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思美人

五代 / 吕铭

暮竹寒窗影,衰杨古郡濠。鱼虾集橘市,鹤鹳起亭皋。
尝闻嵇叔夜,一生在慵中。弹琴复锻铁,比我未为慵。"
谏猎宁规避,弹豪讵嗫嚅。肺肝憎巧曲,蹊径绝萦迂。
不知多兴已寻山。才应行到千峰里,只校来迟半日间。
霁景朱明早,芳时白昼长。秾因天与色,丽共日争光。
"晨鸡才发声,夕雀俄敛冀。昼夜往复来,疾如出入息。
蛇虺吞檐雀,豺狼逐野麃。犬惊狂浩浩,鸡乱响嘐嘐.
天子却坐明光宫。朝廷无事忘征战,校猎朝回暮球宴。
秋风惆怅须吹散,鸡在中庭鹤在云。"
未裹头前倾一醆,何如冲雪趁朝人。"
兀兀都疑梦,昏昏半是愚。女惊朝不起,妻怪夜长吁。
君同鸾凤栖荆棘,犹着青袍作选人。惆怅知贤不能荐,
黄芽姹女大还丹。常悲东郭千家冢,欲乞西山五色丸。
或问诸亲友,乐天是与不。亦无别言语,多道天悠悠。
从容朝课毕,方与客相见。"
朝客应烦倦,农夫更苦辛。始惭当此日,得作自由身。"


思美人拼音解释:

mu zhu han chuang ying .shuai yang gu jun hao .yu xia ji ju shi .he guan qi ting gao .
chang wen ji shu ye .yi sheng zai yong zhong .dan qin fu duan tie .bi wo wei wei yong ..
jian lie ning gui bi .dan hao ju nie ru .fei gan zeng qiao qu .qi jing jue ying you .
bu zhi duo xing yi xun shan .cai ying xing dao qian feng li .zhi xiao lai chi ban ri jian .
ji jing zhu ming zao .fang shi bai zhou chang .nong yin tian yu se .li gong ri zheng guang .
.chen ji cai fa sheng .xi que e lian ji .zhou ye wang fu lai .ji ru chu ru xi .
she hui tun yan que .chai lang zhu ye biao .quan jing kuang hao hao .ji luan xiang xiao xiao .
tian zi que zuo ming guang gong .chao ting wu shi wang zheng zhan .xiao lie chao hui mu qiu yan .
qiu feng chou chang xu chui san .ji zai zhong ting he zai yun ..
wei guo tou qian qing yi zhan .he ru chong xue chen chao ren ..
wu wu du yi meng .hun hun ban shi yu .nv jing chao bu qi .qi guai ye chang yu .
jun tong luan feng qi jing ji .you zhuo qing pao zuo xuan ren .chou chang zhi xian bu neng jian .
huang ya cha nv da huan dan .chang bei dong guo qian jia zhong .yu qi xi shan wu se wan .
huo wen zhu qin you .le tian shi yu bu .yi wu bie yan yu .duo dao tian you you .
cong rong chao ke bi .fang yu ke xiang jian ..
chao ke ying fan juan .nong fu geng ku xin .shi can dang ci ri .de zuo zi you shen ..

