首页 古诗词 送和甫至龙安微雨因寄吴氏女子

送和甫至龙安微雨因寄吴氏女子

宋代 / 梁梦阳

一别诗宗更懒吟。世事每将愁见扰,年光唯与老相侵。
"沧浪峡水子陵滩,路远江深欲去难。
"碧峰依旧松筠老,重得经过已白头。俱是海天黄叶信,
石信浮沤重,泥从积藓埋。气消浓酒力,心助独吟怀。
唯有新昌故园月,至今分照两乡人。"
但见修行苦,谁论夏腊低。闲看种来树,已觉与身齐。"
凿山良冶铸炉深。凌波莫惜临妆面,莹锷当期出匣心。
"野人清旦起,扫雪见兰芽。始畎春泉入,惟愁暮景斜。
空门性未灭,旧里化犹新。谩指堂中影,谁言影似真。"
"木钻钻盘石,辛勤四十年。一朝才见物,五色互呈妍。
瘴鬼翻能念直心,五年相遇不相侵。
"菊花低色过重阳,似忆王孙白玉觞。
鶗鴂数声花渐落,园林是处总残春。"
唯怀药饵蠲衰病,为惜馀年报主恩。"
"烟萝初合涧新开,闲上西亭日几回。
"为客囊无季子金,半生踪迹任浮沉。服勤因念劬劳重,
影收元气表,光灭太虚中。倘若从龙去,还施济物功。"
"酬恩不顾名,走马觉身轻。迢递河边路,苍茫塞上城。
敢辞携绿蚁,只愿见青娥。最忆阳关唱,真珠一串歌。"
多应独住山林惯,唯照寒泉自剃头。"
"隋氏造宫阙,峨峨倚云烟。搜奇竭四海,立制谋千年。
印朱沾墨砚,户籍杂经书。月俸寻常请,无妨乏斗储。


送和甫至龙安微雨因寄吴氏女子拼音解释:

yi bie shi zong geng lan yin .shi shi mei jiang chou jian rao .nian guang wei yu lao xiang qin .
.cang lang xia shui zi ling tan .lu yuan jiang shen yu qu nan .
.bi feng yi jiu song jun lao .zhong de jing guo yi bai tou .ju shi hai tian huang ye xin .
shi xin fu ou zhong .ni cong ji xian mai .qi xiao nong jiu li .xin zhu du yin huai .
wei you xin chang gu yuan yue .zhi jin fen zhao liang xiang ren ..
dan jian xiu xing ku .shui lun xia la di .xian kan zhong lai shu .yi jue yu shen qi ..
zao shan liang ye zhu lu shen .ling bo mo xi lin zhuang mian .ying e dang qi chu xia xin .
.ye ren qing dan qi .sao xue jian lan ya .shi quan chun quan ru .wei chou mu jing xie .
kong men xing wei mie .jiu li hua you xin .man zhi tang zhong ying .shui yan ying si zhen ..
.mu zuan zuan pan shi .xin qin si shi nian .yi chao cai jian wu .wu se hu cheng yan .
zhang gui fan neng nian zhi xin .wu nian xiang yu bu xiang qin .
.ju hua di se guo zhong yang .si yi wang sun bai yu shang .
ti jue shu sheng hua jian luo .yuan lin shi chu zong can chun ..
wei huai yao er juan shuai bing .wei xi yu nian bao zhu en ..
.yan luo chu he jian xin kai .xian shang xi ting ri ji hui .
.wei ke nang wu ji zi jin .ban sheng zong ji ren fu chen .fu qin yin nian qu lao zhong .
ying shou yuan qi biao .guang mie tai xu zhong .tang ruo cong long qu .huan shi ji wu gong ..
.chou en bu gu ming .zou ma jue shen qing .tiao di he bian lu .cang mang sai shang cheng .
gan ci xie lv yi .zhi yuan jian qing e .zui yi yang guan chang .zhen zhu yi chuan ge ..
duo ying du zhu shan lin guan .wei zhao han quan zi ti tou ..
.sui shi zao gong que .e e yi yun yan .sou qi jie si hai .li zhi mou qian nian .
yin zhu zhan mo yan .hu ji za jing shu .yue feng xun chang qing .wu fang fa dou chu .

