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湖上

魏晋 / 戴镐

"桃花流水须长信,不学刘郎去又来。(见《南唐近事》)
"碧江头与白云门,别后秋霜点鬓根。长记学禅青石寺,
方知醉兀兀,应是走营营。凤阁鸾台路,从他年少争。 ——白居易"
步步劳山屐,行行蹑涧霓。迥临天路广,俯眺夕阳低。
开元天子曾如此,今日将军好用心。"
帽束云鬟乱,鞭笼翠袖明。不知从此去,何处更倾城。"
"伏羲初画卦,苍氏乃制字。点画有偏旁,阴阳贵协比。
酒阑香袂初分散,笑指渔翁钓暮烟。"
五饵已行王道胜,绝无刁斗至阗颜。"
岂独断韦编,几将刓铁擿. ——陆龟蒙
轻传尘里游人。浮生日月自急,上境莺花正春。
"乡名里号一朝新,乃觉台恩重万钧。建水闽山无故事,
一镜随双鬓,全家老半峰。无成来往过,折尽谢亭松。"
软障薰笼空悄悄。殷郎去冬入翰林,九霄官署转深沉。
四皓山居始白头。玉烁火光争肯变,草芳崎岸不曾秋。
二十年前曾此到,一千年内未归来。"
云湿淮南树,笳清泗水楼。徒悬乡国思,羁迹尚东游。"
唯彼陶唐有冀方,少年都不解思量。
层标遏迟日,半壁明朝霞。 ——高霁


湖上拼音解释:

.tao hua liu shui xu chang xin .bu xue liu lang qu you lai ..jian .nan tang jin shi ..
.bi jiang tou yu bai yun men .bie hou qiu shuang dian bin gen .chang ji xue chan qing shi si .
fang zhi zui wu wu .ying shi zou ying ying .feng ge luan tai lu .cong ta nian shao zheng . ..bai ju yi .
bu bu lao shan ji .xing xing nie jian ni .jiong lin tian lu guang .fu tiao xi yang di .
kai yuan tian zi zeng ru ci .jin ri jiang jun hao yong xin ..
mao shu yun huan luan .bian long cui xiu ming .bu zhi cong ci qu .he chu geng qing cheng ..
.fu xi chu hua gua .cang shi nai zhi zi .dian hua you pian pang .yin yang gui xie bi .
jiu lan xiang mei chu fen san .xiao zhi yu weng diao mu yan ..
wu er yi xing wang dao sheng .jue wu diao dou zhi tian yan ..
qi du duan wei bian .ji jiang wan tie zhi . ..lu gui meng
qing chuan chen li you ren .fu sheng ri yue zi ji .shang jing ying hua zheng chun .
.xiang ming li hao yi chao xin .nai jue tai en zhong wan jun .jian shui min shan wu gu shi .
yi jing sui shuang bin .quan jia lao ban feng .wu cheng lai wang guo .zhe jin xie ting song ..
ruan zhang xun long kong qiao qiao .yin lang qu dong ru han lin .jiu xiao guan shu zhuan shen chen .
si hao shan ju shi bai tou .yu shuo huo guang zheng ken bian .cao fang qi an bu zeng qiu .
er shi nian qian zeng ci dao .yi qian nian nei wei gui lai ..
yun shi huai nan shu .jia qing si shui lou .tu xuan xiang guo si .ji ji shang dong you ..
wei bi tao tang you ji fang .shao nian du bu jie si liang .
ceng biao e chi ri .ban bi ming chao xia . ..gao ji

