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临湖亭

清代 / 葛胜仲

我恐更万世,此事愈云为。勐虎与双翅,更以角副之。
西殿宵灯磬,东林曙雨风。旧峰邻太白,石座雨苔濛。"
稷下期方至,漳滨病未痊。定非笼外鸟,真是壳中蝉。
"得性见微公,何曾执着空。修心将佛并,吐论与儒通。
钓石封苍藓,芳蹊艳绛跗。树兰畦缭绕,穿竹路萦纡。
经过此地千年恨,荏苒东风露色清。"
彭泽初归酒一瓢。帆背夕阳湓水阔,棹经沧海甑山遥。
暝渚藏鸂鶒,幽屏卧鹧鸪。苦辛随艺殖,甘旨仰樵苏。
知君调得东家子,早晚和鸣入锦衾。"
何事感恩偏觉重,忽闻金榜扣柴荆。"
的的新添恨,迢迢绝好音。文园终病渴,休咏白头吟。
大河风色度,旷野烧烟残。匣有青铜镜,时将照鬓看。"
忤者死艰屦,附之升顶颠。华侈矜递衒,豪俊相并吞。
无奈巴南柳,千条傍吹台。更将黄映白,拟作杏花媒。
"不避驱羸道路长,青山同喜惜年光。灯前话旧阶草夜,
茂陵自笑犹多病,空有书斋在翠微。"


临湖亭拼音解释:

wo kong geng wan shi .ci shi yu yun wei .meng hu yu shuang chi .geng yi jiao fu zhi .
xi dian xiao deng qing .dong lin shu yu feng .jiu feng lin tai bai .shi zuo yu tai meng ..
ji xia qi fang zhi .zhang bin bing wei quan .ding fei long wai niao .zhen shi ke zhong chan .
.de xing jian wei gong .he zeng zhi zhuo kong .xiu xin jiang fo bing .tu lun yu ru tong .
diao shi feng cang xian .fang qi yan jiang fu .shu lan qi liao rao .chuan zhu lu ying yu .
jing guo ci di qian nian hen .ren ran dong feng lu se qing ..
peng ze chu gui jiu yi piao .fan bei xi yang pen shui kuo .zhao jing cang hai zeng shan yao .
ming zhu cang xi chi .you ping wo zhe gu .ku xin sui yi zhi .gan zhi yang qiao su .
zhi jun diao de dong jia zi .zao wan he ming ru jin qin ..
he shi gan en pian jue zhong .hu wen jin bang kou chai jing ..
de de xin tian hen .tiao tiao jue hao yin .wen yuan zhong bing ke .xiu yong bai tou yin .
da he feng se du .kuang ye shao yan can .xia you qing tong jing .shi jiang zhao bin kan ..
wu zhe si jian ju .fu zhi sheng ding dian .hua chi jin di xuan .hao jun xiang bing tun .
wu nai ba nan liu .qian tiao bang chui tai .geng jiang huang ying bai .ni zuo xing hua mei .
.bu bi qu lei dao lu chang .qing shan tong xi xi nian guang .deng qian hua jiu jie cao ye .
mao ling zi xiao you duo bing .kong you shu zhai zai cui wei ..

