首页 古诗词 二鹊救友

二鹊救友

两汉 / 石凌鹤

郑驿来虽及,燕台哭不闻。犹馀遗意在,许刻镇南勋。"
灯影半临水,筝声多在船。乘流向东去,别此易经年。"
浮世休惊野马尘。过海独辞王母面,度关谁识老聃身。
"趋走与偃卧,去就自殊分。当窗一重树,上有万里云。
枯肠渴肺忘朝饥。愁忧似见出门去,渐觉春色入四肢。
"融融芳景和,杳杳春日斜。娇娆不自持,清唱嚬双蛾。
"边臣说使朝天子,发语轰然激夏雷。高节羽书期独传,
"启户清风枕簟幽,虫丝吹落挂帘钩。蝉吟高树雨初霁,
那堪更见巢松鹤,飞入青云不下来。"
凭人报消息,何易凭笔砚。俱不尽我心,终须对君宴。"
水精不觉冷,自刻鸳鸯翅。蚕缕茜香浓,正朝缠左臂。
一棹三湘浪,单车二蜀尘。伤秋各有日,千可念因循。"


二鹊救友拼音解释:

zheng yi lai sui ji .yan tai ku bu wen .you yu yi yi zai .xu ke zhen nan xun ..
deng ying ban lin shui .zheng sheng duo zai chuan .cheng liu xiang dong qu .bie ci yi jing nian ..
fu shi xiu jing ye ma chen .guo hai du ci wang mu mian .du guan shui shi lao dan shen .
.qu zou yu yan wo .qu jiu zi shu fen .dang chuang yi zhong shu .shang you wan li yun .
ku chang ke fei wang chao ji .chou you si jian chu men qu .jian jue chun se ru si zhi .
.rong rong fang jing he .yao yao chun ri xie .jiao rao bu zi chi .qing chang pin shuang e .
.bian chen shuo shi chao tian zi .fa yu hong ran ji xia lei .gao jie yu shu qi du chuan .
.qi hu qing feng zhen dian you .chong si chui luo gua lian gou .chan yin gao shu yu chu ji .
na kan geng jian chao song he .fei ru qing yun bu xia lai ..
ping ren bao xiao xi .he yi ping bi yan .ju bu jin wo xin .zhong xu dui jun yan ..
shui jing bu jue leng .zi ke yuan yang chi .can lv qian xiang nong .zheng chao chan zuo bi .
yi zhao san xiang lang .dan che er shu chen .shang qiu ge you ri .qian ke nian yin xun ..

译文及注释

译文
想着你将用整斗酒和猪腿将我款待,在风雨中渡过钱塘江到绍兴与您相会岂能不愉快。可半道中被白居易邀约林逋、苏东坡强拉回来。苏东坡说,西湖(hu)如西施,或浓妆或淡妆自照于镜台。林逋、白居易两人都置之不理,只顾畅饮开怀。
放眼这南方的天空,看到天的边际,云彩和雨水都消失的不见踪影,却到处仿佛都是遗憾和幽恨的氛围,不禁让我紧紧地皱起了(liao)眉头。自古以来的荷花都是开的甚晚,辜负了早早吹过的东风。
他的足迹(ji)环绕天下,有些什么要求愿望?
点起火(huo)把蔓延燃烧,夜空黑里透红火光腾。
念(nian)念不忘是一片忠心报祖国,
美人儿卷起珠帘一直等待,一直坐着把双眉紧紧锁闭。
怀念你竟在这深秋的夜晚,散步咏叹多么寒凉的霜天。
美好的江山好像也在那儿等着我的;花也绽笑脸,柳也扭柔腰,无私地奉献着一切,欢迎我再度登临。
布谷鸟在桑(sang)林筑巢,小鸟嬉戏酸枣树上。品性善良的好君子,仪容端庄从不走样。仪容端庄从不走样,各国有了模范形象。
你是神明的太守,深知仁心爱民。
  重重叠叠的山峰隔断了繁华喧闹的都市生活,更觉得年丰人寿在我们这个小村落。移居到想要去的人迹罕至之所,那里有窗口可以看到碧绿的山峰,还有屋后茂密的松柏一棵棵。种植那十年成材的树木,耕作那一年收获的谷物,都交给那些年轻人吧。老夫我所要做的,只是清早醒来,欣赏那将落的明月;醉饱之后,充分享受那山间的清风拂面而过。
我独自在旅馆里躺着,寒冷的灯光照着我,久久难以入眠。是什么事情,让我这个游客的心里变得凄凉悲伤?
因怀念你我对婢仆也格外恋爱,多次梦到你我便为(wei)你焚纸烧钱。
身体却随着秋季由北向南飞回的大雁归来。

