霜天晓角·桂花
敛手炎凉叙未毕，先说旧山今悔出。岐阳旅宦少欢娱，
号为道州任土贡。任土贡，宁若斯，不闻使人生别离，
别来四体得如何。侏儒饱笑东方朔，薏苡谗忧马伏波。
狸病翻随鼠，骢羸返作驹。物情良徇俗，时论太诬吾。
松柏不可待，楩楠固难移。不如种此树，此树易荣滋。
"君得嘉鱼置宾席，乐如南有嘉鱼时。劲气森爽竹竿竦，
后会既茫茫，今宵君且住。"
白马朱衣两宫相，可怜天气出城来。"
射叶杨才破，闻弓雁已惊。小年辛苦学，求得苦辛行。
"昔到襄阳日，髯髯初有髭。今过襄阳日，髭鬓半成丝。
霜天晓角·桂花拼音解释:
lian shou yan liang xu wei bi .xian shuo jiu shan jin hui chu .qi yang lv huan shao huan yu .
hao wei dao zhou ren tu gong .ren tu gong .ning ruo si .bu wen shi ren sheng bie li .
bie lai si ti de ru he .zhu ru bao xiao dong fang shuo .yi yi chan you ma fu bo .
li bing fan sui shu .cong lei fan zuo ju .wu qing liang xun su .shi lun tai wu wu .
song bai bu ke dai .pian nan gu nan yi .bu ru zhong ci shu .ci shu yi rong zi .
.jun de jia yu zhi bin xi .le ru nan you jia yu shi .jin qi sen shuang zhu gan song .
hou hui ji mang mang .jin xiao jun qie zhu ..
bai ma zhu yi liang gong xiang .ke lian tian qi chu cheng lai ..
she ye yang cai po .wen gong yan yi jing .xiao nian xin ku xue .qiu de ku xin xing .
.xi dao xiang yang ri .ran ran chu you zi .jin guo xiang yang ri .zi bin ban cheng si .
译文及注释
译文
当夏长风骤然(ran)起(qi)，林园宅室烈火燃。
惭愧作你的青云客，三次登上黄鹤楼。
人们的好恶本来不相同，只是这邦小人更加怪异。
我焚香后进入皇上的兰台，起草的文书芳言满章。
雪花散入珠帘打湿了罗幕，狐裘(qiu)穿不暖锦被(bei)也嫌单薄。
何时归去，共剪西窗烛花，当面诉说，巴山夜雨况味。
只说生活困苦，求人收他做奴伢！
黔中阴雨连绵，仿佛天漏，遍地都是水(shui)，终日被困家中，犹如待在一艘破船上。久雨放晴，又逢重阳佳节，在蜀江之畔，畅饮狂欢。
白(bai)杨为劲风所吹，发出萧萧的呜声犹如悲鸣自我的哀痛，萧萧的哀鸣声里，肃杀的秋意愁(chou)煞了人们的心里。
