望海潮·洛阳怀古
邻杵一声终夜愁。月到寒窗空皓晶，风翻落叶更飕飗.
已见饱时雨，应丰蔬与药。"
已愁新月到阶前。文腾要地成非久，珠缀秋荷偶得圆。
柳暗山犬吠，蒲荒水禽立。菊花明欲迷，枣叶光如湿。
势欲凌云威触天，权倾诸夏力排山。三年骥尾有人附，
"一掷虽然未得卢，惊人不用绕床唿。
人间离别尽堪哭，何况不知何日归。"
"三年何处泪汍澜，白帝城边晓角残。非是无心恋巫峡，
何时得与刘遗民，同入东林远公社。"
星宿森文雅，风雷起退藏。缧囚为学切，掌故受经忙。
望海潮·洛阳怀古拼音解释:
lin chu yi sheng zhong ye chou .yue dao han chuang kong hao jing .feng fan luo ye geng sou liu .
yi jian bao shi yu .ying feng shu yu yao ..
yi chou xin yue dao jie qian .wen teng yao di cheng fei jiu .zhu zhui qiu he ou de yuan .
liu an shan quan fei .pu huang shui qin li .ju hua ming yu mi .zao ye guang ru shi .
shi yu ling yun wei chu tian .quan qing zhu xia li pai shan .san nian ji wei you ren fu .
.yi zhi sui ran wei de lu .jing ren bu yong rao chuang hu .
ren jian li bie jin kan ku .he kuang bu zhi he ri gui ..
.san nian he chu lei wan lan .bai di cheng bian xiao jiao can .fei shi wu xin lian wu xia .
he shi de yu liu yi min .tong ru dong lin yuan gong she ..
xing su sen wen ya .feng lei qi tui cang .lei qiu wei xue qie .zhang gu shou jing mang .
译文及注释
译文
寞忧愁颜，面上泪水长流，犹如春天带雨的梨花(hua)。
蜜《蜂》罗隐 古诗啊，你采尽百花酿成了花蜜，到底为谁付出辛苦，又想让谁品尝香甜？
忽(hu)然魂魄惊动，我猛(meng)然惊醒，不禁长声叹息。
（我）欢快地饮酌春酒，采摘园中(zhong)的蔬菜。 细雨从东方而来，夹杂着清爽的风。
白鹭鸶受人惊吓以后,高飞而起，直向波涛汹涌的使君滩飞去。
岁星在寅那年的孟春月(yue)，正当庚寅日那天我降生。
《吴都赋》说：“户藏烟浦，家具画船。”只有吴兴才有这种繁华的景致。吴兴春游的壮观场面，西湖也(ye)不能相比。已酉这一年，我和萧时父在城南处一边载酒一边划船，归来于是写下此词。江面上荡着双桨划来一只小船，我忽然发现，船上的人好像是我昔日恋人。她正在用团扇轻轻地去迎接那些飞来飞去的杨花，她的眼神，真是楚楚动人。春光渐渐去远，沙洲自然变绿，又添几声悦耳的鸟鸣。遥想当年，在繁华如锦的扬州路，我如杜牧年少时放荡寻欢。往事早已成烟，思念也无用处。