注释
⑸王孙:这里指送行之人。汉淮南小山《招隐士》:“王孙游兮不归,芳草生兮萋萋。”
五色无主:脸色一忽儿白,一忽儿黄。五色,这里指脸色。
⑹昔岁:从前。
乃左手持卮:然后
抚:抚摸,安慰。
③真珠红:真珠即珍珠,这里借喻酒色。
⑴中吕:宫调名。阳春曲:曲牌名,又名“喜春来”、“惜芳春”。春景:曲题。

赏析

  欧阳修说:“诗作于樽俎之间,笔力雄赡,顷刻而成,遂为绝唱。”《历代诗话》卷五十六载,刘原父因梅尧(mei yao)臣作这首诗,认为可称他为“梅河豚”。梅尧臣的诗力求风格平淡,状物鲜明,含意深远。欧阳修在《书梅圣俞稿后》说他“长于体人情,状风物,英华雅正,变态百出”,这首诗正符合这一评价。梅尧臣处在西昆体诗统治诗坛的年代,他反对堆砌词藻典故,主张学习风雅,提倡诗歌将下情上达、美刺时政,写了不少反映下层生活的诗。这首写河豚的诗,也是(shi)通过咏河豚,隐讽社会,所以被当作梅尧臣的代表作之一。欧阳修是梅尧臣的知己,清代姚莹《论诗绝句》有“宛陵知己有庐陵”句。欧阳修作诗学韩愈,喜发议论,杂以散文笔法,梅尧臣这首诗也带有这些特点,所以被欧阳修推为“绝唱”。欧阳修还在《书梅圣俞河豚诗后》说:“余每体中不康,诵之数过,辄佳。”还多次亲笔抄写这首诗送给别人。
  “山上离宫宫上楼,楼前宫畔暮江流”这两句写了四种景物,句中的“山”指巫山,“离宫”是楚宫,“江”即长江。这两句采用顶针的句式,重叠楼、宫,加重加深其意,强调其主体地位,以扣紧题中“楚”字。头一句由“山上”到“离宫”,再到宫上之楼,由下而上,一层一层向高处描写;次句又由楼而宫,由宫而江,由上而下,一层一层向低处描写,这样描写凸显出了明显的立体感。“暮江流”的“流”字,又透露出时光流驰的无穷无尽。从此宫此楼出现之日,流到此时,以后还将流到永远。昔日的楚国已成陈迹,只有离宫依旧,暮江东流,景中充满古今变迁和岁月易逝的慨叹。
  题目是“《雪》罗隐(luo yin) 古诗”,诗却非咏《雪》罗隐 古诗,而是发了一通《雪》罗隐 古诗是否瑞兆的议论。绝句长于抒情而拙于议论,五绝篇幅极狭,尤忌议论。作者偏用其短,看来是有意造成一种特殊的风格。 
  三、四两句转写前路所见景物。“日暮数峰青似(qing si)染,商人说是汝州山。”傍晚时分,前面出现了几座青得象染过一样的峰峦,同行的商人说,那就是汝州附近的山了。两句淡淡写出,徐徐收住,只说行途所见所闻,对自己的心情、感受不着一字,却自有一番韵外之致,一种悠然不尽的远调。
  李商隐的无题,以七律为主要形式。这类无题,以抒情的深细婉曲,意境的含蓄朦胧为主要特色,多取抒情主人公内心独白的表达方式,很少叙写事件、人物和客观生活场景。这首七古无题却不主抒情,不作心理刻画(ke hua),以第三人称的表达方式,描写出一幕有人物、有事件的生活场景,诗的旨意通过生活场景表现出来。语言朴素无华,与七律无题那种华美而富于象征暗示色彩的语言有所区别,别具一格。
  既层出不穷,又着落主题。真如江潮澎湃,波澜起伏,经久不息。反复吟诵,荡人胸怀,情味无限。语言铿锵,设喻形象。“如急雨”“如私语”“水浆迸”“刀枪鸣”“珠落玉盘”“莺语花底”。这些读来如闻其声,如临其境。
  全诗明白如话,因景抒情寄慨,字字紧扣,层层关联,用典贴切,无一字无来处,体现了江西诗派用字新奇、笔力雄健的特点。
  全诗有叙有议,不为题囿,带有诗史的性质,因此清方东树等的赞誉。
  这里,除明写诗人身在岳州外,“柳青青”的景色与“草色青青柳色黄”既很象,而“日长风暖”的景象也近似“偏能惹恨长”的“春日”与“不为吹愁去”的“东风”。至于“满洞庭”的“春心”,与这首诗题所称的“春思”也大致同义。“春心”是因春来雁去而触发的旅情归心:“春思”是纵然在美好的春光中仍然排遣不去的、与日俱长的愁恨。
