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清平乐·风光紧急

唐代 / 游酢

拂拭终为美,提携伫见传。勿令毫发累,遗恨鲍公篇。"
山趾北来固,潮头西去长。年年此登眺,人事几销亡。"
"月明溪水上,谁识步虚声。夜静金波冷,风微玉练平。
更待杂芳成艳锦,邺中争唱仲宣诗。"
"且宽沈簿领,应赖酒如渑。春夜霜犹下,东城月未升。
老作三公经献寿,临时犹自语差池。
猿鸟知归路,松萝见会时。鸡声传洞远,鹤语报家迟。
千条御柳黄丝。更有曲江胜地,此来寒食佳期。"
"破瓶落井空永沈,故乡望断无归心。宁知远使问姓名,
驱驰戎地马,聚散林间禽。一杯泻东流,各愿无异心。
忆昔同驱传,忘怀或据梧。幕庭依古刹,缗税给中都。


清平乐·风光紧急拼音解释:

fu shi zhong wei mei .ti xie zhu jian chuan .wu ling hao fa lei .yi hen bao gong pian ..
shan zhi bei lai gu .chao tou xi qu chang .nian nian ci deng tiao .ren shi ji xiao wang ..
.yue ming xi shui shang .shui shi bu xu sheng .ye jing jin bo leng .feng wei yu lian ping .
geng dai za fang cheng yan jin .ye zhong zheng chang zhong xuan shi ..
.qie kuan shen bu ling .ying lai jiu ru sheng .chun ye shuang you xia .dong cheng yue wei sheng .
lao zuo san gong jing xian shou .lin shi you zi yu cha chi .
yuan niao zhi gui lu .song luo jian hui shi .ji sheng chuan dong yuan .he yu bao jia chi .
qian tiao yu liu huang si .geng you qu jiang sheng di .ci lai han shi jia qi ..
.po ping luo jing kong yong shen .gu xiang wang duan wu gui xin .ning zhi yuan shi wen xing ming .
qu chi rong di ma .ju san lin jian qin .yi bei xie dong liu .ge yuan wu yi xin .
yi xi tong qu chuan .wang huai huo ju wu .mu ting yi gu sha .min shui gei zhong du .

译文及注释

译文
以我的经历告诉那些小人家痴情的女儿,千万要慎重不要将终生轻易许人。
“你家那个地方现在已是松树柏树林中的一片坟墓。”
五月是石榴花开得季节,杨柳被细雨润湿,枝叶低低沉沉地垂着。人们用五彩的丝线包扎多角形的粽子,煮熟了盛进镀金的盘子里,送给闺中女子。
  太子和他的宾客中知道这件事的人,都穿着白衣,戴着白帽给他送行。到易水上,祭过路神,就要上路。高渐离敲着筑,荆轲和着节拍唱歌,发出变徵的声音,众宾客都流着眼泪小声地哭。荆轲又上前作歌唱道:“风声萧萧悲鸣啊易水彻(che)骨寒冷,壮士这一离去啊就永远不再回还!”又发出悲壮激昂的羽声。众宾客都睁大了眼睛,头发都向上竖起顶住了帽子。于是荆轲就上车离去,始终不曾回头看一眼。
深夜畅饮即将作别淮阴的街市,月照高楼我们引吭高唱离别歌。
  我曾经一天到晚地冥思苦想,(却)比不上片刻学(xue)到的知识(收获大);我曾经踮起脚向远处望,(却)不如登(deng)到高处见得广。登到高处招手,手臂并没有加长,可是远处的人却能看见;顺着风喊,声音并没有加大,可是听的人却能听得很(hen)清楚。借助车马的人,并不是脚走得快,却可以达到千里之外,借助舟船的人,并不善于游泳,却可以横渡长江黄(huang)河。君子的资质秉性跟一般人没什么不同,(只是君子)善于借助外物罢了。
清凉的树荫可以庇护自(zi)己,整天都可以在树下乘凉谈天。
先前那些辛勤种桃的道士如今那里去了呢?前次因看题诗而被贬出长安的我——刘禹锡又回来(lai)了啊!
大《禹庙》杜甫 古诗坐落于空寂的山谷中,秋风萧瑟冷清,残阳斜照在大殿上。荒芜的庭(ting)院里树上挂满了橘子和柚子,古屋的墙壁上还残留着龙与蛇的画像。大禹当年开凿的石壁上云雾缭绕,波涛声阵阵传来,江水沿着白沙之道向东奔流。早就听说大禹乘着四种交通工具治理水患,开凿石壁,疏通水道,使长江之水顺河流入大海。
二十多年的岁月仿佛一场春梦,我虽身在,回首往昔(xi)却胆战心惊。百无聊赖中登上小阁楼观看新雨初睛的景致。古往今来多少历史事迹,都让渔人在半夜里当歌来唱。
酿造清酒与甜酒,
即使拥有利箭,又能把它怎么样?
云霞虹霓飞扬遮住阳光,车上玉铃丁当响声错杂。
一对对燕子,你们什么时候飞回来的?小河两岸的桃树枝条浸在水里,鲜红的桃花已经开放。

