竹枝词二首·其一
"丘公已殁故人稀，欲过街西更访谁。
弱蕙不胜露，山秀愁空春。舞珮剪鸾翼，帐带涂轻银。
"日日郊亭启竹扉，论桑劝穑是常机。
空谷耸视听，幽湍泽心灵。疾流脱鳞甲，叠岸冲风霆。
江皋腐草今何幸，亦与恒星拱北辰。"
苟有令德隐不腓。况今天子铺德威，蔽能者诛荐受禨.
皎如文龟丽秋天。八方定位开神卦，六甲离离齐上下。
"洛城无事足杯盘，风雪相和岁欲阑。树上因依见寒鸟，
说尽向来无限事，相看摩捋白髭须。"
竞挽春衫来此并。欲将双颊一睎红，绿窗磨遍青铜镜。
竹枝词二首·其一拼音解释:
.qiu gong yi mo gu ren xi .yu guo jie xi geng fang shui .
ruo hui bu sheng lu .shan xiu chou kong chun .wu pei jian luan yi .zhang dai tu qing yin .
.ri ri jiao ting qi zhu fei .lun sang quan se shi chang ji .
kong gu song shi ting .you tuan ze xin ling .ji liu tuo lin jia .die an chong feng ting .
jiang gao fu cao jin he xing .yi yu heng xing gong bei chen ..
gou you ling de yin bu fei .kuang jin tian zi pu de wei .bi neng zhe zhu jian shou ji .
jiao ru wen gui li qiu tian .ba fang ding wei kai shen gua .liu jia li li qi shang xia .
.luo cheng wu shi zu bei pan .feng xue xiang he sui yu lan .shu shang yin yi jian han niao .
shuo jin xiang lai wu xian shi .xiang kan mo luo bai zi xu ..
jing wan chun shan lai ci bing .yu jiang shuang jia yi xi hong .lv chuang mo bian qing tong jing .
译文及注释
译文
夜来肆虐(nue)着暴雨狂风，把西园的芳菲一扫而空。
斜月慢慢下沉，藏在海雾里，碣石与潇湘的离人距离无限遥远。
青春年少时期就应趁早努力，一个人难道能够永远都是“少年”吗？
我们相识有三年，日子如同做梦一般。如今你要去吴中故园，我有心打发黄狗随(sui)你身边。以便来来往往把相互的音信递传。如果到松江渡口时招呼渡船，不要惊动那里的白鹭双鸳，因为她们都是我旧时相识。有名的四桥我都看遍，足迹遍布(bu)那里的水水山山。
九(jiu)死一生到达这被贬官所，默默地幽居远地好像潜逃。
现在才是农历七月十三的夜晚，圆月已像白玉雕成的一样。秋月还没到最美的时候，到了(liao)十五、十六日夜晚你再看，那才是最好的。
斗柄的轴绳系在何处？天极遥远延伸到何方？
倒映在三峡水中的星影摇曳不定。
仿佛是通(tong)晓诗(shi)人我的心思。
两岸猿声，还在耳边不停地啼叫不知不觉，轻舟已穿过万重青山。
自今以后少知音，瑶琴朱弦不再吟。天若与我同悲凄，苍天也会霜染鬓。