  “不如高枕上,时取醉消愁。”睡,代表不以世事为念的生活;醉,意味着对社会的消极反抗。这也就是诗人在《田家三首》《醉后》《过酒家五首》中所说的:“阮籍生涯懒,嵇康意气疏”、“阮籍醒时少,陶潜醉日多”、“眼看人尽醉,何忍独为醒?”史载王绩嗜酒,为六合县丞,即因嗜酒被劾去职。《全唐诗》今存王绩诗一卷,多绕酒气。不仅是里多次出现“酒”和“醉”等字眼,其诗题中亦多“酒”字。虽篇篇有酒,但无一醉语。就这首诗而论,表现出的,不仅有他所企慕的阮籍、陶潜的萧疏旷达之风,而且以自然的语言,遒健的气概,涤净初唐排偶板滞之习,与他著名的《野望》诸诗一起,透露出唐诗未来的新曙光。
  大家又叫新来的邢岫烟、李纹、薛宝琴每人再作一首七律,按次用“红”、“梅”、“花”三字做韵。专命折得红梅的贾宝玉做一首《访妙玉乞红梅》诗。
  颈联写俯察。夜色褪尽,晨光大明,眼前景色已是历历可辨:竹篱旁边紫艳的菊花,一丛丛似开未开,仪态十分闲雅静穆;水塘里面的莲花,一朵朵红衣脱落,只留下枯荷败叶,满面愁容。紫菊半开,红莲凋谢,正是深秋时令的花事;以“静”赋菊,以“愁”状莲,都是移情于物,拟物作人,不仅形象传神,而且含有浓厚的主观色彩。这与李清照《声声慢》中“满地黄花堆积,憔悴损”借菊之憔悴写人的愁苦有着异曲同工之妙。目睹眼前这憔悴含愁的枯荷,追思往日那红艳满塘的莲花,使人不禁会生出红颜易老、好景无常的伤感;而篱畔静穆闲雅的紫菊,俨然一派君子之风,更令人忆起“采菊东篱下”的陶靖节,油然而起归隐三径之心──写菊而冠以“篱”字,取意就在于此。
  “春风无限潇湘意”作为绝句的第三句,又妙在似承似转,亦承亦转。也就是说,它主要表现作者怀念“骚人”之情,但也包含“骚人”寄诗中所表达的怀念作者之意。春风和暖,潇湘两岸,芳草丛生,苹花盛开,朋友们能够于此时相见,应是极好,然而却办不到。无限相思而不能相见,就想到采苹花以赠故人。然而,不要说相见没有自由,就是欲采苹花相赠,也没有自由。
  第二首诗,一开头就描绘在烈日当空的正午,农民依然在田里劳作,那一滴滴的汗珠,洒在灼热的土地上。这就补叙出由“一粒粟”到“万颗子”,到“四海无闲田”,乃是千千万万个农民用血汗浇灌起来的;这也为下面“粒粒皆辛苦”撷取了最富有典型意义的形象,可谓一以当十。它概括地表现了农民不避严寒酷暑、雨雪风霜,终年辛勤劳动的生活。“谁知盘中餐,粒粒皆辛苦”,不是空洞的说教,不是无病的呻吟;它近似蕴意深远的格言,但又不仅以它的说服力取胜,而且还由于在这一深沉的慨叹之中,凝聚了诗人无限的愤懑和真挚的同情。
  苏轼到风翔府任职的第二年,建官舍,行政事,凿池引流,美化环境,但不巧的是当地整整一个月没有下雨,旱情显现,灾情就会是必然的结果了。大早望云霓,百姓的忧愁是可想而知的。在这里,恰好显示了苏轼笔墨的巧妙。我们知道,苏轼在写《后赤壁赋》的时候,曾经说到自己孤独闲寂,正好有两个朋友来了;霜露既降、明月诱人,想酒而樽空,贤妻正好献上了珍藏多时的美酒;没有下酒之物,正好客人笑哈哈地拿出了出水时鲜。一切就是那么巧,又那么惬人心意。这里也同样如此。百姓们盼望下雨,望眼欲穿,结果是“乙卯乃雨,甲子又雨”,这种句子,轻淡、简单,但不寡味,很像甲骨卜辞中的语言,但甲骨卜辞中是占问、预测,这里则是(ze shi)如实提供了,所以这种句子读来是令人心醉的。够不够?“百姓以为未足,丁卯大雨,三日乃止!”按,乙卯是四月初二日,甲子是四月十一日,丁卯是四月十四日。半月之内连降了三场雨,前两次不足,第三次一连下了三天。下得透,下得足,下得实在。要说好雨,喜雨,这才真正称得上是好雨,喜雨!杜甫的“随风潜入夜,润物细无声”,总令人有细小入微不够大气的感觉。这里我们要注意“民以为未足”一句的作用,这一抑、一落,然后产生后面的三日大雨,效果才能够显示出来。没有这么一句,当然也可以成立,但是读起来就平软的多了。