注释
②饮:要别人喝酒。
“九州”二句:写全盛时社会秩序安定,天下太平。豺虎:比喻寇盗。
(4)一说“行尽青溪忽值人”。见人:遇到路人。
⑷十二楼:原指神仙的居所,此指女子的住所。
7.遣:使,令, 让 。
⑷晓月:拂晓的残月。南朝宋谢灵运 《庐陵王墓下作》诗:“晓月发云阳,落日次朱方。”暂:短暂,突然。高:一作“千”。
319、薆(ài):遮蔽。
8.二十五弦:用乌孙公主、王昭君和番事,指宋金议和。《史记·封禅书》:“太帝使素女鼓五十弦瑟,悲, 帝禁不止,故破其瑟为二十五弦。”应上片末句之“汉宫瑟”。乌孙公主与王昭君之和亲,均以琵琶曲表哀怨,故此处之瑟实指琵琶。

赏析

  “瞻光惜颓发,阅水悲徂年。北渚既荡漾,东流自潺湲。”这四句触景生情,抒发身世之感。诗人看到水流不息,联想到那已经过往的岁月和消逝的年华,不禁(bu jin)感慨万端,悲从中来。
  后句用反衬的写法进一步说牡丹之美,苓蔆是传说中的香草,却被牡丹的花香比的羞愧欲死;山踯躅是颜色红艳的花,遇到牡丹的艳色却显得黯然失色几如枯萎。这样的描写下,即使没见过牡丹的人也能感受到牡丹超绝的鲜艳和芳香。紧接着,作者描写牡丹的气韵。枝干为柔光所笼,而花朵被妖艳的色彩晕染了娇嫩的肌肤。前句描写牡丹纤细的枝干姿态和气质,后句则以美女嫩肤为比喻写牡丹的花朵的质感,分别从不同角度生动描述牡丹花的娇美。随后,作者用大量比喻,描写牡丹花的细节。用金粉来比牡丹花的黄蕊,而满字也生动的写出牡丹花蕊之繁;用缕缕红流苏来比牡丹翻卷的花瓣,写出了牡丹花瓣色泽和形态。“好和”句,以衬托笔法写牡丹之贵。香气可以熏染御衣,姿态可以描画入宫图,都是用皇家所用来衬托牡丹气质的高贵。
  诗首章写诗人行役至宗周,过访故宗庙宫室时,所见一片葱绿,当年的繁盛不见了,昔日的奢华也不见了,就连刚刚经历的战火也难觅印痕了,看哪,那绿油油的一片是黍在盛长,还有那稷苗凄凄。“一切景语皆情语也”(王国维《人间词话》),黍稷之苗本无情意,但在诗人眼中,却是勾起无限愁思的引子,于是他缓步行走在荒凉的小路上,不禁心旌摇摇,充满怅惘(chang wang)。怅惘尚能承受,令人不堪者是这种忧思不能被理解,“知我者谓我心忧,不知我者谓我何求”。这是众人皆醉我独醒的尴尬,这是心智高于常人者的悲哀。这种大悲哀诉诸人间是难得回应的,只能质之于天:“悠悠苍天,此何人哉?”苍天自然也无回应,此时诗人郁懑和忧思便又加深一层。
  全诗共六章,一、四、五章每章六句,二、六章每章七句,三章五句。前五章写殷高宗武丁中兴之事,最后一章写高宗寝庙落成的情景。
  诗人先托出山势的高险,然后由静而动,写出水石激荡、山谷轰鸣的惊险场景。好像一串(yi chuan)电影镜头:开始是山峦起伏、连峰接天的远景画面;接着平缓地推成枯松倒挂绝壁的特写;而后,跟踪而来的是一组快镜头,飞湍、瀑流、悬崖、转石,配合着万壑雷鸣的音响,飞快地从眼前闪过,惊险万状,目不暇接,从而造成一种势若排山倒海的强烈艺术效果,使蜀道之难的描写,简直达到了登峰造极的地步。如果说上面山势的高危已使人望而生畏,那此处山川的险要更令人惊心动魄了。