译文及注释

译文
刚刚走出长安东门,寒风直射铜人的眼珠里。
在欣赏风景的时候,我如何对付因孤独而引起的悲凉?这样美好的景色也不能(neng)使我快乐,真是(shi)可惜啊!
  (汉)顺帝初年(nian),(张衡)又两次转任,又做了太史(shi)令之职。张衡不趋附当时的那些达官显贵,他所担任的官职,总是多年得不到提升。自他从太史令上离任后,过了五年,又回到这里。
竹子从笋箨中迸发苦节,青皮环抱空虚的竹心。
秋天夜晚的南湖水面水澄澈无烟,(不由生出遗世独立、羽化登仙的“上天”之念),可怎么能够乘流上天呢?姑且(qie)向洞庭湖赊几分月色,痛快地赏月喝酒。
在寒冷的十二月份,刚刚被捕的老鹰被猎人剪掉了强劲的羽毛。
  黄帝采集首山的铜,铸造宝鼎于荆山之下,炼制仙丹,仙丹炼制成功了,黄帝和群臣后宫乘龙飞仙进入仙境。天上的彩云迷迷茫茫,变幻如海,找不到升仙的途径,让我们世间的凡人空自叹息。联想天宫中披着七彩霓裳羽衣的宫女一定貌美如花。真想乘风飞身而上,登上黄帝乘坐的鸾车,陪在黄帝旁边,一起遨游在青天之上,那种乐趣一定妙不可言。
(齐宣王)说:“楚国会胜。”
守卫边疆的将士没有粮食,辛劳的老百姓正在挨饿,是谁天天把官仓(cang)里的粮食送入你们这些官仓老鼠嘴里去的呢?
  大理寺小官吏(li)王禹偁撰写此文,希望能把它记录在待漏院壁上,用以告诫执政的大臣。
  楚武王侵犯随国,派薳章去要求议和。军队扎在瑕地,等待谈判的结果。随国派少师来主持议和。