  “安危须仗出群材”,这即是第五首的结语,也是《《诸将五首》杜甫 古诗》的中心论点,也是诗人对安史之乱以来军政大事的感愤。
  颈联则是以教育式的语气来为读者提出要求。两句工整相对,“言论”对“篇章”,“时务”对“国风”,表达了诗人心中的期望。杜荀鹤正是在这两句诗中明确向读者宣告了自己创作诗歌的根本目的,表明了他继承《诗经》现实主义传统的鲜明态度。杜荀鹤将自己的诗集名为《唐风集》,其用意,即以“唐风”继“国风”,用他那“主箴刺”之文,来讽谕和裨补社会的弊废阙失。
  然而宝玉一心只在从小一起长大的林妹妹身上。第三十六回,宝玉睡中觉时连喊带骂地说出这样的话:“和尚道士的话如何信得?什么是金玉良缘?我偏说木石姻缘!”宝、黛志向一致,趣味相投,在大观园长期生活中建立起死生不渝的爱情。
  《杜臆》中云:“客愁二字乃九首之纲”,这第一首正是围绕“客愁”来写诗人恼春的心绪。“眼见客愁愁不醒”,概括地说明眼下诗人正沉浸在客居愁思之中而不能自拔。“不醒”二字,刻画出这种沉醉迷惘的心理状态。然而春色却不晓人情,莽莽撞僮地闯进了诗人的眼帘。春光本来是令人惬意的,“桃花一簇开无主,可爱深红爱浅红?”但是在被客愁缠绕的诗人心目中,这突然来到江亭的春色却多么扰人心绪!你看它就在诗人的眼前匆急地催遣花开,又令莺啼频频,似乎故意来作弄家国愁(guo chou)思绵绵中的他乡游子。此时此地,如此的心绪,这般的花开莺啼,司春的女神真是“深造次”,她的殷勤未免过于轻率了。杜甫善于用反衬的手法,在情与景的对立之中,深化他所要表达的思想感情,加强诗的艺术效果。这首诗里恼春烦春的情景,就与《春望》中“感时花溅泪,恨别鸟惊心”的意境相仿佛。只不过一在乱中,愁思激切;一在暂安,客居惆怅。虽然抒发的感情有程度上的不同,但都是用“乐景写哀”(王夫之《姜斋诗话》)则哀感倍生的写法。所以诗中望江亭春色则顿觉其无赖,见花开春风则深感其造次,闻莺啼嫩柳则嫌其过于丁宁,这就加倍写出了诗人的烦恼忧愁。这种艺术表现手法,很符合生活中的实际。仇兆鳌评此诗说:“人当适意时,春光亦若有情;人当失意时,春色亦成无赖”。(《杜诗详注》卷九)正是诗人充分描绘出当时的真情实感,因而能深深打动读者的心,引起共鸣。
  诗首句“遥遥去巫峡”,“遥”远也,“遥遥”,远之又远。远远离开了巫峡,巫峡居三峡之中,西起四川巫山县大宁河口,东抵湖北巴东县渡口,全长九十里。过官渡口,至秭国,即“楚子熊绎之始国,而屈原之多里也 。”因此陈子昂诗中说 :“望望下章台”,“望 ”,远看,“望望”,一再瞻看。诗人以两组叠字生动地表现他此时心情,巫峡已相去遥遥,家乡更远隔重山。初离故乡,乍入楚境,急切地要饱览楚国风光,因此望之又望。“下”,写出了长江水势,从李白诗句“千里江陵一日还”就不难理解“下”字的意义和力量 。“章台”,《左传·昭公七年》:“楚子城章华之台 。”楚之章华台在今湖北监利县西北离湖上,也是陈子昂必经之地。“章华台”表明已入楚境。
  第二首诗写一个小孩儿偷采白莲的情景。从诗的小主人公撑船进入画面,到他离去只留下被划开的一片浮萍,有景有色,有行动描写,有心理刻画,细致逼真,富有情趣;而这个小主人公的天真幼稚、活泼淘气的可爱形象,也就栩栩如生,跃然纸上了。

