后庭花·一春不识西湖面
到处松杉长旧围。野老竞遮官道拜，沙鸥遥避隼旟飞。
垂老应怜值相公。敢望燮和回旧律，任应时节到春风。
势转雄，恐天低而地窄，更有何处最可怜，
"相逢空握手，往事不堪思。见少情难尽，愁深语自迟。
小松初数尺，未有直生枝。闲即傍边立，看多长却迟。
朱阁影随天际空。丹壑不闻歌吹夜，玉阶唯有薜萝风。
闲即单于台下猎，威声直到海西闻。"
清斋四体泰，白昼一室空。摧颓有古树，骚屑多悲风。
此时满筵看一举，荻花忽旋杨花舞，砉如寒隼惊暮禽，
落日凤城佳气合，满城春树雨濛濛。"
后庭花·一春不识西湖面拼音解释:
dao chu song shan chang jiu wei .ye lao jing zhe guan dao bai .sha ou yao bi sun yu fei .
chui lao ying lian zhi xiang gong .gan wang xie he hui jiu lv .ren ying shi jie dao chun feng .
shi zhuan xiong .kong tian di er di zhai .geng you he chu zui ke lian .
.xiang feng kong wo shou .wang shi bu kan si .jian shao qing nan jin .chou shen yu zi chi .
xiao song chu shu chi .wei you zhi sheng zhi .xian ji bang bian li .kan duo chang que chi .
zhu ge ying sui tian ji kong .dan he bu wen ge chui ye .yu jie wei you bi luo feng .
xian ji dan yu tai xia lie .wei sheng zhi dao hai xi wen ..
qing zhai si ti tai .bai zhou yi shi kong .cui tui you gu shu .sao xie duo bei feng .
ci shi man yan kan yi ju .di hua hu xuan yang hua wu .xu ru han sun jing mu qin .
luo ri feng cheng jia qi he .man cheng chun shu yu meng meng ..
译文及注释
译文
拍打着溪面，岸上的(de)落花轻狂。又见到几只乌鸦掠过雾雨苍茫。而今又来到故人的楼上，还有谁能与我凭栏远眺，指点芳草斜阳？
客人风尘仆仆，从远方送来了(liao)一端织有文彩的素缎。
其中有几位都是后妃的亲戚，里面有虢国和秦国二位夫(fu)人。
常常担心萧瑟的秋风来得太早，使你来不及饱赏荷花就调落了。
你贤惠啊，为路过你家的客人缝补衣服。
