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月夜与客饮酒杏花下

先秦 / 鲁收

"深山穷谷没人来,邂逅相逢眼渐开。
"昨日偷闲看花了,今朝多雨奈人何。
伫见征颍川,无为薄淮阳。政成看再入,列侍炉烟傍。"
"昔日才高容貌古,相敬如宾不相睹。手奉苹蘩喜盛门,
灯前自绣芙蓉带。十年不开一片铁,长向暗中梳白发。
欲知别后相思意,回看罗衣积泪痕。"
君怀逸气还东吴,吟狂日日游姑苏。兴来下笔到奇景,
庭梧变葱蒨,篱菊扬芳馥。坠叶翻夕霜,高堂瞬华烛。
仙人来往行无迹,石径春风长绿苔。"
若把君书比仲将,不知谁在凌云阁。"
眷眷轸芳思,依依寄远方。情同如兰臭,惠比返魂香。
青冥有桂丛,冰雪两仙翁。毛节未归海,丹梯闲倚空。
翩翩驺骑有光辉。只今右职多虚位,应待他时伏奏归。"
"锡宴逢佳节,穷荒亦共欢。恩深百日泽,雨借九秋寒。
难得相逢容易别,银河争似妾愁深。"
溪风转觉芬芳异。一路鲜云杂彩霞,渔舟远远逐桃花。
"白发照乌纱,逢人只自嗟。官闲如致仕,客久似无家。
试才初得桂,泊渚肯伤苹.拜手终凄怆,恭承中外亲。"
园莺啼已倦,树树陨香红。不是春相背,当由己自翁。
愿乞野人三两粒,归家将助小庭幽。"
旧绵衣不暖,新草屋多风。唯去山南近,闲亲贩药翁。"


月夜与客饮酒杏花下拼音解释:

.shen shan qiong gu mei ren lai .xie hou xiang feng yan jian kai .
.zuo ri tou xian kan hua liao .jin chao duo yu nai ren he .
zhu jian zheng ying chuan .wu wei bao huai yang .zheng cheng kan zai ru .lie shi lu yan bang ..
.xi ri cai gao rong mao gu .xiang jing ru bin bu xiang du .shou feng ping fan xi sheng men .
deng qian zi xiu fu rong dai .shi nian bu kai yi pian tie .chang xiang an zhong shu bai fa .
yu zhi bie hou xiang si yi .hui kan luo yi ji lei hen ..
jun huai yi qi huan dong wu .yin kuang ri ri you gu su .xing lai xia bi dao qi jing .
ting wu bian cong qian .li ju yang fang fu .zhui ye fan xi shuang .gao tang shun hua zhu .
xian ren lai wang xing wu ji .shi jing chun feng chang lv tai ..
ruo ba jun shu bi zhong jiang .bu zhi shui zai ling yun ge ..
juan juan zhen fang si .yi yi ji yuan fang .qing tong ru lan chou .hui bi fan hun xiang .
qing ming you gui cong .bing xue liang xian weng .mao jie wei gui hai .dan ti xian yi kong .
pian pian zou qi you guang hui .zhi jin you zhi duo xu wei .ying dai ta shi fu zou gui ..
.xi yan feng jia jie .qiong huang yi gong huan .en shen bai ri ze .yu jie jiu qiu han .
nan de xiang feng rong yi bie .yin he zheng si qie chou shen ..
xi feng zhuan jue fen fang yi .yi lu xian yun za cai xia .yu zhou yuan yuan zhu tao hua .
.bai fa zhao wu sha .feng ren zhi zi jie .guan xian ru zhi shi .ke jiu si wu jia .
shi cai chu de gui .bo zhu ken shang ping .bai shou zhong qi chuang .gong cheng zhong wai qin ..
yuan ying ti yi juan .shu shu yun xiang hong .bu shi chun xiang bei .dang you ji zi weng .
yuan qi ye ren san liang li .gui jia jiang zhu xiao ting you ..
jiu mian yi bu nuan .xin cao wu duo feng .wei qu shan nan jin .xian qin fan yao weng ..