酒并非好酒，却为客少发愁，月亮虽明，却总被云遮住。在这中秋之夜，谁能够和我共同欣赏这美妙的月光？我只能拿起酒杯，凄然望着北方。
走到家门前看见野兔从狗洞里出进，野鸡在屋脊上飞来飞去。
滞留在远离家乡的地方，依依不舍地向往着春天的景物。
秋原飞驰本来是等闲事，
我这老夫，真不知哪是要去的地方， 荒山里迈步艰难，越走就越觉凄伤。
寒冷的冬夜，觉得特别漫长。一个女子久久地坐在北堂沉吟。
什么王羲之什么张伯英，那也叫草圣？跟你一比就知道他们是浪得了几百年的虚名。
注释
⑽翠扇恩疏：由于天凉，主人已捐弃扇子。
⒃〔徐〕慢慢地。
⑹“夷齐”二句：伯夷、叔齐，商代孤竹君的两个儿子。其父遗命立叔齐为嗣，叔齐让伯夷，伯夷以父命不受，两人共逃至周。武王伐纣，伯夷叔齐叩马而谏。武王灭纣后，二人耻食周粟，逃至首阳山，采薇而食，饿死在首阳山。后成为贤人的典型，常与盗跖相对。
⑼踌躇：犹豫。沈约诗：“临眺殊复奇。”《庄子》：“圣人踌躇以兴事。”薛君曰：“踌躇，踯躅也。”《玉篇》：“犹豫也。”黄生曰：前半登楼之景，后半怀古之情，其驱使名胜古迹，能作第一种语。此与《岳阳楼》诗，并足凌轹千古。
楚丘：楚地的山丘。
赏析
次两句“上有愁思妇，悲叹有余哀”运用了“赋”的表达方法，承接上两句直接点出该诗的主角——愁思妇的情怀——悲叹和哀伤。当皎洁的明月照着高楼，清澄的月光如徘徊不止的流水轻轻晃动著，伫立在高楼上登高望远的思妇，在月光的沐浴下伤叹着无尽哀愁。因为思念良人而不得见，甚至音讯亦不能通。这是(shi)典型的白描手法，即“赋”的表达方法。
写游览华山后洞的经过时，从“入之愈深，其进愈难，而其见愈奇”，而游者也随之越来越少的情况，进而论述了“世之奇伟、瑰怪、非常之观，常在险远”，要想看到“奇伟、瑰怪、非常之观”，就必须有一个不畏艰险，一往直前的坚强意志，同时还要具备足够的实力和可资凭借的外界条件。他这种力图精进，永攀高峰的精神，同他后来在变法革新中所表现的不怕围攻、百折不回的精神也是完全一致的。这种积极进取精神，同他的变法革新，虽有其不可避免的历史的和阶级的局限，然而却也能给人以有益启示和鼓舞。
三联(san lian)承上而来，从爱怜出发，写了对丈夫的关心和劝戒。诗人絮絮叨叨的嘱咐，殷勤致意，体贴入微，关心备至。既劝子安“莫听凡歌”，切忌“病酒”；又提醒其“休招闲客”，不要“贪棋”。这既可以看出往日夫妻的情深，也可以看出今日身分两地诗人对子安的挂念以及对其乐而忘情的担忧，也正由于有这样的担忧，才有了对昔日盟誓的回忆和对他日重逢的期盼。
用富有边塞特色的自然风光来表现富有边塞特色的舞姿，是这篇作品描写上的特点；把乐曲的进行和舞姿的变幻两条线索紧紧绞在一起，以前者引导后者，陪衬后者，明确后者的节奏，是这篇作品结构上的特点。在语言上，韵脚变化自如，音调澈切急促，“左鋋右鋋”，“出塞入塞”、“前见后见”等回环的语势，都显示出舞姿旋转的特点。