译文及注释

译文
奉命(ming)去远离乡关清淮,敬告大家我(wo)要归隐云山。
庭院一层层的有好多层,云簇阁楼的窗户,淡淡的雾气弥漫在四周,春天却迟迟不来。思念让容色憔悴,只有在夜晚的梦中才能相聚,向阳的梅枝也到了发芽的时节。
密林之中何人知晓我在这里(li)?只有一轮明月静静与我相伴。
国家危在旦夕恰如狂风中的柳絮,个人又哪堪言说似骤雨里的浮萍。
金阙岩前双峰矗立入云端,
  “臣听说,贤圣的君主(zhu),不把爵禄私赏给自己的亲人,只有立功(gong)多的才授予;不把官职随便授予自己宠幸的人,只有才能相当的才任命。所以,考察才能而授官,是成就功业的君主;根据德行而结交,是树立名声的贤士。臣以所学(xue)的知识来观察,觉得先王处理国事,高于世俗的理想,因此借用魏王的使节,得以到燕国亲身考察。先王对臣过看重,从宾客中选拔出来,安置在群臣之上,不与王室的长辈商量,便任命臣为亚卿。臣自以为能够奉行命令、秉承教导,可以侥幸免于罪过,也就毫不辞让,接受了任命。
关东的仗义之士都起兵讨伐那些凶残的人。
应当趁年富力强之时勉励自己,光阴流逝,并不等待人。
那穿着青领(周代学士的服装)的学子哟,你们令我朝夕思慕。只是因为您的缘故,让我沉痛吟诵至今。
她生了我,却得不到我的服侍,母子二人终身忍受辛酸。人活在世上却无家可别,这老百姓可怎么当?
生在天地之间如同过客啊,功业未成总效验空空。
坐中的客人,穿着华丽。月亮无情,不肯为人留下而西沉。今天晚上有酒(jiu)待客,明晚又要孤独的的住在船上,离愁依旧。就怕像王粲那样,不得返乡,只能登楼相望。

注释
(47)句芒:东方木神之名。
32.师:众人。尚:推举。
[28]迫:靠近。灼:鲜明,鲜艳。芙蕖:一作“芙蓉”,荷花。渌(lù):水清貌。以上两句是说,不论远远凝望还是靠近观看,洛神都是姿容绝艳。
(23)四韵:旧体诗一般为隔句押韵,四韵为八句。
占:占其所有。
兴:使……兴旺。
⒂我:指作者自己。