创作背景

  另据清代袁枚《随园诗话补遗》记载:唐天宝年间,泾县豪士汪伦听说大诗人李白南下旅居南陵叔父李冰阳家,欣喜万分,写信给李白:“先生好游乎?此地有十里桃花。先生好饮乎?此地有万家酒店。”李白欣然而往。到了泾县,李白问汪伦桃园酒家在什么地方,汪伦回答说:“桃花是潭水的名字,并无桃花。万家是店主人姓万,并没有万家酒店。”引得李白大笑。

  

石凌鹤( 两汉 )

收录诗词 (6159)
简 介

石凌鹤 (1906—1995年)原名石联学,字时敏,江西省乐平市后港大田村人,着名剧作家。清光绪三十二年闰四月二十九日(1906年6月20日)出生于江西省乐平县大田村(今属后港乡),1995年3月8日病逝于上海,享年九十。石凌鹤学生时代即投身新文化运动和革命活动,1927年加入中国共产党。曾在上海从事工运工作和戏剧艺术活动,1930年参加中国左翼戏剧家联盟。抗战期间,从事救亡演剧、战地演剧工作。“文革”初期受到很大冲击,粉碎“四人帮”以后,任中国戏剧家协会上海分会主席,是电影、戏剧创作、编辑、导演、表演于一身的剧作家。

国风·邶风·谷风 / 柳瑾

"严君名不朽,道出二经中。归去精诚恳,还应梦寐通。
知古斋主精校"
鹤发生何速,龙门上苦迟。雕虫羞朗鉴,干禄贵明时。
"仙郎倦去心,郑驿暂登临。水色潇湘阔,沙程朔漠深。
"龙髯凤尾乱飕飕,带雾停风一亩秋。
吟对雪华诗韵清。高木宿禽来远岳,古原残雨隔重城。
有客将谁托,无媒窃自怜。抑扬中散曲,漂泊孝廉船。
暂去非吴起,终休爱鲁连。平羌无一术,候吏莫加笾。"


母别子 / 陈为

"落日太湖西,波涵万象低。藕花熏浦溆,菱蔓匿凫鹥.
"立马柳花里,别君当酒酣。春风渐向北,云雁不飞南。
空怀远道难持赠,醉倚阑干尽日愁。"
"发匀肉好生春岭,截玉钻星寄使君。檀的染时痕半月,
书迹临汤鼎,吟声接舜弦。白麻红烛夜,清漏紫微天。
丛比高低等,香连左右并。畔摇风势断,中夹日华明。
禽贤难自彰,幸得主人书。"
"帆转清淮极鸟飞,落帆应换老莱衣。


自君之出矣 / 邓定

何时得与刘遗民,同入东林远公社。"
"永夜无他虑,长吟毕二更。暗灯摇碧影,滞雨滴阶声。
风过渚荷动,露含山桂幽。孤吟不可曙,昨夜共登楼。"
"湖亭东极望,远棹不须回。遍草新湖落,连天众雁来。
渡头芳草忆前年。身随远道徒悲梗,诗卖明时不直钱。
"平湖茫茫春日落,危樯独映沙洲泊。
苹花覆水曲谿暮,独坐钓舟歌月明。"
"南山披时寒夜中,一角不动毗岚风。