蹇材望，四川人，是湖州的副知州。元军快要来了，蹇材望自己誓言必死。于是做了一块大锡牌，上面刻着：“大宋的忠臣蹇材望。”而且用两片银片凿出小孔，在上面写到：“得到我尸体的人，希望为我埋葬，还希望为我祭祀，题目为‘大宋忠臣蹇材望’。这银子是用来作为替我埋葬的费用的。”每天把锡牌和银子系在腰间。只等待元军到达湖州城，则自己跳入水中，而且通告每一个乡邻人以及平日往来的人，人人 都同情他。
当年与你对棋，比你为晋朝谢安，而今在你墓前，象季札拜别徐君。
注释
金猊(ni泥)：狮形铜香炉。
①杜诗韩集：一作“杜诗韩笔”。六朝人称散文为笔。这里指盛唐杜甫的诗和中唐韩愈的文。
74.三危：山名。《尚书·禹贡》记载：“导黑水，至于三危，入于南海。”
②揆（音葵）：测度。日：日影。
子高：叶公的字。
⑥佳期：相会的美好时光。
赏析
本诗借游览古迹，表达了对诸葛亮雄才大略，忠心报国的赞颂，以及对他出师未捷而身先死的惋惜。
第五句的“往”，指梦中的魂“往”到京城与(cheng yu)欧相见，是承“千里梦”而来的。“言犹在”是梦后记忆。杜甫的梦李白，写梦李白来；此诗则写诗人“往”；杜甫对梦中情景描写较多；而此则仅以“言犹在”三字概括过。这是因为两诗所要表现的重点不同，详略自异。梦中“言犹在耳”，顷刻间却只剩下“残月”、鸡声，这使诗人想到“人生如梦”，因之而觉得得失“可齐”之“理”。这就是第六句“浮生理可齐”的含意。关于“人生如梦”，有人斥为消极，但这只是一方面；从身在官场者说，看轻富贵功名之得失，才能保持廉节、操守，因而还是未可厚非的。
这是一首别后怀念恋人之作。首两句描绘眼前之景。东风，点明节令乃微风吹拂的春季。东风日吹，气候日暖，柳枝日长，枝叶婆娑茂密起来，渐渐地将阡陌隐蔽起来，再加是在月光朦胧的夜间，往日一览无余的道路，在柳枝的掩映下，似乎变得神秘起来，悠长起来，有如一条无穷无尽的绿带，盘绕于田野，这是白天所见；一片轻云掩映下，月光暗淡多了，在暗月的辉映下，白日盛开的花儿似隐似现，显得不那么饱满了，这是夜晚所见。两句细腻地刻画了春光灿烂时节(shi jie)的美好景象，为下文的伤怀、回首起了铺垫。
这首律诗被后人誉为“盛唐五言律第一”。“侍御”即侍御史的简称，官名。李侍御，名未详。“安西”，即安西都护府，治所在今新疆库车县。此诗为送友人从军塞外而作，其中强烈表达了立功异域的战斗激情，和乐观豪迈的昂扬意绪。
从开头到“路远”句为第一段，抒发作者离开长安后抑郁悲苦的情怀。离开长安，意味着政治理想的挫折，不能不使李白感到极度的苦闷和茫然。然而这种低沉迷惘的情绪，诗人不是直接叙述出来，而是融情于景，巧妙地结合登程景物的描绘，自然地流露出来。“挂席欲进波连山”，滔滔巨浪如群峰绵亘起伏，多么使人厌憎的艰难行程，然而这也正是作者脚下坎坷不平的人生途程。“天长水阔厌远涉”，万里长河直伸向缥缈无际的天边，多么遥远的前路，然而诗人的希望和追求也正像这前路一样遥远和渺茫。在这里，情即是景，景即是情，情景相生，传达出来的情绪含蓄而又强烈，一股失意厌倦的情绪扑人，读者几乎可以感觉到诗人沉重、疲惫的步履。这样的笔墨，使本属平铺直叙的开头，不仅不显得平淡，而且造成一种浓郁的气氛，笼罩全诗，奠定了基调，可谓起得有势。
这首诗是作者科举落第离开长安时赠别友人王维的作品。首联直接说出“自归”，颔联则写题意“惜别”，颈联说明“自归”之故——乃是知音既少，当道不用，此时不走，更待何时。尾联叙写决心隐居不仕，归隐田园。诗以失意后的牢骚贯穿全诗。语言平淡朴实，近于口语，不讲究对偶，顺其自然。