  第一(di yi)章以后各章,都是假托周文王慨叹殷纣王无道之词。第二章连用四个“曾是(怎么那样)”,极有气势,谴责的力度很大。姚际恒《诗经通论》评曰:“‘曾是’字,怪之之词,如见。”可谓一语破的。孙鑛则对这四句的体式特别有所会心,说:“明是‘彊御在位,掊克在服’,乃分作四句,各唤以‘曾是’字,以肆其态。然四句两意双叠,固是一种调法。”(陈子展《诗经直解》引)他的细致分析,虽是评点八股文的手段,却也很有眼光。第三章在第二章明斥纣王暗责厉王重用贪暴之臣后,指出这样做的恶果必然是贤良遭摒,祸乱横生。第四章剌王刚愎自用,恣意妄为,内无美德,外无良臣,必将招致国之大难。“不明尔德”、“尔德不明”,颠倒其词反覆诉说,“无……无”句式的两次重叠,都是作者的精心安排,使语势更为沉重,《大雅》语言的艺术性往往就在这样的体式中反映出来。第五章刺王纵酒败德。史载商纣王作酒池肉林,为长夜之饮,周初鉴于商纣好酒淫乐造成的危害,曾下过禁酒令,这就是《尚书》中的《酒诰》。然而,前车之覆,后车不鉴,厉王根本没有接受历史教训,作者对此怎能不痛心疾首。“俾昼作夜”一句,慨乎言之,令人想起唐李白《乌栖曲》“东方渐高(皜)奈乐何”讽刺宫廷宴饮狂欢的名句。第六章痛陈前面所说纣王各种败德乱政的行为导致国内形势一片混乱,借古喻今,指出对厉王的怨怒已向外蔓延至荒远之国。从章法上说,它既上接第四、五章,又承应第三章,说明祸患由国内而及国外,局面已是十分危险紧急了。第七章作者对殷纣王的错误再从另一面申说,以作总结。前面借指斥殷纣王告诫厉王不该重用恶人、小人,这儿责备他不用“旧”,这个“旧”应该既指旧章程也指善于把握旧章程的老臣,所以“殷不用旧”与第四章的“无背无侧”、“无陪无卿”是一脉相承的。而“虽无老成人,尚有典刑(型)”,是说王既不能重用熟悉旧章程的“老成人”,那就该自己好好掌握这行之有效的先王之道,但他自己的德行又不足以使他做到这一点,因此国家“大命以倾”的灾难必然降临,这也是与第四章“不明尔德”、“尔德不明”一脉相承的。作者这种借殷商之亡而发出的警告决不是危言耸听,没过多久,公元前841年国人暴动,厉王被赶出镐京,过了十三年,他在彘地凄凉死去。厉王在那时要后悔可就来不及了。最后一章,借谚语“颠沛之揭,枝叶未有害,本实先拨”告戒历王应当亡羊补牢,不要大祸临头还瞢腾不觉。这在旁人看来自然是很有说服力的,可惜厉王却不会听取。诗的末两句“殷鉴不远,在夏后(王)之世”,出于《尚书·召诰》:“我不可不监(鉴)于有夏,亦不可不监(鉴)于有殷。”实际上也就是:“周鉴不远,在殷后(王)之世。”国家覆亡的教训并不远,对于商来说,是夏桀,对于周来说,就是殷纣,两句语重心长寓意深刻,有如晨钟暮鼓,可以振聋发聩。只是厉王根本不把这当一回事。或许他也明白这道理,但却绝不会感觉到自己所作所为实与殷纣、夏桀无异。知行背离,这大约也是历史的悲剧不断重演的一个原因。
