gua chao yi .qiu yuan yu zhong lv .you ju chen shi wei .
.gu ren zhong dao jin ren ai .wan ju du wu yi ju tong ...fu qi ..
zi ge lian feng you yi gui .zhang han lu yu yin zui yi .meng guang shu xin jin chun xi .
zeng shi hui ji shan chu shi .si men zuo bi tu tian wang .wei yi bu cong lai he fang .
zhi yin chi di gong zhong shu .dan feng xin xian chu shi lai .
fen kai chao hai lang .liu zhu guo jiang yun ..yi shang bing .jin shan si ..
mai shi chao gao zhu .xun liu de zhen yuan .ming dang ce pi ma .yu zi tong xiao yan ..
译文及注释
译文
时光悄逝，栏菊枯败溪边桐叶飘去。只留下苦酒一杯，伴着疏月凄风。离愁别恨，又能与谁诉说？且把一腔愁绪，消磨在绿酒之中。只盼佳期到，那时一定要(yao)他细看，衣袖上点点泪痕。
红花满树，青山隐隐，日已偏西。广漠的郊野，草色青绿，看不见边际。
你在秋天盛开，从不与百花为丛。独立在稀疏的篱笆旁边，你的情操意趣并未衰穷。
我找来了灵草和细竹片，请求神巫灵氛为我占卜。
惟有芳草连碧(bi)空。楼外夕阳晚烟笼。粉香四溢淡眉峰(feng)。记得去年，与你相见画屏中。今夜关山万千重，千里外，素光明月与君共。
羽毛鲜艳的孔雀满园，还养着稀世的凤凰青鸾。
鱼在哪儿在水藻，悠悠长长尾巴摇。王在哪儿在京镐，欢饮美酒真逍遥。
秋浦的山川就如剡县一样优美，而其风光却像长沙一带的潇湘之景。我像晋朝的山简一样大醉骑马而归；我像春秋时的宁戚一样倚(yi)牛角而歌。
剑术并非万人之敌(di)，防防身的技术，文章倒是四海闻名，罕有人匹敌。
（看到这(zhe)风景）我想到遥远的故乡，何日才能回去啊？我家本在吴越一带，长久地客居长安。五月，我故乡的小时候的伙伴是否在想我，划着一叶扁舟，在我的梦(meng)中来到了过去的荷花塘（词中指杭州西湖）。
起身寻找机梭为他织就御寒的农衫，
天明我独自离去，无法辨清路向，出入雾霭之中，我上下摸索踉跄。
仿佛看到四五个美丽的仙女，飘飘袅袅飞下九天来。
In Castle Peak Road outside, in front of the Green River.
黄四娘在垆边卖酒，一片青旗迎风飘展，一曲清歌玉润珠圆。滴滴清露和着乌云般的黑发，添上鲜花补上细柳，细细地梳洗打扮，没有半点苦闷愁烦，请问作了怎样的醉梦，请谁笑着相扶？又被纤纤玉手，搅着嘴上胡须。
如果砍去了月中的桂树，月亮的光辉会更加清澈皎洁吧？这样我就可以借明月的光辉给家人传递思念了。
注释
五十弦：本指瑟，泛指乐器。 翻：演奏。 塞外声：以边塞作为题材的雄壮悲凉的军歌。
⑴几许：多少。许，估计数量之词。