译文及注释

译文
蟾蜍食月残缺不全,皎洁月儿因此晦暗。后羿射落九个太阳,天上人间清明平安。
春风乍起,吹皱了一池碧水。(我(wo))闲来无事,在花间小径里逗引池中的鸳鸯,随手折下(xia)杏花蕊把它轻轻揉碎。
夕阳斜下,不禁推开船篷坐下,富春江山水一片翠色似乎涌上了船头。
出门时搔着满头的白发,悔恨辜负自己平生之志。
  宛如宫女脂粉残留的秀痕(hen),仿佛云间仙子飘坠下的倩影。一树新梅,南放在野(ye)水荒湾。古石下埋藏你芳香的遗骨,金沙滩葬着她的连环锁骨。不恨南楼的横笛吹奏起《梅花落》的笛曲,声声幽怨哀伤。但我更恨的是早晨的和风吹遍万水掠过千山,梅花被吹得飘零片片。香气在黄昏的庭院中扩散,幽冷的月光下梅花的疏影摇曳(ye)翩翩。寿阳公主空对着宝镜弥补脸上痕瘢,悄悄地妆饰姣好的容颜。试问有谁调匀玉髓,来悄悄修补香艳的痕斑?潇潇细雨中归鸿不断,翩翩飞远,无边无际的春寒,还笼罩着那种满梅花的孤山。远去的幽魂请谁才能招还,只能在梦境中与你在溪边想见。你穿着洁白的衣裙,解下玉佩赠给我作为留念。最令人忧愁的是,当梅雨过去而变成晴天,小鸟在梅树间啼叫连连,浓密的叶片下,点(dian)点梅子已又清又圆。
无数山岩重叠,道路盘旋弯曲,方向不定(ding),迷恋着花,依倚着石头,不觉天色已经晚了。
美(mei)丽的黄莺啊你若有泪水,请为我洒向最高枝的娇花。
为何伯益福祚终结,禹的后嗣繁荣昌盛?
美人儿卷起珠帘一直等待,一直坐着把双眉紧紧锁闭。
闺中的思妇独守着琼窗,想到韶华渐逝,心愿难成,怎不双眉紧皱,愁在心头。回首边地,征人久无音讯。想要寄书信,可是黄河寒波滔滔,溯流难上,思妇只能在孤独寂寞中苦苦守望。
归来吧返回故居,礼敬有加保证无妨。
燕子翩翩飞翔归去啊,寒蝉寂寞也不发响声。
是唐尧建立的城都,是虞舜开辟的土壤,是夏禹对疆域的分封。在这当中应有一个半个知耻的臣子站出来保卫国家。万里河山充斥着金人游牧民族的腥膻之气,千古以来的爱国志士的英灵安在,浩大的抗金正气什么时候才能伸张畅通?金人的命运用不着多问,祖国将像光辉灿烂的太阳照耀在空中。
尽管面对着良辰美景,仍然是满面愁容,泪水不断,始终也不愿意和楚王讲一句话。
  孟子说,“大王如果非常喜好音乐,那齐国恐怕就治理得很不错了!”

注释
志:记载。
⑺嗾(sǒu):指使犬的声音。
③湘管:用湘竹做的毛笔。
⒊请: 请求。
35.宏兹九德:弘扬这九种美德。九德,指忠、信、敬、刚、柔、和、固、贞、顺。
御:进用。
(43)比:并,列。
136.璜(huáng)台:玉台。成:层。
5.藉:垫、衬
⒃騑(fēi)騑:马行不止貌。