译文及注释

译文
  轻烟笼罩,湖天寥廓,一(yi)缕夕阳的余光,在林梢处暂歇,宛如玩弄暮色。晚蝉的叫声悲凉呜咽。画角声中吹来阵阵寒意,捣衣砧敲出闺妇的相思(si)之切。井边处飘下梧桐的枯叶。我站在梧桐树下,任凭凉露沾湿衣鞋,采来一枝芦花,不时吟咏这(zhe)白茫茫的芦花似雪。我感叹与她轻易离别,满腔的幽怨和哀痛,台阶下的蟋
正值梅(mei)花似雪,飘沾衣襟的时候,和老朋友携手到城(cheng)外游春。回忆旧地,处处黯然伤神,无限愁苦。去年的同游之人已(yi)不在眼前,每当吟诵旧曲之时,就想起望湖楼、孤山寺、涌(yong)金门那些诗酒游乐的地方。
高田低地已修平,井泉河流(liu)已疏清。召伯治谢大功成,宣王心里得安宁。
多么希望大唐能像舜一样修德以召远人,手舞干戚,跳一个象征性的舞蹈,便能使有苗臣服。
回来吧。
我对他说:“不嗜杀的国君能统一天下。”
昨夜的酒力尚未消去,上马时尚需有人帮扶,清晨的凉风还没有把我吹醒。一路上但见碧瓦红檐,倒映在曲折的流水里,垂杨树掩映着渡口旁的驿亭。想当年曾在亭壁上题写诗句,如今墙上罩满了蛛网尘埃,墨色消淡,字迹已被青苔斑蚀得模糊不清。想过去未来的进退升沉,岁月如流水。我徘徊叹息,愁思如潮,久久难以平静。
辛亥年冬天,我冒雪去拜访石湖居士。居士要求我创作新曲,于是我创作了这两首词曲。石湖居士吟赏不已,教乐工歌妓练习演唱,音调节律悦耳婉转。于是将其命名为《暗香》、《疏影》。昔日皎洁的月色,曾经多少次映照着我,对着梅花吹得玉笛声韵谐和。笛声唤起了美丽的佳人,跟我一道攀折梅花,不顾清冷寒瑟。而今我像何逊已渐渐衰老,往日春风般绚丽的辞采和文笔,全都已经忘记。但是令我惊异,竹林外稀疏的梅花,谒将清冷的幽香散入华丽的宴席(xi)。
已是降霜时分,邗沟里,水还是清澈的,天上万颗星星,映在水里,和船是那么近。
朋友盼着相见,却不知在何日,这个时节,这样的夜晚,相思梦难成。
深秋霜降时节,水位下降,远处江心的沙洲都露出来了。酒力减退了,才觉察到微风吹过,让人觉得凉飕飕的。破帽却多情留恋,不肯被风吹落。

注释
③红树:这里指枫树; 间:相间,夹杂。
⑺用心:动机目的。如日月:光明磊落的意思。
凶:这里指他家中不幸的事
⑤“乐哉”两句:此处化用了屈原《九歌·少司命》中“悲莫悲兮生别离,乐莫乐兮新相知”一句,表现雄鹄的极度悲哀。
③长沙:这里用汉代贾谊谪迁长沙的典故。
⑶室:鸟窝。
天津桥:即洛桥,在今河南省洛阳西郊洛水之上。
⑶《太平御览》:《关令内传》曰:真人尹喜,周大夫也,为关令。少好学,善天文秘纬。登楼四望,见东极有紫气四迈,喜曰:“应有异人过此。”乃斋戒扫道以俟之。及老子度关,喜先戒关吏曰:“若有翁乘青牛薄板车者,勿听过,止以白之。”果至,吏曰:“愿少止。”喜带印绶,设师事之道,老子重辞之。喜曰:“愿为我著书,说大道之意,得奉而行焉。”于是著《道德经》上下二卷。