③柯亭：即柯亭笛。相传蔡邕（蔡文姬之父）用柯亭（古地名，在今浙江省绍兴市西南，此地盛产良竹）之竹制笛。晋伏滔《长笛斌》：“邕避难江南，宿于柯亭。柯亭之观，以竹为椽。邕仰而盯之曰：‘良竹也。’取以为笛，奇声独绝。历代传之，以至于今。”
名：作动词用，说出。
⑬四海：泛指大下。
⑺凤凰：中国古代传说中的百鸟之王。雄为凤，雌为凰。
赏析
三四句承上作进一步阐述，将自己未能博取功名富贵的原因归咎于文章无益于世，表面看来是自责，实际上以反语暗指文章不为世人赏识，在自嘲中寓有自负的意味。丝窠缀露珠，用清晨缀附于蛛网上闪闪发亮的露水珠子，来比喻外表华美而没有坚实内容的文章。构想新奇动人。
人情纵然如月一样长久，算算一年又一年，又能有几次月圆,情圆。想写点书信随风寄西江，可惜流不到那故人所在的五亭前。东池里荷叶刚刚泛新绿，小如铜钱。问问几时才能结藕，何时才能开花？
“清露坠素辉，明月一何朗。抚枕不能寐，振衣独长想。”意思是：夜露下滴，闪烁着洁白的光辉，啊，月光是多么的明朗！对月抚枕，不能入睡，穿上衣服独自遐想。这是写途中夜宿的情景。“清露”二句，写得幽雅净爽，清丽简远，受到前人的赞赏。结尾“抚枕”二句，表现诗人不平静的心情，饶有余味。陆机是吴国将相名门之后，素有雄心壮志。他的(ta de)《百年歌》中说：“三十时，行成名立有令闻，力可扛鼎志干云。”《晋书·陆机传》说他“负其才望，而志匡世难”。可是在他二十(er shi)岁时，吴国灭亡。太康十年（289年），他和弟弟陆云被迫入洛。其前途是吉是凶，难以逆料，所以他的内心忐忑不安，很不平静。
这首诗的构思布局精巧玲珑。全诗起承转合，井然有序。前六句写景，由近及远，由粗转细，用空间的变换暗示时间的推移，画面变幻多姿，情采步步诱人。诗的首联“竹凉侵卧内，野月满庭隅”，峭拔而起，统领下两联所写之景。设若此两句写作“夜凉侵卧内，明月满庭隅”，不仅出语平庸，画面简单，而且下面所写之景也无根无绊。因为无“竹”，“重露”就无处“成涓滴”；无“野”，飞萤之火、水鸟之声的出现，就不知从何而来。由“竹”、“野”二字，可见诗人炼字之精，构思布局之细。此诗结尾由写景转入抒情，似断实联，外断内联，总结了全篇所写之景，点明了题意，使全诗在结处翼然振起，情景皆活，焕发出异样的光彩。
全诗洋溢着少年的热情，青春(chun)的气息，满腹情思始终未曾直接表白，句句话儿不离红豆，而又“超以象外，得其圜中”，把《相思》王维 古诗之情表达得入木三分。它“一气呵成，亦须一气读下”，极为明快，却又委婉含蓄。在生活中，最情深的话往往朴素无华，自然入妙。王维很善于提炼这种素朴而典型的语言来表达深厚的思想感情。所以此诗语浅情深，当时就成为流行名歌是毫不奇怪的。
诗中写到兰芝与仲卿死前，兰芝假意同意再嫁，仲卿见兰芝后回家与母亲诀别，他俩这时的话语，非常切合各自的身份与处境。陈祚明《采菽堂古诗选》曾作过这样细致的分析：“兰芝不白母而府吏白母者，女之于母，子之于母，情固不同(bu tong)。女从夫者也，又恐母防之，且母有兄在，可死也。子之与妻，孰与母重？且子死母何依，能无白乎？同死者，情也。彼此不负，女以死偿，安得不以死？彼此时，母即悔而迎女，犹可两俱无死也。然度母终不肯迎女，死终不可以已，故白母之言亦有异者，儿今冥冥四语明言之矣，今日风寒命如山石，又不甚了了，亦恐母觉而防我也。府吏白母而母不防者，女之去久矣。他日不死而今日何为独死？不过谓此怨怼之言，未必实耳。故漫以东家女答之，且用相慰。然府吏白母，不言女将改适，不言女亦欲死，盖度母之性，必不肯改而迎女，而徒露真情，则防我不得死故也。”试想，兰芝如果直说要死，这个弱女子势必会遭到暴力的约束，被强迫成婚。