丹阳湖水清秀荡漾，远胜过东海浩荡的感觉，水光山色与菰蒲草共显娇娆。
清晨栏杆外的菊花笼罩着一层愁惨的烟雾，兰花沾露似乎是饮泣的露珠。罗幕之间透露着缕缕轻寒，一双燕子飞去。明月不明白离别之苦，斜斜的银辉直到破晓还穿入朱户。
韩信发迹之前被淮阴市井之徒讥笑，贾谊才能超群遭汉朝公卿妒忌。
大病初起，精神困倦，画堂里落花满地，使我平添了几许愁绪。凋零的花瓣在空中飞舞，坠落到石阶上，如簌簌而落的胭脂泪，让人心碎。
虽然被贬为下臣放逐到南方,心中还是惦念着北方的英明的君王，
野鸭飞落在霜露覆盖的小洲，大雁横越于雾霭笼罩的小渚。清楚地勾画出一幅秋色图。傍晚的雨刚刚停歇。天黑了，一叶小舟靠岸停泊，寄宿在荒村驿店。何人迎风站在月光下？一阵阵的羌笛声与河岸草丛里切切的蟋蟀声交织一起，引起离愁万绪！
注释
[10]蛾眉：女子修长而美丽的眉毛，代指美女。
忠：忠诚。
6.所：处所。这里指解决问题的措施。
65、视日：占卜日子吉凶的官。
碧纱窗：装有绿色薄纱的窗。
2.行看尽：眼看快要完了。
（8）夔（kuí）：传说是舜时的乐官。
⑵寄迹：寄托踪迹，即暂时居住。
赏析
这第三首，叙述邻里携酒深情慰问及诗人致谢的情景。通过父老们的话，反映出广大人民的生活。
“一般说来，温庭筠的诗好用浓艳的词藻，缺乏深刻的思想内容，存在比较浓厚的形式主义倾向。这种倾向，在他的乐府诗中表现得最为明显。”
据古籍记载，周穆王驾八骏马西游，到西王母处游宴很久。而唐(er tang)德宗西逃时亦驾八马，与周穆王事迹相似，当时人常以为作者此诗暗指德宗。但据副题，其主旨实为托古事讽刺唐宪宗。
后两句揭示《蚕妇》张俞 古诗是因为有感于获而不劳、劳而不获的不合理社会现实而伤感。《蚕妇》张俞 古诗之所以会痛哭流泪，是因为她看到，城里身穿丝绸服装的人，都是有权有势的富人。像她一样的劳动人民，即使养一辈子蚕，也是没有能力穿上美丽的丝绸衣服的。诗人用明显对比的手法概括封建社会阶级对立的现实，揭露统治者不劳而获的不合理现实，极有说服力。
全篇写得明白如画却又立意深沉。在冷静自然的描写中，含蓄委婉地透露出作者对醉生梦死、贪图享乐、不惜光阴的人的深深谴责。诗句华美而含蓄，耐人寻味。特别是“《春宵》苏轼 古诗一刻值千金(jin)”，成了千古传诵的名句，人们常常用来形容良辰美景的短暂和宝贵。
正文部分又可分为四小节。第一节自开头至“因以为号焉”，交代“五柳先生”号的由来，开篇点题。“先生不知何许人也”，文章开头第一句，即把这位先生排除在名门望族之外，不仅不知他的出身和籍贯，“亦不详其姓字”，五柳先生是一位隐姓埋名的人。晋代是很讲究门第的，而五柳先生竟与这种风气背道而驰，这就暗示五柳先生是一位隐士。“宅边有五柳树，因以为号焉”，就这样随便地取了一个字号。五柳先生不仅隐姓埋名，而且根本就不重视姓字，用庄子的话说，“名者，实之宾也”，本就无关紧要。但他看中五柳树的原因也许五柳先生宅边并无桃李，只有这么几棵柳树，这与后面所写“环堵萧然”是一致的。五柳先生的房屋简陋，生活贫穷，这五柳树带一点清静、淡雅、简朴的色彩。以五柳为号也就显示了五柳先生的性格。