首句“北湖南埭水漫漫”突出了六朝的故都的典型景色。北湖即玄武湖，南埭即鸡鸣埭，是六朝帝王寻欢作乐的地方。可是经过了改朝换(huan)代，同一个“北湖”，同一个“南埭”，过去曾经看过彩舟容与，听过笙歌迭唱，而此时只剩下了汪洋一片。诗人怀着抚今感昔的情绪，把“北湖”“南埭”这两处名胜和漫漫湖水扣合起来写，表现出空虚渺茫之感。第一句“北湖南埭水漫漫”，诗人是把六朝兴废之感融汇到茫茫湖水的形象之中，而第二句“一片降旗百尺竿”，是通过具体事物的特写，形象地表现了六朝王运之终。在此“一片降旗”成为六朝历代王朝末叶的总的象征。“降旗”的典故原来和石头城有关，但诗人写了“降旗”不算，还用“百尺竿”作为进一步的衬托。“降旗”“一片”，分外可嗤；竿高“百尺”，愈见其辱。无论(wu lun)是从“一片”的广度或者是从“百尺”的高度来看历史，六朝中的一些末代封建统治者，荒淫之深，昏庸之甚，无耻之极，都可想而知了。
诗一开头，便写告急途中，军使跃马扬鞭，飞驰而来，一下子就把读者的注意力紧紧吸引住了。一、二句形容在“一走马”“一扬鞭”的瞬息之间，“十里”“五里”的路程便风驰电掣般地一闪而过，以夸张的语言渲染了十万火急的紧张气氛，给人以极其鲜明而飞动的形象感受。这是两个倒装句，按一般的写法是：一走马十里，一扬鞭五里。但是这样写，一个五言的句子上三下二，不符合诗歌语言的正常节奏，读起来拗口。像这样“十里一走马，五里一扬鞭”，不仅上口，也因为将“十里”“五里”提前，加以强调，而突出了马的速度之快。中间两句，点明了骑者的身份和告急的事由。一个“围”字，可见形势的严重。一个“至”字，则交代了军使经过“走马”“扬鞭”的飞驰疾驱，终于将军书及时送到。最后两句，补充交代了气候对烽火报警的影响。按理，应当先见烽火，后到军书。然而如今在接到军书之后，举目西望，却只见漫天飞雪，一片迷茫，望断关山，不见烽烟。是因雪大点不着烽火呢，还是点着了也望不见，反正是烽火联系中断了。这就更突出了飞马传书的刻不容缓。写到这里，全诗便戛然而止了，结得干脆利落，给读者留下了想象的余地。尽管写形势危急，气氛紧张，而诗中表现的情绪却是热烈、镇定和充满自信的。
此诗收录于《王右丞集笺注》，为《辋川集》二十首中的第十七首。诗写山林幽居情趣，属闲情偶寄。
这话怎么讲呢？蒋氏说了这几层意思：
章句复沓，自然算不上是《郑风·《叔于田》佚名 古诗》一诗的专利，但设问自答、对比夸张则是其独具个性的特色。各章第二句“巷无居人”“巷无饮酒”“巷无服马”，第三句“岂无居人”“岂无饮酒”“岂无服马”，第四句“不如叔也”，第五句“洵美且仁”“洵美且好”“洵美且武”，相互间有这样的逻辑关系：第二句否定，第三句反诘，第四句作答，第五句述因，通过自问自答，将“洵美……”“不如……”“巷无……”（真的既英俊又……，人们都不如他，因此巷里没有人……）这样的正常顺序作一转换，顿觉奇峰突起，余味曲包。吴闿生《诗义会通》说：“案，故撰奇句而自解释之，文章家之逸致也。”对此妙笔青眼有加。这一设问自答的手法，实际上源出周人对商人占卜贞问的甲骨刻辞的着意摹仿。在甲骨卜辞中，因求问神灵需将正反两种结果都记刻于龟甲上，请决于神判，便产生了此类句法的滥觞。此诗中，一正一反，直陈与疑问并举，主要就在于以“突奇峭快”（陈震语）的笔墨引出下文“不如叔也”，这一结论。而“巷无居人”、“巷无饮酒”、“巷无服马”的夸张描写，则将众人“不如叔也”的平庸与“叔”“洵美且仁”（“且好”、“且武”）的超卓两者间的反差强调到极致。而通过居里、喝酒、骑马这样的生活细节来表现“叔”的美好形象，也很有人情味，有较强的煽情作用。诗的末句在“不如叔也”一句已将主要内容交代完毕之后逸出一笔，不仅使主题更为充实，也使对“叔”的夸张描写显得有据可信。
