赠羊长史·并序
朴素偕前哲，馨香越搢绅。褒辞光万代，优旨重千钧。
寒为旅雁暖还去，秦越离家可十年。"
涓毫可粗差，朝菌寿为长。拥肿若无取，大椿命为伤。
"官况萧条在水村，吏归无事好论文。枕欹独听残春雨，
"秋暮天高稻穟成，落星山上会诸宾。黄花泛酒依流俗，
静听林下潺潺足湍濑，厌问城中喧喧多鼓鼙。 ——周颂"
天籁吟风社燕归，渚莲香老碧苔肥。
巴中蛇虺毒，解之如走丸。巨叶展六出，软干分长竿。
上有千莲叶，服之久不死。山高采难得，叹息徒仰止。"
高皇冷笑重瞳客，盖世拔山何所为。"
赠羊长史·并序拼音解释:
pu su xie qian zhe .xin xiang yue jin shen .bao ci guang wan dai .you zhi zhong qian jun .
han wei lv yan nuan huan qu .qin yue li jia ke shi nian ..
juan hao ke cu cha .chao jun shou wei chang .yong zhong ruo wu qu .da chun ming wei shang .
.guan kuang xiao tiao zai shui cun .li gui wu shi hao lun wen .zhen yi du ting can chun yu .
.qiu mu tian gao dao sui cheng .luo xing shan shang hui zhu bin .huang hua fan jiu yi liu su .
jing ting lin xia chan chan zu tuan lai .yan wen cheng zhong xuan xuan duo gu pi . ..zhou song .
tian lai yin feng she yan gui .zhu lian xiang lao bi tai fei .
ba zhong she hui du .jie zhi ru zou wan .ju ye zhan liu chu .ruan gan fen chang gan .
shang you qian lian ye .fu zhi jiu bu si .shan gao cai nan de .tan xi tu yang zhi ..
gao huang leng xiao zhong tong ke .gai shi ba shan he suo wei ..
译文及注释
译文
昨天夜里西风惨烈，凋零了绿树。我独自(zi)登上高楼，望尽那消失在天涯的(de)道路。想给我的心上人寄一封信。但是高山连绵，碧水无尽，又不知道我的心上人在何处。
你攀山登树隐居在这里，多险恶啊，虎豹争斗熊罴叫，吓得飞禽走兽四散逃。
定要登上泰山顶峰，俯瞰群山，豪情满怀。
北风呼啸，鸿燕夜宿潇湘沙浦，王节士悲秋泪如雨飞。
是男儿就(jiu)应该有远大的抱负，不该眷恋家园，而应以天下为家，建功立业。汉高祖自新丰起兵后，项羽又何曾在故乡待过。