赏析

  此诗(shi)共三章(san zhang),采用复沓形式,各章仅异数字。孔颖达疏曰:“三章上二句恶四国,下四句美周公。”
  “遥知禅诵外,健笔赋闲居。”对于这位出家的外甥,这位当舅舅的对他的一举一动都了如指掌。舅甥俩都是名士,又都是知已嘛。怀素是僧人,日常课诵仪规当然不能少。怀素大师的“健笔”,书法艺术也无须介绍了。唐代大师,没有一个的诗文会很差的。怀素大师的诗文也极好,大家所熟悉他书写的“自述帖”,笔文俱健。何况他“赋闲居”笔下所写的寺庙生活及其修行了。
  该文节选自《秋水》。
  景致的选择,语言的运用,毕竟属于外在、表面的东西,深入品味不难发现,这首《《南湖早春》白居易 古诗》可谓“一切景语皆情语”,诗人的精神、情感实灌注在笔下的景物中。风回云断,雨住天(tian)晴,一切都是那么自然,合人心意,那风似也可吹去人心头的阴翳,让人心境亦如夕照下的湖面,立时明朗起来。湖上安详的色彩给人以温暖的感觉,山杏、水苹也向人展示了春天的无限生机,值此早春时节,诗人当也感受到春天的希望与温馨。此诗作于诗人谪居江州时,在此之前不久,诗人刚经历过自己人生道路上的重大痛苦与挫折。公元815年(元和十年)夏,宰相武元衡被人谋杀,忠直的白(de bai)居易愤而上疏,请求朝廷缉捕凶手,洗血国耻,反被政敌诬为越职言事,于是年秋被远贬江州,现在冬去春回,创伤渐复,江南春色让他感到惊喜、欣慰。可心头的阴云毕竟还未散尽,不能奋飞的白雁,学语未成的黄鹏,莫不带有他自身的影子,他在它们身上寄寓了自己的情感。在远离京城的谪居之地(zhi di)见到春归,诗人的情感是复杂的,既欣喜有所憧憬,又难以将原先心头积存的愁苦完全摆脱。总观全诗,诗人对江南春色是由衷喜爱,掩饰不住的,他虽自叹“年年衰病减心情”,可随着春光转浓加深,心情想也会日益开朗起来。
  “乍见”二句是传诵的名句,人到情极处,往往以假为真,以真作假。久别相逢,乍见以后,反疑为梦境,正说明了上次别后的相思心切和此次相会不易。假如别后没有牵情,相逢以后便会平平淡淡,不会有“翻疑梦”的情景出现了。“翻疑梦”,不仅情真意切,而且把诗人欣喜、惊奇的神态表现得维妙维肖,十分传神。即使说久别初见时悲喜交集的心情神态,尽见于三字之中,也是不为过的。
  唐朝时的永州,辖地包括了现在湘、桂两省的交界地区,为零陵(约当今湖南零陵、东安)、祁阳(约当今湖南祁阳、祁东)、湘源(约当今广西湘源)三个县。永州府所在地是零陵,正在九嶷山西北麓。这一带是丘陵山区,气候温和湿润,唐朝时尚是人烟稀少、荒凉冷僻的未开化地区,草石相杂,水土交融,虫兽盘桓,自然景色十分秀丽。但当时之人似乎不欣赏过份天然的去处,厌其杂乱无章,草木横生。柳氏的评价,反映了这种审美观:“茂树恶木,嘉葩毒卉,乱杂而争植,号为秽墟。”茂盛的树木中有恶木,绚丽的花草中有毒花,好坏杂居,善恶难分,实在不是一个清新洁净的去处。在这里,柳宗元的写景包含了更深的含意,暗示了他对朝政的贬斥和人生爱憎之情,是画龙点晴之笔。新来的刺史韦公对“新堂”之地的价值幸而有鉴赏力,“望其地,且异之。始命芟其芜,行其涂。”从这里开始,新堂才被开发出来。韦公不仅有认识,更有行动,动员人力进行修葺,按照人的审美观改善环境,使自然景观焕然一新,悦目怡人。于是“清浊辨质,美恶异位”。尽管唐朝的改革者均罹不幸,命运多舛,但柳宗元对他的政治抱负始终怀有美好的向往和实现的愿望。所以,文中此处借“新堂”的“清浊美恶”,憧憬着改革派的政治理想。治理后的“新堂”,柳氏作了一番描写:
  “去留”的“去”字,这里是指一种行为趋向,意为“去留下”,“去留得”,没有很实在的意义。谭嗣同是湖南浏阳人。据我所知,南方方言和现在的普通话一样,下面这种用法是常有的:用“去”去辅助另一个动词构成一个动词词组或动词短语,而这个动词词组或动词短语的含义大致就是后一个动词的含义,如“去想一下”,“去死吧”,“明天去做什么”等等。这里的“去”字,并不表示空间上的去这里去那里,而是表示时间上的行为、事态之趋势和倾向。也就是说,“去”可表空间意义上的位移,也可表时间意义上的发生。从整首诗的意思来看,“去留肝胆两昆仑”中的“去”,应是时间意义上的“去”,而不是空间意义上的“去”。很多人的理解,包括赵金九先生,恰恰是把它当作空间意义上“去”。而我们所流行的各种解释,都是这样思维定势。我想,那时的官话或北方话也应有这种用法吧?“去”字的这种重要语义,《现代汉语词典》、《辞海》都有记载。