注释
瑞脑:即龙涎香,一名龙脑香。
9.雍雍:雁鸣声。
⑼涌金门:杭州城之正西门,又名丰豫门。
⑫下流,比喻低下的地位
滞:滞留,淹留。
归:回家。

赏析

  面对眼前奇异的景观,作者胸怀顿觉开阔。一种从未有过的感受油然而生:广大得如同浩气看不到它的边际。欣喜满意地同天地交游而设有尽期。于是“引筋满酌,颓然就醉”,以至于暮色降临也浑然不觉,仍不愿归去。此时作者觉得自己的心似乎己凝结,形体似乎已消散,他整个儿地同不停地运动变化着的万物融合在一起,达到了物我合而为一的忘我境界。然后才明白以前自以为“无远不到”“皆我有也”,其实并未真正游过,而真正的游赏应视作现存“始得西山”才开始。作者这个体验十分宝贵,是他精神上升华到一个新的境界的表现,他从政治,七的失败、被贬滴的一度消沉,开始解脱出来,看到了希望,找到了出路。这是他始游西山的最大收获。因此他写了这篇游记。最后说明游览时间。
  王维作诗,善于抓住自然界中平凡无奇的景或物,赋予它们某种象征意义。“省中啼鸟”,看起来是描写了景致,其实,是暗喻郭给事政绩卓著,时世太平,以致衙内清闲。虽是谀词,却不着一点痕迹。
  组诗中所写的人事其实并非都据史实。如东施效颦出自《庄子》,带有寓言性质;《西京杂记》中所写王昭君不肯贿赂画工以致不为汉元帝所知而被诏使出塞的情节只是传说;至于出自《虬髯客传》的红拂形象则更经传奇作者的艺术加工。
鄙薄官场生活  作者从“歌者闻令来,皆避匿去”的情景中,感喟系之,“甚矣,乌纱之横、皂隶之俗哉”,显露了对官禄的鄙夷,这一点,跟他《与丘长孺书》所表达的对苟(dui gou)且蝇营的官场生活的鄙薄之情,同归一源。对官场生涯的目击(mu ji),“歌者闻令来,皆避匿去”的隔膜,深化着袁宏道的内心苦闷。这种隔膜使得他无法领略“听曲此石上”的迷人情趣。这是袁宏道审美个性和所处地位产生出来的尖锐矛盾,这一矛盾在当时的特定内涵体现为感性和理性的冲突。而这一矛盾所引起的内心刺激,生发出解决矛盾的根本办法是“去官”,正因为如此,他才有“他日”“有不听曲此石上者,如月”的决绝誓词,才有“解官,称吴客”的庆幸,才有“虎丘之月,不知尚识余言否耶”的对月发问。六登虎丘,最后一次的刺激成为袁宏道呈请解官的重要契机。明乎此,我们才会明了这位以发抒主体感受为特征的“性灵说”的倡导者的审美个性的执著,也才会明了他辞官后审美个性得到无所拘制的发展写下《晚游六桥待月记》的原因所在了。作者写作本文的意图在于记述虎丘胜景,重点记八月半中秋之夜虎丘的清唱竞赛场景,表达他无官—身轻的闲适心情。
  所以,对人的一生来说,逆境和忧患不一定是坏事。生命说到底是一种体验。因此,对逆境和忧患的体验倒往往是人生的一笔宝贵财富。当你回首往事的时候,可以自豪而欣慰地说:“一切都经历过了,一切都过来了!”这样的人生,是不是比那些一帆风顺,没有经过什么磨难,没有什么特别体验的人生要丰富得多,因而也有价值得多呢? 
  《《燕歌行》高适 古诗》是唐人七言歌行中运用律句很典型的一篇。全诗用韵依次为入声“职”部、平声“删”部、上声“麌”部、平声“微”部、上声“有”部、平声“文”部,恰好是平仄相间,抑扬有节。除结尾两句外,押平韵的句子,对偶句自不待言,非对偶句也符合律句的平仄,如“摐金伐鼓下榆关,旌旆逶迤碍石间”;押仄韵的句子,对偶的上下句平仄相对也是很严整的,如“杀气三时作阵云,寒声一夜传刁斗。”这样的音调之美,正是“金戈铁马之声,有玉磐鸣球之节”(《唐风定》卷九邢昉评语)。
  《《秋兴八首》杜甫 古诗》中,交织着深秋的冷落荒凉、心情的寂寞凄楚和国家的衰败残破。按通常的写法,总要多用一些清、凄、残、苦等字眼。然而杜甫在这组诗里,反而更多地使用了绚烂、华丽的字和词来写秋天的哀愁。乍看起来似和诗的意境截然不同,但它们在诗人巧妙的驱遣下,却更有力地烘托出深秋景物的萧条和心情的苍凉。如“蓬莱宫阙”、“瑶池”、“紫气”、“云移雉尾”、“日绕龙鳞”、“珠帘绣柱”、“锦缆牙樯”、“武帝旌旗”、“织女机丝”、“佳人拾翠”、“仙侣同舟”……都能引起美丽的联想,透过字句,泛出绚丽的光彩。可是在杜甫的笔下,这些词被用来衬托荒凉和寂寞,用字之勇,出于常情之外,而意境之深,又使人感到无处不在常情之中。这种不协调的协调,不统一的统一,不但丝毫无损于形象和意境的完整,而且往往比用协调的字句来写,能产生更强烈的艺术效果。正如用“笑”写悲远比用“泪”写悲要困难得多,可是如果写得好,就把思想感情表现得更为深刻有力。刘勰在《文心雕龙》的《丽辞》篇中讲到对偶时,曾指出“反对”较“正对”为优。其优越正在于“理殊趣合”,取得相反相成、加深意趣、丰富内容的积极作用。运用豪华的字句、场面表现哀愁、苦闷,同样是“理殊趣合”,也可以说是情景在更高的基础上的交融。其间的和谐,也是在更深刻、更复杂的矛盾情绪下的统一。
  在诗人生命的历程中,也许是伤心的经历太多、太长,也许是伤心的程度太深、太重,这首以“伤心”为题的短歌并不专写哪一件伤心之事,他既没写伤心经历之“实”,又不写伤心情怀之“虚”,而只写眼下自己的景况与周围的环境。