与这第一句诗形成对照的是第三句“楼台深锁无人到”。两句诗合起来，自然呈现出一个极不公平、极不合理的社会现象，这就是：一方面，来到长安的贫士难找一处栖身之地；另方面，重楼空闭，无人居住。根据一些记载，当时的长安城内，高楼深院的甲第固比比皆是，长期废弃的大宅也所在多有。白居易的《秦中吟》曾对此加以揭露和抨击。如《伤宅》诗说：“谁家起甲第，朱门大道边。丰屋中栉比，高墙外回环。累累六七堂，檐宇相连延。一堂费百万，郁郁起青烟。”又《凶宅》诗说：“长安多大宅，列在街西东。往往朱门内，房廊相对空。······风雨坏檐隙，蛇鼠空墙墉。”这些诗句都是径陈其事，直指其失。但许浑的这首绝句，因为总共只有四句，二十八个字，不可能这样铺叙，就化繁为简，化实为虚。在这句中只从楼台的寂寞景象显示白诗中所描述的事实。它虽然不及白诗那样强烈鲜明，却有含蓄之妙、空灵之美。
尾联抒发诗人的梦想与执著。夜半时分，他像王子晋一样吹笙，不过是效仿湘灵，借音乐抒发内心矢志不渝的痴情，并不是要升仙。诗人连用两个典故。上句“缑山”取典汉刘向《列仙传》，该故事讲王子晋好吹笙，最终在缑山成仙。下旬“湘瑟”取典干钱起《省试湘灵鼓瑟》，诗题由《楚辞》中“使湘灵鼓瑟兮，令海若舞冯夷”中摘出。湘灵是舜的两个妃子：娥皇、女英在洞(zai dong)庭湖溺水死后成为湘水女神。两个典故的运用，表明了自己对爱情的执著纯真，感人肺腑。
一、想像、比喻与夸张
最后八句写游子，诗人用落花、流水、残月来烘托他的思归之情。“扁舟子”连做梦也念念归家──花落幽潭，春光将老，人还远隔天涯，情何以堪！江水流春，流去的不仅是自然的春天，也是游子的青春、幸福和憧憬。江潭落月，更衬托出他凄苦的寞寞之情。沉沉的海雾隐遮了落月；碣石、潇湘，天各一方，道路是多么遥远。“沉沉”二字加重地渲染了他的孤寂；“无限路”也就无限地加深了他的乡思。他思忖：在这美好的春江花月之夜，不知有几人能乘月归回自己的家乡！他那无着无落的离情，伴着残月之光，洒满在江边的树林之上……
王维这首诗中把桃源说成“灵境”、“仙源”，现代的人多有非议。其实，诗中的“灵境”，也有云、树、花、竹、鸡犬、房舍以及闾巷、田园，桃源中人也照样日出而作，日入而息，处处洋溢着人间田园生活的气息。它反映了王维青年时代美好的生活理想，其主题思想，与散文《桃花源记》基本上是一致的。
人情纵然如月一样长久，算算一年又一年，又能有几次月圆,情圆。想写点书信随风寄西江，可惜流不到那故人所在的五亭前。东池里荷叶刚刚泛新绿，小如铜钱。问问几时才能结藕，何时才能开花？
“清露坠素辉，明月一何朗。抚枕不能寐，振衣独长想。”意思是：夜露下滴，闪烁着洁白的光辉，啊，月光是多么的明朗！对月抚枕，不能入睡，穿上衣服独自遐想。这是写途中夜宿的情景。“清露”二句，写得幽雅净爽，清丽简远，受到前人的赞赏。结尾“抚枕”二句，表现诗人不平静的心情，饶有余味。陆机是吴国将相名门之后，素有雄心壮志。他的(ta de)《百年歌》中说：“三十时，行成名立有令闻，力可扛鼎志干云。”《晋书·陆机传》说他“负其才望，而志匡世难”。可是在他二十(er shi)岁时，吴国灭亡。太康十年（289年），他和弟弟陆云被迫入洛。其前途是吉是凶，难以逆料，所以他的内心忐忑不安，很不平静。