离开咸阳，此去辽水漫漫五千里，还未出门父母就已知道此去将隔海茫茫，今生很难再次相聚。临出门时母亲又为我重新做了几件衣裳，好像怕我有去无回，万一死在路途中没有干净的衣服可以殓葬。也有征人牺牲被送回咸阳，军中长官呈请皇上让烈士本乡的人充任征戍。想想自己真是可怜，身在外时将再没有回来的日期，为此心里无限伤感，茫然驻马停在辽水之边。
大丈夫已到了五十岁，可建功立业的希望渺茫，只能独自提刀徘徊，环顾着四面八方，祈求能一展抱负，小试牛刀。
山翁好客热情挽留我一住(zhu)在住，笑着指点西坡说瓜豆就要成熟。
两个小孩子笑着对孔子说：“是谁说你智慧多呢？”
满怀热忱愿尽忠心啊，偏有人嫉妒阻挠乱哄哄。
云化飞雨从江面上扑(pu)来，卷起浮尘直入你的珠帘帷帐。
关西地区来的老将不胜悲愁，驻马倾听笛声不禁老泪横流。
月亮已经沦没而迷惑不清，没有什么可看的不如远远走开吧。
这有易国的放牧者，又在哪里遇到女子？
扬子江头杨柳青青春色惹人心，杨花似雪漫天飞舞愁杀渡江人。
太公吕望在店中卖肉，姬昌为何能辨贤能？
机会来临且迎合，暂时栖身登仕途。
注释
（5）属（zhǔ主）：写作。
（3）丝管：弦乐器和管乐器，这里泛指音乐。
⑴萦（yíng）：缠绕。
（28）永州句：当时柳宗元任永州（治所在今湖南零陵县）司马，这里是他官职地位的全称。
37、孤：幼年丧父。露：羸弱。
⑸浑似：完全像。
赏析
“九原”（即九泉）以下四句，先以“即何处”领起：意思是：亡友不知在何处？人间“万事”都是如此渺茫难求，只有“晋山”（指太行山）高耸入云，而梁九少府却深居于九泉！以自然的永恒，反衬出人生的无常，流露出对梁九少府一生不幸遭遇的同情和人世不平的愤怨。
其写作方法可谓如出一辙。可以看出《诗经》对后世的影响。
《《夜送赵纵》杨炯 古诗》是一首送别诗，写得气魄宏大。赵纵是赵地的赵姓人，诗人为他送别，很自然地联想到天下尽人皆知的战国时赵惠文王那块和氏璧的故事。
元结在政治上是一位具有仁政爱民理想的清正官吏；在文学上反对“拘限声病，喜尚形似”（《箧中集序》）的浮艳诗风，主张发挥文学“救时劝俗”（《文编序》）的社会作用。这首诗不论叙事抒情，都指陈事实，直抒胸臆，没有一点雕琢矫饰的痕迹，而诗中那种忧时爱民的深挚感情，如从胸中自然倾泄，自有一种感人之处，亦自能在质朴之中成其浑厚，显示出元结诗质朴简古、平直切正的典型特色。沈德潜说：“次山诗自写胸次，不欲规模古人，而奇响逸趣，在唐人中另辟门径。”（《唐诗别裁》）
“怀归人自急，物态本闲暇”，自然的景致是如此闲淡有致，而诗人归去的心情，却是急迫的。用自然物态的悠闲自在、从容不迫，来衬托诗人的似箭归心，有着强烈的艺术效果。
此诗前三联对仗工整，全诗词藻华赡，音韵和谐，极富建筑美和音乐美，确实“律度对属，无不精绝”（《本事诗》）。且承转自然，一气呵成，诚如清人翁方纲所说：“太白五律之妙，总是一气不断，自然入化，所以为难能。”（《石洲诗话》）
“沅溪夏晚足凉风，春酒相携就竹丛”，夏夜凉风，春酒，竹林，这是一个有足(you zu)够的条件放松自己的肢体、情感和思维的夜晚。“相携”“就”二词就十分明显的表现着这种竹林聚会，纵情畅饮的放松举止，给人一种随夏夜凉风自在飘荡的感觉。——这似乎是魏晋名士的文字。
