浣溪沙·雨湿清明香火残
遥知寝庙尝新后，敕赐樱桃向几家。"
"（古有理王，能守清一以致无刑，故为《至理》之诗
"当代论才子，如公复几人。骅骝开道路，鹰隼出风尘。
汹汹人寰犹不定，时时斗战欲何须。
爆嵌魑魅泣，崩冻岚阴昈.罗落沸百泓，根源皆万古。
水烟通径草，秋露接园葵。入邑豺狼斗，伤弓鸟雀饥。
"遥夜宿东林，虫声阶草深。高风初落叶，多雨未归心。
渐向群木尽，残飞更氤氲。"
拥兵相学干戈锐，使者徒劳百万回。
轻云日下不成阴，出对流芳搅别心。万雉城东春水阔，
浣溪沙·雨湿清明香火残拼音解释:
yao zhi qin miao chang xin hou .chi ci ying tao xiang ji jia ..
..gu you li wang .neng shou qing yi yi zhi wu xing .gu wei .zhi li .zhi shi
.dang dai lun cai zi .ru gong fu ji ren .hua liu kai dao lu .ying sun chu feng chen .
xiong xiong ren huan you bu ding .shi shi dou zhan yu he xu .
bao qian chi mei qi .beng dong lan yin hu .luo luo fei bai hong .gen yuan jie wan gu .
shui yan tong jing cao .qiu lu jie yuan kui .ru yi chai lang dou .shang gong niao que ji .
.yao ye su dong lin .chong sheng jie cao shen .gao feng chu luo ye .duo yu wei gui xin .
jian xiang qun mu jin .can fei geng yin yun ..
yong bing xiang xue gan ge rui .shi zhe tu lao bai wan hui .
qing yun ri xia bu cheng yin .chu dui liu fang jiao bie xin .wan zhi cheng dong chun shui kuo .
译文及注释
译文
扬子江头杨柳青青春色惹人心，杨花似雪漫天飞舞愁杀渡江人。
只有狂雷炸响般的巨大力量才能使中国大地发出勃勃生机，然而社会政局毫无生气终究是(shi)(shi)一种悲哀。
可是这满园的春色毕竟是关不住的，你看，那儿有一枝粉红色的杏花伸出墙头来。
山有的远些有的近些，路有的横向有的斜向，青布酒旗那边有家小酒铺，可以打一些酒来。城里(li)的桃花李花把风雨当做折磨，一派愁苦，最明媚的春色，正(zheng)在(zai)溪头一片荠菜花中盛开。
故乡的人今夜(ye)一定在思念远在千里之外的我；我的鬓发已经变得斑白，到了明天又是新的一年。
舞师乐陶陶，左手摇羽毛，右手招我奏“由敖”。快乐真不少！
主人端出如此好酒，定能醉倒他乡之客。最后哪能分清，何处才是家乡？
秋天到了，西北边塞的风光和江南不同。大雁又飞回衡阳了，一点也没有停留之意。黄昏时，军中号角一吹，周围的边声也随之而起。层峦叠嶂里，暮霭沉沉，山衔落日，孤零零的城门紧闭。
院子里只剩枝丫的槐树落在月光下的影子，稀疏凄凉。而这个时候从邻居那边传来的杵声在寂静的秋夜里显得那么清晰急促。相隔(ge)遥远。如何去约定相聚的日子，只能惆怅地望着同样遥远的月亮，什么事也做不了，就那样傻站着。
天鹅的遭遇还是其中的小事啊，蔡灵侯也是这样。他南游高丘，北登巫山，在茹溪河畔饮马，吃湘江的鲜鱼。他左手抱着年轻的爱妾，右手搂着心爱的美女，和她们一起奔驰在高蔡的路上，而不把国家的安危当作正事。可是没想到子发正从楚王那里接受了攻打蔡国的命令，最后他自己被红绳拴上去见楚王。
人心又不是草木，怎么会没有感情？欲说还休，欲行又止，不再多说什么。
黑发忽然变成了白发，赤心已经化作冷灰。
吴王阖庐与楚争国，我们久已被他战胜！
看如今，漫漫长夜漏壶永滴，就这样两地相思隔绝千里。我真是自寻离愁，却让你牵肠挂肚徒悲凄。不知要等到哪日，你我重拥鸳鸯被，共度欢情，如胶似漆。到那时，愿帷幕低垂玉枕亲昵。我会轻轻细说告诉你，在这偏远的寒江水乡，我夜夜难眠(mian)，数着寒更把你思念，把你惦记。
注释
171、浇（ào）：寒浞之子。
①紫罗袍：古代高级官员的服装。
[13]太谷：谷名，一说是关名，在洛阳城东南五十里。
炫卖：同“炫”，沿街叫卖，夸耀。
⑺陈轸：战国时期楚国人。秦王使张仪说楚王，秦愿以商於六百里地与楚国交好，使楚与齐绝交。楚怀王非常高兴地答应了。群臣皆贺喜楚王，唯独陈轸看出这是秦的反间计，不主张接受秦商於之地。楚王不听。后秦齐共攻楚国，楚大败，不得已割两城以求和。此处暗喻陈琳。