诗人精心摄取了沙漠行军途中的一个剪影，向读者展示他戎马倥偬的动荡生活。诗于叙事写景中，巧妙地寄寓细微的心理活动，含而不露，蕴藉感人。
全篇的“文眼”，即陆机所说的“一篇之警策”，是“生意尽矣”四字。人至暮年，死亡的阴影无时不在，而早年国破身辱，生活流离的经历，更会加剧心灵的折磨，无材补天而只能沦为玩物的恶木，正是庾信的自我写照。所以赋中流露出悲伤到绝望的的情调，不是偶然的。我们可以说这种情调是不理智甚至偏执的，但若设身处地，就能理解，并进而同情、欣赏这种无理而有情的文字境界。传说，天鹅临终时发出的鸣声最美也最凄厉，《《枯树赋》庾信 古诗》就是庾信的天鹅之歌。
写游览华山后洞的经过时，从“入之愈深，其进愈难，而其见愈奇”，而游者也随之越来越少的情况，进而论述了“世之奇伟、瑰怪、非常之观，常在险远”，要想看到“奇伟、瑰怪、非常之观”，就必须有一个不畏艰险，一往直前的坚强意志，同时还要具备足够的实力和可资凭借的外界条件。他这种力图精进，永攀高峰的精神，同他后来在变法革新中所表现的不怕围攻、百折不回的精神也是完全一致的。这种积极进取精神，同他的变法革新，虽有其不可避免的历史的和阶级的局限，然而却也能给人以有益启示和鼓舞。
三联(san lian)承上而来，从爱怜出发，写了对丈夫的关心和劝戒。诗人絮絮叨叨的嘱咐，殷勤致意，体贴入微，关心备至。既劝子安“莫听凡歌”，切忌“病酒”；又提醒其“休招闲客”，不要“贪棋”。这既可以看出往日夫妻的情深，也可以看出今日身分两地诗人对子安的挂念以及对其乐而忘情的担忧，也正由于有这样的担忧，才有了对昔日盟誓的回忆和对他日重逢的期盼。
用富有边塞特色的自然风光来表现富有边塞特色的舞姿，是这篇作品描写上的特点；把乐曲的进行和舞姿的变幻两条线索紧紧绞在一起，以前者引导后者，陪衬后者，明确后者的节奏，是这篇作品结构上的特点。在语言上，韵脚变化自如，音调澈切急促，“左鋋右鋋”，“出塞入塞”、“前见后见”等回环的语势，都显示出舞姿旋转的特点。
首句“北湖南埭水漫漫”突出了六朝的故都的典型景色。北湖即玄武湖，南埭即鸡鸣埭，是六朝帝王寻欢作乐的地方。可是经过了改朝换(huan)代，同一个“北湖”，同一个“南埭”，过去曾经看过彩舟容与，听过笙歌迭唱，而此时只剩下了汪洋一片。诗人怀着抚今感昔的情绪，把“北湖”“南埭”这两处名胜和漫漫湖水扣合起来写，表现出空虚渺茫之感。第一句“北湖南埭水漫漫”，诗人是把六朝兴废之感融汇到茫茫湖水的形象之中，而第二句“一片降旗百尺竿”，是通过具体事物的特写，形象地表现了六朝王运之终。在此“一片降旗”成为六朝历代王朝末叶的总的象征。“降旗”的典故原来和石头城有关，但诗人写了“降旗”不算，还用“百尺竿”作为进一步的衬托。“降旗”“一片”，分外可嗤；竿高“百尺”，愈见其辱。无论(wu lun)是从“一片”的广度或者是从“百尺”的高度来看历史，六朝中的一些末代封建统治者，荒淫之深，昏庸之甚，无耻之极，都可想而知了。
