衡门
"古树汾阴道，悠悠东去长。位卑仍解印，身老又还乡。
还将文字如颜色，暂下蒲车为鲁公。"
文禽并飞。婉彼君子，怅然有违。对酒不饮，横琴不挥。
"醴齐泛樽彝，轩县动干戚。入室僾如在，升阶虔所历。
山僧半在中峰住，共占青峦与白云。"
乍浓含雨润，微澹带云晴。幂历残烟敛，摇扬落照明。
不似冥心叩尘寂，玉编金轴有仙方。"
"古剑诚难屈，精明有所从。沉埋方出狱，合会却成龙。
嫁与将军天上住，人间可得再相过。"
"向浦参差去，随波远近还。初移芳草里，正在夕阳间。
"仁寿元和二百年，濛笼水墨淡如烟。
衡门拼音解释:
.gu shu fen yin dao .you you dong qu chang .wei bei reng jie yin .shen lao you huan xiang .
huan jiang wen zi ru yan se .zan xia pu che wei lu gong ..
wen qin bing fei .wan bi jun zi .chang ran you wei .dui jiu bu yin .heng qin bu hui .
.li qi fan zun yi .xuan xian dong gan qi .ru shi ai ru zai .sheng jie qian suo li .
shan seng ban zai zhong feng zhu .gong zhan qing luan yu bai yun ..
zha nong han yu run .wei dan dai yun qing .mi li can yan lian .yao yang luo zhao ming .
bu si ming xin kou chen ji .yu bian jin zhou you xian fang ..
.gu jian cheng nan qu .jing ming you suo cong .chen mai fang chu yu .he hui que cheng long .
jia yu jiang jun tian shang zhu .ren jian ke de zai xiang guo ..
.xiang pu can cha qu .sui bo yuan jin huan .chu yi fang cao li .zheng zai xi yang jian .
.ren shou yuan he er bai nian .meng long shui mo dan ru yan .
译文及注释
译文
采呀采呀采《芣苢》佚名 古诗，提起表襟兜起来。
驾驭着白马向西北驰去，马上佩带着金色的马具。有人问他是谁家的孩子(zi)，边塞的好男儿游侠骑士。
此处虽然萧条了，但是一大早就来此为送别饯行的，并在这里放牧将要远行的马匹。
忧虑的东西少了自然觉得没有烦心事，心情畅快就会觉得很顺心。
它得到扶持自然是神明伟力，它正直伟岸原于造物者之功。
熏笼玉枕有如容颜憔悴，静卧愁(chou)听南宫漏声悠长(chang)。秋天高殿内捣衣声响彻夜(ye)阑，夜里霜重还记起君王御衣寒。
当空悬挂的皓月哟，什么时候才可以拾到；我久蓄于怀的忧愤哟，突然喷涌而出汇成长河。
他们问我事情，竞相拉着我的胡须，谁能对他们责怪呼喝？
躺在精美(mei)的竹席上，思绪万千，久久不能平静。期待已久的一次与恋人的约会，在这个晚上告吹了。从今以后再也无心欣赏那良辰美景了，管他明月下不下西楼。