赏析

  三、四句“无端嫁得金龟婿,辜负香衾事早朝。”通过少妇的口说出“怕春宵”的原因。冬寒已尽,衾枕香暖,两口子情意款洽,本应日晏方起,可是偏偏嫁了你这个身佩金龟的作官夫婿,天不亮就要起身去早朝,害得我一个人孤零零地守在闺房里,实在不是滋味。这些似是枕畔之言,当丈夫正欲起身离去时,妻子对他说了这番话,又好象是埋怨自己,流露出类似“悔教夫婿觅封侯”那样一种痴情;或是责怪丈夫,向他倾诉“孤鹤从来不得眠”的苦衷。“无端”二字活画出这位少妇娇嗔的口吻,表达了她对丈夫、对春宵爱恋的深情。其实,妻子的苦恼也是丈夫的苦恼。
  “美女妖且闲,采桑歧路间。”这是交代人物、地点。人物是一个美丽姑娘,她的容貌艳丽,性格娴静。地点是“歧路间”,即岔路口,她在采桑。“歧路间”是来往行人较多的地方,这就(zhe jiu)为下文“行徒”、“休者”的倾倒预作铺垫。“柔条纷冉冉,落叶何翩翩。”紧接“采桑”,写柔嫩的桑枝轻轻摇动,采下的桑叶翩翩飘落。这里明是写桑树,暗是写美女采桑的优美动作。景物的描写对表现人物起了烘托作用。
  这篇古文记载的正是郑庄公攻克许都之后,对留守许地的臣子所作的两次训戒,这篇训戒在历史上非常有名。由这段戒饬之词实在是不难看出,郑庄公其人之精明能干,以及他为政的深谋远虑。
  其三是景语、情语、理语更形融合:谢诗的理语,决非人们常说的“玄理尾巴”。他的理均由景中随情生发,这在前几篇赏析中已多次谈到,在当时的历史条件下,未可厚非,也不失为一体。此诗的“理”则融洽得更好。全诗实际上都在说理之“难具论”,而直至“九派理空存”才剔明这一点,再以下写江景各句,景中句句用典,也句句有情含理,却完全由即目所见写出,无有痕迹。最后“弦绝念弥敦”一句更有无尽远思,味在酸咸之外。如果说先此的谢诗,多由情景生发归结到理,那末此诗已倒了过来,理已变成了情景表达的陪衬,显示了山水诗进一步脱略玄言影响的进程。
  当初韩愈和张署二人同时遭贬,韩愈为阳山令,张署为临武令,都在极为边远荒蛮的边塞之地。前途的阴霾,环境的恶劣曾让二人壮志顿消,感慨于仕途的浮沉不定和自己的遭遇而黯然泣下。此时忽逢大赦,得以脱离偏远的蛮荒之所,于是诗人止住哭泣,“休垂绝徼千行泪”,和张署“共泛清湘一叶舟”,赶往江陵赴任。“今日岭猿兼越鸟,可怜同听不知愁。”猿啼鸟鸣本是哀音,是孤寂、愁苦的象征,诗人在这里却故写哀音而闻之不哀,反觉可爱,进一步将内心的喜悦表露出来。韩愈此为反话正说,令人觉得更有韵味。其用心不可谓不巧,其立意不可谓不绝。
  《《周颂·闵予小子》佚名 古诗》隐含着对文王、武王旧臣效忠嗣王的要求,而在这方面,周公又是以身作则、堪称楷模的。他并没有忘记对儿子伯禽的教育与指导,用今天的话说是公私兼顾的,可他的主要精力一直集中于辅佐成王,他的主要政治业绩也在于此。这方面,《诗经》《尚书》中的许多篇章留下(liu xia)了可信的记录,孔子也一再表示对他的尊崇与景仰。周公与成王虽然一为臣一为君,一为辅相一为天子,但是,要了解成王时政事,却往往先要了解周公。《六经》皆史,读此篇亦可窥周初政事之一斑。
  头二句写昏镜的制作材料和透明度差,徒有镜子之形而无镜子之实,揭示其丑陋本质。古时镜子以精铜磨制而成,“美金”即指精铜。“非美金”,是说镜子本要用“美金”——精铜制成,而昏镜则不然。“丧其晶”,是说制镜本要讲求晶莹明亮,透明度高,而“非美金”制成的昏镜则丧失了这个特征。二语仅用否定修辞手段,便构成美丑的强烈对比,造语简练之极而表现效果鲜明突出,颇为精妙。“漠然”,形容昏镜暗淡的样子。
  饮食文化是中国文化的重要组成部分,或者说是核心部分。所以很多事物,或者说很多对事物的体验,都是用饮食来比喻。“餐紫霞”典自颜延年的诗句“本自餐霞人”。这是把紫霞比成了食物。这个比喻在西方人看来,肯定是颇为不雅。但在中国,因为饮食是文化,而且是高雅文化,什么都可以吃,意味着什么都可以文化;所以,李白在崂山上大张着嘴,做咀嚼紫霞状,不是什么刹风景的举动,反而增添了不食人间烟火的仙气。接下来,还是写吃。李白惯用夸张法,曾经有“燕山雪花大如席”这样的狂譬,把枣子比成瓜虽然不是那么张狂,但也够夸大的。有人从现实主义的角度辩护说,崂山土肥水富,枣子真有鸡蛋般大的。这样的辩护不仅没有必要,而且是对李白创作风格的误解。在我看来,如果是出自李白之口,那么,说“劳山枣子大如鸡”,都是可以的。