诗一开头，便写告急途中，军使跃马扬鞭，飞驰而来，一下子就把读者的注意力紧紧吸引住了。一、二句形容在“一走马”“一扬鞭”的瞬息之间，“十里”“五里”的路程便风驰电掣般地一闪而过，以夸张的语言渲染了十万火急的紧张气氛，给人以极其鲜明而飞动的形象感受。这是两个倒装句，按一般的写法是：一走马十里，一扬鞭五里。但是这样写，一个五言的句子上三下二，不符合诗歌语言的正常节奏，读起来拗口。像这样“十里一走马，五里一扬鞭”，不仅上口，也因为将“十里”“五里”提前，加以强调，而突出了马的速度之快。中间两句，点明了骑者的身份和告急的事由。一个“围”字，可见形势的严重。一个“至”字，则交代了军使经过“走马”“扬鞭”的飞驰疾驱，终于将军书及时送到。最后两句，补充交代了气候对烽火报警的影响。按理，应当先见烽火，后到军书。然而如今在接到军书之后，举目西望，却只见漫天飞雪，一片迷茫，望断关山，不见烽烟。是因雪大点不着烽火呢，还是点着了也望不见，反正是烽火联系中断了。这就更突出了飞马传书的刻不容缓。写到这里，全诗便戛然而止了，结得干脆利落，给读者留下了想象的余地。尽管写形势危急，气氛紧张，而诗中表现的情绪却是热烈、镇定和充满自信的。
此诗收录于《王右丞集笺注》，为《辋川集》二十首中的第十七首。诗写山林幽居情趣，属闲情偶寄。
这话怎么讲呢？蒋氏说了这几层意思：
章句复沓，自然算不上是《郑风·《叔于田》佚名 古诗》一诗的专利，但设问自答、对比夸张则是其独具个性的特色。各章第二句“巷无居人”“巷无饮酒”“巷无服马”，第三句“岂无居人”“岂无饮酒”“岂无服马”，第四句“不如叔也”，第五句“洵美且仁”“洵美且好”“洵美且武”，相互间有这样的逻辑关系：第二句否定，第三句反诘，第四句作答，第五句述因，通过自问自答，将“洵美……”“不如……”“巷无……”（真的既英俊又……，人们都不如他，因此巷里没有人……）这样的正常顺序作一转换，顿觉奇峰突起，余味曲包。吴闿生《诗义会通》说：“案，故撰奇句而自解释之，文章家之逸致也。”对此妙笔青眼有加。这一设问自答的手法，实际上源出周人对商人占卜贞问的甲骨刻辞的着意摹仿。在甲骨卜辞中，因求问神灵需将正反两种结果都记刻于龟甲上，请决于神判，便产生了此类句法的滥觞。此诗中，一正一反，直陈与疑问并举，主要就在于以“突奇峭快”（陈震语）的笔墨引出下文“不如叔也”，这一结论。而“巷无居人”、“巷无饮酒”、“巷无服马”的夸张描写，则将众人“不如叔也”的平庸与“叔”“洵美且仁”（“且好”、“且武”）的超卓两者间的反差强调到极致。而通过居里、喝酒、骑马这样的生活细节来表现“叔”的美好形象，也很有人情味，有较强的煽情作用。诗的末句在“不如叔也”一句已将主要内容交代完毕之后逸出一笔，不仅使主题更为充实，也使对“叔”的夸张描写显得有据可信。
诗人精心摄取了沙漠行军途中的一个剪影，向读者展示他戎马倥偬的动荡生活。诗于叙事写景中，巧妙地寄寓细微的心理活动，含而不露，蕴藉感人。