  “此时可怜杨柳花,萦盈艳曳满人家。”艳曳,美妙地摇曳。前面四句写足春景后,杨花至此才姗姗出现萦盈艳曳四字,写出杨花满天,萦回摇曳,回转飘拂,如在眼前。诗中字面不带风字,而动作却无一不在风中。上承韶风弄花,笔意含蓄空灵。然而只就杨花咏杨花,不免单调枯干。诗中以“满人家”三字引出下文,拓开境界。“人家女儿出罗幕,静扫玉庭待花落”,在漫舞的杨花中,美丽的少女静待花落。花与人相互映衬,环境优美。“宝环纤手捧更飞,翠羽轻裾承不著。”佩带宝环的少女,以纤纤玉手捧接杨花,杨花却一止又飞。少女以华美衣襟兜承杨花,杨花却回旋不止。诗歌虽然只写少女衣饰、举止,但人物的娇戆欢快、轻松自在神态,杨花的轻盈飘缈,宛在眼前。写形寓神,形神兼备。如果说韶风爱花是初次衬托,那么由拟人而真人,则少女爱花,衬托力量更强,奠定全诗明媚基调。正如清人沈德潜所评:“儿童捉杨花,无甚情味。美人游戏杨花,风神无限矣。‘宝环纤手’一联,形容尽善。”
  应该说,写作之初,白居易至少在主观上是同意陈鸿的“惩尤物、窒乱阶”之说的,后来在《新乐府》的《李夫人》、《古家狐》中还重复强调了“尤物惑人”、“狐媚害人”的主题,明确宣扬性爱之为害,但是又承认“人非木石皆有情”,性爱是消灭不了的,所以解决问题的途径只好是“不如不遇倾城色”。但在《《长恨歌》白居易 古诗》的实际写作当中,他又服从了民间爱情故事所表达的人类的向美本能和情感欲望。这样,整个故事便具有了更为深刻复杂的涵义:既写了真美,又写了真恶,并将两者直接联系在一起;《丽情集》本《《长恨歌》白居易 古诗传》有一段话:叔向母曰:“甚美必甚恶。”李延年歌曰:“倾国复倾城。”此之谓也。 这段话大概可以代表中唐士人对这一 问题的最后思考。白居易写作《《长恨歌》白居易 古诗》时遵循的一条基本原则是:不因为“甚恶”而抹煞“甚美”。尽管其主题最后似偏离了对“甚恶”的谴责,但“甚恶”内容本身毕竟没有被抹煞,反过来又丰富了“甚美”的涵义。 
  回看整首诗歌,可见句句是愤,字字是愤。以愤而为诗,诗便尽是愤。
  这首诗大半都用对偶句组成,却无板滞迂缓之弊。原因是诗人的精心结撰之处,并不限于区区一联,而是将之置于全篇的结构之中,注意彼此之间的承接呼应关系。如首四句从字面看分为上下两联,而在用事上则以一三、二四各说一事,显得错落有致。五、六两句虽自成一联,而它们又分别和前四句勾连相承。“莫辨”以下连用六个偶句,而以句首的不同用词又可分为三组,这又是与内容的虚实转换互为表里的。沈德潜说:“陶诗胜人在不排,谢诗胜人正在排。”(《说诗晬语》卷上)由此诗亦可见一斑。
  广州在晋代时还很偏僻,加之当时南方多瘴气,古人视为畏途。但又因为广州靠山临海,自古盛产奇珍异宝,到这里来“捞一票”的人也大有人在。据《晋书·良吏传》记载,当时派到广州去当刺史的皆多贪赃黩货,广州官府衙门贿赂公行,贪污成风。晋安帝时,朝廷欲革除岭南弊政,便派吴隐之出任广州刺史。吴隐之走马上任,路过广州三十里地的石门(在今广东省南海县西北),这里有一泓清澄明澈的泉水,这泉水名之曰“贪泉”。当地还有一个古老的传说,即使清廉之士,一饮此水,就会变成贪得无厌之人。吴隐之来到清泉边,深有感触地对身边亲人说:“不见可欲,使心不乱。越岭丧清,吾知之矣!”,他酌泉赋诗言志,成为我国诗歌史上一段动人的佳话。
  三四两句紧承第二句,更加发挥。阁既无人游赏,阁内画栋珠帘当然冷落可怜,只有南浦的云,西山的雨,暮暮朝朝,与它为伴。这两句不但写出滕王阁的寂寞,而且画栋飞上了南浦的云,写出了滕王阁的居高,珠帘卷入了西山的雨,写出了滕王阁的临远,情景交融,寄慨遥深。

