南涧
沙暖泉长拂，霜笼水更温。不疏还自决，虽挠未尝浑。
若喜长生添线日，微微消息识天心。"
"风吹杨柳出墙枝，忆得同欢共醉时。
"苍生应怪君起迟，蒲轮重辗嵩阳道。
酒兴曾无敌，诗情旧逸群。怪来音信少，五十我无闻。"
可怜黄河九曲尽，毡馆牢落胡无影。"
地闲分鹿苑，景胜类桃源。况值新晴日，芳枝度彩鸳。"
"青门珮兰客，淮水誓风流。名在乡书贡，心期月殿游。
匪同归兮将焉如。（《汜人歌》）。"
行亦携诗箧，眠多枕酒卮。自惭无一事，少有不安时。"
"缄题重叠语殷勤，存没交亲自此分。前月使来犹理命，
南涧拼音解释:
sha nuan quan chang fu .shuang long shui geng wen .bu shu huan zi jue .sui nao wei chang hun .
ruo xi chang sheng tian xian ri .wei wei xiao xi shi tian xin ..
.feng chui yang liu chu qiang zhi .yi de tong huan gong zui shi .
.cang sheng ying guai jun qi chi .pu lun zhong zhan song yang dao .
jiu xing zeng wu di .shi qing jiu yi qun .guai lai yin xin shao .wu shi wo wu wen ..
ke lian huang he jiu qu jin .zhan guan lao luo hu wu ying ..
di xian fen lu yuan .jing sheng lei tao yuan .kuang zhi xin qing ri .fang zhi du cai yuan ..
.qing men pei lan ke .huai shui shi feng liu .ming zai xiang shu gong .xin qi yue dian you .
fei tong gui xi jiang yan ru ...si ren ge ....
xing yi xie shi qie .mian duo zhen jiu zhi .zi can wu yi shi .shao you bu an shi ..
.jian ti zhong die yu yin qin .cun mei jiao qin zi ci fen .qian yue shi lai you li ming .
译文及注释
译文
谁说人生就不能(neng)再回到少年时期？ 门前的溪水还能向西(xi)边流淌！不要在老年感叹时光的飞逝啊！
伍举知道郑国有了防备，就请求让军队垂下箭囊入城。郑国同意了。
可是您要造一辆大车，那车轮车轴的取材必须在此。
国人生命原本微贱，自卫(wei)力量为何牢固？
路入岭南腹地，水边的蓼花(hua)紫红，映着棕桐叶的暗绿。一场微雨之后，家家把红豆采集，树下翻扬纤纤细手，一双双雪白如玉。
裴侍御在水驿升堂，卷起绣帘，把刺绣的衣服赠送与我。