江中也许可以采到碧绿的水玉，可是炼金丹的秘诀何处可寻？
解下佩带束好求婚书信，我请蹇修前去给我做媒。
注释
（71）绵惙（绰chuò）——病势危险。
一树：满树。一：满，全。在中国古典诗词和文章中，数量词在使用中并不一定表示确切的数量。下一句的“万”，就是表示很多的意思。
（24）爽：差错。
（2）黔（qián）中：即黔州（今四川彭水）。漏天：指阴雨连绵。
（25）这句是说：假使看不到还有免不了的弊病，一味认为已安已治，这就是愚昧无知。
25.安人：安民，使百姓安宁。
⑽晴窗：明亮的窗户。
⑻垒：堆积。魏：俗称酒母，即酿酒时所用的发酵糖化剂。糟丘台：酒糟堆成的山丘高台。纣王沉湎于酒，以糟为丘。见《论衡·语增》。
赏析
首句写江岸上人来人往，十分热闹。次句写岸上人的心态，揭示“往来’的原因。后二句牵过的视线，指示出风浪中忽隐忽现的捕鱼小船，注意捕鱼的情景。鲈鱼虽味美(mei)，捕捉却艰辛表达出诗人对渔人疾苦的同情，深含对“但爱鲈鱼美”的岸上人的规劝。“江上”和“风波”两种环境，“往来人”和“一叶舟”两种情态、“往来”和“出没”两种动态强烈对比，显示出全诗旨在所在。
颔联以转作承，落脚于“喜欲狂”，这是惊喜的更高峰。“却看妻子”、“漫卷诗书”，这是两个连续性的动作，带有一定的因果关系。当诗人悲喜交集，“涕泪满衣裳”之时，自然想到多年来同受苦难的妻子儿女。“却看”就是“回头看”。“回头看”这个动作极富意蕴，诗人似乎想向家人说些什么，但又不知从何说起。其实，无需说什么了，多年笼罩全家的愁云不知跑到哪儿去了，亲人们都不再是愁眉苦脸，而是笑逐颜开，喜气洋洋。亲人的喜反转来增加了诗人的喜，诗人再也无心伏案了，随手卷起诗书，大家同享胜利的欢乐。
诗题取第一句中的四个字，是李商隐诗中公认较为难懂的作品之一。诗歌看去内容散乱，解构松散，难以建立联系，然而若把握了诗人心理的变化，诗的脉络就不难发现。
开头两句，写爱情的不幸遭遇和抒情主人公的心境：由于受到某种力量的阻隔(ge)，一对情人已经难以相会，分离的痛苦使她不堪忍受。首句的“别”字，不是说当下正在话别，而是指既成的被迫分离。两个“难”字，第一个指相会困难(kun nan)，第二个是痛苦难堪的意思。前人诗中曾有“别日何易会日难”（曹丕《燕歌行》）“别易会难得”（宋武帝《丁都护歌》）等句，都是以强调重聚之难而感叹离别之苦。李商隐从这里推进一步，表明因为“相见时难”所以“别亦难”——难以割舍、痛苦得难以禁受。诗人在一句之中两次使用“难”字，第二个“难”字的出现，因重复而给人以轻微的突兀感，造成了诗句的绵联纤曲之势，使相见无期的离别之痛因表达方式的低回婉转而显得分外的深沉和缠绵；这样(zhe yang)的缠绵情态，在“别易会难得”等平直叙述中是不易体会的。这位抒情主人公既已伤怀如此，恰又面对着暮春景物，当然更使她悲怀难遣。暮春时节，东风无力，百花纷谢，美好的春光即将逝去，人力对此是无可奈何的，而自己的境遇之不幸，和心灵的创痛，也同眼前这随着春天的流逝而凋残的花朵一样，因为美的事物受到摧残，岂不令人兴起无穷的怅惘与惋惜！“东风无力百花残”一句，既写自然环境，也是抒情者心境的反映，物我交融，心灵与自然取得了精微的契合。这种借景物反映人的境遇和感情的描写，在李商隐的笔底是常见的。例如(li ru)《夜雨寄北》的前两句：“君问归期未有(wei you)期，巴山夜雨涨秋池。”次句不仅象征诗人留滞巴蜀，而且反映了客子离人的百无聊赖，同“东风无力百花残”一样，写实与象征融为一体，赋予感情以可以感触的外在形态，也就是通常说的寓情于景的抒情方式。