这首诗的构思布局精巧玲珑。全诗起承转合，井然有序。前六句写景，由近及远，由粗转细，用空间的变换暗示时间的推移，画面变幻多姿，情采步步诱人。诗的首联“竹凉侵卧内，野月满庭隅”，峭拔而起，统领下两联所写之景。设若此两句写作“夜凉侵卧内，明月满庭隅”，不仅出语平庸，画面简单，而且下面所写之景也无根无绊。因为无“竹”，“重露”就无处“成涓滴”；无“野”，飞萤之火、水鸟之声的出现，就不知从何而来。由“竹”、“野”二字，可见诗人炼字之精，构思布局之细。此诗结尾由写景转入抒情，似断实联，外断内联，总结了全篇所写之景，点明了题意，使全诗在结处翼然振起，情景皆活，焕发出异样的光彩。
全诗洋溢着少年的热情，青春(chun)的气息，满腹情思始终未曾直接表白，句句话儿不离红豆，而又“超以象外，得其圜中”，把《相思》王维 古诗之情表达得入木三分。它“一气呵成，亦须一气读下”，极为明快，却又委婉含蓄。在生活中，最情深的话往往朴素无华，自然入妙。王维很善于提炼这种素朴而典型的语言来表达深厚的思想感情。所以此诗语浅情深，当时就成为流行名歌是毫不奇怪的。
诗中写到兰芝与仲卿死前，兰芝假意同意再嫁，仲卿见兰芝后回家与母亲诀别，他俩这时的话语，非常切合各自的身份与处境。陈祚明《采菽堂古诗选》曾作过这样细致的分析：“兰芝不白母而府吏白母者，女之于母，子之于母，情固不同(bu tong)。女从夫者也，又恐母防之，且母有兄在，可死也。子之与妻，孰与母重？且子死母何依，能无白乎？同死者，情也。彼此不负，女以死偿，安得不以死？彼此时，母即悔而迎女，犹可两俱无死也。然度母终不肯迎女，死终不可以已，故白母之言亦有异者，儿今冥冥四语明言之矣，今日风寒命如山石，又不甚了了，亦恐母觉而防我也。府吏白母而母不防者，女之去久矣。他日不死而今日何为独死？不过谓此怨怼之言，未必实耳。故漫以东家女答之，且用相慰。然府吏白母，不言女将改适，不言女亦欲死，盖度母之性，必不肯改而迎女，而徒露真情，则防我不得死故也。”试想，兰芝如果直说要死，这个弱女子势必会遭到暴力的约束，被强迫成婚。
与这第一句诗形成对照的是第三句“楼台深锁无人到”。两句诗合起来，自然呈现出一个极不公平、极不合理的社会现象，这就是：一方面，来到长安的贫士难找一处栖身之地；另方面，重楼空闭，无人居住。根据一些记载，当时的长安城内，高楼深院的甲第固比比皆是，长期废弃的大宅也所在多有。白居易的《秦中吟》曾对此加以揭露和抨击。如《伤宅》诗说：“谁家起甲第，朱门大道边。丰屋中栉比，高墙外回环。累累六七堂，檐宇相连延。一堂费百万，郁郁起青烟。”又《凶宅》诗说：“长安多大宅，列在街西东。往往朱门内，房廊相对空。······风雨坏檐隙，蛇鼠空墙墉。”这些诗句都是径陈其事，直指其失。但许浑的这首绝句，因为总共只有四句，二十八个字，不可能这样铺叙，就化繁为简，化实为虚。在这句中只从楼台的寂寞景象显示白诗中所描述的事实。它虽然不及白诗那样强烈鲜明，却有含蓄之妙、空灵之美。
尾联抒发诗人的梦想与执著。夜半时分，他像王子晋一样吹笙，不过是效仿湘灵，借音乐抒发内心矢志不渝的痴情，并不是要升仙。诗人连用两个典故。上句“缑山”取典汉刘向《列仙传》，该故事讲王子晋好吹笙，最终在缑山成仙。下旬“湘瑟”取典干钱起《省试湘灵鼓瑟》，诗题由《楚辞》中“使湘灵鼓瑟兮，令海若舞冯夷”中摘出。湘灵是舜的两个妃子：娥皇、女英在洞(zai dong)庭湖溺水死后成为湘水女神。两个典故的运用，表明了自己对爱情的执著纯真，感人肺腑。
