首页 古诗词 题张十一旅舍三咏榴花 / 题榴花

题张十一旅舍三咏榴花 / 题榴花

两汉 / 高文虎

街径多坠果,墙隅有蜕蜩。延瞻游步阻,独坐闲思饶。
影沈潭底龙惊遁,当昼无云跨虚碧。借问经营本何人,
"今日是何朝,天晴物色饶。落英千尺堕,游丝百丈飘。
闪怪千石形,异状安可量。有时春镜破,百道声飞扬。
"山川古今路,纵横无断绝。来往天地间,人皆有离别。
发硎去虽远,砺镞心不阑。会射蛟螭尽,舟行无恶澜。"
脍成思我友,观乐忆吾僚。自可捐忧累,何须强问鸮."
客散高斋晚,东园景象偏。晴明犹有蝶,凉冷渐无蝉。
为余出新什,笑抃随伸纸。晔若观五色,欢然臻四美。
"洪垆作高山,元气鼓其橐。俄然神功就,峻拔在寥廓。
绿阴深到卧帷前。风惊晓叶如闻雨,月过春枝似带烟。
嗟我亦拙谋,致身落南蛮。茫然失所诣,无路何能还。"
道人澄观名籍籍。愈昔从军大梁下,往来满屋贤豪者。


题张十一旅舍三咏榴花 / 题榴花拼音解释:

jie jing duo zhui guo .qiang yu you tui tiao .yan zhan you bu zu .du zuo xian si rao .
ying shen tan di long jing dun .dang zhou wu yun kua xu bi .jie wen jing ying ben he ren .
.jin ri shi he chao .tian qing wu se rao .luo ying qian chi duo .you si bai zhang piao .
shan guai qian shi xing .yi zhuang an ke liang .you shi chun jing po .bai dao sheng fei yang .
.shan chuan gu jin lu .zong heng wu duan jue .lai wang tian di jian .ren jie you li bie .
fa xing qu sui yuan .li zu xin bu lan .hui she jiao chi jin .zhou xing wu e lan ..
kuai cheng si wo you .guan le yi wu liao .zi ke juan you lei .he xu qiang wen xiao ..
ke san gao zhai wan .dong yuan jing xiang pian .qing ming you you die .liang leng jian wu chan .
wei yu chu xin shi .xiao bian sui shen zhi .ye ruo guan wu se .huan ran zhen si mei .
.hong lu zuo gao shan .yuan qi gu qi tuo .e ran shen gong jiu .jun ba zai liao kuo .
lv yin shen dao wo wei qian .feng jing xiao ye ru wen yu .yue guo chun zhi si dai yan .
jie wo yi zhuo mou .zhi shen luo nan man .mang ran shi suo yi .wu lu he neng huan ..
dao ren cheng guan ming ji ji .yu xi cong jun da liang xia .wang lai man wu xian hao zhe .

