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更漏子·春夜阑

宋代 / 傅感丁

"掬土移山望山尽,投石填海望海满。持索捕风几时得,
西国有美女,结楼青云端。蛾眉艳晓月,一笑倾城欢。
"古郡邻江岭,公庭半薜萝。府僚闲不入,山鸟静偏过。
日入牛渚晦,苍然夕烟迷。相思定何许,杳在洛阳西。"
"龙沙豫章北,九日挂帆过。风俗因时见,湖山发兴多。
"轮廓休夸四字书,红窠写出对庭除。
"灵溪氛雾歇,皎镜清心颜。空色不映水,秋声多在山。
"千钟紫酒荐菖蒲,松岛兰舟潋滟居。曲内橘香江客笛,
霁后三川冷,秋深万木疏。对琴无一事,新兴复何如。"
"众湖湖口系兰船,睡起中餐又却眠。
故人芳草梦难寻。天从补后星辰稳,海自潮来岛屿深。
情人道来竟不来,何人共醉新丰酒。"
仙籍第三人,时人故称屈。昔余吏西省,倾盖名籍籍。
夹岸朱栏柳映楼,绿波平幔带花流。


更漏子·春夜阑拼音解释:

.ju tu yi shan wang shan jin .tou shi tian hai wang hai man .chi suo bo feng ji shi de .
xi guo you mei nv .jie lou qing yun duan .e mei yan xiao yue .yi xiao qing cheng huan .
.gu jun lin jiang ling .gong ting ban bi luo .fu liao xian bu ru .shan niao jing pian guo .
ri ru niu zhu hui .cang ran xi yan mi .xiang si ding he xu .yao zai luo yang xi ..
.long sha yu zhang bei .jiu ri gua fan guo .feng su yin shi jian .hu shan fa xing duo .
.lun kuo xiu kua si zi shu .hong ke xie chu dui ting chu .
.ling xi fen wu xie .jiao jing qing xin yan .kong se bu ying shui .qiu sheng duo zai shan .
.qian zhong zi jiu jian chang pu .song dao lan zhou lian yan ju .qu nei ju xiang jiang ke di .
ji hou san chuan leng .qiu shen wan mu shu .dui qin wu yi shi .xin xing fu he ru ..
.zhong hu hu kou xi lan chuan .shui qi zhong can you que mian .
gu ren fang cao meng nan xun .tian cong bu hou xing chen wen .hai zi chao lai dao yu shen .
qing ren dao lai jing bu lai .he ren gong zui xin feng jiu ..
xian ji di san ren .shi ren gu cheng qu .xi yu li xi sheng .qing gai ming ji ji .
jia an zhu lan liu ying lou .lv bo ping man dai hua liu .

译文及注释

译文
孑然一身守在(zai)荒芜沼泽啊,仰望浮云在天叹声长长。
碧绿的薜荔如青气在摇动,茂密的桄榔树遮蔽着碧台。
看见芙蓉在濛濛细雨中摇摆不止,劝徐守停止说喝满杯酒的话了。进一步问酒席前的东坡醉官,明年,芙蓉花开时,我们再为谁来敬一杯?
南京城上西楼,倚楼观看清秋时节的景色。万里的长江在夕阳(yang)下流去。公元1127年(宋钦宗靖康二年)金人侵占中原,官僚们散了,什么时候收复国(guo)土?试请悲风吹泪过扬州。
天地变化巨大,吴国宫殿早已颓倒。
夜半久立独沉思,一眼遍观四周天。
岳阳楼很多人都在看秋天的景色,看日落君山。
独倚高高桅杆,心中无限忧思,远远传来凄清的瑟声,低低诉说着千古幽情。一曲终罢人不见,江上青峰孤耸。
不由想起当年京城的灯夜,千家万户张灯结彩如同白昼。姑娘们笑盈盈出门游赏,香车上不时有人丢下罗帕。有缘相逢的地方,必是打马相随尘土飞洒。今年的京城想必依旧,只(zhi)是我旧日的情怀已全衰谢。钟漏轻移时间不早,赶快乘车回去吧,任凭人们去尽情歌舞玩耍。
往往我曾经耳上搁书写谏书的白笔,也曾经去北方追逐游魂。
趁着我的佩饰(shi)还很盛美,我要周游观访上天下地。
西湖风光好(hao),驾轻舟划短桨多么逍遥。 碧绿的湖水绵延不断,长堤上花草散出芳香。 隐隐传来的音乐歌唱,像是随着船儿在湖上飘荡。
  元丰六年十月十二日夜晚(或公元1083年十月十二日夜,可不译),(我)脱下衣服准备睡觉时,恰好看见月光照在门上,(于是我就)高兴地起床出门散步。想到没有和(he)我一起游乐的人,于是(我)前往承天寺寻找张怀民。怀民也没有睡,我们便一同在庭院中散步。月光照在庭院里像积满了清水一样澄澈透明,水中的水藻、荇菜纵横交错,原来是竹子和柏树的影子。哪一个夜晚没有月光?(又有)哪个地方没有竹子和柏树呢?只是缺少像我们两个这样清闲的人罢了。
唉呀,我那几个情投意合的伙伴,怎么能到年老,还不再返回故乡?
农事确实要平时致力,       
太阳的运行靠鸱龟或曳或衔,鲧有什么神圣德行?