这篇序文可分为三大段：第一段序韩子师走之由，只用了一小自然段；第二段却用了四个自然段来写韩走时的情景；第三段仍然只用了一小自然段，是由此而生发的感慨。尽管格式上非常合乎序文的体裁，然而他写来却不落俗套。短短的三百来字，写得精光照人，使人读后，四顾踌躇，百感交集。
“寄言游春客，乞君一回视。君爱绕指柔，从君怜柳杞；君求悦目艳，不敢争桃李；君若作大车，轮轴材须此。”这里形容温柔婉顺的媚态。在白居易的诗中，绕指柔多用于贬意，以讽刺那些苟合曲从的小人。如在《李都慰古剑》一诗有：“至宝有本性，精刚无与俦，可使寸寸折，不能绕指柔。”诗人说：“游春的人们，请你们回头看一眼：假如你们喜爱柔顺的媚态，请你们去观赏柳树杞树，假如你们追求悦目娇艳，那么没有什么能比得上桃树李树，如果你们要制作大车，作轮轴的却必须是枣树的树干。”在这里，诗人使用排比句式，语气促迫，一改前文那种舒缓的节奏。诗人先柳杞后桃李，将人的视线引开，然后陡然一转，如飞瀑直下，惊心动魄，点出全诗的主题。
《《采莲曲》刘方平 古诗》是乐府诗旧题，又称《采莲女》、《湖边采莲妇》等，为《江南弄》七曲之一，内容多描写江南采莲妇女的生活。历来写《采莲曲》刘方平 古诗的很多，但写得出色也颇不容易。而这首小诗只用了二十个字就惟妙惟肖地塑造了一个可爱的采莲劳动妇女形象。
诗开首先写紧张的从军生活。白天爬上山去观望四方有无举烽(ju feng)火的边警；黄昏时候又到交河边上让马饮水（交河在今新疆吐鲁番西面，这里借指边疆上的河流）。三、四句的“公主琵琶”是指汉朝细君公主远嫁乌孙国时所弹的琵琶曲调，当然，这不会是欢乐之声，而只是哀怨之调。一、二句写“白日”、“黄昏”的情况，三、四句接着描绘夜晚的情况：风沙弥漫，一片漆黑，只听得见军营中巡夜的打更声和那如泣如诉的幽怨的琵琶声。景象非常肃穆而凄凉。“行人”，是指出征将士，这样就与下一句的公主出塞之声，引起共鸣了。
五绝与七绝，虽同属绝句，二体对不同风格的适应性却有较大差异。朱自清说：“论七绝的称含蓄为‘风调’。风飘摇而有远情，调悠扬而有远韵，总之是余味深长。这也配合着七绝的曼长的声调而言，五绝字少节促，便无所谓风调。”（《唐诗三百首指导大概》）读鱼玄机这首诗，觉着它比《自君之出矣》多一点什么的，正是这里所说的“风调”。本来这首诗也很容易缩成一首五绝：“枫叶千万枝，江桥暮帆迟。忆君如江水，日夜无歇时”，字数减少而意思不变，但总感到少一点什么，也是这里所说的“风调”。试逐句玩味鱼诗，看每句多出两字是否多余。
第五章自成一层。如果说，前面是诗人正面赞颂理想的兄弟之情，这一层则由正面理想返观当时的现实状况；即由赞叹“丧乱”时的“莫如兄弟”，转而叹惜“安宁”时的“不如(bu ru)友生”。“虽有兄弟，不如友生”，这叹惜是沉痛的，也是有史实根据的。西周时期，统治阶级内部骨肉相残、手足相害的事频频发生。《《常棣》佚名 古诗》的作者，是周公抑或召穆公，尚难定论；但有一点可肯定，诗人的叹惜是有感而发的，且有警世规劝之意。不过，这是在宴饮的欢乐气氛中所唱之诗，因此，在短暂的低沉后，音调又转为欢快热烈。
这是最后的一搏，如果他不回头，她就放手。
王维是诗人、画家兼音乐家(le jia)。这首诗正体现出诗、画、乐的结合。他以音乐家对声的感悟，画家对光的把握，诗人对语言的提炼，刻画了空谷人语、斜辉返照那一瞬间特有的寂静清幽，耐人寻味。