译文及注释

译文
荷已残,香已消,冷滑如玉的竹席,透出深深的凉秋。轻轻的脱下罗绸外裳,一个人独自躺上眠床。仰头凝望远天,那白云舒卷处,谁会将锦书寄来?正是雁群排成“人”字,一行行南归时候。月光皎洁浸人,洒满这西边(bian)独倚的亭楼。
刚开始听到远行去南方的大雁的鸣叫声,蝉鸣就已经销声匿迹了,我登上百尺高楼,极目远眺,水天连成一片。
但人间的忧伤与痛苦与月亮的阴晴圆缺有什么关系呢?该宽容的地方,姑且将气量放大些吧。
惟将迟暮的年光,交与多病的身躯;至今无点滴功德,报答贤明的圣皇。
  如今那些卖奴婢的人,给奴牌穿上绣边的衣服和丝边的鞋子,然后关进交易奴婢的栏中,这种服饰(shi)是古代王后穿的,只是进庙祭祀才穿平时都不穿的,但现在平民却用来给奴婢穿。那种白皱纹纱作面子,薄细绢作里子的花边衣服,是古代天子的衣服,如今富人大商人却用于招待客人时装饰墙壁。古代百姓为了侍奉天子和王后而适当节省,今天平民住房的墙壁可以用帝王的衣服做装饰,低贱的歌女艺妓可以用皇后服饰,这样做而要天下的财源不穷尽,恐怕是不可能的。况且皇帝自己也穿质量粗劣的黑色衣服,而那些富民却用华丽的绣织品去装饰房屋墙壁,皇后用来装饰衣领的高级丝绸,平民的小妾却用来装饰鞋子,这就是我所说的悖乱。如果一百个人生产出来的丝绵绸缎,还不够—个富人穿用,要想使天下人免受寒冷,怎么能够办到呢?一个农夫耕作,却有十个人不劳而获,要想使天下人不饥饿,是不可能的。天下百姓饥寒交迫,要想使他们不做违法犯上的事,是不可能的。国家既已贫穷,盗贼在等待时机,然而进谏的人却说“不要变动”,这是在说大话罢了。民众的习俗已经到了最无长幼、最无尊卑、最犯上做乱的时候,然而进谏的人却说“不要作为”,这是应该为之深深叹息的。
当年根本就不用隐遁荒野,如今的世上多半都是你们这样的绿林好汉啊。
五月是石榴花开得季节,杨柳被细雨润湿,枝叶低低沉沉地垂着。人们用五彩的丝线包扎多角形的粽子,煮熟了盛进镀金的盘子里,送给闺中女子。
所以赶不上春天,无法同其它植物竞相开放。
崖高险绝,猿(yuan)鸟不度,乔木破空。
偏坐金鞍上从容调好羽箭,不停地射去敌酋无法逃生。朝廷君臣庆功大宴方告终,高高坐在云台上谈论战功。
  思乡的梦断断续续在公馆中感到特别孤独,那种清凉寂寞的情怀实在无法描述;何况这正是人们欢乐团聚的除夕。衡阳还可以有鸿雁传书捎信。这郴阳比衡阳还远,连鸿雁也只影皆无。
薄雾茫茫,画楼高耸入云。昔年的紫薇郎曾将此楼登临。面对眼前的景物,他大发感慨,写下动人的诗篇。日暮时分,景象令人相思惆怅,记得那时我和她一起私语,多少幸福?不想她一去便没有消息,望断天涯也难有消息。只有岸边的柳树成林,使我的离愁仿佛(fo)飞絮,飞舞一片。节气催绕着年光流转,往日楼下的河水,如今不知流向哪里才停?并非日暮斜阳时才令人伤魂,看见宽阔的原野无边无际(ji),同样让人极为伤心。晚来天气初晴,水波声中似乎还带着雨声。江上静悄无声息,只有一条小舟,在野外的渡口处静静地停放着。江边远处有几座墨色的山峰。天边烟雾茫茫,几棵高矮不齐的树木立着。
你载着一船的白云归去,试问谁将玉佩相留,顾盼水中倒影于中洲?折一枝芦花寄赠远方故友,零落的芦花呵透出一身的寒秋。向着平常的野桥流水漫步,待招来的已不是旧日熟识的沙鸥。空怀着无限的情感,在斜阳夕照的时候,我却害怕登楼。
摘来野花不爱插头打扮,采来的柏子满满一大掬。
庭院很深很深,不知有多少层深,云雾缭绕的楼阁门窗经常关闭。骋目四望,只见柳梢返青和梅枝吐蕊的景象越来越分明了。在古秣陵城的周围,树木渐绿,宣告春已归来,但我却无家可归,看来要老死建康城了。
和煦的阳光,风和日丽,万物快活地竞相生长。
清波荡漾荷花盛开,依依垂柳映绿了水岸。澹澹:水波摇荡的样子。参参:草木茂盛;细长的样子。

注释

⑶棠梨:杜梨,又名白梨、白棠。落叶乔木,木质优良,叶含红色。
邈冥冥:渺远迷茫貌。
周南留滞:史记太史公自序:是岁,天子始建汉家之封,而太史公留滞周南,不得与从事。注:古之周南,今之洛阳。
② 欲尽春:春欲尽。