注释
82.芰(ji4技)荷:荷叶。
2.“节士”句:节士,有节操之士。《淮南子·缪称》:春女思,秋士悲,而知物化矣。全句谓节士悲秋,泪流如雨。
何:什么
⑦蒸尝:祭祀。冬天祭祀叫蒸,秋天祭祀叫尝。
⑼津口:渡口。一作“津吏”:管渡口的官员。
28.株治:株连惩治。
〔5〕炫转荧煌:光彩闪烁。
〔23〕栉比:像梳齿一样紧挨在一起。
②永夜:长夜。恹[yān]恹:精神萎靡不振的样子。
腥羶,则臭味弗投。草食曰羶,牛羊之属。水族曰腥,鱼鳖之属。对,对头,敌手。

赏析

  望月怀(yue huai)人(ren)的迷离意境和伤感情调一经《《月出》佚名 古诗》开端,后世的同类之作便源源不断,李白《送祝八》“若见天涯思故人,浣溪石上窥明月”,杜甫《梦太白》“落月满屋梁,犹疑见颜色”,常建《宿王昌龄隐处》“松际露微月,清光犹为君”,王昌龄《送冯六元二》“山《月出》佚名 古诗华阴,开此河渚雾,清光比故人,豁然展心悟”,此类甚多,大抵出自《陈风》。不管它们如何变换着视角,变换着形式,变换着语言,但似乎都只是一种意境,一种情调,即迷离的意境,怅惘的情调。这种意境与情调,最早也可以追溯到《《月出》佚名 古诗》。这些滥觞于《《月出》佚名 古诗》的望月怀人诗赋作品,总能使人受到感动与共鸣,这也正如月亮本身,终古常见,而光景常新。
  子产(zi chan)(zi chan)这一席话酣畅淋漓,进一步阐发了“令名”与“令德”的作用,从“令名”又推回“令德”,反复阐述,不惮其烦。他说,美名是装载美德的工具,美德则是国家的基础。国家依靠这个基础才不致崩溃。在位的执政者如发扬美德,就会声名远播,“远至迩安”。子产认为,具有美德的人绝不会贪重币帛,他尖锐的指出:“毋宁使人谓子,子实生我,而谓子浚我以生乎?”究竟让诸侯国由于盟主采取宽厚政策而心怀感激,还是让诸侯国受尽压榨而心怀怨恨,从而动摇晋国的盟主地位。不言而喻,聪明的执政者一定会采取前一种政策。子产最后用大象因为自己的牙齿贵重而给自身招来祸患的比喻,警告范宣子:不要因为采取贪重币帛的短视政策而给晋国带来灾难。
  此诗从第一章写《素冠》佚名 古诗、第二章写素衣,第三章进一步转入素色蔽膝,自上而下,一路写来,诗人所遇君子全身素裹,洁白的装束,素朴的品德,令人见之肃然起敬。
  “海上千烽火,沙中百战场。军书发上郡,春色度河阳。”中间四句写边地见闻。“海上”“沙中”呼应“漠北”。“军书”“春色”,本为静物,加以“发”“度”二字,顿变鲜活,急切迅疾,气势飞动。一写战事,一写时节,一写边关,一写中原,刚健明快。
  这是韩愈一首描写柳絮的诗。微风不兴,柳絮满天,夕阳之下,诗人坐在明澈如镜的池塘岸上,静心地看着柳絮怎样轻轻地飘落在水中,那纤细的绒毛又是怎样被水一点一点地润湿而再也不能飞起。这样的观察和描绘,说明诗人对大好春光是有无限情趣的。