赏析

  下片是对寿者的祝愿之词,尾句显示出作者爱国爱民的心愿,写得委婉、曲折、含蓄、脱俗。“鹤瘦松青,精神与秋月争明。德行文章,素驰日下声名”,先以两个比喻句起兴,再引出直面的颂扬:愿您体魄健壮如鹤之清癯矍铄,如松之耐寒长青,愿您精神光照万物与朗朗秋月竞比光明;您的品德学问历来是独领风骚、名噪京城。至此便将一位德高望重、受人景仰的典范人物的形象勾画了出来,下面“东山高蹈,虽卿相不足为荣”仍是溢美之辞,仍是使用比喻手法,但却因借用现成典故(dian gu),便将内容表达更进一步、更深一层。“东山高蹈”,用的是晋代文学家、政治家谢安的故事。谢安,字安石,才学盖世,隐居东山,后应诏出仕,官至司徒。后人因以“东山”喻隐居之士;高蹈,在此也指隐居生活。该句是说:谢安隐居东山,却蜚声朝野,光耀无比,虽为王侯卿相,哪一个比得上他!以谢安隐居东山称比筵上的寿诞主人,可谓臻于至极了。尾句十分精彩,继续以谢安相比,赞誉、推崇之中加进了激励,且注入了以生民为重、迅速救民于水火之中的急切心情,真是一句千钧:“安石须起,要苏天下苍生。”安石在东山隐居不肯应诏出仕之时,时人发出了“安石不肯出,将如苍生何”的叹惋,词人就该语加以引发以激励眼前这位名士:您一定要像谢安一样快快挺身出仕,揭露奸佞误国,挽救在战乱中受尽蹂躏折磨的黎民。易安居士发自内心的呼喊,使这首以祝寿为内容的词作在主题思想上得到了升华。
  这首诗是借《落叶》孔绍安 古诗以慨叹身世,紧扣《落叶》孔绍安 古诗着墨,即景生情,寓托自然。
  第三句一转,“天地寂寥山雨歇”, 天地寂寥,淅淅沥沥的春雨在这寂寥之中也不知什么时候停住了,田野清旷,冻云黯淡,有青草的气息,有天地的空旷,有黄昏的寂寞。简直辨不清是真在写沉寂的山中气象,还是在叹息人间的万马齐喑。
  答:寄托了作者孤独凄凉的情感和归隐的意愿。
  如果说诗的前两句是表现了空间的转换,那么后两句“霓裳一曲千峰上,舞破中原始下来”,则表现了时间的变化。前后四句所表(suo biao)现的内容本来是互相独立的,但经过诗人巧妙的剪接便使之具有互为因果的关系,暗示了两件事之间的内在联系。而从全篇来看,从“渔阳探使回”到“霓裳千峰上”,是以华清宫来联结,衔接得很自然。这样写,不仅以极俭省的笔墨概括了一场重大的历史事变,更重要的是揭示出事变发生的原因,诗人的构思是很精巧的。
  这首诗用典较多,害得江湖夜雨搬来辞源,找了半天,这可能在一定程度上影响了这首诗的传播。注意该诗中好多典故并非实指,比如“燕然石”、“稽洛川”等,并非是唐朝当时作战的地方,这里只是借用汉代典故而已。这些典故,对于唐代的读书人来说,是大家熟知的事情,并非生僻之词,只是流传到我们今天,就并非人人都一目了然了。
  继而颔联描绘月下晚唱:“夜深江月弄清辉,水上人歌月下归。诗人的注意力重返现实时,已是夜深月上,眼前呈现一片“江月弄清辉"的美景,令人想起唐代张若虚的诗句,“空里流霜不觉飞,汀上白沙看不见。江天一色无纤尘,皎皎空中孤月轮”。江月似乎看出了诗人心中的迷茫,于是故弄清辉,照明诗人高洁澄清的本心,提示诗人要坚守超拔脱俗的人生志趣。忽然水上传来舟子的渔歌,声音嘹亮悠远,这歌声与城里钟声又互相融合在一起,晚钟与晚唱,在浩渺江面上弥漫无际。
  其实,全诗更“惊人”的妙处还在于委宛曲折的抒情手法。朱熹说,文章“曲折生姿”,这首诗的另一特点是它的委宛曲折、波澜起伏的抒情手法。一个人的心情,如果表现得太率直,则一览无遗,索然寡味;如果拐个弯,换个角度,欲擒故纵,欲抑故扬,便比较耐人咀嚼。这首绝句将诗人的心思和盘托出,却又盖上一层纱巾,让人去端详回味。明明是为风所阻,不得不停泊武昌,颇有迁怨于风之意,他却说“江上春风留客舟”,如同春风有意,殷勤劝留。实际是“阻”,却说“留”,这里是一折;明明是因被风所阻,无端惹了一怀愁绪,心烦意乱,他却说“与君尽日闲临水”。“君”是谁,诗人没有说,指船或者同船的友人均说得通。这无关大的主旨。重要的是“闲”字,诗人并没有那种闲情逸致来临流赋诗,这是实“愁”而说“闲”,这里又一折;明明是心中有无穷归思,有无尽乡愁,根本无心欣赏柳絮飞花,他却说“贪看飞花忘却愁”。固然,武昌柳是很有名的,古来诗人都喜欢吟咏,如孟浩然诗说:“行看武昌柳,仿佛映楼台。”但是,诗人此时的漂泊之感,使他无心去欣赏武昌的花柳。无心而说“贪看”,这里再一折。一波三折,委曲尽情,意味深长。大凡故作宽解之语的人,都缘于不解之故。这首诗正是因不解而故作宽解语(jie yu)。从心理学的角度看,这种故作解语式的委宛曲折的表现手法,是很合乎心理逻辑的,因而产生较强的艺术魅力。
  “墙角数枝梅”,“墙角”不引人注目,不易为人所知,更未被人赏识,却又毫不在乎。“墙角"这个环境突出了数枝梅身居简陋,孤芳自开的形态。体现出诗人所处环境恶劣,却依旧坚持自己的主张的态度。
  这首诗语言通俗浅近,寓意明显,表达直露,节奏明快,与李商隐很多诗歌的含蓄委婉不同,体现了他诗歌风格的多样性。