译文及注释

译文
我(wo)把那衣袖抛到江中去,我把那单衣扔到澧水旁。
思念梅花很想去西洲,去折下梅花寄去长江北岸。
石榴花如红锦般射目,年年应节而开;
有个少年,腰间佩带玉块和珊瑚,
如同疾风骤雨一样,飒飒惊魂。又像花飞雪飘飘扬(yang)(yang)扬,一片苍茫。有时候对着粉白的墙壁手不(bu)停笔,字大如斗。
拂晓的云与攀在漫天游动,楼台殿阁高高耸立触天空。
西伯姬昌八九十岁,仍然执鞭受命作牧。
(三)
  穆公和襄公去逝,康公和灵公即位。康公是我们先君献公的外甥,却又想损害我们公室,颠覆我们国家,率公子雍回国争位,让他扰乱我们的边疆,于是我们才有令狐之战。康公还不肯悔改,入侵我们的河曲(qu),攻打我们的涑川,劫掠我们的王宫,夺走我们的羁马,因此我们才有了河曲之战。与东方贵国的联(lian)系不通的原因,正是因为康公断绝了同我们的友好关系。
姿态(tai)凝重神情高远文静自然,肌肤丰润胖瘦适中身材匀称。
月宫中吴刚被乐声吸引,彻夜不眠在桂树下逗留。桂树下的兔子也伫立聆听,不顾露珠斜飞寒飕飕!
为何与善变的有易女子淫乱,他的后代却反而盛昌不绝?

注释
九节杖:《刘根外传》:“汉武登少室,见一女子以九节杖仰指日,闭左目,东方朔曰:‘此食日精者。’”《真诰》:“杨羲梦蓬莱仙翁,拄赤九节杖而视白龙。”
荡胸:心胸摇荡。
衰荣:指政治上的得志和失意,这里侧重在荣。
29、俎(zǔ):古代举行祭祀活动时用以盛牛、羊等祭品的礼器。
护花铃:为保护花朵驱赶鸟雀而设置的铃。
[20]板筑:以两板相夹。中间填土。然后夯实的筑墙方法。这里指修建城墙。雉堞:女墙。城墙长三丈高一丈称一雉;城上凹凸的墙垛称堞。殷:大;盛。
以:因而。