  因游赏受阻而扫兴又得兴,这应该看作是一种精神奇遇。此诗就是记录这种精神奇遇的,它是一首无法成游、却胜于成游的别具一格的记游诗。首句又作“应嫌屐齿印苍苔”,我却嫌这“嫌”字不好,它似乎在表现园主人闭门谢客、远离尘嚣的清高,但清高得有点做作。倒是“怜”字有情致,高齿的木板鞋(屐,音(yin)jī)不避苔滑路僻,去探访春天消息,其锲而不舍的精神是值得怜惜、同情,尽管它吃了“闭门羹,轻拍木编门扇(柴扉,音fēi)而久久不见打开。“嫌”是从推测园主人感情的角度落笔,“怜”则是从探访春色者的 游兴的角度落笔,后者更贴合“《游园不值》叶绍翁 古诗”、无缘进门的诗题。无缘 进得园门,游赏的愿望受阻,未免有点扫兴。但扫兴之余惊喜地发现奇遇、奇兴,由一枝红杏出墙,想象着墙内满园春色灿烂夺目,这就把“屐齿游园”转化为“精神游园”了。失望后的意外精神补偿,弥足珍贵。春色在这么一“关”一“出”之间,冲破围墙,溢出园外,显示出一种蓬蓬勃勃、关锁不住的生命力度。到底自然界比园主人更能体贴游人的情趣,这就不仅是游人怜屐,而且春色派遣红杏使者也 来怜屐了。从某些语句上看,此诗点化了陆游的《马上作》一诗:“平桥小陌雨初收,淡日穿云翠霭浮。杨柳不遮春色断,一枝红杏出墙头。”不过陆游此作未免平展,有点马上观花,不及叶绍翁之作那么精神专注,在深挚的精神体验和心理波折中,迸发出春光难锁、喜从天降的生命力度,以及情趣盎然的精神哲学的启悟了。可见名家之诗不一定都能省心地成为名作,非名家一旦对生命与诗进行精诚开发,也可能出现奇迹。
  汉武帝在思想文化界首开“罢黜百家,独尊儒术”的政策,确立了儒家思想的正统与主导地位,使得专制“大一统”的思想作为一种主流意识形态成为定型。结合作者的生平来看,作者比较注重对儒家音乐思想的阐发,以儒家所推崇的君子仁人之德来比拟音声,展现了作者的儒家意识,这是对儒家音乐思想的发挥。从文章中读者时时能够感受到儒家文化对他的影响。
  长安东南三十里处,原有一条灞水,汉文帝葬在这里,所以称为灞陵。唐代,人们出长安东门相送亲友,常常在这里分手。因此,灞上、灞陵、灞水等,在唐诗里经常是和离别联系在一起的。这些词本身就带有离别的色彩。“送君灞陵亭(ting),灞水流浩浩。”“灞陵”、“灞水”重复出现,烘托出浓郁的离别气氛。写灞水水势“流浩浩”是实写,但诗人那种惜别的感情,也正如浩浩的灞水。这是赋,而又略带比兴。
  如果说“余霞”两句是用大笔晕染江天的景色,那么“喧鸟覆春洲,杂英满芳甸”两句则是以细笔点染江洲的佳趣。喧闹的归鸟盖满了江中的小岛,各色野花开遍了芬芳的郊野。群鸟的喧嚷越发衬出傍晚江面的宁静,遍地繁花恰似与满天落霞争美斗艳。鸟儿尚知归来,而人却离乡远去,何况故乡正满目春色如画,直教人流连难舍。
  “白华鉴寒水,怡我适野情。前趋问长老,重复欣嘉名。”讲的是寻得灵寿木的过程。柳宗元被贬到永州后,因政治上遭迫害和永州恶劣的生存环境,三十多岁的人迅速衰老,对于过早的生出白发,诗人是很伤心的。《始见白发题所植海石榴树》云:“从此休论上春事,看成古树对衰翁。”随着时间的推移,被重新启用的希望已成为渺茫的梦,而永州山水和永州人对诗人的关怀和慰藉,使诗人渐次忘却了悲哀。而以一老翁自居,认真地做起了永州人来。
  结尾两句“此中偏重客,君去必经年”,一个“偏”字特别介绍了吴越人情之美。如此旖旎的风光,又如此好客的人情,他乡游子自然居“必经年”,乐而忘返了。
  “无因见安道,兴尽愁人心。”怀君而终不得见君,意兴阑珊,愁苦渐来。《月夜江行寄崔员外宗之》云:“怀君不可见,望远增离忧。”马戴《楚江怀古》云:“云中君不见,竟夕自悲秋。”柳永《蝶恋花》云:“对酒当歌,强乐还无味。”这两句用王子猷雪中访戴安道事,表达对朋友的想念之情。