一、想像、比喻与夸张
最后八句写游子，诗人用落花、流水、残月来烘托他的思归之情。“扁舟子”连做梦也念念归家──花落幽潭，春光将老，人还远隔天涯，情何以堪！江水流春，流去的不仅是自然的春天，也是游子的青春、幸福和憧憬。江潭落月，更衬托出他凄苦的寞寞之情。沉沉的海雾隐遮了落月；碣石、潇湘，天各一方，道路是多么遥远。“沉沉”二字加重地渲染了他的孤寂；“无限路”也就无限地加深了他的乡思。他思忖：在这美好的春江花月之夜，不知有几人能乘月归回自己的家乡！他那无着无落的离情，伴着残月之光，洒满在江边的树林之上……
王维这首诗中把桃源说成“灵境”、“仙源”，现代的人多有非议。其实，诗中的“灵境”，也有云、树、花、竹、鸡犬、房舍以及闾巷、田园，桃源中人也照样日出而作，日入而息，处处洋溢着人间田园生活的气息。它反映了王维青年时代美好的生活理想，其主题思想，与散文《桃花源记》基本上是一致的。
创作背景
在韦应物赴滁州任职的一年里，他亲身接触到人民生活情况，对朝政紊乱、军阀嚣张、国家衰弱、民生凋敝，有了更具体的认识，深为感慨，严重忧虑。就在这年冬天，长安发生了朱泚叛乱，称帝号秦，唐德宗仓皇出逃，直到第二年五月才收复长安。在此期间，韦应物曾派人北上探听消息。到写此诗时，探者还没有回滁州，可以想见诗人的心情是焦急忧虑的。这就是此诗的政治背景。
陈人杰( 宋代 )
收录诗词 (2799) 首
简 介
陈人杰 陈人杰（1218-1243），一作陈经国，字刚父，号龟峰，长乐（今福建福州）南宋词人，同时也是宋代词坛上最短命的词人，享年仅26岁。他现存词作31首，全用《沁园春》调，这是两宋词史上罕见的用调方式。
永州八记
"凤凰丹禁里，衔出紫泥书。昔放三湘去，今还万死馀。
蛮笺象管休凝思，且放春心入醉乡。"
"蓝袍竹简佐琴堂，县僻人稀觉日长。爱静不嫌官况冷，
云分落叶拥樵径。张璪松石徒称奇，边鸾花鸟何足窥。
龙颜惠殊宠，麟阁凭天居。晚途未云已，蹭蹬遭谗毁。
爱君芙蓉婵娟之艳色，色可餐兮难再得。
"王生今才子，时辈咸所仰。何当见颜色，终日劳梦想。
"永日无他念，孤清吏隐心。竹声并雪碎，溪色共烟深。
清平乐·夜发香港
出门望帝子，荡漾不可期。安得黄鹤羽，一报佳人知。"
因思别后闲窗下，织得回文几首诗。"
"玉塞抵长城，金徽映高阙。遥心万馀里，直望三边月。
织槛锦纹苔乍结，堕书花印菊初残。（《宿西溪隐士》）
眠云无限好知己，应笑不归花满樽。（《入关》，
陌上人皆惜，花间鸟亦悲。仙郎看陇月，犹忆画眉时。
男儿一片气，何必五车书。好勇方过我，多才便起予。运筹将入幕，养拙就闲居。正待功名遂，从君继两疏。
见招翻跼蹐，相问良殷勤。日日吟趋府，弹冠岂有因。"
伐柯
遥望天边白银阙。白银阙下何英英，雕鞍绣毂趋承明。
应得池塘生春草。"
"官府征白丁，言采蓝谿玉。绝岭夜无家，深榛雨中宿。
"沉沉匣中镜，为此尘垢蚀。辉光何所如，月在云中黑。
天子不召见，挥鞭遂从戎。前月还长安，囊中金已空。
"绣衣乘驿急如星，山水何妨寄野情。
杜宇声方切，江蓠色正新。卷舒唯合道，喜愠不劳神。
"风狂雨暗舟人惧，自委神明志不邪。
清平乐·画堂晨起
"三山有琼树，霜雪色逾新。始自风尘交，中结绸缪姻。