  一是突然转折,出人意料。在尽情地描写乐曲的表现力之后,使乐曲在高潮中嘎然而止,这是一重意外;诗境从虚幻世界猛然拉回到现实世界,这是又一重意外。二是呼应开头,首尾圆合。全诗从湘水女神出现开始,以湘水女神消失告终,形成一个有机的整体。
  这首诗的艺术特色显然在于炼词铸句,熔情入景,因而风物如画,含蓄不尽。前二句点出时间、地点,显出名胜、古迹,抒发了怀念、思慕之情,语言省净,含意丰满,形象鲜明,已充分显示诗人老到的艺术才能。后二句深入主题,突出印象,描写生动,以实见虚,在形似中传神,堪称“画本”,而重在写意。李商隐《锦瑟》中“此情可待成追忆,只是当时已惘然”的那种无望的迷惘,在陆龟蒙这首诗里得到了十分相似的表露。也许这正是本诗的时代特色。诗歌艺术朝着形象地表现某种印象、情绪的方向发展,在晚唐是一种相当普遍的趋势,这诗即其一例。
  以下两句侧重从事业方面写“空’。望陵台,为曹操当年钦酒作乐的地方,曾为曹操事业兴盛的标志,而如今漳水依然东流,高台却只与曹操陵墓空对,如诗人《临河客舍呈狄明府兄留题县南楼》中所写:“邺都唯见古时丘,漳水还如旧日流”,城角的高台与城北的流水这种种形象之间的对照和映衬,便透露出事业付流水之意。上文说“城空”,本不该再有所见,但实际上,这四句所见更突出了“城空”,并且使“空”的内容更具体化。诗的最后两句用“人去尽”总承上顶四句,再度强调“空”,回应诗的开头,使“空”字成为首尾贯串的线索。春色依然,人事惧非,这两句又是对春色的感叹,实际是对古人不常在,事业不常在的感叹。开头说“复何见”,结尾说“为谁来”,两处问句迢迢呼应,加深了这种感叹的分量,全诗遂在不尽的感叹中结束。
  最后一联即景抒怀,抒发了诗人“何处染嚣尘”的出尘脱俗之心态。王勃面对色彩斑斓的春色,看到东园、西堰的花红柳绿,鱼鸟戏春,借“初晴山院里,何处染嚣尘”的明净美景,抒发了自己内心深处长期萌动的超尘出俗、思归田园的心态。
  《旧唐书·柳宗元传》说,柳宗元“下笔构思”,“精裁密致,璨若珠贝”。精裁密致可以概括《《永州八记》柳宗元 古诗》结构之美。8篇游记,整体构思,一气(yi qi)贯通。文章以西山之怪特开始“然后知吾向之未始游,游于是乎始”发笔,通过对西山周围山水景致的描绘,袁家渴附近山水小景的刻画,最后,到《小石城山记》向苍天发出“吾疑造物者之有无久矣”的质问,对整个八记作结。8篇游记每篇多各以不同的方式与上篇相关联,前后呼应,成为一个不可分割的有机的艺术整体。如前四篇,首篇写了西山宴游之后,第二篇就以“钻拇潭在西山西”起笔,自然衔接,毫无斧凿的痕迹;第三篇又以“潭西二十三步”发端,同上篇相连;第四篇则以“从小丘西行百二十步”开篇。这就以西山为起点,向西出游,接连出现了三处胜景,一处连一处,一景接一景,给人以目不暇接之感。更令人折服的是,八记前后四篇相隔三全夕久,而作者巧妙组合,犹如一气呵成,毫无间隔之弊。
  诗歌前两句里,通过“乳鸭”、“熟梅”等景物,逼真地描绘了初夏的景致,读后使人感到真实生动。
  三、四两句对初春景色大加赞美:"最是一年春好处,绝胜烟柳满皇都。"这两句意思是说:早春的小雨和草色是一年春光中最美的东西,远远超过了烟柳满城的衰落的晚春景色。写春景的诗,在唐诗中,多取明媚的晚春,这首诗却取早春咏叹,认为早春比晚春景色优胜,别出新意。
  全折运用了比喻、夸张、用典、对比、对偶、排比、反复、叠音、设问等多种修辞方法。特别是巧用夸张,并与比喻、用典、对比等结合,因情随物而设。例如,“听得道一(dao yi)声‘去也’,松了金钏;遥望见十里长亭,减了玉肌”,“昨宵今日,清减了小腰围”,夸张地表现感情折磨下的身心交瘁;“将来的酒共食,尝着似土和泥。假若便是土和泥,也有些土气息,泥滋味”,“泪添九曲黄河溢,恨压三峰五岳低”都是夸张兼比喻,写离别之情,达到愁极恨绝、无以复加的地步;“淋漓襟袖啼红泪,比司马青衫更湿”,用了“红泪”和“青衫泪”两个典故,是夸张兼用典,形容伤心之至;“暖溶溶的玉醅,白泠泠似水”是夸张、比喻和对比,以厌酒表现愁苦至极。作品中的夸张描写,大都将人物感情寄附于客观事物,借助鲜明生动的形象来展示人物的内心世界,具有强烈的感染力。
  第三句是前两句的拓展,“齐唱宪王春乐府”作为全诗的中心,终于写到了歌唱,主要表现男女声齐唱时的情形。不过诗句中也并没有写到歌声如何,只点明歌唱的形式是“齐唱”,歌唱的内容是“宪王”的“春乐府”。据《明史·诸王传》,宪王即朱有墩,世称周宪王。他能诗善画,谙晓音律,是明初影响较大的散曲、杂剧作家,剧作达三十一种,总名《诚斋乐府》,这里演唱的是他的乐府中的一种。地位这样显赫、成就又很高的人物的乐府,自然是十分美妙的了。用男女声“齐唱”的形式来演唱,不仅声音宏大,而且刚柔相济,雄浑中有清脆。“齐唱”二字,刻意渲染出元宵欢庆,万民同乐的情景,给人的感觉是舞台上伶人的演唱与舞台下观众的和唱一起进行,场面肯定是热闹之极。这里仍然只是暗示,没有正面去写歌声,但却使人有如闻其声的感觉。