它为什(shi)么没有自知之明，也来开花在这杏园里。
我与他相(xiang)遇后，李白非常理解我的洒脱不羁，我也十分欣赏他的坦荡胸怀。
不能把美好的月色捧给你，只望能够与你相见在梦乡。
放弃官衔辞(ci)职离开，回到家中休养生息。
在秋风萧瑟，满眼凄凉的季节，一双相濡以沫的夫妻为生活所迫，不得不含怨辞别。在这令人肝肠寸断的时刻(ke)，两人眼含热泪，面面相视，想要向对方说点什么，可尚未开口已是泣不成声。心中早有千言万语，可是在此刻，因悲痛至极而无法诉说。分别后天各一方，相思之情能与谁人说，唯一能做的也只有天涯两地共赏一轮明月，寄托无尽的相思愁苦。
乌鹊在月落将曙之际不时地飞过，初秋寒蝉在野外晨风中嘶声噪鸣。
我们全副武装离开京城开赴边疆，奉命前去击破前来侵扰的匈奴。
在古代没有专门来规劝君王的官职，从官居高位的公卿大夫到市井百姓从事手工业和从商的人，都可以规劝君王。（等到）汉朝兴盛开始，才有了谏官的称号。
把君山削去该有多好，可让洞庭湖水平铺开去望而无边。巴陵的美酒饮不尽，共同醉倒于洞庭湖的秋天。
注释
173、不忍：不能加以克制。
⑵“何劳”句：晋时索靖有先识远量，预见天下将乱，曾指着洛阳宫门的铜驼叹道：“会见汝在荆棘中耳！”
（17）寇攘：像盗寇一样掠取。式内：在朝廷内。
⑩江山：指南唐河山。
(23)不留宾：不让来客滞留。
2.太虚：古人称天为太虚。“太虚”二句：古谚说：“月晕而风，础润而雨。”
鼓：弹奏。
谢公屐（jī）：谢灵运穿的那种木屐。《南史·谢灵运传》记载：谢灵运游山，必到幽深高峻的地方；他备有一种特制的木屐，屐底装有活动的齿，上山时去掉前齿，下山时去掉后齿。木屐，以木板作底，上面有带子，形状像拖鞋。
赏析
晚明小品在中国散文史上虽然不如先秦诸子或唐宋八大家那样引人注目，却也占有一席之地。它如开放在深山石隙间的一丛幽兰，疏花续蕊，迎风吐馨，虽无灼灼之艳，却自有一段清高拔俗的风韵。
前两句是借观柯九思的墨竹图而发议论，专门拈出了画竹的难易繁简问题，表达了诗人对文人画尚意崇简美学趣味的推崇。文人画起源于宋代，大诗人苏轼曾是文人画的极力推动者，文人画家文同也以画竹著名，柯九思画竹就祖述文同。苏轼曾有《文与可画筼筜谷偃竹记》一文专门论文同的画竹，文中指出画竹不能只讲形似，如果节节而为之，叶叶而累之，就没有竹了；画家画竹应该先在胸中酝酿，做到成竹在胸，然后以意为之一挥而就。苏轼之论，一方面说出了画竹不能从繁而应尚简，另一方面也道出了成竹在胸以意写之的追意论。苏轼在《书鄢陵王主簿所画折枝》诗中还说道：“论画以形似，见与儿童邻”，更进一步表达了他重传神写意的艺术见解。李东阳深谙文人画的精髓，在此诗中提出了画竹莫论难易，要做到简实则比繁更难的艺术创作观。
此诗虽然是一首古体诗，但在古拗中时有律句，在散漫中夹带对偶，丰富多姿。如第一段头两句都是拗句，而第三句用律句；第二段四句七言诗，除第一句是连下五个平声字的拗句外，其余三句都是格律严整的律句，与七律仄起式的第二、三、四句平仄格律全同，在声律上兼有铿锵顿挫的音乐感、柔和婉谐的美感。再如“鸬鹚山头微雨晴，扬州郭里暮潮生”两句，在前后一片散漫之中，突然插入工整的对偶句，正所谓“于局势散漫中求整饬”（《说诗晬语》），错落有致，别具一格。在声韵与情境的配合方面，第一段用节拍急促的五言诗，配以短促的入声韵，抒写临别时激烈的情怀；第二段，情境由激烈转为舒展，声韵也随之转换，变五言为七言，化急节为慢声，配上悠扬的平声韵，更显情深意切。