创作背景

  这首词是作者晚年隐居山阴农村以后写的,具体写作年份不详。公元1172年(宋孝宗乾道八年),陆游应四川宣抚使王炎之邀,从夔州前往当时西北前线重镇南郑军中任职,度过了八个多月的戎马生活。那是他一生中最值得怀念的一段岁月。公元1189年(淳熙十六年)陆游被弹劾罢官后,退隐山阴故居长达十二年。这期间常常在风雪之夜,孤灯之下,回首往事,梦游梁州,写下了一系列爱国诗词。这首《诉衷情》是其中的一篇。

  

游酢( 唐代 )

收录诗词 (1726)
简 介

游酢 游酢,字定夫,建州建阳人。少颖悟,过目成诵。程颐一见,谓其资可适道。后程颢令扶沟,设庠序,教人召酢职学事。元丰五年,登进士,调萧山尉,改博士。以便养,求河清县。徽宗立,召为监察御史,出知和州,岁余,管勾南京鸿庆宫,居太平州。复知汉阳军,历舒、濠二州。罢归,寓历阳,因家焉。卒葬其处。酢操行纯粹,处事优裕,历官所至,民载之如父母。所着有《中庸义》、《易说》、《诗二南义》、《论语·孟子杂解》、《文集》各一卷。学者称廌山先生。

之广陵宿常二南郭幽居 / 枝延侠

欲知别后相思意,回看罗衣积泪痕。"
杖藜竹树间,宛宛旧行迹。岂知林园主,却是林园客。
步移月亦出,水映石磷磷。予洗肠中酒,君濯缨上尘。
望月空吟出塞诗。常欲激昂论上策,不应憔悴老明时。
"楼台采翠远分明,闻说仙家在此城。
"三伏鼓洪炉,支离一病夫。倦眠身似火,渴歠汗如珠。
幸有故人茅屋在,更将心事问情亲。"
不蔽秋天雁,惊飞夜月乌。霜风与春日,几度遣荣枯。"


如梦令·一抹斜阳沙觜 / 图门星星

年来笑伴皆归去,今日晴明独上楼。"
弹冠声实贵,覆被渥恩偏。温室言虽阻,文场契独全。
"北极长尊报圣期,周家何用问元龟。天颜入曙千官拜,
"途穷别则怨,何必天涯去。共作出门人,不见归乡路。
玉管能喧谷,金炉可变灰。应怜费思者,衔泪亦衔枚。"
"千里岂云去,欲归如路穷。人间无暇日,马上又秋风。
池澄山倒影,林动叶翻风。他日焚香待,还来礼惠聪。"
倚玉翻成难,投砖敢望酬。卑栖君就禄,羸惫我逢秋。


叹水别白二十二 / 江均艾

"江浦程千里,离尊泪数行。无论吴与楚,俱是客他乡。
"月满自高丘,江通无狭流。轩窗开到晓,风物坐含秋。
昼日市井喧,闰年禾稼晚。开尊会佳客,长啸临绝巘.
逍遥拟上清,洞府不知名。醮罢雨雷至,客辞山忽明。
"开阁锦城中,馀闲访梵宫。九层连昼景,万象写秋空。
往来通楚越,旦暮易渔商。惆怅缄书毕,何人向洛阳。"
莲唱蒲萄熟,人烟橘柚香。兰亭应驻楫,今古共风光。"
艰难逢事异,去就与时违。遥忆衡门外,苍苍三径微。"


元宵饮陶总戎家二首 / 闾丘硕

上界浮中流,光响洞明灭。晚禽曝霜羽,寒鱼依石发。
"休师竹林北,空可两三间。虽爱独居好,终来相伴闲。
还如夜里烧残烛。当初为取傍人语,岂道如今自辛苦。
"魑魅曾为伍,蓬莱近拜郎。臣心瞻北阙,家事在南荒。
峥嵘岁阴晚,愀怆离念繁。别馆丝桐清,寒郊烟雨昏。
"坐惜年光变,辽阳信未通。燕迷新画屋,春识旧花丛。
"绝境殊不远,湖塘直吾庐。烟霞旦夕生,泛览诚可娱。
行看换龟纽,奏最谒承明。"