创作背景

  诗人写此诗年已55岁,饱经忧患,却仍滞留异乡,自有不胜今昔兴衰之感,诗中借几十年前观看玄宗开元年间著名舞蹈家公孙大娘舞剑器的回忆,倾述了这种感情。

  

梁梦阳( 宋代 )

收录诗词 (4943)
简 介

梁梦阳 梁梦阳,字永雅。顺德人。可澜子。明末诸生。着有《飞仙草》。事见《粤东诗海》卷五五。

送蜀客 / 完颜振安

口传天语来人世,却逐祥云上玉京。"
世上游人无复见,一生唯向画图看。"
我时壮气神洋洋。东楼耸首看不足,恨无羽翼高飞翔。
十年双鬓付三霜。云迷楼曲亲庭远,梦绕通山客路长。
为报江山风月知,至今白使君犹在。"
忽见隐侯裁一咏,还须书向郡楼中。"
"十年江汉客,几度帝京游。迹比风前叶,身如水上鸥。
"几处天边见新月,经过草市忆西施。


有狐 / 才觅双

横笛琵琶遍头促。乱腾新毯雪朱毛,傍拂轻花下红烛。
"杨柳垂丝与地连,归来一醉向溪边。
"二年花下为闲伴,一旦尊前弃老夫。西午桥街行怅望,
"伶儿竹声愁绕空,秦女泪湿燕支红。
弃骓兮而别虞兮。乃目素兮素兮,为我歌杨柳枝。
捧日恩光别,抽毫顾问殊。凤形怜采笔,龙颔借骊珠。
秋来若向金天会,便是青莲叶上人。"
"玉京初侍紫皇君,金缕鸳鸯满绛裙。


小雅·信南山 / 哈夜夏

"逐客指天涯,人间此路赊。地图经大庾,水驿过长沙。
清景持芳菊,凉天倚茂松。名山何必去,此地有群峰。
"不食胡麻饭,杯中自得仙。隔房招好客,可室致芳筵。
"无妨自是莫相非,清浊高低各有归。
眼界行处不着我,天花下来惟有香,我今胡为寄他乡。"
且谓飞霞游赏地,池塘烟柳亦依依。"
何事书生走羸马,原州城下又添兵。"
食罢酒一杯,醉饱吟又狂。缅想梁高士,乐道喜文章。


青阳渡 / 锺离慧红

双环慵整玉搔头。花颜有幸君王问,药饵无徵待诏愁。
慕德声逾感,怀人意自深。泠泠传妙手,摵摵振空林。
"斗石类岩巘,飞流泻潺湲。远壑檐宇际,孤峦雉堞间。
"陶庐僻陋那堪比,谢墅幽微不足攀。
重肩接立三四层,着屐背行仍应节。两边丸剑渐相迎,
清浅漾初苹.菖花发艳无人识,江柳逶迤空自春。
鸿叫离离入暮天,霞消漠漠深云水。水灵江暗扬波涛,
共秀芳何远,连茎瑞且多。颖低甘露滴,影乱惠风过。