一是在写景叙事上的“示观”描写。所谓“示观”，就是通过艺术想象把未曾见过的事物描绘得栩栩如生，如临其境。作者许浑经过隋炀帝的行宫《汴河亭》许浑 古诗时不由得感慨万千，浮想联翩，隋炀帝当年那种穷奢极欲的情景仿佛呈现在他的眼前。即前三联所描写的奢侈豪华的场面。这一切，诗人都只是“想见”而并未亲见，但却写得这般情景生动，使读者犹如亲见，这就是诗人进行的“示观”描写及其产生的艺术效果。
文章写到这里，作者似乎还觉得不够解渴，于是又接着用“鸣之而不能通其意”的意思，从“人”的方面再做深入一层的刻画。这不仅使文章更生动深刻，也表现出作者的感情更为愤激了。作者并没有立即谴责这种不识马的“人”有眼无珠，反而让他面对着这匹千里马不懂装懂，发出了仿佛悲天悯人般的慨叹：“天下无马!”意思说，这样的(yang de)“人”在主观动机方面还是自以为不错的，他并非不想选拔人才，并非没有求贤用贤之心，无奈贤人贤才太“少”了，既无处可寻觅，也无地可安插：“天下哪里有真正的人才啊!”明明是“人”的主观上出了毛病，却把这种局面的形成推给客观条件的不如意、不理想。眼前就是一匹(yi pi)被作践得不成样子的千里马，却对它发出了“天下无马”的慨叹，认为这不过是一匹连“常马”也不如的驽骀之辈。这不仅是绝妙的讽刺，而且也是极其严峻猛厉的诛心之论。文章写至此已经水到渠成，作者这才站出来点题，用“呜呼”以下三句作结，把“无马”和“不知马”这一对矛盾（“无马”是先天的自然缺陷，“不知马”则是后天人为的犯罪）尖锐地摆出来形成一个高潮，极尽沉郁顿挫之致。
全词上片笔壮壮阔，笔力苍劲；下片则委婉细腻、情意绵绵，刚柔相间，情景兼美。
唐诗主情，宋诗主理。宋的这种主理的诗，对那些喜好唐诗的人来说，常有味同嚼蜡之感。但诗如能用简捷的句子，深刻地表达一种哲理，也不能不说有其特殊的妙趣。杨朴的这首《《七夕》杨朴 古诗》，就是具有这种妙趣的哲理诗。
这首诗工于用典且浑然一体，增强了诗的深度和概括力。这首小诗，属对工整，语言朴实，音韵和谐流畅。若将此诗的意境分而析之，不难发现，此诗所描述的是“风冷水寒”的清冷之境，而“戎衣歌舞”所体现的却是诗人的满腔热情和雄心，这一“冷”一“热”对比，映衬，赋予了此诗特有的魅力。
东晋大诗人陶渊明写了“采菊东篱下，悠然见南山”的名句，其爱菊之名，无人不晓，而《菊花》元稹 古诗也逐渐成了超凡脱俗的隐逸者之象征。历代文人墨客爱菊者不乏其人，其中咏菊者也时有佳作。中唐诗人元稹的七绝《《菊花》元稹 古诗》便是其中较有情韵的一首。
《《如意娘》武则天 古诗》一诗极写相思愁苦之感，短短四句，传达出多层次多方位的复杂情绪。