  从“人生若浮寄”到“礼防且切磋”,这结尾八句是从“理论”上探讨“浮华”“放逸”这一时代贵族病的成因,揭示了贵族子弟的颓废心理。生命有限,这不能激发起他们抓住时机、建功立业的志向,却成了他们醉生梦死、及时享乐的理由。在露水短促的存在中,他们看不到那曾有过的光彩夺目的片刻,他们唯一的启悟却是人生苦短,他们唯一的感慨是享受得还不够,因而要拼命加大享乐的强度。当然,这种享乐,并不能带来长久的欢乐,每当他们想到人生又少了一天,这时内心就更加空虚。空虚袭上心头,又再次以享乐来掩盖,如此恶性循环,终至不可救药。看来,腐败的不仅在于贵族的生活方式,更在于不可疗救的病态心理。假如没有任何限制,他们有可能从废人变为只知享乐的生物意义上(yi shang)的人,只是对“执法吏”还有所畏惧,他们才偶尔“切磋”起“礼防”问题。这结尾是一种劝戒,是一种警告,也是一种讽刺。
  至于本诗是否有更深的寓意,历代有各种不同看法。然而就诗论诗,不一定强析有寓意。但从诗中,“所守或匪亲,化为狼与豺”看,却是在写蜀地山川峻美的同时,告诫当局,蜀地险要,应好好用人防守。
  这首诗作于患难之中,感情充沛,取譬明切,用典自然,语多双关,于咏物中寄情寓兴,由物到人,由人及物,达到了物我一体的境界,是咏物诗中的名作。
文学结构:骈(pián)  也称“骈体文”、“骈俪文”或“骈偶文”;因其常用四字、六字句,故也称“四六文”或“骈四俪六”。中国古代魏晋(wei jin)以后产生的一种文体。又称骈俪文。南北朝是骈体文的全盛时期。全篇以双句(俪句、偶句)为主,讲究对仗的工整和声律的铿锵。中国的散文从汉代到六朝,出现了“文”、“笔”的对立。所谓“文”,就是专尚辞藻华丽,受字句和声律约束的骈文。所谓“笔”,就是专以达意明快为主,不受字句和声律约束的散文。(此处所述不当。据刘勰《文心雕龙 总述》引录颜延之观点称:笔之为体,言之为文也;经典则言而非笔,传记则笔而非言。而刘勰本人的观点是:“今之常言,有文有笔,以为无韵者笔也,有韵者文也”可见发生于宋齐时期的文笔之辩着眼点在于有韵与否,而非散文骈体之别。而况,南北朝时期的散文也多有押韵,故加修正。)  魏晋以来产生的一种文体,又称骈俪文。骈文是与散文相对而言的。其主要特点是以四六句式为主,讲究对仗,因句式两两相对,犹如两马并驾齐驱,故被称为骈体。在声韵上,则讲究运用平仄,韵律和谐;修辞上注重藻饰和用典。由于骈文注重形式技巧,故内容的表达往住受到束缚,但运用得当,也能增强文章的艺术效果。而南北朝时期,亦不乏内容深刻的作品,如庾信的《哀江南赋》,他一方面描写了自己身世之悲,一方面则谴责了梁朝君臣的昏庸,表达对故国怀念之情。唐以后。骈文的形式日趋完善,出现了通篇四、六句式的骈文,所以宋代一般又称骈文为四六文。直至清末,骈文仍十分流行。  文笔分裂后,骈文就成为和散文相对举的一种文体。骈文盛行于六朝,代表作家有徐陵、庾信。中唐古文运动以后,稍告衰落。在元明两代成为绝响。至清初,作者接踵而起,以清末王闿运为最后一个作家。
  颔联、颈联四句,作了具体刻画。“墙头雨细垂纤草”,“侯门”的围墙,经斜风细雨侵蚀,无人问津,年久失修,已是“纤草”丛生,斑剥陆离。状“纤草”着一“垂”字,见毫无生气的样子,荒凉冷落之意,自在言外。“水面风回聚落花”,写园内湖面上,阵阵轻微的旋风,打着圈儿,把那零零落落浮在水面上的花瓣,卷聚在一起。这里只用了七个字,却勾画出一幅风自吹拂、花自飘零、湖面凄清、寂寞萧条的景象。园林冷落如许,主人心境可知。这是诗人寓情于物之笔。
  《莺啼序》是最长的词调。篇幅长,追于(zhui yu)铺叙,是词中大赋。在填写过程中必须注意四片之间的结构安排。汪氏此词,首先凭高所见实景入手,从而引出对三国、六朝的疑问,咏史怀古。
  从原诗文本上看,把此诗落实为政治性的信谗(xin chan)远贤之忧,或者感情性的背信弃爱之忧,都比较勉强。特别是政治性的揣测,更为虚幻。关键在“予美(yu mei)”二字。“予美”为“我所爱慕的”这个意思。在《诗经》中,美有美人、丈夫或妻子的意思,更有美丽、美好的意思。因为钟爱,觉得这个人很美。所以,“美”字应该是一种感情亲爱的意思。如果可以这样理解,那么,“予美”的对象,就不一定是已经与作者定情相恋的人,但一定是作者明白地或暗暗地相恋之人。从全诗结构上看,被爱之人并不十分清楚自己被谁暗中爱上了,而第三者悄然而至。于是,作者暗中焦急:自己暗恋的人要被人抢去了呀!那是不合适的,不协调的!只有自己与这个人才是完美的一对。但是,这一切似乎都是在暗中进行的。暗暗的爱,暗暗的担忧,暗暗的感叹,于是,便出现了这首暗中担忧的歌。