这是一首写在临安城一家旅店墙壁上，不但通过描写乐景来表哀情，使情感倍增，而且在深邃的审美境界中，蕴含着深沉的意蕴。同时，诗人以讽刺的语言中，不漏声色地揭露了“游人们”的反动本质，也由此表现出诗人的愤(de fen)激之情。
《《春江花月夜》张若虚 古诗》在思想与艺术上都超越了以前那些单纯模山范水的景物诗，“羡宇宙之无穷，哀吾生之须臾”的哲理诗，抒儿女别情离绪的爱情诗。诗人将这些屡见不鲜的传统题材，注入了新的含义，融诗情、画意、哲理为一体，凭借对《春江花月夜》张若虚 古诗的描绘，尽情赞叹大自然的奇丽景色，讴歌人间纯洁的爱情，把对游子思妇的同情心扩大开来，与对(yu dui)人生哲理的追求、对宇宙奥秘的探索结合起来，从而汇成一种情、景、理水乳交溶的幽美而邈远的意境。诗人将深邃美丽的艺术世界特意隐藏在惝恍迷离的艺术氛围之中，整首诗篇仿佛笼罩在一片空灵而迷茫的月色里，吸引着读者去探寻其中美的真谛。
“万国”以下六句，老翁把话头进一步引向现实，发出悲愤而又慷慨的呼声：“睁开眼看看吧！如今天下到处都是征战，烽火燃遍了山冈；草木丛中散发着积尸的恶臭，百姓的鲜血染红了广阔的山川，哪儿还有什么乐土？我们怎敢只想到自己，还老在那里踌躇徬徨？”这一小节有两层意思。一是逼真而广阔地展开了时代生活的画面，这是山河破碎、人民涂炭的真实写照。他告诉老妻：人间的灾难并不只是降临在他们两人头上，言外之意是要想开一些。一是面对凶横的敌人，他们不能再徘徊了，与其束手待毙，还不如扑上前去拼一场。通过这些既形象生动又概括集中的话语，诗人塑造了一个正直的、豁达大度而又富有爱国心的老翁形象，这在中国诗史上还不多见。从诗情发展的脉络来看(lai kan)，这是一大振起，难舍难分的局面终将结束了。
实际上，这诗的表现手法和抒情特点，都比较接近阮籍的《咏怀诗》。此诗的抒情形象透露出诗人有寄托，有忧虑，有感伤；但究竟为什么，是难以确切肯定的。他采用这种手法，可能是以久与政事的经验，熟悉历史的知识，意识到汉、唐两代的两个盛世皇帝之间有某种相似，仿佛受到历史的某种启示，隐约感到某种忧虑，然而他还说不清楚，也无可奈何，因此只能写出这种感觉和情绪。而恰是这一点，却构成了一种独有的艺术特点：以形象来表示，让读者去理会。
诗的主要特点之一就是诉诸形象思维，它的创作手法也常以比兴为主。当然，一首好诗总要比散文写得更加含蓄曲折，余味无穷。而从常识论，一篇说理散文，基本上总是以逻辑思维为主的，韩愈的《马说》肯定是一篇说理文，但它似寓言而实非寓言，用比喻说理却并未把所持的论点正面说穿，更没有把个人意见强加给读者。全篇几乎始终通过形象思维来描述千里马的遭遇，只摆出活生生的事实却省却了讲大道理的笔墨，这已经可以说是诗的写法了。更巧妙地是作者利用了古汉语中不可缺少的虚词（语助词、感叹词和连接词），体现出抒情诗应有的一唱三叹的滋味和意境，尽管我们读起来是一篇散文，但仔细品评，却俨然是一首发挥得淋漓尽致的抒情诗。这种“以诗为文”的本领，始自西汉的司马迁（谁也不曾承认过司马迁是诗人），到了韩愈、柳宗元，乃得到进一步的发展；至宋代的欧阳修、苏轼（尤其是欧阳修）而达到一个新的高度。这是我们研究中国文学史和学习古典散文应该注意的新课题。
