减字木兰花·空床响琢
劳生多故疾，渐老少新知。惆怅都堂内，无门雪滞遗。"
"斜拂中桥远映楼，翠光骀荡晓烟收。
海日旗边出，沙禽角外归。四明多隐客，闲约到岩扉。"
今日街头看御榜，大能荣耀苦心人。"
"塞门关外日光微，角怨单于雁驻飞。冲水路从冰解断，
客尘半日洗欲尽，师到白头林下禅。"
若教比并红儿貌，枉破当年国与家。
"神清已觉三清近，目断仍劳万象牵。渭水远含秋草渡，
寂寞谁应吊空馆，异乡时节独沾襟。
"子鱼无隐欲源清，死不忘忠感卫灵。
"安西门外彻安西，一百年前断鼓鼙。犬解人歌曾入唱，
减字木兰花·空床响琢拼音解释:
lao sheng duo gu ji .jian lao shao xin zhi .chou chang du tang nei .wu men xue zhi yi ..
.xie fu zhong qiao yuan ying lou .cui guang tai dang xiao yan shou .
hai ri qi bian chu .sha qin jiao wai gui .si ming duo yin ke .xian yue dao yan fei ..
jin ri jie tou kan yu bang .da neng rong yao ku xin ren ..
.sai men guan wai ri guang wei .jiao yuan dan yu yan zhu fei .chong shui lu cong bing jie duan .
ke chen ban ri xi yu jin .shi dao bai tou lin xia chan ..
ruo jiao bi bing hong er mao .wang po dang nian guo yu jia .
.shen qing yi jue san qing jin .mu duan reng lao wan xiang qian .wei shui yuan han qiu cao du .
ji mo shui ying diao kong guan .yi xiang shi jie du zhan jin .
.zi yu wu yin yu yuan qing .si bu wang zhong gan wei ling .
.an xi men wai che an xi .yi bai nian qian duan gu pi .quan jie ren ge zeng ru chang .
译文及注释
译文
教化(hua)普及广大人民，德政恩泽昭彰辉映。
给我驾车啊用飞龙为马，车上装饰着美玉和象牙。
幽州地(di)处北方，晚上凉风吹起细雨绵绵，寒冷之气袭来，使树林萧瑟。军中的高堂之上，正在举行宴会，怎能使我暂时忘掉了自(zi)己的迟暮之心？军中的娱乐是仗剑而舞，边塞的音乐是胡笳的演奏声。如果我不做这边城的将领，怎么知道皇上对我恩遇之深呢。
彭祖烹调雉鸡之羹，为何帝尧喜欢品(pin)尝？
夜暮了，还飞进(jin)延秋门上叫哇哇。
只有相思的别恨像无边的春色，不论江南江北时刻送你把家归。
桑树枯萎知道天风已到，海水也知道天寒的滋味。同乡的游子各自回家亲爱，有谁肯向我告诉(su)我丈夫的讯息？
小时候每年下(xia)雪，我常常会沉醉在插梅花的兴致中。后来虽然梅枝在手，却无好心情去赏玩，只是漫不经心地揉搓着，却使得泪水沾满了衣裳。
大禹从鲧腹中生出，治水方法怎样变化？