诗人以丰宫的想像、生动的笔触描绘出黄山壮丽多姿的景象；点出众降、练玉处、丹沙井，使人获得非常亲切的美感。[3]
组诗之第四首：习家池边旧有凤泉馆、芙蓉台、习郁墓，群山环抱，苍松古柏，一水涓涓，亭台掩映，花香鸟语，风景清幽，自古常有骚人墨客来此咏诗作赋。西晋永嘉年间镇南将军山简镇守襄阳时，常来此饮酒，醉后自呼“高阳酒陡”，唐代孟浩然曾感叹：“当昔襄阳雄盛(xiong sheng)时，山公常醉习家池。”堕泪碑是为了纪念西晋羊祜而立的。羊祜生前都督荆州诸军事，驻襄阳。羊祜死后，其部属与当地百姓在岘山羊祜生前游息之地建碑立庙，每年祭祀。见碑者莫不流泪，杜预因而称此碑为堕泪碑。酒醉了，堕泪碑也不去看了，欲上马而又上不了马，襄阳的小孩子们看着笑了。酒醉以后，人就不会有什么愁苦。“莫看”，“且醉”二句 ，是痛苦的潇洒。
第五句的“往”，指梦中的魂“往”到京城与(cheng yu)欧相见，是承“千里梦”而来的。“言犹在”是梦后记忆。杜甫的梦李白，写梦李白来；此诗则写诗人“往”；杜甫对梦中情景描写较多；而此则仅以“言犹在”三字概括过。这是因为两诗所要表现的重点不同，详略自异。梦中“言犹在耳”，顷刻间却只剩下“残月”、鸡声，这使诗人想到“人生如梦”，因之而觉得得失“可齐”之“理”。这就是第六句“浮生理可齐”的含意。关于“人生如梦”，有人斥为消极，但这只是一方面；从身在官场者说，看轻富贵功名之得失，才能保持廉节、操守，因而还是未可厚非的。
这是一首别后怀念恋人之作。首两句描绘眼前之景。东风，点明节令乃微风吹拂的春季。东风日吹，气候日暖，柳枝日长，枝叶婆娑茂密起来，渐渐地将阡陌隐蔽起来，再加是在月光朦胧的夜间，往日一览无余的道路，在柳枝的掩映下，似乎变得神秘起来，悠长起来，有如一条无穷无尽的绿带，盘绕于田野，这是白天所见；一片轻云掩映下，月光暗淡多了，在暗月的辉映下，白日盛开的花儿似隐似现，显得不那么饱满了，这是夜晚所见。两句细腻地刻画了春光灿烂时节(shi jie)的美好景象，为下文的伤怀、回首起了铺垫。
这首律诗被后人誉为“盛唐五言律第一”。“侍御”即侍御史的简称，官名。李侍御，名未详。“安西”，即安西都护府，治所在今新疆库车县。此诗为送友人从军塞外而作，其中强烈表达了立功异域的战斗激情，和乐观豪迈的昂扬意绪。
从开头到“路远”句为第一段，抒发作者离开长安后抑郁悲苦的情怀。离开长安，意味着政治理想的挫折，不能不使李白感到极度的苦闷和茫然。然而这种低沉迷惘的情绪，诗人不是直接叙述出来，而是融情于景，巧妙地结合登程景物的描绘，自然地流露出来。“挂席欲进波连山”，滔滔巨浪如群峰绵亘起伏，多么使人厌憎的艰难行程，然而这也正是作者脚下坎坷不平的人生途程。“天长水阔厌远涉”，万里长河直伸向缥缈无际的天边，多么遥远的前路，然而诗人的希望和追求也正像这前路一样遥远和渺茫。在这里，情即是景，景即是情，情景相生，传达出来的情绪含蓄而又强烈，一股失意厌倦的情绪扑人，读者几乎可以感觉到诗人沉重、疲惫的步履。这样的笔墨，使本属平铺直叙的开头，不仅不显得平淡，而且造成一种浓郁的气氛，笼罩全诗，奠定了基调，可谓起得有势。
这首诗是作者科举落第离开长安时赠别友人王维的作品。首联直接说出“自归”，颔联则写题意“惜别”，颈联说明“自归”之故——乃是知音既少，当道不用，此时不走，更待何时。尾联叙写决心隐居不仕，归隐田园。诗以失意后的牢骚贯穿全诗。语言平淡朴实，近于口语，不讲究对偶，顺其自然。