唐宫内万灯齐明，舞衲联翩，歌声入云，有鸟瞰式全景、有特写武近景，场面壮观，气象恢宏。
风没有生命，本无雄雌之分，但王宫空气清新，贫民窟空气恶浊，这乃是事实。作者从听觉、视觉、嗅觉对风的感知不同，生动、形象、逼真地描述了“雄风”与“雌风”的截然不同，反映了帝王与贫民生活的天壤之别。前者骄奢淫逸，后者凄惨悲凉。寓讽刺于描述之中，意在言外。
这是一首在东汉末年动荡岁月中的相思乱离之歌。尽管在流传过程中失去了作者的名字，但“情真、景真、事真、意真”（陈绎《诗谱》），读之使人悲感无端，反复低徊，为女主人公真挚痛苦的爱情呼唤所感动。
诗的头句“山外青山楼外楼” ，诗人抓住临安城的特征——重重叠叠的青山，鳞次栉比的楼台。这样首先描写了祖国大好山河，起伏连绵的青山，楼阁接着一个，这是多么美好的自然。从诗歌创作来说，诗人描写山河的美好，表现出的是一种乐景。接着写到：“西湖歌舞几时休(xiu)？”诗人面对国家的现实处境，触景伤情。这样美好的大好山河，却被金人占有。诗句中一个“休”字，不但暗示了诗人对现实社会处境的心痛，更为重要的是表现出诗人对当政者一味“休”战言和、不思收复中原失地、只求苟且偏安、一味纵情声色、寻欢作乐的愤慨之情。在诗人的心中，“西湖歌舞”正是消磨抗金斗志的淫靡歌舞。他此时是多么希望这样的歌舞快“休”了。这里，诗人运用反问(fan wen)手法，不但强化了自己的对这些当政者不思收复失地的愤激之情，也更加表现出诗人对国家命运的担忧而产生的忧伤之感。
此诗的主旨落在最后一句，诗人不是从正面围绕主题来叙述，而是从侧(cong ce)面落笔，这是此诗的一个显著特色。一、二两句从空间和时间描写边城深重的灾难，看来似乎是控诉吐蕃的侵占罪恶，而联系最后一句“无人(wu ren)解道取凉州”来看，诗人的用(de yong)意是在用现实来谴责边将，正是他们的失职而带来的长期失陷，边将已成了历史的罪人。第三句以鲜明的对照，严正谴责边将无才无德，面对失去的山河熟视无睹。这一景一情，从侧面有力地突现了卒句主旨的表达，义正辞严，酣畅淋漓。
这是一首赠友诗。全诗写情多于写景。三、四句隐含不满朝政之牢骚。
这是一首送别诗，但不落专写“凄凄戚戚”之情的俗套。诗人笔力苍劲，伸缩自如，包容国难民忧，个人遭际，离情别绪深沉委婉，是送别诗中的上乘之作。
唐人特别是杜甫写诗，惜字如金，标题绝不会随意涂鸦，往往大有用意。这首诗，“遣闷戏呈”这个标题正是点题之笔。“遣闷”说明诗人写诗是为了排遣憋闷，“戏呈”则表明老杜见到故人时的喜悦之情。
事实的虚化 一般说来，抒情诗的创作是导发于对具体事物的感触，因而在它的意境中，总可看到一些实实在在的人事场景。然而（蒙蒙）的作者却似乎故意把其中应有的主要人物事件都虚化了。追寻者是 什么人？他为什么而追寻？我们不知道；被追寻的“伊人”是什么 身份？为什么他那么难以得到？我们也不知道；以至于连他们是 男是女也无从确认。特别是“伊人”，音容体貌均无，一会儿在河的上游，一会儿在河的下游，一忽儿在水中央，一忽儿在水边草地，飘忽不定，来去渺茫，简直令人怀疑他是否真有实体存在。无疑，由于追寻者、特别是被追寻者的虚化，使整个追寻人物、追寻事件、追寻内容都变得虚幻愿陇起来；然而也正是由于这事实的虚化、膜犹，诗的意境才显得那么空灵而富有象征意味。作品所表达的情感：追“伊人”的男子在经过了三次的追寻没有追寻到他的“伊人”由此可见所谓的伊人不过是可望而不可即的梦幻与虚境。但是追梦男子并没有放弃，而是为了梦想而上下追寻,不怕艰难险阻。