剑工自己也得意非凡(fan)地惊叹，锃亮得如雪如霜寒芒四闪。
盛开的花丛深处，耸立着高楼，东风从半卷的画帘吹入，令人觉得分外柔软。春天已经回来，苍翠镀上阡陌，平莎长得娇嫩，垂杨轻轻地飘荡着金线。春日迟迟地催开百花，云烟淡淡地搁住新雨，刚刚感到微寒，忽又稍微和暖。可恨这繁华似锦的世界，游人还未欣赏，却全都交给了黄莺和飞燕。
晚上还可以娱乐一场。
胡贼来犯只要据守即可，又何必担心西都长安呢。
注释
③边愁：流放边远地区产生的愁绪。
131. 邺：魏地名，靠近赵国，在今河北省临漳县。“邺”前省略介词“于”（在）。
(1)偶书：随便写的诗。偶：说明诗写作得很偶然，是随时有所见、有所感就写下来的。
②侵晓：天刚亮。野庭：田野。
徒：白白的，此处指不收费。
⑷天仗：即仙仗，皇家的仪仗。
⑤“无处”句：意谓无人欣赏。
①卢梅坡，宋诗人。生卒年不详。“梅坡”不是他的名字，而是他自号为梅坡。
赏析
吟诵《《桃夭》佚名 古诗》，不喝也醉了。
第三层，从“从兹地轴天维转”到结尾四句诗人认为，胡旋舞的盛行是“天宝季年时欲变”的征兆，因为它只能“迷君眼”、“惑君心”，使得唐王朝遭受了一次大劫难，“从兹地轴天维转，五十年来制不禁”。接着，点破创作主旨，劝诫《胡旋女》白居易 古诗不要只顾着跳舞；也来唱一唱我写的这首诗，给天子一些启示，让明君领悟这个历史教训。作者不直接劝诫宪宗，而是对《胡旋女》白居易 古诗发话，这是一种婉曲的表达方式。比起元稹的《《胡旋女》白居易 古诗》结尾直接谴责玄宗和直接告诫宪宗：“翠华南幸万里桥，玄宗始悟坤维转。寄言旋目与旋心，有国有家当共谴”，表现手法要婉曲一些。
颈联“淡极始知花更艳，愁多焉得玉无痕”，进一步描写白海棠的色彩、丰韵之美。上句承“胭脂”句发挥，谓白海棠一洗颜色，淡极更艳，颇合艺术辩证法，实写自我身份：安分随时，藏愚守拙，而更显淑女之端庄凝重。下句承“冰雪”句开掘(jue)，谓白海棠清洁自励，宁静自安，岂如多愁之玉，留下瘢痕。“愁多”句应是以宝黛之多愁善感反衬自己的宁静娴雅。
第三句“微微风簇浪”抛开了灯光，一转而写夜风。微风从河面阵阵吹来，河水哗哗作响，轻轻的掀起浪花。这句写听觉为下句张目。“微微”二字又体现了风是如此的小，“簇”说明了就算是微风也能掀起一簇簇的浪花。渲染了一种宁静舒适的气氛。
诗的后两句笔锋陡地一转，转为述其志：“但得众生皆得饱，不辞羸病卧残阳。”《病牛》李纲 古诗劳苦功高，筋疲力尽，却无人怜惜，但它没有怨天尤人，更未消极沉沦。因为它具有心甘情愿为众生的温饱而“羸病卧残阳”之志。这两句诗将《病牛》李纲 古诗与“众生”联系起来写，以“但得”与“不辞”对举，强烈地抒发了《病牛》李纲 古诗不辞羸病，一心向着众生的志向。结句中的“残阳”是双关语，既指夕阳，又象征《病牛》李纲 古诗的晚年，它与“卧”等词语相结合，有助于表现老牛身体病弱却力耕负重、死而后已的精神。
施补华曰：“诗犹文也，忌直贵曲。”（《岘佣说诗》）这首小诗仅仅四行二十个字，写来却曲屈通幽，回环波折。首句破题，“春”字点明季节，写春眠的香甜。“不觉”是朦朦胧胧不知不觉。在这温暖的春夜中，诗人睡得真香，以至旭日临窗，才甜梦初醒。流露出诗人爱春的喜悦心情。次句写春景，春天早晨的鸟语。“处处”是指四面八方。鸟噪枝头，一派生机勃勃的景象。“闻啼鸟”即“闻鸟啼”，古诗为了押韵，词序作了适当的调整。三句转为写回忆，诗人追忆昨晚的潇潇春雨。末句又回到眼前，联想到春花被风吹雨打、落红遍地的景象，由喜春翻为惜春，诗人把爱春和惜春的情感寄托在对落花的叹息上。爱极而惜(er xi)，惜春即是爱春──那潇潇春雨也引起了诗人对花木的担忧。时间的跳跃、阴晴的交替、感情的微妙变化，都很富有情趣，能给人带来无穷兴味。