赏析

  该诗是曹植《杂诗》六首中的第四首。诗中作者以佳人自比,抒发自己虽值盛年却无法施展抱负的深沉慨叹。
  诗人以平易清新的笔触,描绘了一幅恬静闲雅的巴女放牛图。“巴女骑牛唱《竹枝》,藕丝菱叶傍江时”,写的是夏天的傍晚,夕阳西下,烟霭四起,江上菱叶铺展,随波轻漾,一个天真伶俐的巴江女孩,骑在牛背上面,亢声唱着山歌,沿着江边弯弯曲曲的小路慢慢悠悠地回转家去。如此山乡风味,极其清新动人。
  温庭筠这位艺术家的特色,也就是他倒霉的地方,就在于他的诗词,几乎是很少用散文式的语言的,绝少直抒胸臆。他只习惯于用形象说话。他的诗艺高超之处,可以这样说,他仿佛早在一千多年以前,就懂得了迟至今日才在电影美学里为电影大师们所掌握的蒙太奇。他只是在逻辑思维的“经”上,去突出作为“纬”而显现的形象,让织出的艳丽的花纹把经掩盖起来,让这些看似跳跃性很大、甚至不大相关的景象,通过它们的分切组合,而显示出作品的意蕴。这种手法即令当初在电影里,也曾经使人大惊小怪的,更何况他早在一千多年前的诗里就出现了。所以说他是形式主义的,虽不合乎事实,但也就是可以谅解的了。就以王先生认为“描摹的是醉酒歌舞的奢靡生活”的这首《《夜宴谣》温庭筠 古诗》为例,读着它,让人仿佛感到在这丑恶的现实之中,有一颗能于别人的笑闹中见到泪光的伟大的心,正在因别人的痛苦而颤栗。当然,这是要读者自己去体会,而不是他直接告诉读者的。可见批评,固在衡人,其实也是在称量自己。不能从华丽的外饰下区分出善良和丑恶、伟大和猥琐,而一概认为华丽即放荡,这样草率地断言别人为形式主义,恰好证明这个批评本身,倒真是形式主义的了。
  接着,诗人写对应氏兄弟的美好祝愿:"愿得展燎婉,我友之朔方。"展,申也。嫌婉,安乐而和顺。朔方,北方,此当指邺城而言。应场曾作为曹植的属僚,同曹植一起,随曹操西正马超,路过洛阳,不久,应场受命转为五官将文学,不得不离开曹植北上,投奔留守于邺城的五官中郎将曹丕。应场在《侍卫五官中郎将建章台集诗》中曾以"朝雁"自喻,说:"问子游何乡,戢翼飞徘徊往春翔二土,今冬客南淮。"当指这次"之朔方"。曹植在送行之际,表达了自己对朋友的美好祝愿:祝愿朋友诸事如意,平安顺利到达北方。
  上面两句,已写出一派荒凉景象,第三句“楚天长短黄昏雨”,又用重笔再加渲染。这句取象构词,意含双关,构思非常巧妙。它既是实写眼前之景,“黄昏雨”三字,又暗用宋玉《高唐赋并序》中巫山神女自称“旦为行云,暮为行雨”的语意和《神女赋并序》所载楚襄王梦(meng)神女事。“长短”二字既可作偏义复词,取“长”之义,形容楚天,因为巫峡一带,江两岸削壁千仞,对峙入云,只见长天,幽远莫测,“巫山巫峡气萧森”(杜甫《秋兴八首》);又可形容暮雨,言其长长短短,似断似续,给楚宫蒙上一层如梦似幻的气氛,与襄王梦会神女之事相合。而上句之江特取“暮”江,此句之雨特写“黄昏”之雨,则是意在渲染环境的凄楚。
  此诗三句紧承二句,而四句紧承三句又回应首句,章法流走回环中有递进(从“隔彩霞”到“碧桃千树花”)。它用视觉形象写听觉感受,把五官感觉错综运用,而又避免对音乐本身正面形容,单就奏乐的环境作“别有天地非人间”的幻想,从而间接有力地表现出笙乐的美妙。在“通感”运用上算得是独具一格的。
  全诗八句可分为两层,都围绕“还”字来写。前四句写还山的原因,后四句设想还山后的情景。
  当时“治狱之吏”都“以刻为明”,是当时朝廷倡导的结果。朝廷利用权势,大搞思想箝制、舆论一律,使执法“深者获公名,平者多后患,故治狱之吏皆欲人死,非憎人也,自安之道在人之死。”好一个“自安之道在人之死”!千万人的人头就这样滚滚落地了。易卜生《人民公敌》剧中的主人公斯多克芒医生提出改造被污染的温泉浴场的建议,触犯了当地资产阶级的物质利益,被宣布为“人民公敌”。其实在异口同声地对他进行“围剿”的人中,并不乏同情之士,他们振臂“讨伐”,心里明白,悄悄地对斯多克芒医生表示歉意——迫于权势,“不敢不那么办”。“治狱之吏”,诱于“深者获公名”,鉴于“平者多后患”,故“皆欲人死”,也是“不敢不那么办”。林彪、“四人帮”统治期间,当权者上下相驱,以“左”为明。“左”之深者获公名——立场坚定,旗帜鲜明,于是重用、提拔有份;说公道话者多后患——轻则不信任,重则受株连。因此,自安之道,在于宁“左”毋右。于是乎上下竞相“左”,极“左”思潮风行矣。看来古今中外,历史的共性还是不少的,否则,两千年前的作品怎么会引起我们的共鸣呢?