“落月摇情满江树”，这结句的“摇情”──不绝如缕的思念之情，将月光之情，游子之情，诗人之情交织成一片，洒落在江树上，也洒落在读者心上，情韵袅袅，摇曳生姿，令人心醉神迷。
这首诗的艺术表现和语言技巧，并无突出的特点。有人说它前四句情景交融，颇为推美。这种评论并不切实。因为首联即景生情，恰是一种相反相成的比衬，景美而情不欢；颔联以情叹景，也是伤心人看春色，茫然黯然，情伤而景无光；都不可谓情景交融。其实这首诗之所以为人传诵，主要是因为诗人诚恳地披露了一个清廉正直的封建官员的思想矛盾和苦闷，真实地概括出这样的官员有志无奈的典型心情。这首诗的思想境界较高，尤其是“身多疾病思田里，邑有流亡愧俸钱”两句，自宋代以来，甚受赞扬。范仲淹叹为“仁者之言”，朱熹盛称“贤矣”。这些评论都是从思想性着眼的，赞美的是韦应物的思想品格。但也反映出这诗的中间两联，在封建时代确有较高的典型性和较强的现实性。事实上也正如此，诗人能够写出这样真实、典型、动人的诗句，正由于他有较高的思想境界和较深的生活体验。
其写作方法可谓如出一辙。可以看出《诗经》对后世的影响。
《《夜送赵纵》杨炯 古诗》是一首送别诗，写得气魄宏大。赵纵是赵地的赵姓人，诗人为他送别，很自然地联想到天下尽人皆知的战国时赵惠文王那块和氏璧的故事。
元结在政治上是一位具有仁政爱民理想的清正官吏；在文学上反对“拘限声病，喜尚形似”（《箧中集序》）的浮艳诗风，主张发挥文学“救时劝俗”（《文编序》）的社会作用。这首诗不论叙事抒情，都指陈事实，直抒胸臆，没有一点雕琢矫饰的痕迹，而诗中那种忧时爱民的深挚感情，如从胸中自然倾泄，自有一种感人之处，亦自能在质朴之中成其浑厚，显示出元结诗质朴简古、平直切正的典型特色。沈德潜说：“次山诗自写胸次，不欲规模古人，而奇响逸趣，在唐人中另辟门径。”（《唐诗别裁》）
“怀归人自急，物态本闲暇”，自然的景致是如此闲淡有致，而诗人归去的心情，却是急迫的。用自然物态的悠闲自在、从容不迫，来衬托诗人的似箭归心，有着强烈的艺术效果。
此诗前三联对仗工整，全诗词藻华赡，音韵和谐，极富建筑美和音乐美，确实“律度对属，无不精绝”（《本事诗》）。且承转自然，一气呵成，诚如清人翁方纲所说：“太白五律之妙，总是一气不断，自然入化，所以为难能。”（《石洲诗话》）
“沅溪夏晚足凉风，春酒相携就竹丛”，夏夜凉风，春酒，竹林，这是一个有足(you zu)够的条件放松自己的肢体、情感和思维的夜晚。“相携”“就”二词就十分明显的表现着这种竹林聚会，纵情畅饮的放松举止，给人一种随夏夜凉风自在飘荡的感觉。——这似乎是魏晋名士的文字。
唐宫内万灯齐明，舞衲联翩，歌声入云，有鸟瞰式全景、有特写武近景，场面壮观，气象恢宏。