大家又叫新来的邢岫烟、李纹、薛宝琴每人再作一首七律，按次用“红”、“梅”、“花”三字做韵。专命折得红梅的贾宝玉做一首《访妙玉乞红梅》诗。
尾联的讽刺意味更加强烈。“蜀王”指李隆基。唐玄宗逃(zong tao)避入蜀，故称之，而帝不称帝，其意自明。又说他“无近信”，即逃跑之后便毫无信息，对社稷危亡和百姓的苦难不闻不问，无所作为，连帝位也被儿子李亨夺了。这又是绝妙的嘲讽和大胆的揭露。旧时代的注家对李贺嘲笑本朝皇帝为“蜀王”这一点，或有意曲解，或予以指责。比如姚文燮说：“蜀王本梁王愔也，贞观十年徙蜀，好游数畋弋猎，帝怒，遂削封。贺当春夜过此，追诮之。”（《昌谷集注》卷一）他们的歪曲和指斥，更说明李贺反封建的叛逆精神的可贵。结句同上句联系起来看，颇为纤曲，意思是说：玄宗刚奔蜀之时，华清池上便已经长满了水芹；何况历久经年，玄宗再也不来临幸，泉上水芹又在春天里萌发出嫩绿的新芽了。这个结尾，以景结情，即小见大，既表现出华清宫的凄冷、荒寂，又寄寓了诗人“黍离麦秀”之感慨，有言外之意，故颇为方扶南等注家赞赏。
这首七律，形象鲜明，兴味深远，表现了诗人隐居山林、脱离尘俗的闲情逸致，流露出诗人对淳朴田园生活的深深眷爱，是王维田园诗的一首代表作。从前有人把它推为全唐七律的压卷，说成“空古准今”的极至，固然是出于封建士大夫的偏嗜；而有人认为“淡雅幽寂，莫过右丞《积雨》”，赞赏这首诗的深邃意境和超迈风格，艺术见解还是不错的。（参看赵殿成笺注《王右丞集》卷十）
最后，诗的语言通俗、质朴，音节和谐明快，朗朗上口，容易背诵，也是这两首小诗长期在人民中流传的原因。
这就充分表明，楚怀王客死秦国后，楚国曾为其举行过相应的正规的祭祀活动，《《招魂》屈原 古诗》即官方祭祀活动的一部分。由于楚怀王被骗入秦，孤身滞留秦国三年之久，并最终客死秦国，他的遭遇曾令楚人举国哀之。因此，为楚怀王《招魂》屈原 古诗的活动，可能进行过多次，而最隆重的《招魂》屈原 古诗仪式应当是在楚怀王刚刚死去的时候，也就是说《《招魂》屈原 古诗》应写于此时。
颔联承首联之意，再次点染。“谢公城畔溪惊梦”，接“酒杯”句。每日无事，携酒行游于宣城郊野，观山望水，自得其乐；自斟自饮，不觉醉倒溪边。此句中“惊梦”一词很妙，写出了诗人大醉初醒，不知身在何处的情态。而梦中之惊，耐人寻味：或许，他在醉梦中与亲故旧友重逢，一觉醒来却独枕溪流。或许，在梦境中他仗剑行侠，英雄豪迈，醒来却发现自身依旧是落魄江湖的一介书生。溪畔惊梦，情境皆佳。“苏小门前柳拂头”，写诗人“潇洒江湖”的另一面。妓馆歌楼多涉秾艳轻绮之笔，而诗人仅仅用“门前柳拂头”暗示出流连花柳之意，处理得很含蓄，不伤全诗清朗之调。
“但使主人能醉客，不知何处是他乡。”这两句诗，可以说既在人意中，又出人意外。说在人意中，因为它符合前面描写和感情发展的自然趋向；说出人意外，是因为《客中行》这样一个似乎是暗示要写客愁的题目，在李白笔下，完全是另一种表现。这样诗就显得特别耐人寻味。诗人并非没有意识到是在他乡，当然也并非丝毫不想念故乡。但是，这些都在兰陵美酒面前被冲淡了。一种流连忘返的情绪，甚至乐于在客中、乐于在朋友面前尽情欢醉的情绪完全支配了他。由身在客中，发展到乐而不觉其为他乡，正是这首诗不同于一般羁旅之作的地方。
这是一首托物言志诗，作者自置于青峰野水之间，以梅花品格相期许。诗风自然朴素不加雕饰，清旷之中已带着几分苍凉沉郁，诗人对故国的思念，对人生的思考，深远绵长,发人深省。
第四部分（【一煞】至结尾），是分手后的场面，描写莺莺目送张生依依难舍的情景和离别后的痛苦。
其二