对五柳先生的生活、志趣作了叙述以后，第二部分文章结尾也仿史家笔法，加个赞语。这个赞语的实质就是黔娄之妻的两句话：“不戚戚于贫贱，不汲汲于富贵。”这两句话与前面写到的“不慕荣利”相照应，这是五柳先生最大的特点和(dian he)优点。陶渊明正是通过五柳先生“颇示己志”，表达自己的思想感情。文章最后有两句设问的话：“无怀氏之民欤？葛天氏之民欤？”既表达了他对上古社会淳朴风尚的向往之情，又说明他是一位有着美好现想的隐士。同时也是对世风日卜的黑暗现实的针砭与嘲飒。
从“哲匠感颓运”到“苍生望斯存”为诗歌的第二部分。谢安于乱世中应时而出，保住了岌岌可危的司马王朝的半壁江山。为了表现谢安的雄才大略，诗人首先描述苻坚领导的前秦军队是如何强大。由“百万众”和“如云屯”即可看出，前秦的兵士众多，气势恢宏，这正与西晋王朝混乱纷杂的局势形成鲜明的对比。“投鞭可填江”，固然是在描述苻坚的狂妄自傲、不可一世，但也从另一个侧面反映了前秦的军队之强。正是在这样的情况下，谢安临危受命，凭借卓尔不群的军事才能，在淝水将前秦的军队一举击破，使“淝水之战”成为历史上以少胜多的又一场著名战役。诗人又用“谈笑”一词勾勒出了谢安从容不迫的气度。战场上刀光剑影，惨烈异常，而谢安依然能够轻松自如，从容面对。这让人不由自主地联想到三国时的奇才诸葛亮。“丑虏无遗魂”，写前秦军队的落荒而逃，既和前面大军进攻中原时的浩浩荡荡以及苻坚的不可一世形成强烈的对比，更烘托出谢安战绩的显赫。这一战的胜利为谢安赢得了百姓的尊敬和推崇，使他得以流传百世，受人敬仰。
结构分析 全诗层次井然，首尾照应，承转圆熟，结构严谨。“未休兵”则“断人行”，望月则“忆舍弟”，“无家”则“寄书不达”，人“分散”则“死生”不明，一句一转，一气呵成。
唐制，官吏每旬休假一日。这首诗第一句诗人叙写自己的一旬中九天为官务奔忙，好不容易迎来了一个休假日。
前两句是借观柯九思的墨竹图而发议论，专门拈出了画竹的难易繁简问题，表达了诗人对文人画尚意崇简美学趣味的推崇。文人画起源于宋代，大诗人苏轼曾是文人画的极力推动者，文人画家文同也以画竹著名，柯九思画竹就祖述文同。苏轼曾有《文与可画筼筜谷偃竹记》一文专门论文同的画竹，文中指出画竹不能只讲形似，如果节节而为之，叶叶而累之，就没有竹了；画家画竹应该先在胸中酝酿，做到成竹在胸，然后以意为之一挥而就。苏轼之论，一方面说出了画竹不能从繁而应尚简，另一方面也道出了成竹在胸以意写之的追意论。苏轼在《书鄢陵王主簿所画折枝》诗中还说道：“论画以形似，见与儿童邻”，更进一步表达了他重传神写意的艺术见解。李东阳深谙文人画的精髓，在此诗中提出了画竹莫论难易，要做到简实则比繁更难的艺术创作观。
此诗虽然是一首古体诗，但在古拗中时有律句，在散漫中夹带对偶，丰富多姿。如第一段头两句都是拗句，而第三句用律句；第二段四句七言诗，除第一句是连下五个平声字的拗句外，其余三句都是格律严整的律句，与七律仄起式的第二、三、四句平仄格律全同，在声律上兼有铿锵顿挫的音乐感、柔和婉谐的美感。再如“鸬鹚山头微雨晴，扬州郭里暮潮生”两句，在前后一片散漫之中，突然插入工整的对偶句，正所谓“于局势散漫中求整饬”（《说诗晬语》），错落有致，别具一格。在声韵与情境的配合方面，第一段用节拍急促的五言诗，配以短促的入声韵，抒写临别时激烈的情怀；第二段，情境由激烈转为舒展，声韵也随之转换，变五言为七言，化急节为慢声，配上悠扬的平声韵，更显情深意切。