  颔联,所谓“鱼行潭树下”,似不合理,盖鱼是水中之物,不可能行之于树下。细细体味,就可理解潭侧之树高于潭中之鱼,且树影映入潭水之中,鱼儿翕翕游动,自由自在。故“鱼行潭树下”。在这里,诗人虽没有正(you zheng)面描写树的倒影,但却可以领悟出树的倒影的荡漾美,与游鱼的动态美相互参差,更显出美的多样性。且“鱼行”与“猿挂”,一低一高,遥相呼应,更拓展出空间的距离美。“潭树下”与“岛藤间”,一潭一岛,一树一藤,一下一上,也显示出对称美。颈联借当地典故抒发情怀。曹植《洛神赋》中说:“交甫之弃言兮,怅犹豫而狐疑。”意思是郑交甫曾游于万山,巧遇两个游山的神女,羡慕不已,向神女索取佩带上的饰物,游女解佩赠之,但霎时,游女及佩饰均不见。郑交甫怅惘良久。这个美丽的神话,为万山潭增添了迷人的风采,也触动着诗人的心弦,并自然地引出下句诗来。
  由此可见,作者在描绘宫室本身时,是由大略至具体、由远视到近观、由室外到室内,一层深似一层、逐步推进展现的。它先写环境.再写建筑因由,再写建筑情景,再写宫室外形,再写宫室本身,犹如摄影机一样,随着观察点和镜头焦距的推移,而把客观景象有层次、有重点地摄入,使读者对这座宫室有了一个完整而具体的认识。更突出的是,每章都是由物到人,更显示出它人物互映的艺术表现力。
  此诗前六句写山居的静寂,雪景的清幽,结尾处的对雪怀人之情,就是在雪中思友这样一个特定的环境中自然地触发出来的。
  此诗语言自然流畅,朴实无华。原诗纯为赋体,二章四句,每句皆押韵。第二章首句“路”,王引之《经义述闻》说:“当作道,与手、魗、好为韵,凡《诗》次章全变首章之韵,则第一句先变韵。
  诗人先写故楚之地平旷辽阔,江流蜿蜒,远山逶迤,再由远及近,古老的《三闾祠》查慎行 古诗背城而立,借外景之阔大,反衬祠堂的孤小冷凄,为全诗定下了感情基调。
  珍惜青春,渴望爱情,是中国诗歌的母题之一。《《摽有梅》佚名 古诗》作为春思求爱诗之祖,其原型意义在于建构了一种抒情模式:以花木盛衰比青春流逝,由感慨青春易逝而追求婚恋及时。
  《《悲愤诗》蔡琰 古诗》(其一)是我国诗史上文人创作的第一首自传体的五言长篇叙事诗。全诗一百零八句,计五百四十字,它真实而生动地描绘了诗人在汉末大动乱中的悲惨遭遇,也写出了被掠人民的血和泪,是汉末社会动乱和人民苦难生活的实录,具有史诗的规模和悲剧的色彩。诗人的悲愤,具有一定的典型意义,它是受难者对悲剧制造者的血泪控诉。字字是血,句句是泪。
  这是一首思念情人的小诗。《采葛》佚名 古诗为织布,采萧为祭祀,采艾为治病。都是女子在辛勤劳动。男子思念起自己的情人来,一日不见,如隔三秋(月、年)。说一天会像三个月,三个季节,甚至三年那样长,这当然是物理时间和心理时间的区别所在。用这种有悖常理的写法,无非是为了极言其思念之切,之深而已。
  杨万里的诗以白描见长,就这点来说,这是诗不失为他的代表作之一。从艺术上来说,出了白描以外,此诗还有两点值得注意:一是虚实相生。前两句直陈,只是泛说,为虚;后两句描绘,展示具体形象,为实。虚实结合,相得益彰。二是刚柔相济。后两句所写的莲叶荷花,一般归入阴柔美一类,而诗人却把它写得非常壮美,境界阔大,有“天”,有“日”。语言也很有气势:“接天”“无穷”。这样,阳刚与柔美,就在诗歌中得到了和谐统一。
  《大雅·《下武》佚名 古诗》的篇章结构非常整饬严谨,层层递进,有条不紊。第一章先说周朝世代有明主,接着赞颂太王、王季、文王与武王,第二章上二句赞颂武王,下二句赞颂成王,第三章赞颂成王能效法先人,第四、第五章赞颂康王能继承祖德,第六章以四方诸侯来贺作结,将美先王贺今王的主旨发挥得淋漓尽致。在修辞上,此篇特别精于使用顶针辞格,将顶针格的效用发挥到了极致。第一、第二章以“王配于京’’顶针勾连,第二、第三章以“成王之孚”顶针勾连,第五、第六章以“受天之祜”顶针勾连,而第四章的末句“昭哉嗣服”与第五章的首句“昭兹来许”意思相同,结构也相同,可视为准顶针勾连。《大雅》的第一篇《文王》也善于使用顶针修辞,但比起《《下武》佚名 古诗》那样精工的格式,不及远矣。而且此篇以顶针格串联的前三章组成的赞颂先王的述旧意群,与同以顶针格(或准顶针格)串联的后三章组成的赞颂今王的述新意群,又通过第三、第四章各自的第三句“永言孝思”可以上下维系,有如连环。这种刻意经营的巧妙结构,几乎是空前绝后的,其韵律节奏流美谐婉,有效地避免了因庙堂文学歌功颂德文字的刻板而造成的审美负效应,使读者面对这一表现《大雅》《周颂》中常见的歌颂周先王、今王内容的文本,仍能产生一定的审美快感。英国文艺理论家克莱夫·贝尔(Clive Bell)在他的《艺术》一书中提出了“艺术即有意味的形式”这一著名的论断,确实,形式在文学艺术作品中的重要性决不容低估,有时候,形式本身就是美。读完《《下武》佚名 古诗》,读者可能很快就忘了诗中“哲王”“世德”“配命”“顺德”之类赞颂之词,但对它章法结构的形式美则将记忆犹新。