这篇序文可分为三大段：第一段序韩子师走之由，只用了一小自然段；第二段却用了四个自然段来写韩走时的情景；第三段仍然只用了一小自然段，是由此而生发的感慨。尽管格式上非常合乎序文的体裁，然而他写来却不落俗套。短短的三百来字，写得精光照人，使人读后，四顾踌躇，百感交集。
“寄言游春客，乞君一回视。君爱绕指柔，从君怜柳杞；君求悦目艳，不敢争桃李；君若作大车，轮轴材须此。”这里形容温柔婉顺的媚态。在白居易的诗中，绕指柔多用于贬意，以讽刺那些苟合曲从的小人。如在《李都慰古剑》一诗有：“至宝有本性，精刚无与俦，可使寸寸折，不能绕指柔。”诗人说：“游春的人们，请你们回头看一眼：假如你们喜爱柔顺的媚态，请你们去观赏柳树杞树，假如你们追求悦目娇艳，那么没有什么能比得上桃树李树，如果你们要制作大车，作轮轴的却必须是枣树的树干。”在这里，诗人使用排比句式，语气促迫，一改前文那种舒缓的节奏。诗人先柳杞后桃李，将人的视线引开，然后陡然一转，如飞瀑直下，惊心动魄，点出全诗的主题。
《《采莲曲》刘方平 古诗》是乐府诗旧题，又称《采莲女》、《湖边采莲妇》等，为《江南弄》七曲之一，内容多描写江南采莲妇女的生活。历来写《采莲曲》刘方平 古诗的很多，但写得出色也颇不容易。而这首小诗只用了二十个字就惟妙惟肖地塑造了一个可爱的采莲劳动妇女形象。
诗开首先写紧张的从军生活。白天爬上山去观望四方有无举烽(ju feng)火的边警；黄昏时候又到交河边上让马饮水（交河在今新疆吐鲁番西面，这里借指边疆上的河流）。三、四句的“公主琵琶”是指汉朝细君公主远嫁乌孙国时所弹的琵琶曲调，当然，这不会是欢乐之声，而只是哀怨之调。一、二句写“白日”、“黄昏”的情况，三、四句接着描绘夜晚的情况：风沙弥漫，一片漆黑，只听得见军营中巡夜的打更声和那如泣如诉的幽怨的琵琶声。景象非常肃穆而凄凉。“行人”，是指出征将士，这样就与下一句的公主出塞之声，引起共鸣了。
五绝与七绝，虽同属绝句，二体对不同风格的适应性却有较大差异。朱自清说：“论七绝的称含蓄为‘风调’。风飘摇而有远情，调悠扬而有远韵，总之是余味深长。这也配合着七绝的曼长的声调而言，五绝字少节促，便无所谓风调。”（《唐诗三百首指导大概》）读鱼玄机这首诗，觉着它比《自君之出矣》多一点什么的，正是这里所说的“风调”。本来这首诗也很容易缩成一首五绝：“枫叶千万枝，江桥暮帆迟。忆君如江水，日夜无歇时”，字数减少而意思不变，但总感到少一点什么，也是这里所说的“风调”。试逐句玩味鱼诗，看每句多出两字是否多余。
第五章自成一层。如果说，前面是诗人正面赞颂理想的兄弟之情，这一层则由正面理想返观当时的现实状况；即由赞叹“丧乱”时的“莫如兄弟”，转而叹惜“安宁”时的“不如(bu ru)友生”。“虽有兄弟，不如友生”，这叹惜是沉痛的，也是有史实根据的。西周时期，统治阶级内部骨肉相残、手足相害的事频频发生。《《常棣》佚名 古诗》的作者，是周公抑或召穆公，尚难定论；但有一点可肯定，诗人的叹惜是有感而发的，且有警世规劝之意。不过，这是在宴饮的欢乐气氛中所唱之诗，因此，在短暂的低沉后，音调又转为欢快热烈。
这是最后的一搏，如果他不回头，她就放手。
王维是诗人、画家兼音乐家(le jia)。这首诗正体现出诗、画、乐的结合。他以音乐家对声的感悟，画家对光的把握，诗人对语言的提炼，刻画了空谷人语、斜辉返照那一瞬间特有的寂静清幽，耐人寻味。
诗人以丰宫的想像、生动的笔触描绘出黄山壮丽多姿的景象；点出众降、练玉处、丹沙井，使人获得非常亲切的美感。[3]