  首句起得似乎平平,但仔细玩味“阴浓”二字,不独状树之繁茂,且又暗示此时正是夏日午时前后,烈日炎炎,日烈,“树阴”才能“浓”。这“浓”除有树阴特别之意外,尚有深浅之“深”意在内,即树阴十分变态。《红楼梦》里描写大观园夏日中午景象,谓“烈日当空,树阴匝地”,即此意。夏日正午前后最能给人以夏日短的感觉。杨万里《闲居初夏午睡起》说“日长睡起无情思”,就是写的这种情趣。
  在这首诗中,李白透出了自淮南返回梁宋故国、重新开始书剑飘零的生涯的抑郁心情。首句“红颜怨归国,春岁歇芳洲”,是个倒装句,说他春天去淮畔芳洲游憩归来后,自己才感到一种失落与隐怨。何以如此?“不得金门诏,空持宝剑游”。从这里我们可以窥见诗人虽向往自由自在的山川游历,却并未断绝仕途之念的矛盾心态:他热烈地追求自由与超脱,同时又希望重新得到大唐天子的重用。他仿佛对友人说,我又开始云游天下了,“仗剑去国,辞亲远游”。“海云迷驿道,江月隐乡楼”即为这次游踪的记录与传照,运用了对偶修辞手法,整齐美观,音律和谐。诗的末尾又回到春天作客淮上的乐事上来,一个“忽”字,很传神地反映了诗人行踪飘零的羁旅生涯。一个因字,表现诗人本放浪不羁,却因八公山中生机勃发的满眼桂树而难以自已的浪漫情怀。
  而在《尧民歌》中,作者便采用了直接抒情的表达方式,连环与夸张的手法写少妇相思之苦。其中的语言虽不乏典雅的一面,但从总体倾向来看,却是以俗为美。如“怕黄昏忽地又黄昏,不销魂怎地不销魂”,表达的是少妇的闺怨情绪,怕夜晚的寂寞,偏偏夜幕又降临了,竭力想抑制忧伤,又不可能不忧伤。作者用散文句法,使得意思显豁,明白如话,再加上“忽地”,“怎地”等口语的运用,读起来使人感到一股浓郁的生活气息。少妇等待归人,每天以泪洗脸,“新啼痕压旧啼痕”,实在悲苦。日子就在相思中过去了,瞧,少妇身体又瘦损了,连腰带都宽了三寸。
  据《寄园寄所寄》、《梦溪笔谈》等书记载,宋代宋迪,以潇湘风景写平远山水八幅,时人称为潇湘八景,或称八景。这八景是:平沙落雁、远浦帆归、山市晴岚、江天暮雪、洞庭秋月、潇湘夜雨、烟寺晚钟、渔村夕照。马致远所描写的八首《寿阳曲》的名称与之完全相同,由此可知,他描写的八曲也是潇湘八景。此曲乃其中之一。全曲仅用二十七个字,便描摹出了江南渔村的闲适生活。元代揭西斯写有《远浦帆归》诗:“冥冥何处来,小楼江上开。长恨风帆色,日日误朗回。”该诗描绘的是一幅思妇候门的场景,表现闺怨的主题。
  韦应物的五言绝句,一向为诗论家所推崇。胡应麟在《诗薮》中说:“中唐五言绝,苏州最古,可继王、孟。”沈德潜在《说诗晬语》中说:“五言绝句,右丞之自然、太白之高妙、苏州之古淡,并入化境。”上面这首诗是他的五绝代表作之一。它给予读者的艺术享受,首先就是这一古雅闲淡的风格美。施补华在《岘佣说诗》中曾称赞这首诗“清幽不减摩诘,皆五绝中之正法眼藏也”。它不以强烈的语言打动读者,只是从容下笔,淡淡着墨,而语浅情深,言简意长,使人感到韵味悠永,玩绎不尽。
  这首诗在写作手法上属于借题发挥,即借用石门长老的形象,抒发作者忠于朝庭、希望得到朝庭的理解和重新起用,而长期被冷落的悲愤失望的心情。