从“薜荔摇青气”开始的六句极写赏心悦目的南国景色，铺排有序，很见功力。前三句写树，错落有致，句中用一个富有动感并充满了生命力的“摇”字，生动地描画出了枝叶攀腾、扶摇直上与青气郁勃、无以自守的情态。在上三句中，诗人用笔由视觉而到嗅觉，“石响”句更进而写到听觉，由泉水奔泻的“石响”又转而看到回环流转的细泉。“抱叶”二句转写动物，这就使画面更充满活力，线条、色彩、音响以至整个情调(qing diao)更其动人了。
颈联“晨摇玉佩趋金殿，夕奉天书拜琐闱”是写郭给事官职的显要。早朝时摇弄出玉佩的美音去金殿朝见皇帝，傍晚时捧着皇帝的诏书回到门下省给官吏们宣读。他那恭谨的样子，有一个“趋”和一个“拜”字生动地描写出来了。“晨”、“夕”两字，则使人感到他时时紧随皇帝左右，处于一种令人嘱目的地位。从全诗结构看，这里是极扬一笔，为最后点出全诗主旨作好准备。
“一般说来，温庭筠的诗好用浓艳的词藻，缺乏深刻的思想内容，存在比较浓厚的形式主义倾向。这种倾向，在他的乐府诗中表现得最为明显。”
据古籍记载，周穆王驾八骏马西游，到西王母处游宴很久。而唐(er tang)德宗西逃时亦驾八马，与周穆王事迹相似，当时人常以为作者此诗暗指德宗。但据副题，其主旨实为托古事讽刺唐宪宗。
后两句揭示《蚕妇》张俞 古诗是因为有感于获而不劳、劳而不获的不合理社会现实而伤感。《蚕妇》张俞 古诗之所以会痛哭流泪，是因为她看到，城里身穿丝绸服装的人，都是有权有势的富人。像她一样的劳动人民，即使养一辈子蚕，也是没有能力穿上美丽的丝绸衣服的。诗人用明显对比的手法概括封建社会阶级对立的现实，揭露统治者不劳而获的不合理现实，极有说服力。
全篇写得明白如画却又立意深沉。在冷静自然的描写中，含蓄委婉地透露出作者对醉生梦死、贪图享乐、不惜光阴的人的深深谴责。诗句华美而含蓄，耐人寻味。特别是“《春宵》苏轼 古诗一刻值千金(jin)”，成了千古传诵的名句，人们常常用来形容良辰美景的短暂和宝贵。
正文部分又可分为四小节。第一节自开头至“因以为号焉”，交代“五柳先生”号的由来，开篇点题。“先生不知何许人也”，文章开头第一句，即把这位先生排除在名门望族之外，不仅不知他的出身和籍贯，“亦不详其姓字”，五柳先生是一位隐姓埋名的人。晋代是很讲究门第的，而五柳先生竟与这种风气背道而驰，这就暗示五柳先生是一位隐士。“宅边有五柳树，因以为号焉”，就这样随便地取了一个字号。五柳先生不仅隐姓埋名，而且根本就不重视姓字，用庄子的话说，“名者，实之宾也”，本就无关紧要。但他看中五柳树的原因也许五柳先生宅边并无桃李，只有这么几棵柳树，这与后面所写“环堵萧然”是一致的。五柳先生的房屋简陋，生活贫穷，这五柳树带一点清静、淡雅、简朴的色彩。以五柳为号也就显示了五柳先生的性格。
这是一首写在临安城一家旅店墙壁上，不但通过描写乐景来表哀情，使情感倍增，而且在深邃的审美境界中，蕴含着深沉的意蕴。同时，诗人以讽刺的语言中，不漏声色地揭露了“游人们”的反动本质，也由此表现出诗人的愤(de fen)激之情。
《《春江花月夜》张若虚 古诗》在思想与艺术上都超越了以前那些单纯模山范水的景物诗，“羡宇宙之无穷，哀吾生之须臾”的哲理诗，抒儿女别情离绪的爱情诗。诗人将这些屡见不鲜的传统题材，注入了新的含义，融诗情、画意、哲理为一体，凭借对《春江花月夜》张若虚 古诗的描绘，尽情赞叹大自然的奇丽景色，讴歌人间纯洁的爱情，把对游子思妇的同情心扩大开来，与对(yu dui)人生哲理的追求、对宇宙奥秘的探索结合起来，从而汇成一种情、景、理水乳交溶的幽美而邈远的意境。诗人将深邃美丽的艺术世界特意隐藏在惝恍迷离的艺术氛围之中，整首诗篇仿佛笼罩在一片空灵而迷茫的月色里，吸引着读者去探寻其中美的真谛。