组诗之第四首：习家池边旧有凤泉馆、芙蓉台、习郁墓，群山环抱，苍松古柏，一水涓涓，亭台掩映，花香鸟语，风景清幽，自古常有骚人墨客来此咏诗作赋。西晋永嘉年间镇南将军山简镇守襄阳时，常来此饮酒，醉后自呼“高阳酒陡”，唐代孟浩然曾感叹：“当昔襄阳雄盛(xiong sheng)时，山公常醉习家池。”堕泪碑是为了纪念西晋羊祜而立的。羊祜生前都督荆州诸军事，驻襄阳。羊祜死后，其部属与当地百姓在岘山羊祜生前游息之地建碑立庙，每年祭祀。见碑者莫不流泪，杜预因而称此碑为堕泪碑。酒醉了，堕泪碑也不去看了，欲上马而又上不了马，襄阳的小孩子们看着笑了。酒醉以后，人就不会有什么愁苦。“莫看”，“且醉”二句 ，是痛苦的潇洒。
创作背景
以情衬景。作者在形貌时，是通过孙禹年及其朋友的眼睛来形貌《山市》蒲松龄 古诗奇景的。孙禹年在与朋友饮酒时，突然望见远处奂山山峰上呈现了隐约约约的高耸的“孤塔”,他们不禁“相顾而疑”,由于此处基础就没有寺院，哪来的孤塔呢？这种凶猛的诧异、疑惑的情感，既是对怪僻的《山市》蒲松龄 古诗景致一种陪衬，又是传染读者的一种前言。作者在描写的进程中融入了这种情感，一步步吸引读者，去揭开《山市》蒲松龄 古诗的奥秘。文中陪伴着惊异的情感颠簸，层层睁开形貌，使《山市》蒲松龄 古诗的每一风景，每一次幻化都给人以新颖的感受。接着，“孤塔”旁又呈现了数十所绮丽的宫殿，直到此时，作者才点明白“始悟为《山市》蒲松龄 古诗”.孙某及其伴侣由“惊疑”而“悟”.陪伴着“悟”而来的应该是轻松、释然的神色，齐集精力抚玩可贵一见的《山市》蒲松龄 古诗异景。
尚颜( 两汉 )
收录诗词 (1973) 首
简 介
尚颜 [唐]（约公元八八一年前后在世）[约公元八八一年前后在世]俗姓薛，字茂圣，汾州人。生卒年均不详，约唐僖宗中和初前后在世。出家荆门。工五言诗。尚颜着有诗集五卷，（《文献通考》作供奉集一卷。此从《全唐诗》）传于世。
破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之
噼破天地来，节义可屈指。季展即此僧，孤立无依倚。
朝餐布庭落，夜宿完户枢。邻里近相告，新戚远相唿。
簟凉扇恩薄，室静琴思深。且喜炎前别，安能怀寸阴。"
多惭再入金门籍，不敢为文学解嘲。"
"春鸠与百舌，音响讵同年。如何一时语，俱得春风怜。
御历昌期远，传家宝祚蕃。繇文光夏启，神教畏轩辕。
是夕远思君，思君瘦如削。但感事暌违，非言官好恶。
"青山历历水悠悠，今日相逢明日秋。
塞下曲·秋风夜渡河
欲识贞静操，秋蝉饮清虚。"
巧能喻其诚，深浅抽肝脾。开展放我侧，方餐涕垂匙。
空馀知礼重，载在淹中篇。"
东道诸侯皆故人，留连必是多情处。"
"九天雨露传青诏，八舍郎官换绿衣。初佩银鱼随仗入，
明灯坐遥夜，幽籁听淅沥。因话近世仙，耸然心神惕。
江远烟波静，军回气色雄。伫看闻喜后，金石赐元戎。"
夜台归去便千秋。背时犹自居三品，得老终须卜一丘。
水调歌头·落日古城角
"前日过萧寺，看师上讲筵。都上礼白足，施者散金钱。
醉乡风景独游多。散金疏傅寻常乐，枕麹刘生取次歌。
"孝女独垂发，少年唯一身。无家空托墓，主祭不从人。
架倒藤全落，篱崩竹半空。宁须惆怅立，翻覆本无穷。"
笔底心无毒，杯前胆不豩.唯馀忆君梦，飞过武牢关。"
岭泉呜咽南云断。来自长陵小市东，蕣华零落瘴江风。
为问青青河畔草，几回经雨复经霜。"
"戟户洞初晨，莺声雨后频。虚庭清气在，众药湿光新。
上林春令·十一月三十日见雪
明日还独行，羁愁来旧肠。"
及言有灵药，近在湘西原。服之不盈旬，蹩躠皆腾鶱.