风没有生命，本无雄雌之分，但王宫空气清新，贫民窟空气恶浊，这乃是事实。作者从听觉、视觉、嗅觉对风的感知不同，生动、形象、逼真地描述了“雄风”与“雌风”的截然不同，反映了帝王与贫民生活的天壤之别。前者骄奢淫逸，后者凄惨悲凉。寓讽刺于描述之中，意在言外。
这是一首在东汉末年动荡岁月中的相思乱离之歌。尽管在流传过程中失去了作者的名字，但“情真、景真、事真、意真”（陈绎《诗谱》），读之使人悲感无端，反复低徊，为女主人公真挚痛苦的爱情呼唤所感动。
诗的头句“山外青山楼外楼” ，诗人抓住临安城的特征——重重叠叠的青山，鳞次栉比的楼台。这样首先描写了祖国大好山河，起伏连绵的青山，楼阁接着一个，这是多么美好的自然。从诗歌创作来说，诗人描写山河的美好，表现出的是一种乐景。接着写到：“西湖歌舞几时休(xiu)？”诗人面对国家的现实处境，触景伤情。这样美好的大好山河，却被金人占有。诗句中一个“休”字，不但暗示了诗人对现实社会处境的心痛，更为重要的是表现出诗人对当政者一味“休”战言和、不思收复中原失地、只求苟且偏安、一味纵情声色、寻欢作乐的愤慨之情。在诗人的心中，“西湖歌舞”正是消磨抗金斗志的淫靡歌舞。他此时是多么希望这样的歌舞快“休”了。这里，诗人运用反问(fan wen)手法，不但强化了自己的对这些当政者不思收复失地的愤激之情，也更加表现出诗人对国家命运的担忧而产生的忧伤之感。
此诗的主旨落在最后一句，诗人不是从正面围绕主题来叙述，而是从侧(cong ce)面落笔，这是此诗的一个显著特色。一、二两句从空间和时间描写边城深重的灾难，看来似乎是控诉吐蕃的侵占罪恶，而联系最后一句“无人(wu ren)解道取凉州”来看，诗人的用(de yong)意是在用现实来谴责边将，正是他们的失职而带来的长期失陷，边将已成了历史的罪人。第三句以鲜明的对照，严正谴责边将无才无德，面对失去的山河熟视无睹。这一景一情，从侧面有力地突现了卒句主旨的表达，义正辞严，酣畅淋漓。
这是一首赠友诗。全诗写情多于写景。三、四句隐含不满朝政之牢骚。
这是一首送别诗，但不落专写“凄凄戚戚”之情的俗套。诗人笔力苍劲，伸缩自如，包容国难民忧，个人遭际，离情别绪深沉委婉，是送别诗中的上乘之作。
唐人特别是杜甫写诗，惜字如金，标题绝不会随意涂鸦，往往大有用意。这首诗，“遣闷戏呈”这个标题正是点题之笔。“遣闷”说明诗人写诗是为了排遣憋闷，“戏呈”则表明老杜见到故人时的喜悦之情。
事实的虚化 一般说来，抒情诗的创作是导发于对具体事物的感触，因而在它的意境中，总可看到一些实实在在的人事场景。然而（蒙蒙）的作者却似乎故意把其中应有的主要人物事件都虚化了。追寻者是 什么人？他为什么而追寻？我们不知道；被追寻的“伊人”是什么 身份？为什么他那么难以得到？我们也不知道；以至于连他们是 男是女也无从确认。特别是“伊人”，音容体貌均无，一会儿在河的上游，一会儿在河的下游，一忽儿在水中央，一忽儿在水边草地，飘忽不定，来去渺茫，简直令人怀疑他是否真有实体存在。无疑，由于追寻者、特别是被追寻者的虚化，使整个追寻人物、追寻事件、追寻内容都变得虚幻愿陇起来；然而也正是由于这事实的虚化、膜犹，诗的意境才显得那么空灵而富有象征意味。作品所表达的情感：追“伊人”的男子在经过了三次的追寻没有追寻到他的“伊人”由此可见所谓的伊人不过是可望而不可即的梦幻与虚境。但是追梦男子并没有放弃，而是为了梦想而上下追寻,不怕艰难险阻。