听到远远的深巷中传来一阵狗叫声，就有妇女惊醒后打呵欠和伸懒腰的声音，她的丈夫在说梦话。过了一会儿孩子醒了，大声哭着。丈夫也醒了。妇人抚慰孩子喂奶，孩子含着乳头哭，妇女又轻声哼唱着哄他入睡。又有一个大儿子醒了，絮絮叨叨地说个不停。在这时(shi)候，妇女用手拍孩子的声音，口里哼着哄孩子的声音，孩子边含乳头边哭的声音，大孩子刚醒过来的声音，丈夫责骂大孩子的声音，同时响起，各种声音都模仿(fang)得像极了。满座的宾客没有一个不伸长脖子，偏着头仔细听，微笑，默默赞叹，认为奇妙极了。
照镜就着迷(mi)，总是忘织布。
时不我待，富(fu)贵(gui)与神仙两者皆会错肩而过。
窗儿半掩，幽深的梦境朦胧迷茫，好像苏小小的歌声刚刚停歇，又好像才和神女欢会在高唐。夜风吹入轻罗帐，透过疏朗的窗棂，使人清爽，月光如水映照着纱窗，面前隐隐约约出现了她淡雅的形象，仿佛还能闻到她那兰麝般的余香。这一切都唤起我思量，本想不思量，又怎能不思量？
安禄山拖着肥胖的身体翩翩作胡旋舞，引发了杨贵妃的笑声随风飘扬越过层层山峰。
注释
(36)阙翦：损害，削弱。
③鸦雏色：像小乌鸦一样的颜色。形容女子的头发乌黑发亮。
⑿芩（qín）：草名，蒿类植物。
⑵东坡：指贬谪黄州时的旧居以及邻人。
求：找，寻找。
④西界：历下、祝阿都是古时齐、鲁的分界，在齐国的西部。
赏析
“画有在纸中者，有在纸外者”。诗也可以说有在言中者，有在言外者。“始怜幽竹山窗下，不改清阴待我归”，以流水对的形式，用由人及物，由物及人的写法，生动地抒发了诗人的怜竹之意，和幽竹的“待我”之情。在这个物我相亲的意境之中，寄寓了诗人对幽竹的赞美，对那种不畏春残、不畏秋寒、不畏俗屈的高尚节操的礼赞。所以它不仅给人以美的享受，而且它那深刻的蕴涵又给人无穷的回味。前人说：“员外（钱起）诗体格新奇，理致清瞻。文宗右丞（王维）许以高格”（高仲武《中兴间气集》）。或许指的就是这一类诗。
至于题作《《捕渔谣》曹邺 古诗》，而诗却无相关内容，或以为怪异。盖民歌民谣向有特殊调名，如近世“杨柳青”“马灯调”“莲花落”“无锡景”可以推知；起先可能抒写直接内容，后来渐渐失去联系。水路山歌，渔夫樵子，“牧笛无心信口吹”，只取其自由洒脱。文人词原亦由民间词发展而来。其词调最初大抵有来历，尔后创作渐多，遂与内容分离；犹如时新名酒仍以百年老窖陈酿作商标，示其古朴醇正而已。顺便再说一说章法，前两章如正形方阵，纵横悉成对衬；第三章奇数陡起，便觉欹兀，戛然而止，锐其锋芒。
淡妆之美是诗美的一种。平易中见深远，朴素中见高华，它虽然不一定是诗美中的极致，但却是并不容易达到的美的境界，所以北宋诗人梅圣俞说：“作诗无古今，唯造平淡难。”（《读邵不疑学士诗卷》）扫除腻粉呈风骨，褪却红衣学淡妆，清雅中有风骨，素淡中出情韵，张谓这首诗，就是这方面的成功之作。
把落花景象比作钱塘江潮，比作激战；进而又比作天女倾倒下来的胭脂水、漂泊的奇龙怪凤、仙人乘坐的鲤鱼。最后“又如先生平生之忧患，恍惚怪诞百出无穷期”一句，将特定环境中的景物与漫长时间中的感受相比，十分新奇。诗人正是以这一系列独造的比喻构成一幅幅动人的画面，来强烈地感染读者。比喻不仅新颖奇特，而且一个接着一个，一连串的比喻，不仅写出了落花景象的艳丽色彩和磅礴气势，而且也把那种稍纵即逝、流转变幻的奇妙之美极为形象地传达了出来。
第二段，写阿房宫里的美人和珍宝，揭露秦朝统治者奢侈的生活，为下文的议论设伏。