创作背景

  其次是夸张极度。夸张是诗人常用的艺术手法,然而,李白的夸张与众不多,他往往把笔下的事物夸张到极度,而且动辄用“千”;“万”等巨额数词来形容修饰。如“白发三千丈”、“飞流直下三千尺”、“轻舟已过万重山”等脍炙人口的诗句,都是典型的例子。就《《蜀道难》李白 古诗》而言,他的夸张也到了登峰造极、无以复加的地步。人说登天最难;而他却说:“蜀道之难,难于上青天!”成语有云,谈虎色变,他却道“蜀道之难”,“使人听此凋朱颜!”民谣相传,“武功太白,去天三百”,到他笔下竟成了“连峰去天不盈尺”。为了强调秦蜀交通阻隔时间之久远,他说是“四万八千岁”,为了突出青泥岭山路之盘曲,他说是“百步九折”;而为了显示蜀道之高耸,他甚至夸张说连为太阳驾车的六龙至此也要掉头东返……这些极度的夸张,虽不符合事物实际,但却有力地突出了蜀道之艰险雄奇,突出了它不可攀越的凛然气势。

  

傅感丁( 宋代 )

收录诗词 (8654)
简 介

傅感丁 傅感丁,字雨臣,号约斋,钱塘人。顺治壬辰进士,官至副都御史。有《舒啸轩集》。

青玉案·征鸿过尽秋容谢 / 曹廷熊

"虏近人行少,怜君独出城。故关逢落叶,寒日逐徂征。
"久辞荣禄遂初衣,曾向长生说息机。真诀自从茅氏得,
欢盼良见属,素怀亦已披。何意云栖翰,不嫌蓬艾卑。
相寻多愧谪居时。离怀耿耿年来梦,厚意勤勤别后诗。
不得辽阳信,春心何以安。鸟啼窗树晓,梦断碧烟残。
"试发清秋兴,因为吴会吟。碧云敛海色,流水折江心。
借问卢耽鹤,西飞几岁还。"
卓绝二道人,结交凤与麟。行融亦俊发,吾知有英骨。


幽通赋 / 曹廷梓

金殿香高初唤仗,数行鸳鹭各趋班。
玉塞梦归残烛在,晓莺窗外啭梧桐。
掩笑须欹扇,迎歌乍动弦。不知巫峡雨,何事海西边。"
"莫学区区老一经,夷门关吏旧书生。晋朝灭后无中散,
瘴烟迷海色,岭树带猿声。独向山家宿,多应乡思生。"
"落叶满山州,闲眠病未瘳。窗阴连竹枕,药气染茶瓯。
旷野看人小,长空共鸟齐。高山徒仰止,不得日攀跻。"
"幽居捐世事,佳雨散园芳。入门霭已绿,水禽鸣春塘。


木兰花令·元宵似是欢游好 / 李裕

高树起栖鸦,晨钟满皇州。凄清露华动,旷朗景气浮。
远岸牧童吹短笛,蓼花深处信牛行。"
"试吏向嵩阳,春山踯躅芳。腰垂新绶色,衣满旧芸香。
目前相识无一人,出入空伤我怀抱。风雨萧萧旅馆秋,
西塞当中路,南风欲进船。云峰出远海,帆影挂清川。
曲罢驺虞海树苍。吟望晓烟思桂渚,醉依残月梦馀杭。
玉心皎洁终不移。故人昔新今尚故,还见新人有故时。
上升玄阁游绛烟。平明羽卫朝万国,车马合沓溢四鄽。


浣溪沙·从石楼石壁往来邓尉山中 / 贾泽洛

松门别后无消息,早晚重应蹑屐随。"
道妙苟为得,出处理无偏。心当同所尚,迹岂辞缠牵。"
"尝读高士传,最嘉陶征君。日耽田园趣,自谓羲皇人。
缜密诚为智,包藏岂谓忠。停看分美恶,今得值良工。"
谁见宣猷堂上宴,一篇清韵振金铛。"
愿君百岁犹强健,他日相寻隐士庐。"
芝田春废卧牛羊。雨淋残画摧荒壁,鼠引饥蛇落坏梁。
"穷通分定莫凄凉,且放欢情入醉乡。范蠡扁舟终去相,