一是在写景叙事上的“示观”描写。所谓“示观”，就是通过艺术想象把未曾见过的事物描绘得栩栩如生，如临其境。作者许浑经过隋炀帝的行宫《汴河亭》许浑 古诗时不由得感慨万千，浮想联翩，隋炀帝当年那种穷奢极欲的情景仿佛呈现在他的眼前。即前三联所描写的奢侈豪华的场面。这一切，诗人都只是“想见”而并未亲见，但却写得这般情景生动，使读者犹如亲见，这就是诗人进行的“示观”描写及其产生的艺术效果。
文章写到这里，作者似乎还觉得不够解渴，于是又接着用“鸣之而不能通其意”的意思，从“人”的方面再做深入一层的刻画。这不仅使文章更生动深刻，也表现出作者的感情更为愤激了。作者并没有立即谴责这种不识马的“人”有眼无珠，反而让他面对着这匹千里马不懂装懂，发出了仿佛悲天悯人般的慨叹：“天下无马!”意思说，这样的(yang de)“人”在主观动机方面还是自以为不错的，他并非不想选拔人才，并非没有求贤用贤之心，无奈贤人贤才太“少”了，既无处可寻觅，也无地可安插：“天下哪里有真正的人才啊!”明明是“人”的主观上出了毛病，却把这种局面的形成推给客观条件的不如意、不理想。眼前就是一匹(yi pi)被作践得不成样子的千里马，却对它发出了“天下无马”的慨叹，认为这不过是一匹连“常马”也不如的驽骀之辈。这不仅是绝妙的讽刺，而且也是极其严峻猛厉的诛心之论。文章写至此已经水到渠成，作者这才站出来点题，用“呜呼”以下三句作结，把“无马”和“不知马”这一对矛盾（“无马”是先天的自然缺陷，“不知马”则是后天人为的犯罪）尖锐地摆出来形成一个高潮，极尽沉郁顿挫之致。
全词上片笔壮壮阔，笔力苍劲；下片则委婉细腻、情意绵绵，刚柔相间，情景兼美。
唐诗主情，宋诗主理。宋的这种主理的诗，对那些喜好唐诗的人来说，常有味同嚼蜡之感。但诗如能用简捷的句子，深刻地表达一种哲理，也不能不说有其特殊的妙趣。杨朴的这首《《七夕》杨朴 古诗》，就是具有这种妙趣的哲理诗。
这首诗工于用典且浑然一体，增强了诗的深度和概括力。这首小诗，属对工整，语言朴实，音韵和谐流畅。若将此诗的意境分而析之，不难发现，此诗所描述的是“风冷水寒”的清冷之境，而“戎衣歌舞”所体现的却是诗人的满腔热情和雄心，这一“冷”一“热”对比，映衬，赋予了此诗特有的魅力。
东晋大诗人陶渊明写了“采菊东篱下，悠然见南山”的名句，其爱菊之名，无人不晓，而《菊花》元稹 古诗也逐渐成了超凡脱俗的隐逸者之象征。历代文人墨客爱菊者不乏其人，其中咏菊者也时有佳作。中唐诗人元稹的七绝《《菊花》元稹 古诗》便是其中较有情韵的一首。
《《如意娘》武则天 古诗》一诗极写相思愁苦之感，短短四句，传达出多层次多方位的复杂情绪。
对五柳先生的生活、志趣作了叙述以后，第二部分文章结尾也仿史家笔法，加个赞语。这个赞语的实质就是黔娄之妻的两句话：“不戚戚于贫贱，不汲汲于富贵。”这两句话与前面写到的“不慕荣利”相照应，这是五柳先生最大的特点和(dian he)优点。陶渊明正是通过五柳先生“颇示己志”，表达自己的思想感情。文章最后有两句设问的话：“无怀氏之民欤？葛天氏之民欤？”既表达了他对上古社会淳朴风尚的向往之情，又说明他是一位有着美好现想的隐士。同时也是对世风日卜的黑暗现实的针砭与嘲飒。