徒为汩没天之涯。不为双井水，满瓯泛泛烹春茶。
竹径萦纡入，花林委曲巡。斜阳众客散，空锁一园春。"
"一别难与期，存亡易寒燠。下马入君门，声悲不成哭。
谁看挟剑赴长桥，谁看浸发题春竹。竺僧前立当吾门，
归去不自息，耕耘成楚农。"
清恨生物表，郎玉倾梦中。常于冷竹坐，相语道意冲。
马诗二十三首·其四
今日转船头，金乌指西北。烟波与春草，千里同一色。
风雪一萧散，功业忽如浮。今日时无事，空江满白鸥。"
忆昔三条路，居邻数仞墙。学堂青玉案，彩服紫罗囊。
我有岩下桂，愿为炉中香。不惜青翠姿，为君扬芬芳。
"生于碛砺善驰走，万里南来困丘阜。青菰寒菽非适口，
画眉窗下月犹残。云藏巫峡音容断，路隔星桥过往难。
独自奋异骨，将骑白角翔。再三劝莫行，寒气有刀枪。
悲啼乞就别，百请不颔头。弱妻抱稚子，出拜忘惭羞。
齐天乐·竹深不放斜阳度
昔为潇湘引，曾动潇湘云。一叫凤改听，再惊鹤失群。
其一觜大者，攫搏性贪痴。有力强如鹘，有爪利如锥。
纷吾本孤贱，世叶在逢掖。九流宗指归，百氏旁捃摭。
"天地入胸臆，吁嗟生风雷。文章得其微，物象由我裁。
擅命而狂，既翦既去。尽逐群奸，靡有遗侣。天锡皇帝，
献寿皆鹓鹭，瞻天尽冕旒。菊樽过九日，凤历肇千秋。
干禄无便佞，宜知黜此身。员郎犹小小，国学大频频。
"溪头一径入青崖，处处仙居隔杏花。
霜天晓角·梅
一屦不出门，一车无停轮。流萍与系匏，早晚期相亲。"
"前时送君去，挥手青门桥。路转不相见，犹闻马萧萧。
天子临朝喜，元老留在东。今闻扬盛德，就安我大邦。
归往无旦夕，包含通远迩。行当白露时，眇视秋光里。
平生叹无子，家家亲相嘱。"
宜春院里驻仙舆，夜宴笙歌总不如。
松气清耳目，竹氛碧衣襟。伫想琅玕字，数听枯藁吟。"
登第，与王播同年。播年五十六，通方甚少。因期集，
后庭花·一春不识西湖面
探雏网黄口，旦暮有馀食。宁知下鞲时，翅重飞不得。
因风方袅袅，间石已漫漫。隐映看鸿度，霏微觉树攒。
章举马甲柱，斗以怪自呈。其馀数十种，莫不可叹惊。
"四海失巢穴，两都困尘埃。感恩由未报，惆怅空一来。
含烟绚碧彩，带露如珠缀。幸因采掇日，况此临芳岁。"
侧身欲进叱于阍。帝赐九河湔涕痕，又诏巫阳反其魂。
尘欢久消委，华念独迎延。自寓城阙下，识君弟事焉。
"天骄远塞行，出鞘宝刀鸣。定是酬恩日，今朝觉命轻。
八归·秋江带雨
"莲子不可得，荷花生水中。犹胜道傍柳，无事荡春风。
自笑平生夸胆气，不离文字鬓毛新。"
参差帘牖重，次第笼虚白。树影满空床，萤光缀深壁。
君若有心求逸足，我还留意在名姝。（答白居易求马）"
"仙院御沟东，今来事不同。门开青草日，楼闭绿杨风。
舞衣施尽馀香在，今日花前学诵经。
幸当择珉玉，宁有弃珪瑁。悠悠我之思，扰扰风中纛。
取次令坊沽，举止务在宽。何必红烛娇，始言清宴阑。
马诗二十三首·其九
"夜学晓未休，苦吟神鬼愁。如何不自闲，心与身为雠。
"夜树风韵清，天河云彩轻。故苑多露草，隔城闻鹤鸣。
白鹤门外养，花鹰架上维。专听乌喜怒，信受若神龟。
适来行哭里门外，昨夜华堂歌舞人。
公云不有尔，安得此嘉猷。施馀尽酤酒，客来相献酬。
"瘴水蛮中入洞流，人家多住竹棚头。
楼前流水江陵道，鲤鱼风起芙蓉老。晓钗催鬓语南风，抽帆归来一日功。鼍吟浦口飞梅雨，竿头酒旗换青苎。萧骚浪白云差池，黄粉油衫寄郎主。新槽酒声苦无力，南湖一顷菱花白。眼前便有千里愁，小玉开屏见山色。
垂钩钓得王馀鱼，踏芳共登苏小墓。此事今同梦想间，