诉衷情近·雨晴气爽 / 宰父乙酉

"吟诗掷酒船,仙掌白楼前。从事关中贵,主人天下贤。
青竹单床簟,乌纱独幅巾。其馀皆称是,亦足奉吾身。"
萄藤洞庭头,引叶漾盈摇。皎洁钩高挂,玲珑影落寮。
"积水自成阴,昏昏月映林。五更离浦棹,一夜隔淮砧。
异世陶元亮,前生刘伯伦。卧将琴作枕,行以锸随身。
"衰残与世日相疏,惠好唯君分有馀。茶药赠多因病久,
"百补袈裟一比丘,数茎长睫覆青眸。
且谓飞霞游赏地,池塘烟柳亦依依。"


画鹰 / 茶凌香

"洛景城西尘土红,伴僧闲坐竹泉东。绿萝潭上不见日,
惊蝶遗花蕊,游蜂带蜜香。唯愁明早出,端坐吏人旁。
冠盖分行列,戎夷辨姓名。礼终齐百拜,心洁表忠贞。
"岧岧香积凌空翠,天上名花落幽地。
远近高低树,东西南北云。朝朝常独见,免被四邻分。"
促放雕难下,生骑马未调。小儒何足问,看取剑横腰。"
洛下推年少,山东许地高。
"行却江南路几千,归来不把一文钱。


腊前月季 / 支语枫

谁能更学孩童戏,寻逐春风捉柳花。"
况临北窗下,复近西塘曲。筠风散馀清,苔雨含微绿。
"荷花明灭水烟空,惆怅来时径不同。
百花时节教人懒,云髻朝来不欲梳。"
爱花高酒户,煮药污茶铛。莫便多时住,烟霄路在城。"
数日奇香在,何年白鹤归。想君旋下泪,方款里闾扉。"
"水光春色满江天,苹叶风吹荷叶钱。香蚁翠旗临岸市,
常闻先生教,指示秦仪路。二子才不同,逞词过尺度。


河传·秋光满目 / 闪敦牂

绀发丝并致,龆容花共妍。方瞳点玄漆,高步凌非烟。
末疾徒云尔,馀年有几何。须知差与否,相去校无多。"
长怨相如留滞处,富家还忆卓王孙。"
住者既无家,去者又非归。穷愁一成疾,百药不可治。
山春烟树众,江远晚帆疏。吾亦家吴者,无因到弊庐。"
古老传童歌,连淫亦兵象。夜梦戈甲鸣,苦不愿年长。"
幽深红叶寺,清净白毫僧。古殿长鸣磬,低头礼昼灯。
"古树千年色,苍崖百尺阴。发寒泉气静,神骇玉光沉。


渔家傲·天接云涛连晓雾 / 屈安晴

"白屋炊香饭,荤膻不入家。滤泉澄葛粉,洗手摘藤花。
鹤寻深院宿,人借旧书看。寂寞焚香处,红花满石坛。"
荡蔡擒封豕,平齐斩巨鳌。两河收土宇,四海定波涛。
榆塞孤烟媚,银川绿草明。戈矛虓虎士,弓箭落雕兵。
但褫千人魄,那知伍相心。岸摧连古道,洲涨踣丛林。
岂料文章远,那知瑞草秋。曾闻有书剑,应是别人收。
一曲将军何处笛,连云芳草日初斜。"
"五岳径虽深,遍游心已荡。苟能知止足,所遇皆清旷。


师旷撞晋平公 / 相幻梅

月圆台独上,栗绽寺频过。篱下西江阔,相思见白波。"
"知君学地厌多闻,广渡群生出世氛。
云领浮名去,钟撞大梦醒。茫茫山下事,满眼送流萍。"
"宣父穷玄奥,师襄授素琴。稍殊流水引,全辨圣人心。
"暑天难可度,岂复更持觞。树里鸣蝉咽,宫中午漏长。
云归无定所,鸟迹不留空。何必劳方寸,岖崎问远公。"
惆怅赋成身不去,一名闲事逐秋回。"
选胜移银烛,邀欢举玉觞。炉烟凝麝气,酒色注鹅黄。