尾联在内容情感上起到了点染和升华的作用，全面地抒发了诗人的爱国情怀，“勤王敢道远”就是指要竭尽全力报效祖国，而“私向梦中归”表达了诗人想念家乡，想和亲人团聚的情感。这两句其实是回答别人“勤王道路远，家乡何时归”的关怀，写得很有创意，把忠君报国之志和思念故乡之情很巧妙地融合在一起。在结构上点明了诗歌主旨，升华了主题，言简义丰，言有尽而意无穷。
李白《《与韩荆州书》李白 古诗》是他初见韩时的一封自荐书。文章开头借用天下谈士的话－－“生不用封万户侯，但愿一识韩荆州”，赞美韩朝宗谦恭下士，识拔人才。接着毛遂自荐，介绍自己的经历、才能和气节。文章表现了李白“虽长不满七尺，而心雄万夫”的气概和“日试万言，倚马可待”的自负，以及他不卑不亢，“平交王侯”的性格。文章写得气势雄壮，广为传诵。
这六句在炼意上颇有独到之处。一个本来安分的人怎样走上那条危险之路，这是一个很复杂的过程。而诗人则紧紧抓住主人公几度徘徊，归而复出这一心理和行为的激烈矛盾，就写出其中的必然性。又如“盎中”以下两句。盎中无米，架上无衣，都是主人公眼见的事，可是，诗人却将(que jiang)“视”字属下句。这样，在表现效果上就大不同。盎中无米，架上无衣，是悲感之所由发，也就是主人公之所以不得不去冒险的根本原因。这是全诗的关键所在。如说“视盎中无斗米储”，就将本句与上句隔断，从而使语势陡然转折，上句的“悲”字就失却那种震撼心灵的力量。像诗中这样将“视”下属且加“还”字，就更加重了上句的意义：吃没吃，穿没穿，还有什么活路呢？因而具有征服读者的不可辩驳的力量。
其三，用字准确、生动，全诗音调响亮。诗中的动词，如“动”、“横”、“铺”、“投”、“落”、“倒”、“入”、“生”等，不仅准确，而且由于它们的频繁出现，便使本来静的景物有了动势，也使本来各不相干的景物相互融为一体，起了如同纽带般的关联作用。形容词“澄”、“清”、“乱”等，也恰到好处，例如用“乱”字来形容群蛙自由合唱的声音，真(zhen)是维妙维肖，准确到不可移易的程度。特别是诗中还使用了“蝃蝀”、“鵁鶄”、“黄昏”、“烟雨”等双声词，读来流利自然，声韵和谐，增添了语言的音乐美。从中也可见作者熟能生巧的文字功底，他调动多方面的艺术手段，把东湖的自然美景表现得极为生动逼真，一片闲适之情，也充溢于字里行间，令人神往。
第二首诗也是描写秋天的齐安（黄州）景物，寄托了诗人背井离乡的怅恨心情。全诗写秋日雨景，通过秋声楚雨，阶前梧叶，构成秋雨图画。诗中字字皆秋色，句句皆秋色，吟之身寒，且融入“哀吟”等主观情绪，愁恨袅淡，一咏三叹。
词人对于恋情词，或多依红偎翠的狎挚描写，或多秦楼楚馆的声色描写。白石词则不然，有的只是“美人如花隔云端”的抒情，给人一种可爱慕不可亵渎的高雅感觉。这是因为白石本人用情专一，他除了在词中提到合肥情侣外，没有提过他人。是的，真正刻骨铭心的恋情应该只有一次，而且是无可替代，九死其犹未悔的唯一。于湖词中怀念李氏之作，白石词中怀念合肥情侣之作，皆写此种美好感情。白石《鬲溪梅令》，正是怀人之词。序云：“丙辰冬，自无锡归，作此寓意。”丙辰即公元1196年（宋宁宗庆元二年），词人同时作《江梅引》，序云：“丙辰之冬，予留梁溪（无锡），将诣淮南（指合肥），不得，因梦思以述志。”