  我们可以注意到,《《东山》佚名 古诗》的控诉战争的视角上,是与后代相同题材的作品有很大不同。其它作品主角通常是平民,受战争之苦面流离失所,例如《石壕吏》《新婚别》;或者是从征兵的角度,控诉统治者穷兵黩武,如《木兰诗》《兵车行》。而《《东山》佚名 古诗》的主人公是一位参战的士兵。参加的是被人认为是正义的战争的周公东征,并且以胜利一方的身份凯旋。这裏没有雄赳赳的胜利者的姿态,而是同样以受难者的身份出现。胜利没能使他逃脱战争的厄运,更说明了战争对於双方来说,都是灾难性的。从而给我们一个思考战争的新角度。
  第二句“遍绕篱边日渐斜”表现了诗人专注地看花的情形。第二句中的“绕”字写赏菊兴致之浓,不是到东篱便驻足,而是“遍绕篱边”,直至不知日之将夕,表现了诗人赏菊时悠闲的情态。诗人被《菊花》元稹 古诗深深吸引住了,其爱菊之情,似较五柳先生有过之而无不及。“遍绕”“日渐斜”,把诗人赏菊入迷,流连忘返的情态和诗人对《菊花》元稹 古诗的由衷喜爱真切地表现了出来,字里行间充满了喜悦的心情。前两句短短的十四个字,有景、有情、有联想,活脱脱地勾勒出一幅诗人在秋日傍晚漫步菊丛赏花吟诗而乐不思返的画面。
  元稹的这首《《行宫》元稹 古诗》是一首抒发盛衰之感的诗,这首短小精悍的五绝具有深邃的意境,富有隽永的诗味,倾诉了宫女无穷的哀怨之情,寄托了诗人深沉的盛衰之感。
  词以抒情女主人公的语气叙述其短暂而难忘的爱情故事。她从头到尾,絮絮诉说其无尽的懊悔。作者以追忆的方式从故事的开头说起,不过省略了许多枝节,直接写她与情人的初次相会。这次欢会就是他们的初次相遇。初遇即便“幽欢”,正表现了市民恋爱直捷而大胆的特点。这样的初遇,自然给女性留下特别难忘的印象,她一心认定“便只合,长相聚”。但事与愿违,初欢即又是永久的分离。
  诗以前代戍边名将作比,抒发了将士们的豪情壮志。头二句夸赞东汉两个名将马援和班超。“伏波惟愿裹尸还”,这句说的是马援的故事。东汉马援屡立战功,被封为伏波将军。他曾经说:男儿当战死在边疆,以马革裹尸还葬。“定远何须生入关”,这句说的是班超的故事。东汉班超投笔从戎,平定西域一些少数民族贵族统治者的叛乱,封定远侯,居西域三十一年。后因年老,上书皇帝,请求调回,有“但愿生入玉门关”句。
  “花心愁欲断,春色岂知心。”这两句是写“牡丹仙子”的内心世界,说花儿似乎也有情感,也有愁。因为牡丹花与春天同在,在美好的春天里,牡丹花娇嫩妩媚,姿容娟秀,清香万里,占尽了春情。然而,春天不能永驻,谁也无法挽留,这正是牡丹的愁心所在。它深知自己的芳香美色只能与春天同在。春天一去,它就会调零衰败,渐渐枯萎。因此,人们只知道欣赏春色,欣赏牡丹花的鲜艳,而不知道它的一片愁心。
  第一个特点是绘形绘色,诗中有画。这并不等于说孟诗就无画,只不过孟诗重在写意,虽然也提到花鸟风雨,但并不细致描绘,它的境是让读者从诗意间接悟到的。王维此诗可完全不同,它不但有大的构图,而且有具体鲜明的设色和细节描画。写桃花、柳丝、莺啼,捕捉住春天富于特征的景物,这里,桃、柳、莺都是确指,比孟诗一般地提到花、鸟更具体,更容易唤起直观印象。通过“宿雨”、“朝烟”来写“夜来风雨”,也有同样的艺术效果。在勾勒景物基础上,进而有着色,“红”、“绿”两个颜色字的运用,使景物鲜明怡目。读者眼前会展现一派柳暗花明的图画。“桃之夭夭,灼灼其华”,加上“杨柳依依”,景物宜人。着色之后还有进一层渲染:深红浅红的花瓣上略带隔夜的雨滴,色泽更柔和可爱,雨后空气澄鲜,弥散着冉冉花香;碧绿的柳丝笼在一片若有若无的水烟中,更袅娜迷人。经过层层渲染、细致描绘,诗境自成一幅工笔重彩的图画;相比之下,孟诗则似不着色的写意画。一个妙在有色,一个妙在无色。孟诗从“春眠不觉晓”写起,先见人,后入境。王诗正好相反,在入境后才见到人。因为有“宿雨”,所以有“花落”。花落就该打扫,然而“家童未扫”。未扫非不扫,乃是因为清晨人尚未起的缘故。无人过问满地落花的情景,别有一番清幽的意趣。这正是王维所偏爱的境界。“未扫”二字有意无意得之,毫不着力,浑然无迹。末了写到“莺啼”,莺啼却不惊梦,山客犹自酣睡,这正是一幅“春眠不觉晓”的入神图画。但与孟诗又有微妙的差异,孟诗从“春眠不觉晓”写起,其实人已醒了,所以有“处处闻啼鸟”的愉快和“花落知多少”的悬念,其意境可用“春意闹”的“闹”字概括。此诗最后才写到春眠,人睡得酣恬安稳,于身外之境一无所知。花落莺啼虽有动静有声响,只衬托得“山客”的居处与心境越见宁静,所以其意境主在“静”字上。王维之“乐”也就在这里。崇尚静寂的思想固有消极的一面,然而,王维诗难能可贵在它的静境与寂灭到底有不同。他能通过动静相成,写出静中的生趣,给人的感觉仍是清新明朗的美。唐诗有意境浑成的特点,但具体表现时仍有两类,一种偏于意,如孟诗《春晓》就是;另一种偏于境,如此诗就是。而由境生情,诗中有画。是此诗最显著优点。
  三百年来庾楼上,曾经多少望乡人。