佛教中有所谓“立一义”，随即“破一义”，“破”后又“立”，“立”后又“破”，最后得到辨析方法。用现代话来说，就是先讲一番道理，经驳斥后又建立新的理论，再驳再建，最后得到正确的结论。关于这样的论证，一般总有双方，相互“破”、“立”。可是李白这首诗，就只一个人，以独白的形式，自立自破，自破自立，诗情波澜起伏而又近似于天籁，所以一直为后人传诵。
在这首题画诗中，苏轼还发挥了诗歌语言节奏感与音乐美的特长。诗题中虽无“歌”、“行”这类字眼，但我感到他是用七言歌行体来写这首题画诗的。全篇十三句，有八个七言句(yan ju)，三个五言句，两个三言句。开篇是两个三言句，以下两段以一个五言句或两个五言句起头，这使诗歌具有活泼的民间歌谣风味，又是七言歌行以七言句为主，交织穿插三、五言句的常见体式。通首押声音清亮的下平声阳韵。诗人有意运用“苍苍”、“茫茫”、“峨峨”等叠字词，“抑扬”、“低昂”、“漫狂”等连绵词，还有“崖崩路绝”、“沙平风软”句中对仗，又重复“大孤小孤”、“孤山”、“小姑”等词，形成了流丽圆转、回环往复、舒缓起伏、悠扬和谐的声韵节奏。这恰好与客舟摇漾、山船俯仰的情景相适应，使诗歌的境界美与音乐美完美统一。清人方东树称赞此诗：“神完气足，遒转空妙。”
首先，全诗三章的起兴之句，传神地暗示了作为抒情主人公的青年樵夫，伐木刈薪的劳动过程。方氏由此把《《汉广》佚名 古诗》诗旨概括为“江干樵唱”，否定其恋情诗的实质，仍不免迂阔；但见出起兴之句暗示了采樵过程，既有文本依据，也是符合劳动经验的。
柳条折尽了杨花也已飞尽,借问一声远行的人什么时候回来呢
比喻新颖，精用典故，妥帖自然，不着痕迹，也是这首诗的鲜明特点。诸如“白光纳日月，紫气排斗牛”、“可使寸寸折，不能绕指柔”、“愿快直士心，将斩佞臣头”都有化用前人诗语之处。这些典故，加强了诗的形象性，使诗句内涵更深刻、丰富。
在这首诗中，作者以具体形象的语言，描写出隐者的生活，写出了特定环境中的特有景象。但这种渲染之笔，很像一篇高士传，所写的还是理想中的人物。
最后两句描绘出一幅匡山虽美、无心留恋、决心奉献文才武艺的雄心壮志图。诗人“将犬”为伴，“带樵”晚归，听“猿啼”，看“鹤飞”，心旷神怡，安闲舒适。运用借景抒情的手法：匡山虽美，我却要离开了。不是我不喜爱这里的美景，而是我已经决心走出大山，凭自己的文武才艺，开创一番伟大事业。
三、四句写诗人的感慨。看到眼前繁盛景象，诗人不禁联想到扬州以外广大地区的萧条败落。自从“安史之乱”以来，唐帝国整体机制日见衰朽，外患频仍，内忧不绝，所以诗人感慨“如今”时局已经不像过去那样安定太平了。可是这种国势日衰景况在扬州好像还没有被感知到，人们仍然由着自己的心性，踏着乐器吹奏出的节拍，载歌载舞，通宵达旦。这中间虽有辛辣的嘲讽，但更多的还是对人们感觉迟钝而表现出的深深忧虑。
第三层，从“从兹地轴天维转”到结尾四句诗人认为，胡旋舞的盛行是“天宝季年时欲变”的征兆，因为它只能“迷君眼”、“惑君心”，使得唐王朝遭受了一次大劫难，“从兹地轴天维转，五十年来制不禁”。接着，点破创作主旨，劝诫《胡旋女》白居易 古诗不要只顾着跳舞；也来唱一唱我写的这首诗，给天子一些启示，让明君领悟这个历史教训。作者不直接劝诫宪宗，而是对《胡旋女》白居易 古诗发话，这是一种婉曲的表达方式。比起元稹的《《胡旋女》白居易 古诗》结尾直接谴责玄宗和直接告诫宪宗：“翠华南幸万里桥，玄宗始悟坤维转。寄言旋目与旋心，有国有家当共谴”，表现手法要婉曲一些。