颔联以转作承，落脚于“喜欲狂”，这是惊喜的更高峰。“却看妻子”、“漫卷诗书”，这是两个连续性的动作，带有一定的因果关系。当诗人悲喜交集，“涕泪满衣裳”之时，自然想到多年来同受苦难的妻子儿女。“却看”就是“回头看”。“回头看”这个动作极富意蕴，诗人似乎想向家人说些什么，但又不知从何说起。其实，无需说什么了，多年笼罩全家的愁云不知跑到哪儿去了，亲人们都不再是愁眉苦脸，而是笑逐颜开，喜气洋洋。亲人的喜反转来增加了诗人的喜，诗人再也无心伏案了，随手卷起诗书，大家同享胜利的欢乐。
诗题取第一句中的四个字，是李商隐诗中公认较为难懂的作品之一。诗歌看去内容散乱，解构松散，难以建立联系，然而若把握了诗人心理的变化，诗的脉络就不难发现。
开头两句，写爱情的不幸遭遇和抒情主人公的心境：由于受到某种力量的阻隔(ge)，一对情人已经难以相会，分离的痛苦使她不堪忍受。首句的“别”字，不是说当下正在话别，而是指既成的被迫分离。两个“难”字，第一个指相会困难(kun nan)，第二个是痛苦难堪的意思。前人诗中曾有“别日何易会日难”（曹丕《燕歌行》）“别易会难得”（宋武帝《丁都护歌》）等句，都是以强调重聚之难而感叹离别之苦。李商隐从这里推进一步，表明因为“相见时难”所以“别亦难”——难以割舍、痛苦得难以禁受。诗人在一句之中两次使用“难”字，第二个“难”字的出现，因重复而给人以轻微的突兀感，造成了诗句的绵联纤曲之势，使相见无期的离别之痛因表达方式的低回婉转而显得分外的深沉和缠绵；这样(zhe yang)的缠绵情态，在“别易会难得”等平直叙述中是不易体会的。这位抒情主人公既已伤怀如此，恰又面对着暮春景物，当然更使她悲怀难遣。暮春时节，东风无力，百花纷谢，美好的春光即将逝去，人力对此是无可奈何的，而自己的境遇之不幸，和心灵的创痛，也同眼前这随着春天的流逝而凋残的花朵一样，因为美的事物受到摧残，岂不令人兴起无穷的怅惘与惋惜！“东风无力百花残”一句，既写自然环境，也是抒情者心境的反映，物我交融，心灵与自然取得了精微的契合。这种借景物反映人的境遇和感情的描写，在李商隐的笔底是常见的。例如(li ru)《夜雨寄北》的前两句：“君问归期未有(wei you)期，巴山夜雨涨秋池。”次句不仅象征诗人留滞巴蜀，而且反映了客子离人的百无聊赖，同“东风无力百花残”一样，写实与象征融为一体，赋予感情以可以感触的外在形态，也就是通常说的寓情于景的抒情方式。
大家又叫新来的邢岫烟、李纹、薛宝琴每人再作一首七律，按次用“红”、“梅”、“花”三字做韵。专命折得红梅的贾宝玉做一首《访妙玉乞红梅》诗。
尾联的讽刺意味更加强烈。“蜀王”指李隆基。唐玄宗逃(zong tao)避入蜀，故称之，而帝不称帝，其意自明。又说他“无近信”，即逃跑之后便毫无信息，对社稷危亡和百姓的苦难不闻不问，无所作为，连帝位也被儿子李亨夺了。这又是绝妙的嘲讽和大胆的揭露。旧时代的注家对李贺嘲笑本朝皇帝为“蜀王”这一点，或有意曲解，或予以指责。比如姚文燮说：“蜀王本梁王愔也，贞观十年徙蜀，好游数畋弋猎，帝怒，遂削封。贺当春夜过此，追诮之。”（《昌谷集注》卷一）他们的歪曲和指斥，更说明李贺反封建的叛逆精神的可贵。结句同上句联系起来看，颇为纤曲，意思是说：玄宗刚奔蜀之时，华清池上便已经长满了水芹；何况历久经年，玄宗再也不来临幸，泉上水芹又在春天里萌发出嫩绿的新芽了。这个结尾，以景结情，即小见大，既表现出华清宫的凄冷、荒寂，又寄寓了诗人“黍离麦秀”之感慨，有言外之意，故颇为方扶南等注家赞赏。