赏析

  作者在批评“有的人”时,把生活习惯(如不修边幅)也作为攻击的口实,未免失之偏颇了。但是,这点微疵并不足以影响本文的成就。
  “但见泪痕湿”,因为思念太深了,情太深了,所以不知不觉就流下相思泪。“湿”字说明是暗暗地流泪,情不自禁地流泪。联系到第二句的“颦蛾眉”,比“才下眉头,又上心头”的《怨情》李白 古诗更重。
  “江流天地外,山色有无中”,以山光水色作为画幅的远景。汉江滔滔远去,好像一直涌流到天地之外去了,两岸重重青山,迷迷蒙蒙,时隐时现,若有若无。前句写出江水的流长邈远,后句又以苍茫山色烘托出江势的浩瀚空阔。诗人着墨极淡,却给人以伟丽新奇之感,其效果远胜于重彩浓抹的油画和色调浓丽的水彩。而其“胜”,就在于画面的气韵生动。王世贞说:“江流天地外,山色有无中,是诗家俊语,却入画三昧。”说得很中肯。而“天地外”、“有无中”,又为诗歌平添了一种迷茫、玄远、无可穷尽的意境,所谓“含不尽之意见于言外”。首联写众水交流,密不间发,此联开阔空白,疏可走马,画面上疏密相间,错综有致。
  “与君为新婚,兔丝附女萝。”兔丝和女萝是两种蔓生植物,其茎蔓互相牵缠,比喻两个生命的结合。《文选》五臣注:“兔丝女萝并草,有蔓而密,言结婚情如此。”从下文看来,兔丝是女子的自喻,女萝是比喻男方。“为新婚”不一定是已经结了婚,正如清方廷珪《文选集成》所说,此是“媒妁成言之始”而“非嫁时”。“为新婚”是指已经订了婚,但还没有迎娶。
  首四句写开垦。描写了有的割草,有的刨树根,一片片土壤翻掘松散,“千耦其耘”,遍布低洼地、高坡田,呈现热烈的春耕大生产景象。“千耦其耘”的“耘”字,单释为除田间杂草,与“耕”合用则泛指农田作业。开垦时重在耕(翻掘土壤),这里是为了用韵,略为“耘”,实即“千耦其耕”。所谓“耦耕”,是上古一种耕作方式,即二人合作翻掘土壤。如何并力,可有几种形式,如挖掘树根,宜对面合作;开沟挖垅,不妨并肩;盖使用耒耜翻地,必须一推一拉。这里言“千耦”,是言极多,从低洼地到高坡田,遍布田野,开垦面积多,出动的劳动力多,这只可能是有组织、有领导的集体性质的大生产。
  严羽《沧浪诗话·诗法》中曾说:“律诗难于古诗,绝句难于八句,七言律诗难于五言律诗,五言绝句难于七言绝句。”从逻辑角度看,严沧浪显然认为五言绝句是难中之最了。后人对此当然难免有些争议,但其实严羽的感受是相当真实的。杨万里《诚斋诗话》中也说:“五七字绝句最少而最难工,虽作者亦难得四句全好者。”王世贞《艺苑巵言》说:“绝句固自难,五言尤甚,离首即尾。离尾即首,而要(通腰)腹亦自不可少。妙在愈小而大,愈促而缓。”这就不但肯定了五言绝句的“难”处,同时也指出了五言绝句的“妙”处。难,就难在“小”而“促”,妙,也妙在“小”而“促”。本诗以区区二十字,写送别情怀,着墨不多而蓄意无尽,堪称化“难”为“妙”的成功之作。
  范元实云:“义山诗,世人但称其巧丽,至与温庭筠齐名。盖俗学只见其皮肤,其高情远意,皆不识也。”他引了《筹笔驿》、《马嵬》等篇来说明。(见魏庆之《诗人玉屑》卷十五引《诗眼》)其实,不仅咏史诗以及叙志述怀之作是如此,在更多的即景寄兴的小诗里,同样可以见出李商隐的(yin de)“高情远意”。叶燮是看到了这点的,所以他特别指出李商隐的七言绝句,“寄托深而措辞婉”(《原诗》外编下)。于此诗,也可见其一斑。