哭李商隐 / 黄炎培

"清晨自梁宋,挂席之楚荆。出浦风渐恶,傍滩舟欲横。
"远迹出尘表,寓身双树林。如何小子伉,亦有超世心。
法雨晴飞去,天花昼下来。谈玄殊未已,归骑夕阳催。"
徂岁方缅邈,陈事尚纵横。温泉有佳气,驰道指京城。
不及绿萍草,生君红莲池。左右美人弄,朝夕春风吹。
试问亭前花与柳,几番衰谢几番荣。"
明主虽然弃,丹心亦未休。愁来无去处,只上郡西楼。"
河岳出云雨,土圭酌干坤。舟通南越贡,城背北邙原。


八归·湘中送胡德华 / 许乃安

明湖落天镜,香阁凌银阙。登眺餐惠风,新花期启发。"
"乖阙意方弭,安知忽来翔。累日重欢宴,一旦复离伤。
"琼树凌霜雪,葱茜如芳春。英贤虽出守,本自玉阶人。
"走马上东冈,朝日照野田。野田双雉起,翻射斗回鞭。
贾马才无敌,褒雄誉益臻。除奸深系念,致主迥忘身。
飞去身莫返,含笑坐明月。紫宫夸蛾眉,随手会凋歇。
"君不见梁孝王修竹园,颓墙隐辚势仍存。
"心同野鹤与尘远,诗似冰壶见底清。府县同趋昨日事,


蕃女怨·万枝香雪开已遍 / 林靖之

富贵吾自取,建功及春荣。我愿执尔手,尔方达我情。
且愿充文字,登君尺素书。"
雨滴芭蕉赤,霜催橘子黄。逢君开口笑,何处有他乡。"
独鸟下高树,遥知吴苑园。凄凉千古事,日暮倚阊门。
刘晨重到殢桃花。琴樽冷落春将尽,帏幌萧条日又斜。
昨日施僧裙带上,断肠犹系琵琶弦。"
徇客随时自圆转。酒胡五藏属他人,十分亦是无情劝。
"堂高凭上望,宅广乘车行。(《咏郭令公宅》。


望岳 / 王纲

"岂肯闲寻竹径行,却嫌丝管好蛙声。
旌旗首尾千馀里,浑不消他一局棋。"
"先主与武侯,相逢云雷际。感通君臣分,义激鱼水契。
染出轻罗莫相贵,古人崇俭诫奢华。"
吹竹弹丝珠殿响,坠仙双降五云中。
唯独问啼鸟,还如沣水东。"
太古一声龙白头。玉气兰光久摧折,上清鸡犬音书绝。
汉氏五陵空崔嵬。乃言圣祖奉丹经,以年为日亿万龄。


赠秀才入军·其十四 / 隐峰

"一片残阳景,朦胧淡月中。兰芽纡嫩紫,梨颊抹生红。
太微廓金镜,端拱清遐裔。轻尘集嵩岳,虚点盛明意。
回首隔烟雾,遥遥两相思。阳春自当返,短翮欲追随。"
"新秋菡萏发红英,向晚风飘满郡馨。万叠水纹罗乍展,
一朝语笑隔,万里欢情分。沉吟彩霞没,梦寐群芳歇。
"龚子栖闲地,都无人世喧。柳深陶令宅,竹暗辟疆园。
天子遍教词客赋,宫中要唱洞箫词。
尔不耕,亦不饥。尔不蚕,亦有衣。有眼不能分黼黻,


西阁曝日 / 李德

"西汜驰晖过,东园别路长。岁华唯陇柏,春事罢公桑。
鲈鲙剩堪忆,莼羹殊可餐。既参幕中画,复展膝下欢。
"朝廷不用忧巴蜀,称霸何曾是蜀人。(《初唐明宗徙蜀
旧游一别无因见,嫩叶如眉处处新。
乔树别时绿,客程关外长。只应传善政,日夕慰高堂。"
"虫响乱啾啾,更人正数筹。魂归洞庭夜,霜卧洛阳秋。
"夏雨万壑凑,沣涨暮浑浑。草木盈川谷,澶漫一平吞。
孤舟一水中,艰险实可畏。群操百丈牵,临难无苟避。