全篇的“文眼”，即陆机所说的“一篇之警策”，是“生意尽矣”四字。人至暮年，死亡的阴影无时不在，而早年国破身辱，生活流离的经历，更会加剧心灵的折磨，无材补天而只能沦为玩物的恶木，正是庾信的自我写照。所以赋中流露出悲伤到绝望的的情调，不是偶然的。我们可以说这种情调是不理智甚至偏执的，但若设身处地，就能理解，并进而同情、欣赏这种无理而有情的文字境界。传说，天鹅临终时发出的鸣声最美也最凄厉，《《枯树赋》庾信 古诗》就是庾信的天鹅之歌。
创作背景
根据陈祖美《李清照简明年表》，此词作于公元1121年9月中旬。公元1120年（北宋宣和二年庚子）赵明诚知莱州，李清照未与之同去，仍居青州。公元1121年（宣和三年辛丑）秋天次年起身赴莱州与丈夫团聚，行到昌乐，遇雨宿于旅馆中，一时难以见到久别的丈夫，又思念家中姊妹，在寂寞凄苦中写了这首《蝶恋花·晚止昌乐馆寄姊妹》。
曹允文( 魏晋 )
收录诗词 (1927) 首
简 介
曹允文 曹允文(1875-1950) 书局编辑，校长。字慕虞，号梦渔。今无锡市锡山区查家桥人。光绪丙申金匮县第一名秀才，因世代业医，故暇时攻读医书，助父施诊，后历任上 海文明书局编辑、广西龙城师范，湖北汉阳中学、北洋师范、常州中学等教职。复任无锡女 子职业学校，省立第三师范、县女师，京师高等女师、交通部扶轮中学、北京大学、北京女 师校长及教务等职。又曾在江苏都督程德全都督府政务处、无锡商埠驻津办事处、南京兵工 署检验科等处工作。有《花萼集诗钞汇刻》 ，《渔隐诗钞续编》等。
新植海石榴
此日郊亭心乍喜，败榆芳草似还家。"
树好频移榻，云奇不下楼。岂关无景物，自是有乡愁。"
地遍磷磷石，江移孑孑樯。林僧语不尽，身役事梁王。"
"河擘双流岛在中，岛中亭上正南空，蒲根旧浸临关道，
顾兔飞难定，潜鱼跃未期。鹊惊俱欲绕，狐听始无疑。
"瘦马频嘶灞水寒，灞南高处望长安。何人更结王生袜，
老僧不出迎朝客，已住上方三十年。"
星机抛密绪，月杵散灵氛。阳鸟西南下，相思不及群。"
醉中天·咏大蝴蝶
宫省咽喉任，戈矛羽卫屯。光尘皆影附，车马定西奔。
今日分明花里见，一双红脸动春心。"
"身属中军少得归，木兰花尽失春期。
更忆葛洪丹井畔，数株临水欲成龙。"
云中黄鹄日千里，自宿自飞无网罗。"
月在行人起，千峰复万峰。海虚争翡翠，溪逻斗芙蓉。
白露鸣蛩急，晴天度雁疏。由来放怀地，非独在吾庐。"
灵龛一望终何得，谬有人情满蜀乡。"
南乡子·捣衣
"花开又花落，时节暗中迁。无计延春日，何能驻少年。
东堂旧侣勤书剑，同出膺门是一家。"
连州万里无亲戚，旧识唯应有荔枝。"
马嘶花径醉归时。声名本自文章得，藩溷曾劳笔砚随。
晚来又喜登楼见，一曲高歌和者谁。"
酒酣笑语秋风里，谁道槐花更起愁。"
暗销何限事，白尽去年头。莫怪频惆怅，异乡难再游。"
辔湿知行露，衣单觉晓风。秋阳弄光影，忽吐半林红。"
木兰花慢·立秋夜雨送梁汾南行
"借得孤鹤骑，高近金乌飞。掬河洗老貌，照月生光辉。
剃头未必知心法，要且闲于名利人。"
渐笼当槛日，欲碍入帘云。不是山阴客，何人爱此君。"
怜师不得随师去，已戴儒冠事素王。"
此花不逐溪流出，晋客无因入洞来。"
身闲甘旨下，白发太平人。
一夜林霜叶尽红。山叠楚天云压塞，浪遥吴苑水连空。
"台上树阴合，台前流水多。青春不出门，坐见野田花。
行路难
"地宽楼已迥，人更迥于楼。细意经春物，伤酲属暮愁。
"惟帝忧南纪，搜贤与大藩。梅仙调步骤，庾亮拂櫜鞬.