创作背景

  此诗约作于开元十四年(726)诗人初至金陵时。金陵城西楼即“孙楚楼”,因西晋诗人孙楚曾来此登高吟咏而得名。《景定建康志》卷二十一“李白酒楼”条下引有此诗,当即城西孙楚酒楼。该卷考证曰:“李白玩月城西孙楚酒楼达晓,歌吹日晚,乘醉著紫绮裘、乌纱巾,与酒客数人棹歌秦淮,往石头访崔四侍御。李白有诗云:‘朝沽金陵酒,歌吹孙楚楼。’”

  

葛胜仲( 清代 )

收录诗词 (6739)
简 介

葛胜仲 葛胜仲 (1072~1144) 宋代词人,字鲁卿,丹阳(今属江苏)人。绍圣四年(1097)进士。元符三年(1100),中宏词科。累迁国子司业,官至文华阁待制。卒谥文康。宣和间曾抵制征索花鸟玩物的弊政,气节甚伟,着名于时。与叶梦得友密,词风亦相近。有《丹阳词》。

袁州州学记 / 公良利云

玉蕊峰头王母祠。禁庭术士多幻化,上前较胜纷相持。
"远归从此别,亲爱失天涯。去国频回首,方秋不在家。
心忆悬帆身未遂,谢公此地昔年游。"
自此尘寰音信断,山川风月永相思。"
"闲梦正悠悠,凉风生竹楼。夜琴知欲雨,晓簟觉新秋。
"顷年曾住此中来,今日重游事可哀。
"为郎名更重,领郡是蹉跎。官壁题诗尽,衙庭看鹤多。
道直更无侣,家贫唯有书。东门烟水梦,非独为鲈鱼。"


题长安壁主人 / 公孙怡

只影随惊雁,单栖锁画笼。向春罗袖薄,谁念舞台风。
一自上皇惆怅后,至今来往马蹄腥。"
"节逢重九海门外,家在五湖烟水东。
"初地无阶级,馀基数尺低。天香开茉莉,梵树落菩提。
"贱子来千里,明公去一麾。可能休涕泪,岂独感恩知。
"胡为遭遇孰为官,朝野君亲各自欢。敢向官途争虎首,
"一烛从风到奈何,二年衾枕逐流波。
"东征辽水迥,北近单于台。戎衣挂宝剑,玉箸衔金杯。


西桥柳色 / 钟盼曼

楞伽顶上清凉地,善眼仙人忆我无。
雨凉烟树月华新。檐前漱晓穹苍碧,庭下眠秋沆瀣津。
深犹见白石,凉好换生衣。未得多诗句,终须隔宿归。"
朦胧碧烟里,群岭若相附。何时一登陟,万物皆下顾。"
在省五更春睡侣,早来分梦玉堂中。"
但存舌在口,当冀身遂心。君看明月夜,松桂寒森森。"
"八年藩翰似侨居,只此谁知报玉除。旧将已成三仆射,
湖山四五点,湘雁两三声。遥想潘园里,琴尊兴转清。"


送杨少尹序 / 靳良浩

窗外青山薄暮多。鸲鹆未知狂客醉,鹧鸪先让美人歌。
花前独立无人会,依旧去年双燕来。"
井汲冽寒泉,桂花香玉露。茅檐无外物,只见青云护。"
惭愧故人同鲍叔,此心江柳尚依依。"
月楼谁伴咏黄昏。露桃涂颊依苔井,风柳夸腰住水村。
"十年分散剑关秋,万事皆随锦水流。志气已曾明汉节,
翠桐犹入爨,清镜未辞尘。逸足思奔骥,随群且退鳞。
驻马言难尽,分程望易遥。秋前未相见,此意转萧条。"