此词所寓之意，不应远求，当即《江梅引》所述之志。二词皆以梅名调，亦不可忽视。尤其白石怀人诸词多有恐怕归去迟暮之忧思，可以印证此词。如《一萼红》：“待得归鞍到时，只怕春深。”《淡黄柳》：“怕梨花落尽成秋色。”《长亭怨慢》：“韦郎去也，怎忘得玉环分付：第一是早早归来，怕红萼无人为主。”《点绛唇》：“淮南好。甚时重到。陌上生青草。”此词所写：“又恐春风归去绿成阴。玉钿何处寻。”正是同一种忧惧归迟的心情。故此词实为怀念合肥情侣之作。在这首词中，词人灵心独运，用想象营造出一如梦如幻、恍惚迷离的意境，极富朦胧之美。
以上《《天问》屈原 古诗》的第一大部分，大体是就自然界的事物发问，并联想到与自然有(ran you)关的一些神话与历史传说，文章富有变化，联想丰富而有情致，除少数可能有错简外（如“河海应龙”二句或为错简，或有失误），不能以后人习惯的文章结构之法去看它，而认为是“与上下文不属”，杂乱而无章法。
三、四句先以两位古人自比。贾谊献策之日，王粲作赋之年，都与作者一般年轻。贾谊上《治安策》，不为汉文帝所采纳，因《治安策》开头有“臣窃惟事势，可为痛哭者一”之语，故谓“虚垂涕”；作者应博学宏词科试而名落孙山，其心境与贾谊上书未售，同样萦纡抑郁。王粲避乱至荆州，依刘表；作者赴泾州，入王茂元幕，都属寄人篱下。用两位古人的古事，比自己当前的处境和心情，取拟于伦，十分贴切。这是第一层。
至于题作《《捕渔谣》曹邺 古诗》，而诗却无相关内容，或以为怪异。盖民歌民谣向有特殊调名，如近世“杨柳青”“马灯调”“莲花落”“无锡景”可以推知；起先可能抒写直接内容，后来渐渐失去联系。水路山歌，渔夫樵子，“牧笛无心信口吹”，只取其自由洒脱。文人词原亦由民间词发展而来。其词调最初大抵有来历，尔后创作渐多，遂与内容分离；犹如时新名酒仍以百年老窖陈酿作商标，示其古朴醇正而已。顺便再说一说章法，前两章如正形方阵，纵横悉成对衬；第三章奇数陡起，便觉欹兀，戛然而止，锐其锋芒。
淡妆之美是诗美的一种。平易中见深远，朴素中见高华，它虽然不一定是诗美中的极致，但却是并不容易达到的美的境界，所以北宋诗人梅圣俞说：“作诗无古今，唯造平淡难。”（《读邵不疑学士诗卷》）扫除腻粉呈风骨，褪却红衣学淡妆，清雅中有风骨，素淡中出情韵，张谓这首诗，就是这方面的成功之作。
把落花景象比作钱塘江潮，比作激战；进而又比作天女倾倒下来的胭脂水、漂泊的奇龙怪凤、仙人乘坐的鲤鱼。最后“又如先生平生之忧患，恍惚怪诞百出无穷期”一句，将特定环境中的景物与漫长时间中的感受相比，十分新奇。诗人正是以这一系列独造的比喻构成一幅幅动人的画面，来强烈地感染读者。比喻不仅新颖奇特，而且一个接着一个，一连串的比喻，不仅写出了落花景象的艳丽色彩和磅礴气势，而且也把那种稍纵即逝、流转变幻的奇妙之美极为形象地传达了出来。
第二段，写阿房宫里的美人和珍宝，揭露秦朝统治者奢侈的生活，为下文的议论设伏。
尾联在内容情感上起到了点染和升华的作用，全面地抒发了诗人的爱国情怀，“勤王敢道远”就是指要竭尽全力报效祖国，而“私向梦中归”表达了诗人想念家乡，想和亲人团聚的情感。这两句其实是回答别人“勤王道路远，家乡何时归”的关怀，写得很有创意，把忠君报国之志和思念故乡之情很巧妙地融合在一起。在结构上点明了诗歌主旨，升华了主题，言简义丰，言有尽而意无穷。