这首七律，形象鲜明，兴味深远，表现了诗人隐居山林、脱离尘俗的闲情逸致，流露出诗人对淳朴田园生活的深深眷爱，是王维田园诗的一首代表作。从前有人把它推为全唐七律的压卷，说成“空古准今”的极至，固然是出于封建士大夫的偏嗜；而有人认为“淡雅幽寂，莫过右丞《积雨》”，赞赏这首诗的深邃意境和超迈风格，艺术见解还是不错的。（参看赵殿成笺注《王右丞集》卷十）
最后，诗的语言通俗、质朴，音节和谐明快，朗朗上口，容易背诵，也是这两首小诗长期在人民中流传的原因。
这就充分表明，楚怀王客死秦国后，楚国曾为其举行过相应的正规的祭祀活动，《《招魂》屈原 古诗》即官方祭祀活动的一部分。由于楚怀王被骗入秦，孤身滞留秦国三年之久，并最终客死秦国，他的遭遇曾令楚人举国哀之。因此，为楚怀王《招魂》屈原 古诗的活动，可能进行过多次，而最隆重的《招魂》屈原 古诗仪式应当是在楚怀王刚刚死去的时候，也就是说《《招魂》屈原 古诗》应写于此时。
颔联承首联之意，再次点染。“谢公城畔溪惊梦”，接“酒杯”句。每日无事，携酒行游于宣城郊野，观山望水，自得其乐；自斟自饮，不觉醉倒溪边。此句中“惊梦”一词很妙，写出了诗人大醉初醒，不知身在何处的情态。而梦中之惊，耐人寻味：或许，他在醉梦中与亲故旧友重逢，一觉醒来却独枕溪流。或许，在梦境中他仗剑行侠，英雄豪迈，醒来却发现自身依旧是落魄江湖的一介书生。溪畔惊梦，情境皆佳。“苏小门前柳拂头”，写诗人“潇洒江湖”的另一面。妓馆歌楼多涉秾艳轻绮之笔，而诗人仅仅用“门前柳拂头”暗示出流连花柳之意，处理得很含蓄，不伤全诗清朗之调。
“但使主人能醉客，不知何处是他乡。”这两句诗，可以说既在人意中，又出人意外。说在人意中，因为它符合前面描写和感情发展的自然趋向；说出人意外，是因为《客中行》这样一个似乎是暗示要写客愁的题目，在李白笔下，完全是另一种表现。这样诗就显得特别耐人寻味。诗人并非没有意识到是在他乡，当然也并非丝毫不想念故乡。但是，这些都在兰陵美酒面前被冲淡了。一种流连忘返的情绪，甚至乐于在客中、乐于在朋友面前尽情欢醉的情绪完全支配了他。由身在客中，发展到乐而不觉其为他乡，正是这首诗不同于一般羁旅之作的地方。
这是一首托物言志诗，作者自置于青峰野水之间，以梅花品格相期许。诗风自然朴素不加雕饰，清旷之中已带着几分苍凉沉郁，诗人对故国的思念，对人生的思考，深远绵长,发人深省。
第四部分（【一煞】至结尾），是分手后的场面，描写莺莺目送张生依依难舍的情景和离别后的痛苦。
其二
创作背景
这是一首题画词，关于创作时间，一种说法是作于元丰元年（1078年）四月，秦观到徐州拜谒苏轼，题苏轼所藏崔徽半身像。另一种说法是约在元祐五（1090年）至元祐八年（1093年）作者居京期间。
江上秋怀
蔡琰没去造胡笳，苏武归来持汉节。
远行从此始，别袂重凄霜。"
一半浮生皆梦中。始知武皇求不死，去逐瀛洲羡门子。"
"簨簴高悬于阗钟，黄昏发地殷龙宫。
"蜗舍映平湖，皤然一鲁儒。唯将酒作圣，不厌谷名愚。
"盛德总群英，高标仰国桢。独安巡狩日，曾掩赵张名。
孤遗一室中，寝食不相捐。饱如肠胃同，疾苦肤体连。
不识玉门关外路，梦中昨夜到边城。"
开愁歌
深木鸣驺驭，晴山曜武贲。乱泉观坐卧，疏磬发朝昏。
"乐是风波钓是闲，草堂松径已胜攀。太湖水，洞庭山，
接舆亦是狂歌者，更就将军乞一声。"
今看水入洞中去，却是桃花源里人。
"青舸锦帆开，浮天接上台。晚莺和玉笛，春浪动金罍。
昆浪黄河注，崦嵫白日颓。恭闻天子孝，不忍望铜台。
纤腰女儿不动容，戴行直舞一曲终。回头但觉人眼见，
夜半酒醒人不觉，满池荷叶动秋风。"
湘江秋晓
初年七岁着衫衣。秋堂白发先生别，古巷青襟旧伴归。
共祝如山寿，俄惊凭几言。遐荒七月会，肸蚃百灵奔。