创作背景

  《惠崇春江晚景二首》是苏轼于神宗元丰八年(1085年)在汴京(今河南开封)为惠崇所绘的《春江晚景》两幅所写的题画诗。一说此诗作于江阴。

  

吕铭( 五代 )

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简 介

吕铭 吕铭,字允铭,明永乐年间无锡人,录取求贤科,官刑部主事,狱讼立决,后任西安知府,治狱先勐后宽,受到治地百姓称赞。

晚次鄂州 / 天弘化

虽云觉梦殊,同是终难驻。悰绪竟何如,棼丝不成絇.
内外及中间,了然无一碍。所以日阳中,向君言自在。"
唯有元夫子,闲来同一酌。把手或酣歌,展眉时笑谑。
把得欲尝先怅望,与渠同别故乡来。"
"淮右寇未散,江西岁再徂。故里干戈地,行人风雪途。
徐倾下药酒,稍爇煎茶火。谁伴寂寥身,无弦琴在左。
谩写诗盈卷,空盛酒满壶。只添新怅望,岂复旧欢娱。
昼夜欣所适,安知岁云除。行行二三友,君怀复何如。"


醉太平·讥贪小利者 / 裴甲申

笑言虽不接,情状似相亲。不作悠悠想,如何度晚春。"
宿浦宜深泊,祈泷在至諴.瘴江乘早度,毒草莫亲芟。
"曾为白社羁游子,今作朱门醉饱身。十万户州尤觉贵,
忆昨五六岁,灼灼盛芬华。迨兹八九载,有减而无加。
门闭深沈树,池通浅沮沟。拔青松直上,铺碧水平流。
朝餐唯药菜,夜伴只纱灯。除却青衫在,其馀便是僧。"
略削荒凉苑,搜求激直词。那能作牛后,更拟助洪基。
漫唱江朝曲,闲征药草名。莫辞终夜饮,朝起又营营。"


过秦论(上篇) / 薄晗晗

秋来寥落惊风雨,叶满空林踏作泥。"
"垂鞭相送醉醺醺,遥见庐山指似君。
上得篮舆未能去,春风敷水店门前。"
默然有所感,可以从兹诫。本不种松筠,早凋何足怪。
次言阳公节,謇謇居谏司。誓心除国蠹,决死犯天威。
半是边人半戎羯。大将论功重多级,捷书飞奏何超忽。
此盘不进行路难,陆有摧车舟有澜。我闻此语长太息,
始知缘会间,阴骘不可移。药灶今夕罢,诏书明日追。


减字木兰花·天涯旧恨 / 碧鲁爱涛

失却少年无处觅,泥他湖水欲何为。"
扶床小女君先识,应为些些似外翁。"
"学语胡儿撼玉玲,甘州破里最星星。
书生难得始堪荣。离筵歌舞花丛散,候骑刀枪雪队迎。
"北客劳相访,东楼为一开。褰帘待月出,把火看潮来。
"玉珮金章紫花绶,纻衫藤带白纶巾。晨兴拜表称朝士,
人生开口笑,百年都几回。"
人家低湿水烟中。菰蒋喂马行无力,芦荻编房卧有风。