“万国”以下六句，老翁把话头进一步引向现实，发出悲愤而又慷慨的呼声：“睁开眼看看吧！如今天下到处都是征战，烽火燃遍了山冈；草木丛中散发着积尸的恶臭，百姓的鲜血染红了广阔的山川，哪儿还有什么乐土？我们怎敢只想到自己，还老在那里踌躇徬徨？”这一小节有两层意思。一是逼真而广阔地展开了时代生活的画面，这是山河破碎、人民涂炭的真实写照。他告诉老妻：人间的灾难并不只是降临在他们两人头上，言外之意是要想开一些。一是面对凶横的敌人，他们不能再徘徊了，与其束手待毙，还不如扑上前去拼一场。通过这些既形象生动又概括集中的话语，诗人塑造了一个正直的、豁达大度而又富有爱国心的老翁形象，这在中国诗史上还不多见。从诗情发展的脉络来看(lai kan)，这是一大振起，难舍难分的局面终将结束了。
实际上，这诗的表现手法和抒情特点，都比较接近阮籍的《咏怀诗》。此诗的抒情形象透露出诗人有寄托，有忧虑，有感伤；但究竟为什么，是难以确切肯定的。他采用这种手法，可能是以久与政事的经验，熟悉历史的知识，意识到汉、唐两代的两个盛世皇帝之间有某种相似，仿佛受到历史的某种启示，隐约感到某种忧虑，然而他还说不清楚，也无可奈何，因此只能写出这种感觉和情绪。而恰是这一点，却构成了一种独有的艺术特点：以形象来表示，让读者去理会。
诗的主要特点之一就是诉诸形象思维，它的创作手法也常以比兴为主。当然，一首好诗总要比散文写得更加含蓄曲折，余味无穷。而从常识论，一篇说理散文，基本上总是以逻辑思维为主的，韩愈的《马说》肯定是一篇说理文，但它似寓言而实非寓言，用比喻说理却并未把所持的论点正面说穿，更没有把个人意见强加给读者。全篇几乎始终通过形象思维来描述千里马的遭遇，只摆出活生生的事实却省却了讲大道理的笔墨，这已经可以说是诗的写法了。更巧妙地是作者利用了古汉语中不可缺少的虚词（语助词、感叹词和连接词），体现出抒情诗应有的一唱三叹的滋味和意境，尽管我们读起来是一篇散文，但仔细品评，却俨然是一首发挥得淋漓尽致的抒情诗。这种“以诗为文”的本领，始自西汉的司马迁（谁也不曾承认过司马迁是诗人），到了韩愈、柳宗元，乃得到进一步的发展；至宋代的欧阳修、苏轼（尤其是欧阳修）而达到一个新的高度。这是我们研究中国文学史和学习古典散文应该注意的新课题。
从“薜荔摇青气”开始的六句极写赏心悦目的南国景色，铺排有序，很见功力。前三句写树，错落有致，句中用一个富有动感并充满了生命力的“摇”字，生动地描画出了枝叶攀腾、扶摇直上与青气郁勃、无以自守的情态。在上三句中，诗人用笔由视觉而到嗅觉，“石响”句更进而写到听觉，由泉水奔泻的“石响”又转而看到回环流转的细泉。“抱叶”二句转写动物，这就使画面更充满活力，线条、色彩、音响以至整个情调(qing diao)更其动人了。