颈联“淡极始知花更艳，愁多焉得玉无痕”，进一步描写白海棠的色彩、丰韵之美。上句承“胭脂”句发挥，谓白海棠一洗颜色，淡极更艳，颇合艺术辩证法，实写自我身份：安分随时，藏愚守拙，而更显淑女之端庄凝重。下句承“冰雪”句开掘(jue)，谓白海棠清洁自励，宁静自安，岂如多愁之玉，留下瘢痕。“愁多”句应是以宝黛之多愁善感反衬自己的宁静娴雅。
第三句“微微风簇浪”抛开了灯光，一转而写夜风。微风从河面阵阵吹来，河水哗哗作响，轻轻的掀起浪花。这句写听觉为下句张目。“微微”二字又体现了风是如此的小，“簇”说明了就算是微风也能掀起一簇簇的浪花。渲染了一种宁静舒适的气氛。
诗的后两句笔锋陡地一转，转为述其志：“但得众生皆得饱，不辞羸病卧残阳。”《病牛》李纲 古诗劳苦功高，筋疲力尽，却无人怜惜，但它没有怨天尤人，更未消极沉沦。因为它具有心甘情愿为众生的温饱而“羸病卧残阳”之志。这两句诗将《病牛》李纲 古诗与“众生”联系起来写，以“但得”与“不辞”对举，强烈地抒发了《病牛》李纲 古诗不辞羸病，一心向着众生的志向。结句中的“残阳”是双关语，既指夕阳，又象征《病牛》李纲 古诗的晚年，它与“卧”等词语相结合，有助于表现老牛身体病弱却力耕负重、死而后已的精神。
施补华曰：“诗犹文也，忌直贵曲。”（《岘佣说诗》）这首小诗仅仅四行二十个字，写来却曲屈通幽，回环波折。首句破题，“春”字点明季节，写春眠的香甜。“不觉”是朦朦胧胧不知不觉。在这温暖的春夜中，诗人睡得真香，以至旭日临窗，才甜梦初醒。流露出诗人爱春的喜悦心情。次句写春景，春天早晨的鸟语。“处处”是指四面八方。鸟噪枝头，一派生机勃勃的景象。“闻啼鸟”即“闻鸟啼”，古诗为了押韵，词序作了适当的调整。三句转为写回忆，诗人追忆昨晚的潇潇春雨。末句又回到眼前，联想到春花被风吹雨打、落红遍地的景象，由喜春翻为惜春，诗人把爱春和惜春的情感寄托在对落花的叹息上。爱极而惜(er xi)，惜春即是爱春──那潇潇春雨也引起了诗人对花木的担忧。时间的跳跃、阴晴的交替、感情的微妙变化，都很富有情趣，能给人带来无穷兴味。
佛教中有所谓“立一义”，随即“破一义”，“破”后又“立”，“立”后又“破”，最后得到辨析方法。用现代话来说，就是先讲一番道理，经驳斥后又建立新的理论，再驳再建，最后得到正确的结论。关于这样的论证，一般总有双方，相互“破”、“立”。可是李白这首诗，就只一个人，以独白的形式，自立自破，自破自立，诗情波澜起伏而又近似于天籁，所以一直为后人传诵。
在这首题画诗中，苏轼还发挥了诗歌语言节奏感与音乐美的特长。诗题中虽无“歌”、“行”这类字眼，但我感到他是用七言歌行体来写这首题画诗的。全篇十三句，有八个七言句(yan ju)，三个五言句，两个三言句。开篇是两个三言句，以下两段以一个五言句或两个五言句起头，这使诗歌具有活泼的民间歌谣风味，又是七言歌行以七言句为主，交织穿插三、五言句的常见体式。通首押声音清亮的下平声阳韵。诗人有意运用“苍苍”、“茫茫”、“峨峨”等叠字词，“抑扬”、“低昂”、“漫狂”等连绵词，还有“崖崩路绝”、“沙平风软”句中对仗，又重复“大孤小孤”、“孤山”、“小姑”等词，形成了流丽圆转、回环往复、舒缓起伏、悠扬和谐的声韵节奏。这恰好与客舟摇漾、山船俯仰的情景相适应，使诗歌的境界美与音乐美完美统一。清人方东树称赞此诗：“神完气足，遒转空妙。”