祭公谏征犬戎 / 锺离士

翦凿基阶正,包藏景气浓。诸岩分院宇,双岭抱垣墉。
今日阑前只忆君。忆君不见坐销落,日西风起红纷纷。"
水禽翻白羽,风荷袅翠茎。何必沧浪去,即此可濯缨。
"旅思正茫茫,相逢此道傍。晓岚林叶暗,秋露草花香。
襟怀转萧洒,气力弥精坚。登山不拄杖,上马能掉鞭。
"病来城里诸亲故,厚薄亲疏心总知。
清畅堪销疾,恬和好养蒙。尤宜听三乐,安慰白头翁。"
丹灶炽东序,烧香罗玉书。飘飘魂神举,若骖鸾鹤舆。


逢侠者 / 公西涛

矫矫四先生,同禀希世资。随时有显晦,秉道无磷缁。
三尺青蛇不肯蟠。客有心,剑无口,客代剑言告鸦九。
"夕照红于烧,晴空碧胜蓝。兽形云不一,弓势月初三。
"怕寒放懒日高卧,临老谁言牵率身。夹幕绕房深似洞,
谪向长沙堪叹息。人事多端何足怪,天文至信犹差忒。
平生同门友,通籍在金闺。曩者胶漆契,迩来云雨睽。
怕酒岂不闲,悲无少年气。传语少年儿,杯盘莫回避。
吏人惊问十年来。经排蠹简怜初校,芸长陈根识旧栽。


赠李白 / 皇思蝶

日射血珠将滴地,风翻火焰欲烧人。闲折两枝持在手,
亚竹乱藤多照岸,如从凤口向湖州。"
惫色秋来草,哀吟雨后蝉。自伤魂惨沮,何暇思幽玄。
分寸宠光酬未得,不休更拟觅何官。"
夏至一阴生,稍稍夕漏迟。块然抱愁者,长夜独先知。
瓶里有时尽,江边无处沽。不知崔太守,更有寄来无。"
陋室鸮窥伺,衰形蟒觊觎。鬓毛霜点合,襟泪血痕濡。
"每看阙下丹青树,不忘天边锦绣林。西掖垣中今日眼,


述国亡诗 / 律治

绛焰灯千炷,红裙妓一行。此时逢国色,何处觅天香。
自古此冤应未有,汉心汉语吐蕃身。"
柳软腰支嫩,梅香密气融。独眠傍妒物,偷铲合欢丛。
影帐纱全落,绳床土半壅。荒林迷醉象,危壁亚盘龙。
下有妻子累,上有君亲恩。承家与事国,望此不肖身。
"脉脉复脉脉,东楼无宿客。城暗云雾多,峡深田地窄。
院门闭松竹,庭径穿兰芷。爱彼池上桥,独来聊徙倚。
"食饱拂枕卧,睡足起闲吟。浅酌一杯酒,缓弹数弄琴。


卖花声·立春 / 机惜筠

存诚期有感,誓志贞无黩。京洛八九春,未曾花里宿。
旧游成梦寐,往事随阳焱。芳物感幽怀,一动平生念。"
"万里长鸣望蜀门,病身犹带旧疮痕。遥看云路心空在,
伎乐当筵唱,儿童满巷传。改张思妇锦,腾跃贾人笺。
巴俗不爱花,竟春无人来。唯此醉太守,尽日不能回。
堂上长年客,鬓间新有丝。一看竹马戏,每忆童騃时。
"秋天高高秋光清,秋风袅袅秋虫鸣。嵩峰馀霞锦绮卷,
"阳城为谏议,以正事其君。其手如屈轶,举必指佞臣。


村居书喜 / 公羊利娜

"几年司谏直承明,今日求真礼上清。曾犯龙鳞容不死,
韵透窗风起,阴铺砌月残。炎天闻觉冷,窄地见疑宽。
七年囚闭作笼禽,但愿开笼便入林。幸得展张今日翅,
倚树无言久,攀条欲放迟。临风两堪叹,如雪复如丝。"
逸致因心得,幽期遇境牵。松声疑涧底,草色胜河边。
坐觉湖声迷远浪,回惊云路在长途。钱塘湖上苹先合,
乐事渐无身渐老,从今始拟负风光。"
惆怅旧游那复到,菊花时节羡君回。"