从“哲匠感颓运”到“苍生望斯存”为诗歌的第二部分。谢安于乱世中应时而出，保住了岌岌可危的司马王朝的半壁江山。为了表现谢安的雄才大略，诗人首先描述苻坚领导的前秦军队是如何强大。由“百万众”和“如云屯”即可看出，前秦的兵士众多，气势恢宏，这正与西晋王朝混乱纷杂的局势形成鲜明的对比。“投鞭可填江”，固然是在描述苻坚的狂妄自傲、不可一世，但也从另一个侧面反映了前秦的军队之强。正是在这样的情况下，谢安临危受命，凭借卓尔不群的军事才能，在淝水将前秦的军队一举击破，使“淝水之战”成为历史上以少胜多的又一场著名战役。诗人又用“谈笑”一词勾勒出了谢安从容不迫的气度。战场上刀光剑影，惨烈异常，而谢安依然能够轻松自如，从容面对。这让人不由自主地联想到三国时的奇才诸葛亮。“丑虏无遗魂”，写前秦军队的落荒而逃，既和前面大军进攻中原时的浩浩荡荡以及苻坚的不可一世形成强烈的对比，更烘托出谢安战绩的显赫。这一战的胜利为谢安赢得了百姓的尊敬和推崇，使他得以流传百世，受人敬仰。
结构分析 全诗层次井然，首尾照应，承转圆熟，结构严谨。“未休兵”则“断人行”，望月则“忆舍弟”，“无家”则“寄书不达”，人“分散”则“死生”不明，一句一转，一气呵成。
唐制，官吏每旬休假一日。这首诗第一句诗人叙写自己的一旬中九天为官务奔忙，好不容易迎来了一个休假日。
创作背景
无论从哪个艺术角度衡量，《《蜀道难》李白 古诗》都堪称是李白的代表作。它集中体现了李白诗歌的艺术特色和作者的创作个性。
汪学金( 近现代 )
收录诗词 (4413) 首
简 介
汪学金 （1748—1804）江苏太仓人，字敬箴，号杏江，晚号静厓。干隆四十六年进士，授编修。嘉庆中，官至左庶子。少时师事朱圭，为学兼通佛典。常以“毋虐取，毋奢用”诫子。有《井福堂文稿》、《静厓诗集》。
满江红·思家
沈醉又成来岁约，遣怀聊作记时吟。"
戍鼓咚咚远山响。潮满江津猿鸟啼，荆夫楚语飞蛮桨。
岛外归云迥，林间坠叶黄。数宵千里梦，时见旧书堂。"
彼此相看头雪白，一杯可合重推辞。"
"岘亭留恨为伤杯，未得醒醒看便回。
青青复籊籊，颇异凡草木。依然若有情，回头语僮仆。
洛中佳境应无限，若欲谙知问老兄。"
今宵倍欲悲陵谷，铜柱分明在水中。"
平湖乐·采菱人语隔秋烟
宁用管弦来合杂，自亲松竹且清虚。飞觥酒到须先酌，
夜虫鸣井浪，春鸟宿庭柯。莫为儿孙役，馀生能几何。"
"低屏软褥卧藤床，舁向前轩就日阳。一足任他为外物，
忆作麻衣翠，曾为旅棹游。放歌随楚老，清宴奉诸侯。
楚乐怪来声竞起，新歌尽是大夫词。"
"昨来送君处，亦是九衢中。此日殷勤别，前时寂寞同。
是处程涂远，何山洞府深。此时堪伫望，万象豁尘襟。"
疑别秦宫初断肠。此天每在西北上，紫霄洞客晓烟望。"
满庭芳·茶
渚田牛路熟，石岸客船稀。无复是乡井，鹧鸪聊自飞。
别后竹窗风雪夜，一灯明暗覆吴图。"
"平生见流水，见此转留连。况此朱门内，君家新引泉。
"人生分外愁。（郇伯与范酂为友，酂得句云：
"晨餐夜复眠，日与月相连。天下谁无病，人间乐是禅。
身年三十未入仕，仰望东邻安可期。一朝逸翮乘风势，
料得襄王惆怅极，更无云雨到阳台。"
别远心更苦，遥将目送君。光华不可见，孤鹤没秋云。