首先，全诗三章的起兴之句，传神地暗示了作为抒情主人公的青年樵夫，伐木刈薪的劳动过程。方氏由此把《《汉广》佚名 古诗》诗旨概括为“江干樵唱”，否定其恋情诗的实质，仍不免迂阔；但见出起兴之句暗示了采樵过程，既有文本依据，也是符合劳动经验的。
柳条折尽了杨花也已飞尽,借问一声远行的人什么时候回来呢
比喻新颖，精用典故，妥帖自然，不着痕迹，也是这首诗的鲜明特点。诸如“白光纳日月，紫气排斗牛”、“可使寸寸折，不能绕指柔”、“愿快直士心，将斩佞臣头”都有化用前人诗语之处。这些典故，加强了诗的形象性，使诗句内涵更深刻、丰富。
在这首诗中，作者以具体形象的语言，描写出隐者的生活，写出了特定环境中的特有景象。但这种渲染之笔，很像一篇高士传，所写的还是理想中的人物。
最后两句描绘出一幅匡山虽美、无心留恋、决心奉献文才武艺的雄心壮志图。诗人“将犬”为伴，“带樵”晚归，听“猿啼”，看“鹤飞”，心旷神怡，安闲舒适。运用借景抒情的手法：匡山虽美，我却要离开了。不是我不喜爱这里的美景，而是我已经决心走出大山，凭自己的文武才艺，开创一番伟大事业。
三、四句写诗人的感慨。看到眼前繁盛景象，诗人不禁联想到扬州以外广大地区的萧条败落。自从“安史之乱”以来，唐帝国整体机制日见衰朽，外患频仍，内忧不绝，所以诗人感慨“如今”时局已经不像过去那样安定太平了。可是这种国势日衰景况在扬州好像还没有被感知到，人们仍然由着自己的心性，踏着乐器吹奏出的节拍，载歌载舞，通宵达旦。这中间虽有辛辣的嘲讽，但更多的还是对人们感觉迟钝而表现出的深深忧虑。
创作背景
在秦汉时期，敕勒的祖先丁零居住在北海（今贝加尔湖一带），它的南边是匈奴，西南是乌孙。匈奴在冒顿单于统治时期，先后征服了很多部族，当时丁零也和其它周边的部落 一样，遭受匈奴的奴役。不少丁零人被匈奴掳去作了匈奴的奴隶。在公元前三世纪末至公元后一世纪间，丁零不断和匈奴进行武装斗争。据《汉书.匈奴传》中记载，公元前71年，匈奴单于领兵攻打游牧与伊犁河上游流域的乌孙族，在返回途中遭遇大雪，平时被匈奴奴役的乌桓、乌孙和丁零乘机对匈奴进行袭击，结果杀死了数万匈奴骑兵。从此匈奴国势大衰，被匈奴奴役的各族都摆脱了匈奴的控制。
释晓莹( 隋代 )
收录诗词 (5637) 首
简 介
释晓莹 释晓莹，字仲温，江西人。高宗绍兴二十五年（一一五五）退居罗湖（今江西临川东北。时，撰在《罗湖野录》一书。理宗绍定间释绍嵩作《亚愚江浙纪行集句诗》，收有晓莹大量断句，惜全诗已佚。事见《罗湖野录》序、跋。
卜算子·芍药打团红
"未许莺偷出汉宫，上林初进半金笼。蔗浆自透银杯冷，
"师住天台久，长闻过石桥。晴峰见沧海，深洞彻丹霄。
但得中兴知己在，算应身未老樵渔。"
解舞何须楚，能筝可在秦。怯探同海底，稀遇极天津。
"文王寝膳武王随，内竖言安色始怡。
风雨去愁晚，关河归思凉。西游无紫气，一夕九回肠。
红绡忍染娇春雪，瞪目看行切玉刀。"
夕阳空照渭河流。后车宁见前车覆，今日难忘昨日忧。
清明日对酒
"芳草铺香晚岸晴，岸头含醉去来行。僧归岳外残钟寺，
形骸仅盈寸，咿喔若啁蜺.吾村耕耘叟，多获于锄犁。"
漫道官趋玉笋班。深愧青莎迎野步，不堪红叶照衰颜。
"带风棋阁竹相敲，局莹无尘拂树梢。日到长天征未断，
坐来虽近远于天。陇禽有意犹能说，江月无心也解圆。
"承家望一名，几欲问君平。自小非无志，何年即有成。
时人不用穿针待，没得心情送巧来。"
"一樯悬五两，此日动归风。客路抛湓口，家林入镜中。
黄鹤楼记
"桐庐归旧庐，垂老复樵渔。吾子虽言命，乡人懒读书。