李白《《与韩荆州书》李白 古诗》是他初见韩时的一封自荐书。文章开头借用天下谈士的话－－“生不用封万户侯，但愿一识韩荆州”，赞美韩朝宗谦恭下士，识拔人才。接着毛遂自荐，介绍自己的经历、才能和气节。文章表现了李白“虽长不满七尺，而心雄万夫”的气概和“日试万言，倚马可待”的自负，以及他不卑不亢，“平交王侯”的性格。文章写得气势雄壮，广为传诵。
这六句在炼意上颇有独到之处。一个本来安分的人怎样走上那条危险之路，这是一个很复杂的过程。而诗人则紧紧抓住主人公几度徘徊，归而复出这一心理和行为的激烈矛盾，就写出其中的必然性。又如“盎中”以下两句。盎中无米，架上无衣，都是主人公眼见的事，可是，诗人却将(que jiang)“视”字属下句。这样，在表现效果上就大不同。盎中无米，架上无衣，是悲感之所由发，也就是主人公之所以不得不去冒险的根本原因。这是全诗的关键所在。如说“视盎中无斗米储”，就将本句与上句隔断，从而使语势陡然转折，上句的“悲”字就失却那种震撼心灵的力量。像诗中这样将“视”下属且加“还”字，就更加重了上句的意义：吃没吃，穿没穿，还有什么活路呢？因而具有征服读者的不可辩驳的力量。
其三，用字准确、生动，全诗音调响亮。诗中的动词，如“动”、“横”、“铺”、“投”、“落”、“倒”、“入”、“生”等，不仅准确，而且由于它们的频繁出现，便使本来静的景物有了动势，也使本来各不相干的景物相互融为一体，起了如同纽带般的关联作用。形容词“澄”、“清”、“乱”等，也恰到好处，例如用“乱”字来形容群蛙自由合唱的声音，真(zhen)是维妙维肖，准确到不可移易的程度。特别是诗中还使用了“蝃蝀”、“鵁鶄”、“黄昏”、“烟雨”等双声词，读来流利自然，声韵和谐，增添了语言的音乐美。从中也可见作者熟能生巧的文字功底，他调动多方面的艺术手段，把东湖的自然美景表现得极为生动逼真，一片闲适之情，也充溢于字里行间，令人神往。
第二首诗也是描写秋天的齐安（黄州）景物，寄托了诗人背井离乡的怅恨心情。全诗写秋日雨景，通过秋声楚雨，阶前梧叶，构成秋雨图画。诗中字字皆秋色，句句皆秋色，吟之身寒，且融入“哀吟”等主观情绪，愁恨袅淡，一咏三叹。
词人对于恋情词，或多依红偎翠的狎挚描写，或多秦楼楚馆的声色描写。白石词则不然，有的只是“美人如花隔云端”的抒情，给人一种可爱慕不可亵渎的高雅感觉。这是因为白石本人用情专一，他除了在词中提到合肥情侣外，没有提过他人。是的，真正刻骨铭心的恋情应该只有一次，而且是无可替代，九死其犹未悔的唯一。于湖词中怀念李氏之作，白石词中怀念合肥情侣之作，皆写此种美好感情。白石《鬲溪梅令》，正是怀人之词。序云：“丙辰冬，自无锡归，作此寓意。”丙辰即公元1196年（宋宁宗庆元二年），词人同时作《江梅引》，序云：“丙辰之冬，予留梁溪（无锡），将诣淮南（指合肥），不得，因梦思以述志。”此词所寓之意，不应远求，当即《江梅引》所述之志。二词皆以梅名调，亦不可忽视。尤其白石怀人诸词多有恐怕归去迟暮之忧思，可以印证此词。如《一萼红》：“待得归鞍到时，只怕春深。”《淡黄柳》：“怕梨花落尽成秋色。”《长亭怨慢》：“韦郎去也，怎忘得玉环分付：第一是早早归来，怕红萼无人为主。”《点绛唇》：“淮南好。甚时重到。陌上生青草。”此词所写：“又恐春风归去绿成阴。玉钿何处寻。”正是同一种忧惧归迟的心情。故此词实为怀念合肥情侣之作。在这首词中，词人灵心独运，用想象营造出一如梦如幻、恍惚迷离的意境，极富朦胧之美。