惜分飞·泪湿阑干花着露
生不去亲爱，浮名若风波。谁令不及此，亲爱隔山河。"
江南客见生乡思，道似严陵七里滩。"
"世家曾览楚英雄，国破城荒万事空。
花阑莺亦懒，不语似含情。何言百啭舌，唯馀一两声。
王导难遮庾亮尘。鸥散白云沈远浦，花飞红雨送残春。
飞鸦疑翅重，去马觉蹄轻。遥想故山下，樵夫应滞行。"
"律穷方数寸，室暗在三重。伶管灰先动，秦正节已逢。
何烦更请僧为侣，月上新归伴病翁。"
生查子·烟雨晚晴天
风艳霏霏去，羁人处处游。明年纵相见，不在此枝头。
"清蝉暂休响，丰露还移色。金飙爽晨华，玉壶增夜刻。
塘东白日驻红雾，早鱼翻光落碧浔。
县僻仍牢落，游人到便回。路当边地去，村入郭门来。
"乡书落姓名，太守拜亲荣。访我波涛郡，还家雾雨城。
无那子规知向蜀，一声声似怨春风。"
"九经通大义，内典自应精。帘冷连松影，苔深减履声。
螭蟠得形势，翚飞如轩户。一镜奁曲堤，万丸跳勐雨。
夹竹桃花·咏题
长兄年少曾落托，拔剑沙场随卫霍。口里虽谭周孔文，
宿客几回眠又起，一溪秋水枕边声。"
计立安危范大夫。玉帐黄昏大刁斗，月营寒晓小单于。
红袂歌声起，因君始得闻。黄昏小垂手，与我驻浮云。
"逍遥方罢郡，高兴接东瓯。几处行杉径，何时宿石楼。
"积水自成阴，昏昏月映林。五更离浦棹，一夜隔淮砧。
夜清更彻寺，空阔雁冲烟。莫怪多时话，重来又隔年。"
万世何人不此归，一言出口堪生老。高歌倚瑟流清悲，
欧阳晔破案
乍点重瞳日月明。宫女卷帘皆暗认，侍臣开殿尽遥惊。
日近风先满，仁深泽共流。应非憔悴质，辛苦在神州。"
行行三峡夜，十二峰顶月。哀猿别曾林，忽忽声断咽。
茅檐不必嫌卑陋，犹胜吴宫爇尔窠。"
江燕初归不见人。远岫依依如送客，平田渺渺独伤春。
名籍同逋客，衣装类古贤。裘轻被白氎，靴暖蹋乌毡。
尚可活乡里，岂唯满囷仓？后岭翠扑扑，前溪碧泱泱。
"眼似真珠鳞似金，时时动浪出还沈。
自宣城赴官上京
艰难别离久，中外往还深。已改当时法，空馀旧日心。
"孟嘉从宴地，千乘复登临。缘危陟高步，凭旷写幽襟。
开箱衣带隔年香。无情亦任他春去，不醉争销得昼长。
饭色不应殊宝器，树香皆遣入禅薰。"
须防美人赏，为尔好毛衣。"
阁连青琐近丹梯。墨宣外渥催飞诏，草布深恩促换题。
彩輧悠悠度天津。玉幌相逢夜将极，妖红惨黛生愁色。
持怀强自欢。笑歌怜稚孺，弦竹纵吹弹。山明溪月上，
宫词二首
无术理人人自理，朝朝渐觉簿书稀。"
"异乡冬至又今朝，回首家山入梦遥。渐喜一阳从地复，
诗人月下吟，月堕吟不休。"
"仙女群中名最高，曾看王母种仙桃。
"西风吹冷透貂裘，行色匆匆不暂留。帆带夕阳投越浦，
"东垠黑风驾海水，海底卷上天中央。三吴六月忽凄惨，
千帆美满风，晓日殷鲜血。历阳裴太守，襟韵苦超越。
清露府莲结，碧云皋鹤飞。还家与□惠，雨露岂殊归。"
巴江柳
晓雾和香气，晴楼下乐声。蜀笺金屑腻，月兔笔毫精。
欲知举目无情罚，一片花流酒一杯。"
荷翻紫盖摇波面，蒲莹青刀插水湄。
月升湖面镜波开。鱼惊翠羽金鳞跃，莲脱红衣紫菂摧。
碧海同宸眷，鸿毛比贱躯。辨疑分黑白，举直牴朋徒。
非为掩身羞白发，自缘多病喜肩舆。"
应是向西无地种，不然争肯重莲花。"
旅中病客谙尧曲，身贱何由奏九重。"