诀别书 / 藏庚

赠远聊攀柳,栽书欲截蒲。瞻风无限泪,回首更踟蹰。"
自等腰身尺六强,两重危鬓尽钗长。
凤女弹瑶瑟,龙孙撼玉珂。京华他夜梦,好好寄云波。"
静语莺相对,闲眠鹤浪俱。蕊多劳蝶翅,香酷坠蜂须。
"立马柳花里,别君当酒酣。春风渐向北,云雁不飞南。
此意欲传传不得,玫瑰作柱朱弦琴。为君裁破合欢被,
闲事与时俱不了,且将身暂醉乡游。"
"偶背雕笼与我违,四方端伫竟忘归。谁家白日云间见,


长信怨 / 诸葛未

不遣髭须一茎白,拟为白日上升人。"
秋风郡阁残花在,别后何人更一杯。"
雨滴珠玑碎,苔生紫翠重。故关何日到,且看小三峰。
"卉醴陀花物外香,清浓标格胜椒浆。
吹我神飞碧霄里,牵我心灵入秋水。有如驱逐太古来,
绿树绕村含细雨,寒潮背郭卷平沙。(《送人》,
开户暗虫犹打窗。更阅前题已披卷,仍斟昨夜未开缸。
杜若芳洲翠,严光钓濑喧。溪山侵越角,封壤尽吴根。


冬十月 / 鲁吉博

蓝衫悬竹桁,乌帽挂松枝。名占文章重,官归谏宪迟。
"山乐来迎去不言,庙前高柳水禽喧。绮罗无色雨侵帐,
"绿蔓秾阴紫袖低,客来留坐小堂西。
年年盛发无人见,三十六溪春水高。"
杏花唼喋青头鸡。微红奈蒂惹峰粉,洁白芹芽穿燕泥。
数仞惭投迹,群公愧拍肩。驽骀蒙锦绣,尘土浴潺湲。
夜风寒结玉壶冰。万重岭峤辞衡岳,千里山陂问竟陵。
"采药陶贞白,寻山许远游。刀圭藏妙用,岩洞契冥搜。


自君之出矣 / 张廖东宇

归期秋未尽,离恨日偏长。更羡君兄弟,参差雁一行。"
应笑内兄年六十,郡城闲坐养霜毛。"
曾城自有三青鸟,不要莲东双鲤鱼。
"落第逢人恸哭初,平生志业欲何如。鬓毛洒尽一枝桂,
离人闻美弹,亦与哀弹同。况兹切切弄,绕彼行行躬。
相承几十代,居止连茅屋。四邻不相离,安肯去骨肉。
"江涛千叠阁千层,衔尾相随尽室登。稠树蔽山闻杜宇,
腊梅迟见二年花。明时刀尺君须用,幽处田园我有涯。


清平乐·博山道中即事 / 闻人娜

树色轻含御水秋。小榼提携终永日,半斑容鬓漫生愁。
何乃自苦八尺躯,裂衣换酒且为娱,劝君朝饮一瓢,
"千二百轻鸾,春衫瘦着宽。倚风行稍急,含雪语应寒。
常恐泪滴多,自损两目辉。鬓边虽有丝,不堪织寒衣。"
"剑阁缘云拂斗魁,疾风生树过龙媒。
紫凤超如电,青襟散似烟。苍生未经济,坟草已芊绵。
"酒醲花一树,何暇卓文君。客坐长先饮,公闲半已曛。
当时谁是承恩者,肯有馀波达鬼村。


残丝曲 / 载幼芙

龙山晴雪凤楼霞,洞里迷人有几家。
在闇曾无负,含灵合有知。州人若爱树,莫损召南诗。"
密际西风尽,凝间朔气扶。干摧鸟栖枿,冷射夜残垆。
白云吟过五湖秋。恩回玉扆人先喜,道在金縢世不忧。
高田长檞枥,下田长荆榛。农具弃道旁,饥牛死空墩。
"为客自堪悲,风尘日满衣。承明无计入,旧隐但怀归。
要路知无援,深山必遇师。怜君明此理,休去不迟疑。"
一千里色中秋月,十万军声半夜潮。(钱塘)。