今日雕阴有神艳，后来公子莫相轻。
绳其小而不绳其大。吾不知尔身之危兮，腹之馁兮，吁！"
高出营门远出墙，朱阑门闭绿成行。
仙桂终无分，皇天似有私。暗松风雨夜，空使老猿悲。"
荔枝初熟无人际，啄破红苞坠野田。"
摧藏名字在，疏率馔殽真。今代徐元直，高风自可亲。"
"还失礼官求，花时出雍州。一生为远客，几处未曾游。
吊万人冢
据鞍遥指长安路，须刻麟台第一功。"
粉傅仙闱月色多。视草即应归属望，握兰知道暂经过。
新春已发五侯家。甘贫只拟长缄酒，忍病犹期强采花。
古井生云水，高坛出异松。聊看杏花酌，便似换颜容。"
饰装无雨备，着述减春眠。旦夕应弥入，银台晓候宣。"
且学王家种竹来。已得静居从马歇，不堪行色被蝉催。
席上未知帘幕晓，青娥低语指东方。"
"莼鲈方美别吴江，笔阵诗魔两未降。山势北蟠龙偃蹇，
欧阳晔破案
凤舞香飘绣幕风，暖穿驰道百花中。
"包含教化剩搜罗，句出东瓯奈峭何。世路不妨平处少，
怪得白鸥惊去尽，绿萝门外有朱轮。"
应是西园花已落，满溪红片向东流。"
勿惜喑呜更一吹，与君共下难逢泪。"
箧里篇章头上雪，未知谁恋杏园春。"
"繁红落尽始凄凉，直道忘忧也未忘。
滴泪泉饶竭，论心石未贞。必双成凤去，岂独化蝉鸣。
照镜见白发
若能携手随仙令，皎皎银河渡鹊桥。"
路莫藏行迹，林难出树梢。气应封兽穴，险必堕禽巢。
"少见修行得似师，茅堂佛像亦随时。禅衣衲后云藏线，
君王指点新丰树，几不亲留七宝鞭。"
一醉六十日，一裘三十年。年华经几日，日日掉征鞭。
忧荣栖省署，孤僻谢朝衣。他夜松堂宿，论诗更入微。"
"本约同来谒帝阍，忽随川浪去东奔。九重圣主方虚席，
上相心因治国劳。千乘信回鱼榼重，九华秋迥凤巢高。
待储光羲不至
"采香径在人不留，采香径下停叶舟。桃花李花斗红白，
岳雨狂雷送，溪槎涨水吹。家山如此景，几处不相随。"
"药诀棋经思致论，柳腰莲脸本忘情。
"旅怀秋兴正无涯，独倚危楼四望赊。
一方青玉绝纤尘。蝇行只恐烟粘足，客卧浑疑水浸身。
今夜青云驿前月，伴吟应到落西山。"
飞骑黄金勒，香车翠钿装。八珍罗膳府，五采斗筐床。
晏子还闻近市居。佳句丽偷红菡萏，吟窗冷落白蟾蜍。
望庐山瀑布水二首
恩洽三时雨，欢腾万岁雷。日华偏照御，星彩迥分台。
金银拱梵刹，丹青照廊宇。石梁卧秋溟，风铃作檐语。
"峨嵋山下能琴客，似醉似狂人不测。何须见我眼偏青，
不应更学文君去，泣向残花归剡溪。"
残雪临晴水，寒梅发故城。何当食新稻，岁稔又时平。"
叶长春松阔，科圆早薤齐。雨沾虚槛冷，雪压远山低。
百岁无愁即是仙。野叟并田锄暮雨，溪禽同石立寒烟。
分寸辨诸岳，斗升观四溟。长疑未到处，一一似曾经。"
题郑防画夹五首
霸主两亡时亦异，不知魂魄更无归。"
幸有方池并钓矶。小山丛桂且为伴，钟阜白云长自归。
"自从天下乱，日晚别庭闱。兄弟团圞乐，羁孤远近归。
"初尘芸阁辞禅阁，却访支郎是老郎。
"江南才子许浑诗，字字清新句句奇。
如今暴骨多于土，犹点乡兵作戍兵。"
一道蝉声噪御街。石枕纹含山里叶，铜瓶口塞井中柴。
"无子无孙一病翁，将何筋力事耕农。
木兰诗 / 木兰辞
"印留麋鹿野禽踪，岩壁渔矶几处逢。金谷晓凝花影重，
只拟应星眠越绝，唯将丽什当高勋。磨砻清浊人难会，
司空定有匡尧术，九载之前何处来。"
按部况闻秋稼熟，马前迎拜羡并儿。"
"嫩如新竹管初齐，粉腻红轻样可携。
国界波穷处，乡心日出时。西风送君去，莫虑到家迟。"
喜闻儿侄读书声。眠窗日暖添幽梦，步野风清散酒酲。
未识重溟远，先愁一叶飞。衔泥在他日，两两占春晖。"