敢问夫子恶乎长 / 马佳亦凡

始投清凉宇,门值烟岫表。参差互明灭,彩翠竟昏晓。
出门多岐路,命驾无由缘。伏承诸侍郎,顾念犹迍邅。
凫鹄共思晓,菰蒲相与秋。明当此中别,一为望汀洲。"
听人言志在云山。病童唤着唯行慢,老马鞭多转放顽。
涣汗几时流率土,扁舟西下共归田。"
落雁惊金弹,抛杯泻玉缸。谁知褐衣客,憔悴在书窗。"
忧悔耿遐抱,尘埃缁素襟。物情牵跼促,友道旷招寻。
"幽兰谁复奏,闲匣以端忧。知止惭先觉,归欤想故侯。


秋登巴陵望洞庭 / 满甲申

听潮回楚浪,看月照隋宫。傥有登楼望,还应伴庾公。"
思量点画龙蛇出。政是垂头蹋翼时,不免向君求此物。"
"少年尝昧道,无事日悠悠。及至悟生死,寻僧已白头。
"圆月出高城,苍苍照水营。江中正吹笛,楼上又无更。
变黄随淑景,吐翠逐新晴。伫立徒延首,裴回欲寄诚。"
"谢家今日晚,词客愿抽毫。枥马方回影,池鹅正理毛。
行雨若迷归处路,近南惟见祝融峰。"
何言暂别东林友,惆怅人间事不同。"


八月十五夜桃源玩月 / 佘辛巳

征途无旅馆,当昼喜逢君。羸病仍留客,朝朝扫白云。
"西望烟绵树,愁君上蜀时。同林息商客,隔栈见罛师。
两溪分处水争流。近闻江老传乡语,遥见家山减旅愁。
武陵花木应长在,愿与渔人更一寻。"
辟书翻遣脱荷衣。家中匹妇空相笑,池上群鸥尽欲飞。
台鼎资庖膳,天星奉酒浆。蛮夷陪作位,犀象舞成行。
长弓挽满月,剑华霜雪明。远道百草殒,峭觉寒风生。
集旅布嵌谷,驱马历层涧。岷河源涉屡,蜀甸途行惯。


念奴娇·闹红一舸 / 费莫郭云

几回逢着天台客,认得岩西最老枝。"
独映孤松色,殊分众鸟喧。唯当清夜月,观此启禅门。"
"茱萸酒法大家同,好是盛来白碗中。
"白水连天暮,洪波带日流。风高云梦夕,月满洞庭秋。
"远过张正见,诗兴自依依。西府军城暮,南庭吏事稀。
下坂车辚辚,畏逢乡里亲。空持床前幔,却寄家中人。
"鱼轩海上遥,鸾影月中销。双剑来时合,孤桐去日凋。
射雕过海岸,传箭怯边州。何事归朝将,今年又拜侯。"


洛桥晚望 / 闾丘文科

采莲溪上女,舟小怯摇风。惊起鸳鸯宿,水云撩乱红。
迟迟不见怜弓箭,惆怅秋鸿敢近飞。"
瓶开巾漉酒,地坼笋抽芽。彩缛承颜面,朝朝赋白华。"
野情随卷幔,军士隔重关。道合偏多赏,官微独不闲。
酣战祈成功,于焉罢边衅。"
"五柳茅茨楚国贤,桔槔蔬圃水涓涓。黄花寒后难逢蝶。
有无皆离本难名。云开半夜千林静,月上中峰万壑明。
门连内里见天多。荒泉坏简朱砂暗,古塔残经篆字讹。


经邹鲁祭孔子而叹之 / 第五俊凤

"秋夜床前蜡烛微,铜壶滴尽晓钟迟。
"赤墀同拜紫泥封,驷牡连征侍九重。
"南国疑逋客,东山作老夫。登朝非大隐,出谷是真愚。
心爱阮郎留不住,独将珠泪湿红铅。"
"万事伤心对管弦,一身含泪向春烟。
"杏林微雨霁,灼灼满瑶华。左掖期先至,中园景未斜。
风尘不觉化缁衣。山阳会里同人少,灞曲农时故老稀。
弈棋知胜偶,射策请焚舟。应是田□□,玄成许尔游。"