创作背景

  武则天十四岁入宫为才人,太宗李世民赐号武媚。而后太宗崩,居感业寺为尼。高宗李治在寺中看见她,复召入宫,拜昭仪。武则天在感业寺的四年,是她人生中最失意的四年,但祸兮福之所伏,武则天在感业寺的日子也充满了命运的转机。在感业寺,武则天写下了她最有名的诗歌《《如意娘》武则天 古诗》,史载这首诗是写给唐高宗李治的。或许,正是这首诗,使得李治才忽然想到尚在削发为尼的旧情人武媚。

  

戴镐( 魏晋 )

收录诗词 (1211)
简 介

戴镐 戴镐,干隆贡生。此诗见于《嘉庆青县志》。

剑阁赋 / 德普

"长养薰风拂晓吹,渐开荷芰落蔷薇。
"古寺临江间碧波,石梯深入白云窠。
尧廷忘却征元凯,天阙重关十二门。"
可惜教君仗旄钺,枉将心地托牢之。"
秋枕迢迢梦故山。临水钓舟横荻岸,隔溪禅侣启柴关。
"来书初出白云扃,乍蹑秋风马走轻。远近留连分岳色,
只向五千文字内,愿成金骨住仙乡。"
西邻蔡家十岁女,年年二月卖东风。"


江夏赠韦南陵冰 / 邹赛贞

"宝贵亲仁与善邻,邻兵何要互相臻。
"曾于西晋封中散,又向东吴作大夫。浓翠自知千古在,
"家声曾与金张辈,官署今居何宋间。起得高斋临静曲,
怪言何不早言者,若使早言还不存。"
"袅袅薰风软,娟娟湛露光。参差仙子仗,迤逦羽林枪。
恋寝嫌明室,修生愧道书。西峰老僧语,相劝合何如。"
乃修堤防,乃浚沟洫。以利通商,以溉嘉谷。 ——皎然
"素节轻盈珠影匀,何人巧思间成文。闲垂别殿风应度,


芦花 / 释法因

独悬金锡一玲珑。岩间松桂秋烟白,江上楼台晚日红。
知君创得兹幽致,公退吟看到落晖。"
凭君折向人间种,还似君恩处处春。
"高秋水村路,隔岸见人家。好是经霜叶,红于带露花。
贪膏附热多相误,为报飞蛾罢拂来。"
今日到来何物在,碧烟和雨锁寒林。"
剑气冲星又若何。朝客渐通书信少,钓舟频引梦魂多。
北邙坡上青松下,尽是锵金佩玉坟。"


扫花游·秋声 / 单锷

故山重更发清光。水澄此日兰宫镜,树忆当年柏署霜。
回首望烟霞,谁知慕俦侣。飘然不系舟,为情自可求。
何意汀洲剩风雨,白苹今日似潇湘。
何事子猷偏寄赏,此君心似古人心。"
"汉宫新燕矜蛾眉,春台艳妆莲一枝。迎春侍宴瑶华池,
就中堪爱羊玄保,偏受君王分外知。"
何处邈将归画府,数茎红蓼一渔船。"
一春酒费知多少,探尽囊中换赋金。"