  开头四句,写《卖炭翁》白居易 古诗的炭来之不易。“伐薪、烧炭”,概括了复杂的工序和漫长的劳动过程。“满面尘灰烟火色,两鬓苍苍十指黑”,活画出《卖炭翁》白居易 古诗的肖像,写出劳动的艰辛,也得到了形象的表现。“南山中”点出劳动场所,这“南山”就是王维所写的“欲投人处宿,隔水问樵夫”的终南山,豺狼出没,荒无人烟。在这样的环境里披星戴月,凌霜冒雪,一斧一斧地“伐薪”,一窑一窑地“烧炭”,好容易烧出“千余斤”,每一斤都渗透着心血,也凝聚着希望。写出《卖炭翁》白居易 古诗的炭是自己艰苦劳动的成果,这就把他和贩卖木炭的商人区别了开来。但是,假如这位《卖炭翁》白居易 古诗还有田地,凭自种自收就不至于挨饿受冻,只利用农闲时间烧炭卖炭,用以补贴家用的话(de hua),那么他的一车炭被掠夺,就还有别的活路。然而情况并非如此。诗人的高明之处在于没有自己出面向读者介绍《卖炭翁》白居易 古诗的家庭经济状况,而是设为问答:“卖炭得钱何所营?身上衣裳口中食。”这一问一答,不仅化板为活,使文势跌宕,摇曳生姿,而且扩展了反映民间疾苦的深度与广度,使读者清楚地看到:这位劳动者已被剥削得贫无立锥,别无衣食来源;“身上衣裳口中食”,全指望他千辛万苦烧成的千余斤木炭能卖个好价钱。这就为后面写宫使掠夺木炭的罪行做好了有力的铺垫。
  其二,作者提到一种“不近人情”的现象:“衣臣虏之衣,食犬彘之食,囚首丧面,而谈诗书,此岂其情也哉?”然而这一看来违反常情的情况,在1957年夏之后以及“文革”中,屡见于囹圄。这是悲剧,当然,古人是无从预料这种悲剧的。
  “故人入我梦,明我长相忆。”不说梦见故人,而说故人入梦;而故人所以入梦,又是有感于诗人的长久思念,写出李白幻影在梦中倏忽而现的情景,也表现了诗人乍见故人的喜悦和欣慰。但这欣喜只不过一刹那,转念之间便觉不对了:“君今在罗网,何以有羽翼?”你既累系于江南瘴疠之乡,怎么就能插翅飞出罗网,千里迢迢来到我身边呢?联想世间关于李白下落的种种不祥的传闻,诗人不禁暗暗思忖:莫非他真的死了?眼前的他是生魂还是死魂?路远难测啊!乍见而喜,转念而疑,继而生出深深的忧虑和恐惧,诗人对自己梦幻心理的刻画,是十分细腻逼真的。
  诗的巧思源于生活的实感。戴复古家居浙东(dong),偏安一隅,却能把离乱景象写得如此真切。南宋文士忧国忧民,“难禁满目中原泪”,他们对沦入敌手的中原,铭记心中,正如戴复古感叹的(tan de)那样:“最苦无山遮望眼,淮南极目尽神州!”所以,他在《久客还乡》中写道:“生长此方真乐土,江淮百姓正流离。”正因心存沦亡后的中原,心存流离中的百姓,方能心心相印,方能写出如此真切的劫难后的荒村景象。
  从“冶城访古迹”到“归入武陵源”是诗歌的最后一部分。诗人的目光从历史上回到了现实中。谢安墩地势高耸,鲜有人声喧哗,这样略显荒凉的场景引发了诗人更多的思考。王羲之当年正是在这里劝谢安以国家危亡为己任,这才有了之后谢安的应时而出、救苍生于水深火热之中的英雄之举。 “梧桐识嘉树,蕙草留芳根”,王羲之和谢安可谓志同道合,就像梧桐与嘉树一样,而他们的故事也如同蕙草留下的芳根一样,成为了代代相传的千秋佳话。想到这段历史,诗人很自然地就会联系到自己。他从来都没有怀疑过自己的才能,他相信只要有机会,自己也可以像谢安一样,建立不朽的功绩。然而身边并没有像王羲之之于谢安这样的知己,自己空有才华而无人赏识,怀才不遇的苦闷无处排遣。在谢安墩上远望,白鹭在春天的小洲上空飞过,青龙山迎接着初生的太阳。诗人看见的自然景物都蕴含着生机和希望,而身边的谢安墩由于年代久远,楼台倒塌,到处长满繁茂的庄稼。这使他再次感叹功名富贵的不可长存,于是又有感而发:如果有一天自己能建功立业,实现心中抱负,一定会辞去官职,到归隐之地享受田园牧歌的生活。
  接着作者仍然抓住秋声的主题,通过无情的草木与万物中最有感情,最有灵性的人的对比,抒发议论。作者认为,百般的忧虑和万事的操劳必然损伤着人的身心,内心受到刺激和痛苦,必然损耗精力,更何况是“思其力之所不及,忧其智之所不能”呢!这样就容易朱颜易老,乌发变白,“奈何以非金石之质,欲与草木而争荣?”这是你自己无穷无尽的忧劳伤害了自己,又何必去怨恨秋声的悲凉呢?这就说明了作者之所以感到秋声之悲凉,其根源不在秋声,主要是当时作者面对国家和自己的处境而产生的忧思所致。当时作者被朝廷重用,但想起曾经在政治上屡不得志,怀才不遇,报国无门,心情郁闷。这样的情绪和秋季气息正相统一,触物伤情,有感而发。