  接下来是第二场——东城快战。当项羽“自度不得脱”之后,连连说:“此天之亡我,非战之罪也。”“令诸君知天亡我,非战之罪也。”与后面的“天之亡我,我何渡为”互相呼应,三复斯言;明知必死,意犹未平。钱钟书说:“认输而不服气,故言之不足,再三言之。”(《管锥编》)“不服气”,正显示了他的平生意气,说明了他自负、自尊而不知自省、自责。快战之前,司马迁设计了阴陵迷道这个极富表现力的细节。田父把他指向绝路,看似偶然,其实必然。这是他过去“所过无不残灭”,丧失人心的结果。“田父绐之曰:‘向左。’乃陷大泽中,以故汉追及之。”人家骗他,指向左边,他便不假思索地驰向左边,表现了他从来不惯骗人,也从来不相信别人敢骗他的直率、粗犷的性格。这里两“左”字独字成句,节奏短促,纸上犹闻其声,显示出当时形势严峻紧张,仿佛那五千骑追兵已从征尘滚滚中风驰雨骤而至,迫促感、速度感、力量感尽蓄笔端。
  次章紧承上一章,这无以排解的忧愁如果有人能分担,那该多好!女子虽然逆来顺受,但已是忍无可忍,此时此刻想一吐为快。寻找倾诉的对象,首先想到的便是兄弟,谁料却是“不可以据”。勉强前往,又“逢彼之怒”,旧愁未吐,又添新恨。自己的手足之亲尚且如此,更何况他人。既不能含茹,又不能倾诉,用宋女词人李清照的话说,真是“这次第,怎一个‘愁’字了得”(《声声慢·寻寻觅觅》)。
  在此点看出,作者写此随笔是经过反复思考的,绝对不是一时的灵感冲动。绝句可以是灵光乍现,而连接无暇却是平时的功底积累与反复推敲了。4—7句刁难下祭出此文,并将其刻于石上,具有很强烈的针锋相对的性质。从全文的写作手法来看,通篇以“比”的手法一气呵成,而不是烘托。那么“苔痕”和“谈笑”二句究竟在说什么呢? 青苔在石阶上(照样)绿意盎然,野草(ye cao)在荒地里(依然)郁郁青青。言下之意是什么呢?我刘禹锡在哪里都不改本色,我所交往的都是有修养的饱学之士,没有(你们这些)无学之辈。作者以青苔和野草来比喻自己独立的人格,这是气节的写照,是不屈的宣言。
  第一联写落第后的景象:门前冷落,车马稀疏。“寂寂”两字,既是写实,又是写虚,既表现了门庭的景象,又表现了作者的心情。一个落第士子,没有人来(ren lai)理睬,更没有人来陪伴。只有孤单单地“空自归”了。在这种情形下,长安虽好,也没有什么可留恋的。他考虑到返回故乡了,“竟何待”正是他考试不中必然的想法。
  全诗四句,贯穿着两个对比。用人对比,从而显示不平;用地对比,从而显示伤感。从写法上看,“闻说梅花早”是纵笔,是一扬,从而逗出洛阳之春。那江岭上的早梅,固然逗人喜爱,但洛阳春日的旖旎风光,更使人留恋,因为它是这位好友的故乡。这就达到了由纵而收、由扬而抑的目的。结尾一个诘问句,使得作者的真意更加鲜明,语气更加有力,伤感的情绪也更加浓厚。
江令宅  这是组诗的最后一首,咏江令家宅。南朝有两个江令,一是江淹,二是江总。江淹没有到过北方,江总曾由陈入隋。根据此诗首句可确定这里的“江令”指的是江总。江总,济阳考城(今河南兰考东)人。仕梁,为太子中舍人兼太常卿。陈时,曾任尚书令。他“总当权宰,不持政务(zheng wu),但日与后主游宴后庭”,“由是国政日颓,纲纪不立”(《陈书·江总传》)。入隋,拜为上开府,后放回江南。“南朝词臣北朝客”就是对他这段人生经历的概括。此诗是作者借凭吊江家宅遗迹,抒发怀古感慨,指出“狎客词臣惑主误国”这一导致南朝灭亡的原因。诗作先是站在江总的角度,写他从北朝归来时所见凄凉景象:秦淮河再也不见昔日笙歌缭绕、灯影攒动的繁华,只有碧绿的河水静静地流淌。江总是亲眼见证了故国兴亡的人,兴亡之事又与他的所作所为有着直接的关系。当作者来到江总黯然度过余生的地方──江令宅,只见“池台竹树三亩馀”,池台依旧,竹树森然,而人事不再,世事沧桑,他又成了见证历史兴亡的又一位诗人。
  此诗将凭吊古迹和写景思乡融为一体。对古今兴废的咏叹苍凉深邃。全诗写“远眺”,而主导情绪则是“悲秋”。通过对深秋景象的描绘,熔铸了诗人对人生、社会、时代的凄凉感受。此诗文笔简淡,意境深远,乃“五言长城”的上乘之作。