秦中感秋寄远上人 / 秦中寄远上人 / 茹东济

好月曾同步,幽香省共闻。相思不相见,林下叶纷纷。"
千乘侯王若相问,飞书与报白云家。"
"豫章太守重词林,图画陈蕃与华歆。
对月光宜并,临池影不孤。贞坚方共济,同处岂殊途。
"沿牒相逢楚水湄,竹林文酒此攀嵇。半毡未暖还伤别,
惹砌催樽俎,飘窗入簿书。最宜楼上望,散乱满空虚。"
案前卧象低垂鼻,崖畔戏猿斜展臂。芭蕉花里刷轻红,
客恨依然在燕梁。白鹭独飘山面雪,红蕖全谢镜心香。


鹊踏枝·六曲阑干偎碧树 / 童钰

唯有河边衰柳树,蝉声相送到扬州。"
离瑟殷勤奏,仙舟委曲回。征轮今欲动,宾阁为谁开。 ——刘禹锡
荷叶罩芙蓉,圆青映嫩红。佳人南陌上,翠盖立春风。
"辟命羡君赴,其如怆别情。酒阑汀树晚,帆展野风生。
坏幡标古刹,圣画焕崇垣。 ——张希复
"苔染马蹄青,何曾似在城。不于僧院宿,多傍御沟行。
好月那堪独上楼。何处是非随马足,由来得丧白人头。
风雨林中有鬼神。黄公石上三芝秀,陶令门前五柳春。


潭州 / 曹纬

泛滥虽无定,维持且自专。还如圣明代,理国用英贤。"
"独听空阶雨,方知秋事悲。寂寥旬假日,萧飒夜长时。
"故人何处望,秋色满江濆。入水溪虫乱,过桥山路分。
"长门花泣一枝春,争奈君恩别处新。
因知往岁楼中月,占得风流是偶然。"
上谟尊右掖,全略静东军。万顷徒称量,沧溟讵有垠。 ——刘禹锡"
年如流去水,山似转来蓬。尽日都无事,安禅石窟中。"
梓桐赋罢相如隐,谁为君前永夜吟。"


百丈山记 / 苏芸

益信用贤由拔擢,穰苴不是将家生。"
感君扶病为开筵。河湾水浅翘秋鹭,柳岸风微噪暮蝉。
"急景骎骎度,遥怀处处生。风头乍寒暖,天色半阴晴。
"剑门南面树,移向会仙亭。锦水饶花艳,岷山带叶青。
"迢迢江汉路,秋色又堪惊。半夜闻鸿雁,多年别弟兄。
起时乌帽侧,散处玉山颓。墨客喧东阁,文星犯上台。 ——白居易
吟诗台上如相问,与说蟠溪直钓翁。"
"几日区区在远程,晚烟林径喜相迎。姿容虽有尘中色,


悯农二首·其二 / 马光裘

野鹤思蓬阙,山麋忆庙堂。泥沙空淬砺,星斗屡低昂。
直气从来不入时,掩关慵更钓磻溪。斯文未丧宣尼叹,
"五峰习圣罢,干竺化身归。帝子传真印,门人哭宝衣。
悉窣垂肸蚃,祠祷希安宁。鸦鸦尔何物,飞飞来庙庭。
峰高日色转,潭净天光入。却欲学神仙,空思谢朋执。 ——韩章
愿弹去汝,来彼凤凰。来彼凤凰,其仪有章。
赤帝常闻海上游,三千幢盖拥炎州。
冰破听敷水,雪晴看华山。西风寂寥地,唯我坐忘还。"


哭晁卿衡 / 张家鼎

为将为儒皆寂寞,门前愁杀马中郎。"
苍苔留虎迹,碧树障溪声。欲过一回首,踟蹰无限情。"
塔棱垂雪水,江色映茶锅。长久堪栖息,休言忆镜波。"
"长亭日已暮,驻马暂盘桓。山川杳不极,徒侣默相看。
周满夸常驭,燕昭恨不传。应知流赭汗,来自海西偏。"
愁变风云色,悲连鼓角声。落星辞圣代,寒梦闭佳城。
"北阙秋期南国身,重关烟月五溪云。
相伴着烟萝。 ——嵩起"