秋月春风不相待。池中几度雁新来，洲上千年鹤应在。
嵯峨夏云起，迢递山川永。登高望去尘，纷思终难整。"
无端眼界无分别，安置心头不肯销。"
丈夫岂恨别，一酌且欢忻。"
"越信隔年稀，孤舟几梦归。月寒花露重，江晚水烟微。
春草连青绶，晴花间赤旗。山莺朝送酒，江月夜供诗。
"宪署游从阻，平台道路赊。喜君驰后乘，于此会仙槎。
黄台瓜辞
一朝削迹为迁客，旦暮青云千里隔。离鸿别雁各分飞，
不妨谈笑奉尊罍。元规楼迥清风满，匡俗山春画障开。
今日还家莫惆怅，不同初上渡头船。"
楚臣伤江枫，谢客拾海月。怀沙去潇湘，挂席泛溟渤。蹇予访前迹，独往造穷发。古人不可攀，去若浮云没。愿言弄倒景，从此炼真骨。华顶窥绝溟，蓬壶望超忽。不知青春度，但怪绿芳歇。空持钓鳌心，从此谢魏阙。
往事皆陈迹，清香亦暗衰。相看宜自喜，双鬓合垂丝。"
近臣衔命离丹禁，高捧恩波洒万方。
腰间金印色赭然。前日承恩白虎殿，归来见者谁不羡。
"似出栋梁里，如和风雨飞。掾曹有时不敢归，
陪李北海宴历下亭
对酒风与雪，向家河复关。因悲宦游子，终岁无时闲。"
"山殿秋云里，香烟出翠微。客寻朝磬至，僧背夕阳归。
冠剑朝凤阙，楼船侍龙池。鼓钟出朱邸，金翠照丹墀。
凿开青帝春风国，移下姮娥夜月楼。（《马殷明月圃》，
北地虽夸上林苑，南京还有散花楼。
"遥礼前朝塔，微闻后夜钟。人间第四祖，云里一双峰。
白头仙人隐玉壶。子猷闻风动窗竹，相邀共醉杯中绿。
凋散民里阔，摧翳众木衰。楼中一长啸，恻怆起凉飔."
御街行·秋日怀旧
"飒飒旱天雨，凉风一夕回。远寻南亩去，细入驿亭来。
杳杳巫峡云，悠悠汉江水。愁杀几少年，春风相忆地。
"令弟佐宣城，赠余琴谿鹤。谓言天涯雪，忽向窗前落。
诗情正苦无眠处，愧尔阶前相伴吟。"
思得乘槎便，萧然河汉游。"
刘公领舟楫，汴水扬波澜。万里江海通，九州天地宽。
"禁里秋光似水清，林烟池影共离情。暂移黄阁只三载，
"偶奉纶书莅旭川，郡楼嘉致尽依然。松欹鸟道云藏寺，
忆江南词三首
愧忝郎署迹，谬蒙君子录。俯仰垂华缨，飘飖翔轻毂。
明年九日知何处，世难还家未有期。"
铜柱朱崖道路难，伏波横海旧登坛。越人自贡珊瑚树，汉使何劳獬豸冠。疲马山中愁日晚，孤舟江上畏春寒。由来此货称难得，多恐君王不忍看。
可怜诸贵贤且才，时情物望两无猜。伊余独禀狂狷性，
绮席铺兰杜，珠盘折芰荷。故园留不住，应是恋弦歌。
"田家已耕作，井屋起晨烟。园林鸣好鸟，闲居犹独眠。
柳映灵和折，梅依大庾飘。江帆风淅淅，山馆雨萧萧。
暮潮声落草光沉，贾客来帆宿岸阴。一笛月明何处酒，
左迁至蓝关示侄孙湘
"鸲鹆鸲鹆，众皆如漆，尔独如玉。鸲之鹆之，
"昔年庐岳闲游日，乘兴因寻物外僧。寄宿爱听松叶雨，
吟罢明朝赠知己，便须题作去年诗。"
平明地仍黑，停午日暂赤。凛凛三伏寒，巉巉五丁迹。
公堂众君子，言笑思与觌。"
晓日曈昽瞻玉案，丁冬环珮满彤墀。
似误新莺昨日来。平野旋销难蔽草，远林高缀却遮梅。
闲泥金徽度芳夕，幽泉石上自潺湲。"
书项王庙壁
白屋人多唤俗名。重布绿阴滋藓色，深藏好鸟引雏声。
分开朝海浪，留住过江云。（以上并《金山寺》）
更向眉中分晓黛，岩边染出碧琅玕.
燕谑始云洽，方舟已解维。一为风水便，但见山川驰。
"沉沉楼影月当午，冉冉风香花正开。
"雄藩本帝都，游士多俊贤。夹河树郁郁，华馆千里连。
心遥长向梦中归。荃蘪路远愁霜早，兄弟乡遥羡雁飞。
"江边候馆幽，汀鸟暝烟收。客思虽悲月，诗魔又爱秋。