客醉瑶台曙，兵防玉塞寒。红楼知有酒，谁肯学袁安。"
"驱车何日闲，扰扰路岐间。岁暮自多感，客程殊未还。
唯脱衣裳与钓翁。几处别巢悲去燕，十年回首送归鸿。
兼笑东林学坐禅。人事转新花烂熳，客程依旧水潺湲，
"送迎皆到三峰下，满面烟霜满马尘。
疏雨残虹影，回云背鸟行。灵均如可问，一为哭清湘。"
鹧鸪天·赏荷
雨后牡丹春睡浓。苏小风姿迷下蔡，马卿才调似临邛。
"竞持飘忽意何穷，为盛为衰半不同。偃草喜逢新雨后，
"西岩曾到读书堂，穿竹行莎十里强。湖上梦馀波滟滟，
往事经春物，前期托报章。永令虚粲枕，长不掩兰房。
宵衣旰食明天子，日伏青蒲不为言。"
"晚树疏蝉起别愁，远人回首忆沧洲。江连故国无穷恨，
入怀轻好可怜风。身防潦倒师彭祖，妓拥登临愧谢公。
大雅何由接，微荣亦已逃。寒窗不可寐，风地叶萧骚。"
瑞鹤仙·秋感
风荷珠露倾，惊起睡。月落池塘静，金刀剪一声。
黄金堪作屋，何不作重楼。"
白发多因离别生。楚岸帆开云树映，吴门月上水烟清。
若念西河旧交友，鱼符应许出函关。"
空堂病怯阶前月，燕子嗔垂一竹帘。"
浚岭有朝雨，北窗生夜凉。从劳问归路，峰叠绕家乡。"
晓华胧xz闻调笙，一点残灯隔罗幕。"
灯影半临水，筝声多在船。乘流向东去，别此易经年。"
神女赋
石梯迎雨滑，沙井落潮醎.何以慰行旅，如公书一缄。"
江天夜夜知消息，长见台星在碧霄。"
从来不爱三闾死，今日凭君莫独醒。"
蛤蜊菰菜梦横塘。几年凉月拘华省，一宿秋风忆故乡。
抱琴何处鹤同栖。沾衣尽日看山坐，搔首残春向路迷。
润可资农亩，清能表帝恩。雨吟堪极目，风度想惊魂。
"贫居乐游此，江海思迢迢。雪夜书千卷，花时酒一瓢。
自怜亦是膺门客，吟想恩荣气益振。"
念奴娇·春雪咏兰
高秋辞故国，昨日梦长安。客意自如此，非关行路难。"
三年已制思乡泪，更入新年恐不禁。"
怜师不得随师去，已戴儒冠事素王。"
心知欲借南游侣，未到三声恐断肠。"
"一缄垂露到云林，中有孙阳念骥心。万木自凋山不动，
院门昼锁回廊静，秋日当阶柿叶阴。"
官满定知归未得，九重霄汉有丹梯。"
曙月当窗满，征云出塞遥。画楼终日闭，清管为谁调。"
离思五首
"碧油红旆想青衿，积雪窗前尽日吟。巢鹤去时云树老，
要路知无援，深山必遇师。怜君明此理，休去不迟疑。"
海鸟悲钟鼓，狙公畏服裳。多岐空扰扰，幽室竟伥伥。
"砚水池先冻，窗风酒易消。鸦声出山郭，人迹过村桥。
"苔径萦回景渐分，翛然空界静埃氛。一声疏磬过寒水，
"君将海月珮，赠之光我行。见知言不浅，怀报意非轻。
不侵南亩务，已拔北江流。涪水方移岸，浔阳有到舟。
风月满头丝皓皓。虽然减得阖门忧，又加去国五年老。