创作背景

  《礼记·夏小正》说二月“绥多女士”。绥,《诗经·卫风·有狐》毛传云:“绥绥,匹行貌。”二月中成双结对的男女特别多,所以也有“怀春”一词。这不仅仅反映出与季节变化相应的生理本能;更有意义的是,也反映出这个时节的文化习俗。《周礼·地官·媒氏》曰:“中春之月,令会男女。于是时也,奔者不禁。……司男女之无夫家者而会之。”《礼记·月令·仲春之月》:“玄鸟至,至之日,以大牢祠于高禖。”高禖是古代仲春二月祭祀的唯一神祇。宋代罗泌《路史·后纪二》云:“以其(指女娲)载媒,是以后世有国,是祀为皋禖之神。”注引《风俗通》云:“女娲祷祠神,祈而为女媒,因置昏姻。”可见,高禖是婚姻神、生殖神。在祭祀生殖神的佳期里男女可以放开禁忌而自由恋爱乃至交合,因此这种时候情歌和乐舞便特别兴盛。这种佳期以后逐渐成为民间的固定节日。

  

高文虎( 两汉 )

收录诗词 (5464)
简 介

高文虎 宋明州鄞县人,字炳如,一作炳儒。高闶从子。闻见博洽,多识典故。高宗绍兴三十年进士。调吴兴主簿。孝宗朝为太学博士兼国史院编修官,与修《四朝国史》。擢将作丞兼实录院检讨官,修《高宗实录》。又兼玉牒所检讨官,修《神宗玉牒》及《徽宗玉牒》。宁宗即位,历迁国子祭酒、中书舍人、实录院同修撰、同修国史等职。后以台臣言夺职。

风流子·出关见桃花 / 完颜婉琳

"山僧后檐茶数丛,春来映竹抽新茸。宛然为客振衣起,
走天汲汲劳四体,与天作眼行光明。此眼不自保,
试问渔舟看雪浪,几多江燕荇花开。"
旅望花无色,愁心醉不惛。春江千里草,暮雨一声猿。
我鳞不盈寸,我羽不盈尺。一木有馀阴,一泉有馀泽。
谁能低回避鹰隼。廷尉张罗自不关,潘郎挟弹无情损。
二子美年少,调道讲清浑。讥笑断冬夜,家庭疏筱穿。
群吏谒新府,旧宾沾素衣。歌堂忽暮哭,贺雀尽惊飞。"


芙蓉亭 / 桐芷容

蜀纸封巾报云鬓,晚漏壶中水淋尽。"
支卢谪罚何灾凶。土星与土性相背,反养福德生祸害。
传声漠北单于破,火照旌旗夜受降。
"晨及曲河驿,凄然自伤情。群乌巢庭树,乳燕飞檐楹。
"师旷听群木,自然识孤桐。正声逢知音,愿出大朴中。
"吉凶岂前卜,人事何翻覆。缘看数日花,却翦凌霜竹。
来客半留宿,借书多寄还。明时未中岁,莫便一生闲。"
汉帝斩蛇剑,晋时烧上天。自兹繁巨蟒,往往寿千年。


赠友人三首 / 完颜昭阳

"世业嵩山隐,云深无四邻。药炉烧姹女,酒瓮贮贤人。
"遐视轻神宝,传归属圣猷。尧功终有待,文德本无忧。
"晓鹤弹古舌,婆罗门叫音。应吹天上律,不使尘中寻。
月出溪路静,鹤鸣云树深。丹砂如可学,便欲住幽林。"
倩鹤附书信,索云作衣裘。仙村莫道远,枉策招交游。"
"楚越有鸟甘且腴,嘲嘲自名为鹧鸪。徇媒得食不复虑,
孟阳别后有山铭。兰陔旧地花才结,桂树新枝色更青。
饶彼草木声,仿佛闻馀聪。因君寄数句,遍为书其丛。


月夜忆乐天兼寄微 / 澹台杰

礼候于斯睹,明循在解纷。人归悬想处,霞色自氛氲。"
惠帝竟不嗣,吕氏祸有因。虽怀安刘志,未若周与陈。
明年塞北清蕃落,应建生祠请立碑。"
春鸠报春归,苦寒生暗风。檐乳堕悬玉,日脚浮轻红。
"右相历中台,移松武库栽。紫茸抽组绶,青实长玫瑰。
长得积玉夸豪毅,每揖闲人多意气。生来不读半行书,
秦皇虽笃好,汉武洪其源。自从二主来,此祸竟连连。
凄凄天地秋,凛凛军马令。驿尘时一飞,物色极四静。