颈联“晨摇玉佩趋金殿，夕奉天书拜琐闱”是写郭给事官职的显要。早朝时摇弄出玉佩的美音去金殿朝见皇帝，傍晚时捧着皇帝的诏书回到门下省给官吏们宣读。他那恭谨的样子，有一个“趋”和一个“拜”字生动地描写出来了。“晨”、“夕”两字，则使人感到他时时紧随皇帝左右，处于一种令人嘱目的地位。从全诗结构看，这里是极扬一笔，为最后点出全诗主旨作好准备。
创作背景
据《新唐书·永王璘传》，永王李璘，年少失母，唐肃宗以自养视之。长大后，聪敏好学、才华横溢、文武双全。封永王后，兼任荆州大都督。安禄山反，唐玄宗至扶风，诏李璘即日赴荆州镇所。俄又兼任山南、江西、岭南、黔中四道节度使，以少府监窦昭为副。李璘至江陵，募士得数万，补署郎官、御史。玄宗委永王如此重任，其初衷是让他巩固后方。李璘生于宫中，不通事务。时江淮租赋巨亿万，堆积如山。李璘遂起占领江左之意。以薛鏐（liú）、李台卿、韦子春、刘巨麟、蔡駉（jiōng）为谋主。肃宗闻之，诏李璘赴蜀觐见上皇，李璘不从。李璘子襄城王李偒（dàng）刚烈少谋，劝李璘取金陵。于是引舟东下，甲士五千趋广陵（扬州）。然未敢明言。据《新唐书·李白传》，时白在庐山，被李璘召为僚佐。李璘的思想动向及皇族内部的政治斗争，李白当然不清楚。于是他从爱国热情出发，写下了这组热情洋溢地赞颂永王李璘“功绩”、抒发自己“远大抱负”的七言绝句。
王镃( 元代 )
收录诗词 (6319) 首
简 介
王镃 王镃（生卒年不详）南宋诗人。字介翁，号月洞，处州平昌县（今浙江省遂昌县湖山镇）人。宋末授金溪（今江西抚州市）县尉。宋亡，遁迹为道士，隐居湖山，与同时宋遗民尹绿坡等人结社唱酬，命其所居“日月洞”，人称“月洞先生”。遗着由其族孙养端于明嘉靖三十七年（1558）刊为《月洞吟》一卷。万历二十一年（1593）汤显祖在赴任遂昌知县期间，为诗集作序称：“宋月洞先生诗殆宛然出晚人之手，宋之季犹唐之季也。”汤显祖敬佩月洞的为人及诗品，还为之题词“林下一人”。入清后其族孙宗虞又补刻后册。
游黄檗山
虚室闲生白，高情澹入玄。酒容同座劝，诗借属城传。
心足即为富，身闲乃当贵。富贵在此中，何必居高位。
晒篆看沙鸟，磨刀绽海鲛。罗灰修药灶，筑垛阅弓弰。
门闭仍逢雪，厨寒未起烟。贫家重寥落，半为日高眠。"
"忽见君新句，君吟我旧篇。见当巴徼外，吟在楚江前。
为君布绿阴，当暑荫轩楹。沉沉绿满地，桃李不敢争。
麦纸侵红点，兰灯焰碧高。代予言不易，承圣旨偏劳。
星稀月落竟不来，烟柳胧胧鹊飞去。"
李监宅二首
韩公创筑受降城，三城鼎峙屯汉兵。东西亘绝数千里，
"每因楼上西南望，始觉人间道路长。碍日暮山青蔟蔟，
时唱一声新水调，谩人道是采菱歌。"
"孤吟独寝意千般，合眼逢君一夜欢。
何惮说千日，甘从过百龄。但令长泛蚁，无复恨漂萍。
槐花满田地，仅绝人行迹。独在一床眠，清凉风雨夕。
楚柳腰肢亸，湘筠涕泪滂。昼昏疑是夜，阴盛胜于阳。
"夏水漾天末，晚旸依岸村。风调乌尾劲，眷恋馀芳尊。
人有亡斧者
月俸犹堪活妻子。男儿口读古人书，束带敛手来从事。
犹嫌庄子多词句，只读逍遥六七篇。"
东风二月天，春雁正离离。美人挟银镝，一发叠双飞。
花当西施面，泉胜卫玠清。鹈鹕满春野，无限好同声。"
"两朱阁，南北相对起。借问何人家，贞元双帝子。
莫作商人去，恓惶君未谙。雪霜行塞北，风水宿江南。
荣进虽频退亦频，与君才命不调匀。若不九重中掌事，