以上《《天问》屈原 古诗》的第一大部分，大体是就自然界的事物发问，并联想到与自然有(ran you)关的一些神话与历史传说，文章富有变化，联想丰富而有情致，除少数可能有错简外（如“河海应龙”二句或为错简，或有失误），不能以后人习惯的文章结构之法去看它，而认为是“与上下文不属”，杂乱而无章法。
三、四句先以两位古人自比。贾谊献策之日，王粲作赋之年，都与作者一般年轻。贾谊上《治安策》，不为汉文帝所采纳，因《治安策》开头有“臣窃惟事势，可为痛哭者一”之语，故谓“虚垂涕”；作者应博学宏词科试而名落孙山，其心境与贾谊上书未售，同样萦纡抑郁。王粲避乱至荆州，依刘表；作者赴泾州，入王茂元幕，都属寄人篱下。用两位古人的古事，比自己当前的处境和心情，取拟于伦，十分贴切。这是第一层。
创作背景
《《踏莎行·碧海无波》晏殊 》当作于天圣五年（1027）作者贬知宣州途中。作者因反对张耆升任枢密使，违反了刘太后的旨意，加之在玉清宫怒以朝笏撞折侍从的门牙，被御史弹劾，以刑部侍郎贬知宣州，此词即在途中所作。
元希声( 两汉 )
收录诗词 (3837) 首
简 介
元希声 （六六二―七0七）唐朝洛阳人。隋兵部尚书岩曾孙，三岁便善草隶书，客有闻而谬之者，援豪立就，动有楷则，当时目曰神童。举进士，徵拜司礼博士，擢吏部侍郎。卒年四十六。《文苑英华、唐书宰相世系表》
虞美人·东风荡飏轻云缕
愁至独登高处望，蔼然云树重伤魂。"
袖中携剑五陵游。玉箫金管迎归院，锦袖红妆拥上楼。
凡欲攀云阶，譬如火铸金。虚室留旧札，洞房掩闲琴。
远山当碛路，茂草向营门。生死酬恩宠，功名岂敢论。"
"积雨暮凄凄，羁人状鸟栖。响空宫树接，覆水野云低。
空空古廊殿，寒月落斜晖。卧听未央曲，满箱歌舞衣。
"建礼通华省，含香直紫宸。静闻铜史漏，暗识桂宫春。
一矢弢夏服，我弓不再张。寄语丈夫雄，若乐身自当。"
咏廿四气诗·小暑六月节
眼暗没功夫，慵来剪刻粗。自看花样古，称得少年无。
禁兵夺得明堂后，长闭桃源与绮绣。开元歌舞古草头，
共散羲和历，谁差甲子朝。沧波伏忠信，译语辨讴谣。
接果移天性，疏泉逐地形。清明来几日，戴胜已堪听。"
海潮秋打罗刹石，月魄夜当彭蠡湖。有时凝思家虚无，
前路望乡山，近家见门柳。到时春未暮，风景自应有。
宝镜窥妆影，红衫裛泪痕。昭阳今再入，宁敢恨长门。"
地雄韩上党，秩比鲁中都。拜首春郊夕，离杯莫向隅。"
国风·卫风·伯兮
清笳悲画绶，朱邸散长裾。还似缑山驾，飘飘向碧虚。"
"翠羽雕虫日日新，翰林工部欲何神。
夜开金殿看星河，宫女知更月明里。武皇得仙王母去，
下生白蚁子，上生青雀雏。飞花檐卜旃檀香，
更说务农将罢战，敢持歌颂庆晨昏。"
"晓来楼阁更鲜明，日出阑干见鹿行。
"步出东城门，独行已彷徨。伊洛泛清流，密林含朝阳。
共欣相知遇，毕志同栖迟。野田鸱鸮鸟，相妒复相疑。