杨生青花紫石砚歌 / 难明轩

叶动惊彩翰,波澄见赪首。晋宋齐梁都,千山万江口。
秦地吹箫女,湘波鼓瑟妃。佩兰初应梦,奔月竟沦辉。
清峭彻骨烦襟开。阳崖阴岭各殊气,未若竹下莓苔地。
采采清东曲,明眸艳珪玉。青巾艑上郎,上下看不足。
吟君钓客词中说,便欲南归榜小船。"
土僧何为者,老草毛发白。寝处容身龛,足膝隐成迹。
今朝繐帐哭君处,前日见铺歌舞筵。"
只今中国方多事,不用无端更乱华。"


富春至严陵山水甚佳 / 桥丙子

万条红烛动春天。称觞山色和元气,端冕炉香叠瑞烟。
中使临门遣,顷刻不得留。病妹卧床褥,分知隔明幽。
蜀纸封巾报云鬓,晚漏壶中水淋尽。"
"凡有水竹处,我曹长先行。愿君借我一勺水,
浅笑低鬟初目成。蜀弦铮摐指如玉,皇帝弟子韦家曲。
未遭伶伦听,非安子犹宠。威凤来有时,虚心岂无奉。"
归牛休马,丰稼于野。我武惟皇,永保无疆。"
燕僧耸听词,袈裟喜新翻。北岳厌利杀,玄功生微言。


一七令·茶 / 左丘映寒

"籍通金马门,家在铜驼陌。省闼昼无尘,宫树朝凝碧。
"秩秩泽宫,有的维鹄。祁祁庶士,于以干禄。
悲哉无奇术,安得生两翅。"
昨来亦有吴趋咏,惟寄东都与北京。"
面犹含瘴色,眼已见华风。岁暮难相值,酣歌未可终。"
皇天平分成四时,春气漫诞最可悲。杂花妆林草盖地,
若使吾徒还早达,亦应箫鼓入松楸。"
几处州人临水哭,共看遗草有王言。"


九歌·湘君 / 谷梁巧玲

压砌锦地铺,当霞日轮映。蝶舞香暂飘,蜂牵蕊难正。
俗流知者谁,指注竞嘲傲。圣皇索遗逸,髦士日登造。
皓腕卷红袖,锦鞲臂苍鹗。故人断弦心,稚齿从禽乐。
神龙厌流浊,先伐鼍与鼋。鼋鼍在龙穴,妖气常郁温。
相别竟不得,三人同远游。共负他乡骨,归来藏故丘。
"眼在枝上春,落地成埃尘。不是风流者,谁为攀折人。
不然洛岸亭,归死为大同。"
"早遇圣明朝,雁行登九霄。文轻傅武仲,酒逼盖宽饶。


桧风·羔裘 / 闻人卫镇

酒场舞闺姝,猎骑围边月。开张箧中宝,自可得津筏。
昨日同含鸡舌香。白芷江边分驿路,山桃蹊外接甘棠。
手把纸钱迎过客,遣求恩福到神前。"
昔日初为妇,当君贫贱时。昼夜常纺织,不得事蛾眉。
地祇谓大灵,女往告其人。东野夜得梦,有夫玄衣巾。
目极想前事,神交如共游。瑶琴久已绝,松韵自悲秋。"
两手莫破拳,一吻莫饮酒。莫学捕鸠鸽,莫学打鸡狗。
旅宿今已远,此行殊未归。离家久无信,又听捣寒衣。"


小重山·绿树莺啼春正浓 / 景夏山

车马骈阗贺门馆,自然不失为公卿。是时妾家犹未贫,
江澄海净神母颜。施红点翠照虞泉,曳云拖玉下昆山。
两京大道多游客,每遇词人战一场。"
"鲁连细而黠,有似黄鹞子。田巴兀老苍,怜汝矜爪觜。
逮兹觌清扬,幸睹青琅编。泠泠中山醇,片片昆丘璠.
暗入芳园里,潜吹草木中。兰荪才有绿,桃杏未成红。
年年七夕晴光里,宫女穿针尽上楼。
一双旌旆委名臣。壁中今日题诗处,天上同时草诏人。