汀草结春怨，山云连暝阴。年年南北泪，今古共沾襟。"
"望乡台上秦人在，学射山中杜魄哀。
招取遗民赴僧社，竹堂分坐静看心。"
凝笳催晓奠，丹旐向青山。夕照新茔近，秋风故吏还。
"五色金光鸾凤飞，三川墨妙巧相辉。
"青林何森然，沈沈独曙前。出墙同淅沥，开户满婵娟。
忆王孙·短长亭子短长桥
春江足鱼雁，彼此勤尺素。早晚到中闺，怡然两相顾。"
寸心久摧折，别离重骨惊。安得凌风翰，肃肃宾天京。"
今日更须询哲匠，不应休去老岩扃。"
"曙气变东风，蟾壶夜漏穷。新春几人老，旧历四时空。
欲契真空义，先开智慧芽。不知飞锡后，何外是恒沙。"
"诏下忽临山水郡，不妨从事恣攀登。
"深山荒松枝，雪压半离披。朱门青松树，万叶承清露。
"仙郎归奏过湘东，正值三湘二月中。
陌上花·有怀
"葳蕤凌风竹，寂寞离人觞。怆怀非外至，沉郁自中肠。
涧鼠喧藤蔓，山禽窜石丛。白云当岭雨，黄叶绕阶风。
赵瑟多愁曲，秦家足艳妆。江潭远相忆，春梦不胜长。"
废业固相受，避嫌诚自私。徇吾刺促心，婉尔康庄姿。
为忆渌江春水色，更随宵梦向吴洲。"
"洛阳归老日，此县忽为君。白发兄仍见，丹诚帝岂闻。
"玉楼倾倒粉墙空，重叠青山绕故宫。
江花晓落琉璃地。有时倒影沈江底，万状分明光似洗。
汉宫春·初自南郑来成都作
丽藻终思我，衰髯亦为君。闲吟寡和曲，庭叶渐纷纷。"
"四郭青山处处同，客怀无计答秋风。
"三朝行坐镇相随，今上春宫见小时。脱下御衣先赐着，
荐书自入无消息，卖尽寒衣却出城。"
"万乘西都去，千门正位虚。凿龙横碧落，提象出华胥。
忆昔谢安问献之，时人虽见那得知。"
"野菊开欲稀，寒泉流渐浅。幽人步林后，叹此年华晚。
身勚竟亡疲，团团欣在目。野芳绿可采，泉美清可掬。
蜀道难
若为问得苍苍意，造化无言自是功。"
鹤飞闻坠露，鱼戏见增波。千里家林望，凉飙换绿萝。"
唯有山僧与樵客，共舁孤榇入幽坟。"
八月三湘道，闻猿冒雨时。不须祠楚相，臣节转堪疑。"
曾持两郡印，多比五侯家。继世新恩厚，从军旧国赊。
夜深愁不醉，老去别何频。莫折园中柳，相看惜暮春。"
儿孙满眼无归处，唯到尊前似故乡。"
独立衡门秋水阔，寒鸦飞去日衔山。"
秋柳四首·其二
有美婵娟子，百虑攒双蛾。缄情郁不舒，幽行骈复罗。
贵亦不足陈。长卿未遇杨朱泣，蔡泽无媒原宪贫。
既非大川楫，则守南山雾。胡为出处间，徒使名利污。
忆昔谢安问献之，时人虽见那得知。"
幸绕楼台近，仍怀雨露赊。愿君垂采摘，不使落风沙。"
日暮溪头饮马别。把君衫袖望垂杨，两行泪下思故乡。"
惟有白须张司马，不言名利尚相从。"
竹径琅玕合，芝田沆瀣晞。银钩三洞字，瑶笥六铢衣。
文帝议佐百姓诏
愧非古人心，戚戚愁朝饥。近古犹不及，太上那可希。
临人能不蔽，待物本无情。怯对圆光里，妍蚩自此呈。"
盛时忽过量，弱质本无取。静永环中枢，益愧腰下组。
"刀州城北剑山东，甲士屯云骑散风。旌旆遍张林岭动，
授人鸿宝内，将犬白云间。早晚烧丹罢，遥知冰雪寒。"
暗池光幂zx，密树花葳蕤。九城钟漏绝，遥听直郎归。"
"忆得宿新宅，别来馀蕙香。初闻守郡远，一日卧空床。
宁知一水不可渡，况复万山修且阻。彩丝织绮文双鸳，
题郑防画夹五首
淇水春正绿，上宫兰叶齐。光风两摇荡，鸣珮出中闺。
遥想洞房眠正熟，不堪深夜凤池寒。"
"长年好名山，本性今得从。回看尘迹遥，稍见麋鹿踪。
风中何处鹤，石上几年松。为报烟霞道，人间共不容。"
月高还去打僧房。新诗欲写中朝满，旧卷常抄外国将。
古木多年无子孙，牛羊践踏成官道。"
祖德蹈前哲，家风播清芬。先公秉明义，大节逢艰屯。
意合辞先露，心诚貌却闲。明朝若相忆，云雨出巫山。"