创作背景

  马严 、马敦兄弟俩是马援二哥马余的儿子。兄弟俩的身世悲凉,马严7岁时,父亲马余卒于扬州牧任内;8岁时,母亲也辞世西归。两个7、8岁的小孩突遭大变,父母双亡,寄养在时任梧安侯相的表兄曹贡家。汉光武帝建武四年 ( 公元28年 ),马援随刘秀东征,路过梧安,顺将马严兄弟带回洛阳。这时马严已经13岁了。以孝悌传家的马援,将兄子视同己出,严加教诲。此封家书就是经典事例。更可贵的是,马援写这封家书给严敦二侄时,正是他率军远征交趾的时候。在戎马倥偬,军务缠身的非常时刻。他还惦记着子侄的教育,忙中寻暇,万里传书,殷切之情,流于言表,肃严之意,沁人肺腑;而且言简意赅,字字珠玑。

  

鲁收( 先秦 )

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简 介

鲁收 生卒年不详。代宗大历中在湖南,与怀素过往,有歌诗赞其草书。馀不详。事迹见怀素《自叙帖》、颜真卿《怀素上人草书歌序》。《全唐诗》存诗1首。

浣溪沙·初夏夜饮归 / 廖文锦

"幸免低头向府中,贵将藜藿与君同。阳雁叫霜来枕上,
儿孙满眼无归处,唯到尊前似故乡。"
"山川初展国图宽,未识龙颜坐不安。
"千年泰山顶,云起汉皇封。不作奇峰状,宁分触石容。
黄沙枯碛无寸草,一日行过千里道。展处把笔欲描时,
轩冕应相待,烟霞莫遽留。君看仲连意,功立始沧洲。"
座右寒飙爽,谈馀暮角微。苍生须太傅,山在岂容归。"
后人重取书年月。朝朝车马送葬回,还起大宅与高台。"


祁奚请免叔向 / 邓组

孝理本忧勤,玄功在啬神。睿图传上嗣,寿酒比家人。
酒多夜长夜未晓,月明灯光两相照。后庭歌声更窈窕。
"地盘山鸡犹可像,坎坎砰砰随手长。
莫怪狂人游楚国,莲花只在淤泥生。"
狂风浪起且须还。"
别墅池塘晓,晴郊草木蕃。沟塍连杜曲,茅土盛于门。
只今成佛宇,化度果难量。
"西塞山前白鹭飞,桃花流水鳜鱼肥。青箬笠,绿蓑衣,


沁园春·孤馆灯青 / 全祖望

故人骢马朝天使,洛下秋声恐要知。"
爇玉烛,点银灯;光照手,实可憎。只照箜篌弦上手,
酒是芳菲节,人当桃李年。不知何处恨,已解入筝弦。"
"拜首直城阴,樽开意不任。梅仙归剧县,阮巷奏离琴。
殷勤远别深情。溪临修竹烟色,风落高梧雨声。
谢公尝乞墅,宁氏终相宅。往岁疲草玄,忘年齐举白。
悠悠南国思,夜向江南泊。楚客断肠时,月明枫子落。
"自嫌野性共人疏,忆向西林更结庐。


一丛花·溪堂玩月作 / 钟震

"远爱东光县,平临若木津。一城先见日,百里早惊春。
孤遗一室中,寝食不相捐。饱如肠胃同,疾苦肤体连。
"三伏草木变,九城车马烦。碧霄回骑射,丹洞入桃源。
"愁人空望国,惊鸟不归林。莫话弹冠事,谁知结袜心。
"丘迟本才子,始冠即周旋。舅乏郄鉴爱,君如卫玠贤。
四海无波乞放闲,三封手疏犯龙颜。
天坛临月近,洞水出山长。海峤年年别,丘陵徒自伤。"
乳燕翻珠缀,祥乌集露盘。宫花一万树,不敢举头看。"