南乡子·咏瑞香
莫道长安近于日，升天却易到城难。"
门前长者无虚辙，一片寒光动水池。"
步远怜芳草，归迟见绮霞。由来感情思，独自惜年华。"
"佳人玉立生此方，家住邯郸不是倡。头髻pE鬌手爪长，
玄石采盈担，神方秘其肘。问家惟指云，爱气常言酒。
愿得烧丹诀，流沙永待师。"
张果先生进仙药。玉座凄凉游帝京，悲翁回首望承明。
地绝提封入，天平赐贡饶。扬威轻破虏，柔服耻征辽。
临江仙·昨夜个人曾有约
"腊月江天见春色，白花青柳疑寒食。
芦洲隐遥嶂，露日映孤城。自顾疏野性，屡忘鸥鸟情。
乱云遮却台东月，不许教依次第看。
行香天乐羽衣新。空廊鸟啄花砖缝，小殿虫缘玉像尘。
化药秦方士，偷桃汉侍臣。玉笙王子驾，辽鹤令威身。
敝缊袍多补，飞蓬鬓少梳。诵诗陪贾谊，酌酒伴应璩。
缘君爱我疵瑕少，愿窃仁风寄老身。"
谁悟威灵同寂灭，更堪砧杵发昭阳。"
一丛花令·伤高怀远几时穷
"住处近山常足雨，闻晴z4曝旧芳茵。
竹斋引寒泉，霞月相玲珑。旷然解赤绶，去逐冥冥鸿。"
瀑泉飞雪雨，惊兽走风雷。此去无停候，征人几日回。"
本家零落尽，恸哭来时路。忆昔未嫁君，闻君甚周旋。
"独钓春江上，春江引趣长。断烟栖草碧，流水带花香。
拜阙奏良图，留中沃圣谟。洗兵救卫郡，诱敌讨幽都。
"看尔动行棹，未收离别筵。千帆忽见及，乱却故人船。
松月东轩许独游，深恩未报复淹留。
摸鱼儿·午日雨眺
"凉风吹玉露，河汉有幽期。星彩光仍隐，云容掩复离。
故人行迹灭，秋草向南悲。不欲频回步，孀妻正哭时。
"佳人玉立生此方，家住邯郸不是倡。头髻pE鬌手爪长，
"日长巴峡雨濛濛，又说归舟路未通。
众病婴公干，群忧集孝璋。惭将多误曲，今日献周郎。"
开帘欲放湖中鸟。独坐长松是阿谁，再三招手起来迟。
夺旗貂帐侧，射虎雪林前。雁塞逢兄弟，云州发管弦。
"兵尘犹澒洞，僧舍亦征求。师向江南去，予方毂下留。
九章
支分闲院着医人。买来高石虽然贵，入得朱门未免贫。
闲庭草色能留马，当路杨花不避人。（张为《主客图》）
欲问明年借几年。"
"大明南至庆天正，朔旦圆丘乐六成。文轨尽同尧历象，
黾勉思逋客，辛勤悔饭牛。诗人亦何意，树草欲忘忧。"
"何须学从宦，其奈本无机。蕙草芳菲歇，青山早晚归。
更乞大贤容小隐，益看愚谷有光辉。"
"漂泊楚水来，舍舟坐高馆。途穷在中路，孤征慕前伴。
端午即事
遐抱清净理，眷言兰杜幽。一缄琼玖赠，万里别离愁。
"郡斋常夜扫，不卧独吟诗。把烛近幽客，升堂戴接z5.
中元香供初移。绣毂金鞍无限，游人处处归迟。"
轻翠含烟发，微音逐吹频。静看思渡口，回望忆江滨。
敢谢亲贤得琼玉，仲宣能赋亦能诗。"
不向图经中旧见，无人知是蔡邕碑。"
怜君意厚留新画，不着松枝当酒钱。"
遐路各自爱，大来行可期。青冥在目前，努力调羽仪。"
霜天晓角·桂花
君恩不闭东流水，叶上题诗寄与谁。"
殷红应自日边来。捧持价重凌云叶，封裹香深笑海苔。
祝尧三老至，会禹百神迎。月令农先急，春蒐礼复行。
净扫水堂无侍女，下街唯共鹤殷勤。"
"青舸锦帆开，浮天接上台。晚莺和玉笛，春浪动金罍。
灼灼千门晓，辉辉万井春。应怜萤聚夜，瞻望及东邻。"
能以簪缨狎薜萝。常通内学青莲偈，更奏新声白雪歌。
不遣通宵尽醉，定知辜负风烟。