“落月摇情满江树”，这结句的“摇情”──不绝如缕的思念之情，将月光之情，游子之情，诗人之情交织成一片，洒落在江树上，也洒落在读者心上，情韵袅袅，摇曳生姿，令人心醉神迷。
这首诗的艺术表现和语言技巧，并无突出的特点。有人说它前四句情景交融，颇为推美。这种评论并不切实。因为首联即景生情，恰是一种相反相成的比衬，景美而情不欢；颔联以情叹景，也是伤心人看春色，茫然黯然，情伤而景无光；都不可谓情景交融。其实这首诗之所以为人传诵，主要是因为诗人诚恳地披露了一个清廉正直的封建官员的思想矛盾和苦闷，真实地概括出这样的官员有志无奈的典型心情。这首诗的思想境界较高，尤其是“身多疾病思田里，邑有流亡愧俸钱”两句，自宋代以来，甚受赞扬。范仲淹叹为“仁者之言”，朱熹盛称“贤矣”。这些评论都是从思想性着眼的，赞美的是韦应物的思想品格。但也反映出这诗的中间两联，在封建时代确有较高的典型性和较强的现实性。事实上也正如此，诗人能够写出这样真实、典型、动人的诗句，正由于他有较高的思想境界和较深的生活体验。
创作背景
至于其中某些对韩琦赞美的话，也并不为过，韩琦屹立四朝，确实为国之柱石，苏辙作为一个刚刚考上进士的后辈，自然对之仰之弥高。何况，即使一般的后辈对长辈写信，也会写些恭敬赞美的话，让他开怀吧？苏辙此文本来就是为了展示自己的才华，以获得韩琦的提携。如果不写赞美的话，难道还写骂人的话不成？
明显( 唐代 )
收录诗词 (4127) 首
简 介
明显 明显，明初江苏常州天宁寺僧。字雪心，号破窗和尚，俗姓陈，隽李（今浙江省嘉兴市）人。一作俗名吴峰，海宁董山（今浙江省海宁县）人。幼年出家于歙县（今安徽省黄山市）定光院，中年后，离寺养母，不详所终。钱谦益论明显“所为诗，往往不忘玄境”。王寅极推崇明显之诗，说是“古来诗僧，亦未有此”。
鹧鸪天·枫落河梁野水秋
"觉病当宜早问师，病深难疗恨难追。
东皇近日慵游宴，闲煞瑶池五色麟。
"独立凭危阑，高低落照间。寺分一派水，僧锁半房山。
连席频登相，分廊尚祝尧。回眸旧行侣，免使负嵩樵。"
乃修堤防，乃浚沟洫。以利通商，以溉嘉谷。 ——皎然
千年松绕屋，半夜雨连溪。邛蜀路无限，往来琴独携。"
禅智寺，山光桥，风瑟瑟兮雨萧萧。行杯已醒残梦断，
闲忆旧居湓水畔，数枝烟雨属啼莺。
七发
"一战平畴五字劳，昼归乡去锦为袍。大鹏出海翎犹湿，
高台爱妾魂销尽，始得丘迟为一招。
"折向离亭畔，春光满手生。群花岂无艳，柔质自多情。
万里乡书对酒开。 ——皎然
"春泪烂罗绮，泣声抽恨多。莫滴芙蓉池，愁伤连蒂荷。
归计未成年渐老，茱萸羞戴雪霜头。
"昔游红杏苑，今隐刺桐村。岁计悬僧债，科名负国恩。
鹤归高树静，萤过小池光。不得多时住，门开是事忙。"
鹊桥仙·华灯纵博
天涯犹马到，石迹尚尘生。如此未曾息，蜀山终冀平。"
小生何足道，积慎如触虿。愔愔抱所诺，翼翼自申戒。 ——孟郊
寒益轻裯饶美寝，出乘车马免徒行。粗支菽粟防饥歉，
长愧昔年招我入，共寻香社见芙蓉。"
"何年话尊宿，瞻礼此堂中。入郭非无路，归林自学空。
西施不恨浣纱贫。坐为羽猎车中相，飞作君王掌上身。