淮上与友人别 / 释彦岑

"山晓旅人去,天高秋气悲。明河川上没,芳草露中衰。
"深山夜雪晴,坐忆晓山明。读易罢三卷,弹琴当五更。
泉急鱼依藻,花繁鸟近人。谁言失徒侣,唯与老相亲。"
千花成塔礼寒山。洞宫曾向龙边宿,云径应从鸟外还。
"玷玉甘长弃,朱门喜再游。过因谗后重,恩合死前酬。
柳散新霜下,天晴早雁还。伤秋非骑省,玄发白成斑。"
月满珠藏海,天晴鹤在笼。馀阴如可寄,愿得隐墙东。"
"凉风八九月,白露满空庭。耿耿意不畅,捎捎风叶声。


惜黄花慢·送客吴皋 / 王显绪

花前饮足求仙去。"
"寒尽鸿先至,春回客未归。蚤知名是病,不敢绣为衣。
竹筒传水远,麈尾坐僧高。独有宗雷贱,过君着敝袍。"
宫中语笑隔墙闻。密封计策非时奏,别赐衣裳到处薰。
路自长沙忽相见,共惊双鬓别来殊。"
羽节临风驻,霓裳逐雨斜。昆仑有琪树,相忆寄瑶华。"
静得渔者言,闲闻洞仙博。欹松倚朱幰,广石屯油幕。
"晓雾忽为霜,寒蝉还罢响。行人在长道,日暮多归想。


水调歌头·题斗南楼和刘朔斋韵 / 大须

吴王别殿绕江水,后宫不开美人死。"
"汉水至清泥则浊,松枝至坚萝则弱。十三女儿事他家,
酒食宴圃人,栽接望早成。经年使家僮,远道求异英。
九成陈夏乐,三献奉殷罍。掣曳旗交电,铿锵鼓应雷。
新墓崔嵬旧巢远。此禽有志女有灵,定为连理相并生。"
峰小形全秀,岩虚势莫攀。以幽能皎洁,谓近可循环。
"失计为卑吏,三年滞楚乡。不能随世俗,应是昧行藏。
藻井浮花共陵乱,玉阶零露相裴回。稍映明河泛仙驭,


清平乐·六盘山 / 张志勤

"王母欲过刘彻家,飞琼夜入云輧车。紫书分付与青鸟,
"溪中鸟鸣春景旦,一派寒冰忽开散。璧方镜员流不断,
共欣相知遇,毕志同栖迟。野田鸱鸮鸟,相妒复相疑。
今日后床重照看,生死终当此长别。"
"双屐参差锡杖斜,衲衣交膝对天花。
"日近山红暖气新,一阳先入御沟春。
"山人住处高,看日上蟠桃。雪缕青山脉,云生白鹤毛。
行鱼避杨柳,惊鸭触芙蓉。石窦红泉细,山桥紫菜重。


鼓笛慢·乱花丛里曾携手 / 王柘

"寂寞柴门掩,经过柱史荣。老夫宁有力,半子自成名。
枯藤离旧树,朽石落高峰。不向云间见,还应梦里逢。"
"曾随何水部,待月东亭宿。今日重凭栏,清风空在竹。
"霜露肃时序,缅然方独寻。暗溪迟仙侣,寒涧闻松禽。
花开花落人如旧,谁道容颜不及花。"
笑言思暇日,规劝多远度。鹑服我久安,荆钗君所慕。
难得相逢容易别,银河争似妾愁深。"
空空古廊殿,寒月落斜晖。卧听未央曲,满箱歌舞衣。


渔家傲·花底忽闻敲两桨 / 杨愈

"红烟满户日照梁,天丝软弱虫飞扬。菱花霍霍绕帷光,
争来白发送新愁。暖催衣上缝罗胜,晴报窗中点彩球。
渐知欢澹薄,转觉老殷勤。去矣尽如此,此辞悲未陈。"
自悲由瑟无弹处,今作关西门下人。"
古原收野燎,寒笛怨空邻。书此达良友,五陵风雨频。"
"今朝血泪问苍苍,不分先悲旅馆丧。人送剑来归陇上,
寿宫星月异,仙路往来赊。纵有迎仙术,终悲隔绛纱。"
"翠幕卷回廊,银灯开后堂。风惊拥砌叶,月冷满庭霜。