峡猿哀怨过三声。帆开青草湖中去，衣湿黄梅雨里行。
念奴娇·昆仑
嘱云唯此女，自叹总无儿。尚念娇且騃，未禁寒与饥。
"三江路千里，五湖天一涯。何如集贤第，中有平津池。
长年苦境知何限，岂得因儿独丧明。
花开虽有明年期，复愁明年还暂时。"
"楚王多内宠，倾国选嫔妃。又爱从禽乐，驰骋每相随。
柱国勋成私自问，有何功德及生人。"
千柯习习润，万叶欣欣绿。千日浇灌功，不如一霢霂。
"楚俗物候晚，孟冬才有霜。早农半华实，夕水含风凉。
画鸡
每识闲人如未识，与君相识更相怜。
善哉骆处士，安置身心了。何乃独多君，丘园居者少。"
禁月如霜坐直庐。身贱每惊随内宴，才微常愧草天书。
"蹇步垂朱绶，华缨映白须。何因驻衰老，只有且欢娱。
"众心爱金玉，众口贪酒肉。何如此溪翁，饮瓢亦自足。
碧毡帐下红炉畔，试为来尝一醆看。"
可知风雨孤舟夜，芦苇丛中作此诗。"
有如部伍随将军。嗟尔阳陶方稚齿，下手发声已如此。
鹭鸶
可知传诵到通州。昔教红袖佳人唱，今遣青衫司马愁。
直躬易媒孽，浮俗我瑕疵。转徙今安在，越峤吴江湄。
与尔为父子，八十有六旬。忽然又不见，迩来三四春。
舟行明月下，夜泊清淮北。岂止吾一身，举家同燕息。
李家哭泣元家病，柿叶红时独自来。"
把酒循环饮，移床曲尺眠。莫言非故旧，相识已三年。"
君兮君兮愿听此，欲开壅蔽达人情，先向歌诗求讽刺。"
街心若流水，城角如断岸。星河稍隅落，宫阙方轮焕。
过零丁洋
咄哉个丈夫，心性何堕顽。但遇诗与酒，便忘寝与餐。
月影半床黑，虫声幽草移。心魂生次第，觉梦久自疑。
亲戚迎时到，班行见处陪。文工犹畏忌，朝士绝嫌猜。
县远官事少，山深人俗淳。有财不行商，有丁不入军。
紫洞藏仙窟，玄泉贮怪湫。精神昂老鹤，姿彩媚潜虬。
官家欲赦乌报妻。乌前再拜泪如雨，乌作哀声妻暗语。
迅拔看鹏举，高音侍鹤鸣。所期人拭目，焉肯自佯盲。
幽深小池馆，优稳闲官职。不爱勿复论，爱亦不易得。"
咏煤炭
"宦情斗擞随尘去，乡思销磨逐日无。
醉客请君开眼望，绿杨风下有红旗。"
"迟迟禁漏尽，悄悄暝鸦喧。夜雨槐花落，微凉卧北轩。
客似惊弦雁，舟如委浪萍。谁人劝言笑，何计慰漂零。
青丝发落丛鬓疏，红玉肤销系裙慢。忆昔宫中被妒猜，
健羡觥飞酒，苍黄日映篱。命童寒色倦，抚稚晚啼饥。
动植飞沉皆遂性，皇泽如春无不被。渔者仍丰网罟资，
恐合栽金阙，思将献玉皇。好差青鸟使，封作百花王。"
谢池春·残寒销尽
见说上林无此树，只教桃柳占年芳。"
白发满头归得也，诗情酒兴渐阑珊。"
时来昔捧日，老去今归山。倦鸟得茂树，涸鱼返清源。
"夜深吟罢一长吁，老泪灯前湿白须。
檐间清风簟，松下明月杯。幽意正如此，况乃故人来。
唯有春江看未厌，萦砂绕石渌潺湲。"
"毡帐胡琴出塞曲，兰塘越棹弄潮声。
化行人无讼，囹圄千日空。政顺气亦和，黍稷三年丰。
游龙门奉先寺
"朝亦随群动，暮亦随群动。荣华瞬息间，求得将何用。
"鸣局宁虚日，闲窗任废时。琴书甘尽弃，园井讵能窥。
并与巴南终岁热，四时谁道各平分。"
"风头向夜利如刀，赖此温炉软锦袍。桑落气薰珠翠暖，
"池月夜凄凉，池风晓萧飒。欲入池上冬，先葺池上閤.
有时闲酌无人伴，独自腾腾入醉乡。"
畏老偏惊节，防愁预恶春。故园今夜里，应念未归人。"
长于春梦几多时。半头白发惭萧相，满面红尘问远师。