韩国亡来绝上卿。龙变洞中千谷冷，剑横天外八风清。
"常思瀑布幽，晴晀喜逢秋。一带连青嶂，千寻倒碧流。
早春呈水部张十八员外二首
麦黄韵鹂鹒.韶曙迟胜赏， ——孟郊
案前卧象低垂鼻，崖畔戏猿斜展臂。芭蕉花里刷轻红，
苟非成子当明哲，谁是仁人可托孤。"
吹起贤良霸邦国。"
"行役何时了，年年骨肉分。春风来汉棹，雪路入商云。
道路连天远，笙歌到晓愁。不堪分袂后，残月正如钩。"
谁能将藁本，封与玉泉才。 ——陆龟蒙"
无事把将缠皓腕，为君池上折芙蓉。"
江城子·平沙浅草接天长
外虑宜帘卷，忘情与道空。 ——杨秦卿
"乐广亡来冰镜稀，宓妃嫫母混妍媸。且于雾里藏玄豹，
石窦閟雷雨，金潭养蛟螭。乘槎上玉津，骑鹿游峨嵋。
水阁莲开燕引雏，朝朝攀折望金吾。
银烛金炉禁漏移，月轮初照万年枝。
"巨浸常牵梦，云游岂觉劳。遥空收晚雨，虚阁看秋涛。
"九衢南面色，苍翠绝纤尘。寸步有闲处，百年无到人。
也惑朱门万户侯。朝日照开携酒看，暮风吹落绕栏收。
独望
被他青盖言相误，元是须教入晋来。"
"三十年前共苦辛，囊萤曾寄此烟岑。读书灯暗嫌云重，
逸驾秋寻寺，长歌醉望云。高斋纸屏古，尘暗北山文。"
应缘莺舌多情赖，长向双成说翠条。
高皇冷笑重瞳客，盖世拔山何所为。"
争得青天化为一张纸，高声唤起怀素书，
"杀声沈后野风悲，汉月高时望不归。
苦恨交亲多契阔，未知良会几时同。"
小雅·黄鸟
"秋思枕月卧潇湘，寄宿慈恩竹里房。性急却于棋上慢，
此去高吟须早返，广寒丹桂莫迁延。"
"闲思王道者，逸格世难群。何处眠青嶂，从来爱白云。
"眼穿林罅见郴州，井里交连侧局楸。味道不来闲处坐，
"飋飋笼清籁，萧萧锁翠阴。向高思尽节，从直美虚心。
玉盘倾泻真珠滑。海神驱趁夜涛回，江娥蹙踏春冰裂。
德晖映岩足，胜赏延高原。 ——魏理
珍重远公应笑我，尘心唯此未能除。"
书洛阳名园记后
醉下茱萸饮酒楼。向日迥飞驹皎皎，临风谁和鹿呦呦。
几经他国岁，已减故乡人。回首长安道，十年空苦辛。"
"五更初起扫松堂，瞑目先焚一炷香。
星河渐没行人动，历历林梢百舌声。"
刮得齐民疮，分为勐士禄。雄雄许昌师，忠武冠其族。
莫忘故人离别恨，海潮回处寄书来。"
殷勤留我宿溪上，钓艇归来明月高。"
自有不贪身内宝，玉人徒献外来珍。"
秋柳四首·其二
雅韵风来起，轻烟霁后新。叶深栖语鹤，枝亚拂朝臣。
济济闾闬，油油黍稷。既富既教，足兵足食。 ——皎然
"一雨一番晴，山林冷落青。莫侵残日噪，正在异乡听。
五株名显陶家后，见说辞荣种者稀。"
新岁相思自过访，不烦虚左远相迎。"
且图遮日上渔船。但令织取无花簟，不用挑为饮露蝉。
"蓓蕾抽开素练囊，琼葩薰出白龙香。裁分楚女朝云片，
知音新句苦，窥沼醉颜酡。万虑从相拟，今朝欲奈何。"
吁嗟篇
莫并蒿与莱，岂羡芝及兰。勤渠护根本，栽植当庭栏。
偏称江湖景，不妨鸥鹭飞。最怜为瑞处，南亩稻苗肥。"
"珠幡绛节晓霞中，汉武清斋待少翁。
润浦城中得信疏。狼藉杯盘重会面，风流才调一如初。
"秦代将军欲建功，截龙搜兔助英雄。用多谁念毛皆拔，
碧汉填河织女回。明月解随乌绕树，青铜宁愧雀为台。
"清明时节好烟光，英杰高吟兴味长。捧日即应还禁卫，
独对斜阳更惆怅，锦江东注似波澜。"