望海潮·秦峰苍翠 / 归昌世

"语堪铭座默含春,西汉公卿绝比伦。
饥莫诣他门,古人有拙言。"
"杳蔼逢仙迹,苍茫滞客途。何年归碧落,此路向皇都。
"处处云随晚望开,洞庭秋水管弦来。
来值渚亭花欲尽,一声留得满城春。"
"云中路杳杳,江畔草凄凄。妾久垂珠泪,君何惜马蹄。
时人欲识胸襟否,彭蠡秋连万里江。"
"儒雅皆传德教行,几崇浮俗赞文明。龙门昔上波涛远,


倾杯·离宴殷勤 / 苏应机

自是谢公心近得,登楼望月思依依。"
莫看时节年年好,暗送搔头逐手霜。"
从来不爱三闾死,今日凭君莫独醒。"
岘亭风起花千片,流入南湖尽日香。"
"遥知白石室,松柏隐朦胧。月落看心次,云生闭目中。
玉白花红三百首,五陵谁唱与春风。"
几回策杖终难去,洞口云归不见山。"
知君吟罢意无限,曾听玉堂歌北风。"


溱洧 / 叶法善

"何处少人事,西山旧草堂。晒书秋日晚,洗药石泉香。
"含苹不语坐持颐,天远楼高宋玉悲。湖上残棋人散后,
林晚鸟争树,园春蜂护花。高吟应更逸,嵩洛旧烟霞。"
夜半军牒来,屯兵万五千。乡里骇供亿,老少相扳牵。
惟有梦中相近分,卧来无睡欲如何。"
云中黄鹄日千里,自宿自飞无网罗。"
"乘递初登建外州,倾心喜事富人侯。让当游艺依仁日,
舞疑回雪态,歌转遏云声。客散山公醉,风高月满城。"


乡人至夜话 / 龚南标

"客醉更长乐未穷,似知身世一宵空。香街宝马嘶残月,
惆怅都南挂冠吏,无人解向此山居。"
甘言狡计愈娇痴。诏令上路建甲第,楼通走马如飞翚。
海畔岂无家,终难成故山。得失虽由命,世途多险艰。
两眼昏昏手战跳。满酌浓酹假颜色,颜色不扬翻自笑。
香拂轻尘玉殿空。翠辇不行青草路,金銮徒候白榆风。
古壁青灯动,深庭湿叶埋。徐垂旧鸳瓦,竞历小茅斋。
"三年竭力向春闱,塞断浮华众路岐。盛选栋梁非昔日,


春日秦国怀古 / 谢采

纤腰间长袖,玉珮杂繁缨。拖轴诚为壮,豪华不可名。
丹阙清氛里,函关紫气旁。位尊常守伯,道泰每呈祥。
巍峨本无动,崇峻性岂偏。外景自隐隐,潜虚固幽玄。
"花下送归客,路长应过秋。暮随江鸟宿,寒共岭猿愁。
野艇送僧披绿莎。长覆旧图棋势尽,遍添新品药名多。
奕世参周禄,承家学鲁儒。功庸留剑舄,铭戒在盘盂。
旅食常过卫,羁游欲渡泸。塞歌伤督护,边角思单于。
榆荚奔风健,兰芽负土肥。交亲不是变,自作寄书稀。"


宣城见杜鹃花 / 子规 / 蒋云昌

"客有衡岳隐,遗余石廪茶。自云凌烟露,采掇春山芽。
玉玺终无虑,金縢意不开。空嗟荐贤路,芳草满燕台。"
此去黄金台上客,相思应羡雁南归。"
残月皓烟露,掩门深竹斋。水虫鸣曲槛,山鸟下空阶。
新破毗昙义,相期卜夜论。(梦得句云云,因续成十韵)
迸湿消尘虑,吹风触疾颜。谁知草茅径,沾此尚虚闲。"
水乡春足雨,山郭夜多云。何以参禅理,荣枯尽不闻。"
才驻管弦闻水声。花落西亭添别恨,柳阴南浦促归程。


迷神引·红板桥头秋光暮 / 郑道

与君便是鸳鸯侣,休向人间觅往还。"
"作尉年犹少,无辞去路赊。渔舟县前泊,山吏日高衙。
"缥缈临风思美人,荻花枫叶带离声。
二月艳阳节,一枝惆怅红。定知留不住,吹落路尘中。"
"珠箔轻明拂玉墀,披香新殿斗腰支。
"暮色绕柯亭,南山幽竹青。夜深斜舫月,风定一池星。
秋深雪满黄金塞,夜夜鸿声入汉阳。(上并见《主客图》)"
窗前月过三更后,细竹吟风似雨微。"