（32）被：通“披”。披发，指头发散乱，不梳不束。
③刑天：神话人物，因和天帝争权，失败后被砍去了头，埋在常羊山，但他不甘屈服，以两乳为目，以肚脐当嘴，仍然挥舞着盾牌和板斧。（《山海经·海外西经》）
5、显宗：公孙崇，字显宗，谯国人，曾为尚书郎。阿都：吕安，字仲悌，小名阿都，东平人，嵇康好友。以吾自代：指山涛拟推荐嵇康代其之职。嵇康在河东时，山涛正担任选曹郎职务。
赏析
“待到重阳日，还来就菊花。”孟浩然深深为农庄生活所吸引，于是临走时，向主人率真地表示将在秋高气爽的重阳节再来观赏菊花和品菊花酒。淡淡两句诗，故人相待的热情，作客的愉快，主客之间的亲切融洽，都跃然纸上了。杜甫的《遭田父泥饮美严中丞》中说：“月出遮我留，仍嗔问升斗。”杜甫诗中田父留人，情切语急；孟浩然诗中与故人再约，意舒词缓。杜甫的郁结与孟浩然的恬淡之别，读者从这里可以窥见一些消息。
全诗洋溢着少年的热情，青春的气息，满腹情思始终未曾直接表白，句句话儿不离红豆，而又“超以象外，得其圜中”，把《相思》王维 古诗之情表达得入木三分。它“一气呵成，亦须一气读下”，极为明快，却又委婉含蓄。在生活中，最情深的话往往朴素无华，自然入妙。王维很善于提炼这种素朴而典型的语言来表达深厚的思想感情。所以此诗语浅情深，当时就成为流行名歌是毫不奇怪的。
（四）
接下去通过京畿所见所闻所感：皇家赫而天居兮，万方徂而星集。贵宠煽以弥炽兮，佥（皆）守利而不戢（止）。前车覆而未远兮，后乘趋而竞入。穷变巧于台榭兮，民露处而寝湿；消嘉谷于禽兽兮，下糠秕而无粒。弘宽裕于便辟（谄媚奸人），纠（查办）忠谏其骎急。……周道鞠（尽）为茂草兮，哀正路之日淴（没）。
“白日何短短，百年苦易满。”时间本是个抽象的概念，用“白日”来指代，便成为具体可感的形象了。“短短”两个叠字，强调它稍纵即(zong ji)逝。由时光的流逝，自然联想到人生易老，年华难驻。这样，诗意自然而然地转到对光阴的珍惜。起首两句，貌似平平，实则恰到好处。既开门见山点明题意，又为诗意的拓展预留地步，而且格调质补，语势流走，转承自然。
从“于是入朝”到“王曰：‘善’”是第二部分，写邹忌“因小见大，自容貌之微，推及于朝廷大事”。（见《郑堂札记》卷四）
“小梅飘雪杏花红。”次句仍点时令，但转从花的开落角度写。梅花已经开过，正飘散着雪白的花瓣，杏花却开得正鲜艳。这句色彩的对比鲜明，画出寒食节明丽的春光，与上句的色调恰成对照。如果说上句多少透露出因怀人而产生的凄迷孤寂之感，那么这句则与记忆中的温馨亲切的往事不无关系。《寒食夜有寄》说：“云薄月昏寒食夜，隔帘微雨杏花香。”《偶见》：“秋千打困解罗裙，指点醍醐索一尊。见客人来和笑走，手搓梅子映中门。”可以证明梅、杏与往昔情缘的关系。夜间是看不见“小梅飘雪杏花红”的景象的，这正可以进一步证明这句所写的并非眼前实景，而是记忆中的景象。一、二两句的含义则是：身上感受到恻恻轻寒和丝丝寒风，闻到梅花和杏花的香味，于是才意识到，一年一度的寒食节又来临了，又是“小梅飘雪杏花红”的时节了。
此诗是诗人离开长安前往汉中时写给前来送行的宋常侍的作品。
诗中所咏与小说情节的某种照应关系，这是可以研究的问题。《五美吟》写的都是关于死亡或别离的内容，有的还涉及事败或者获罪被拘系，这就不是偶然的了。在现存材料很少的条件下，要确切地阐明作者的意图还是不容易的。在《红楼梦》戚序本与甲辰本上有一条早期批语说：“《五美吟》与后《十独吟》对照。”《十独吟》在后四十回续书中没有，当是已散失的后半部原稿中(gao zhong)薛宝钗或史湘云所写的诗。从诗题看，大概是借古史上十个独处的女子如寡妇、弃妇、尼姑和离别丈夫的妇女等的愁怨，来写书中人物的现实感触的。所谓“对照”当也不仅仅限指诗题。
此诗对朝廷权贵扼杀人才深表痛疾不平，对他们遭贬的悲惨境况深表同情，并表达了柳宗元与他们之间相互慰藉、坚贞不屈的知己友情。
组诗第一首总述客愁恼春，这第二首便承接第一首而来，借埋怨春风欺花来发牢骚。前两句说桃李有主，而且是在自家的花园之中，“非”、“还”二字加强语气，强调感情色彩。后两句说，春色催花，已是“深造次”，而春风竟又来欺凌，一夜之间居然吹折数枝鲜花！“恰似”即“正是”。“得”，是唐人口语，语助词。诗人寓情于景，造成情与景的对立气氛。在诗人眼中，春风折花，便是有意欺主。在诗人笔下，春风与桃李都人格化了。明明是诗人恼春，却写成春风欺人。
全诗以感慨作结：“客愁全为减，舍此复何之？”表面看来好像这仍是赞美此处风景绝佳，其实，这正是诗人心中有愁难解，强作豁达之语。杜甫流落西南山水间，中原未定，干戈不止，山河破碎，民生多艰，满腔愁愤，无由排解，只好终日徜徉于山水之间，所以减愁两字是以喜写悲，益增其哀。
在这吃紧处，诗人举重若轻，毫不费力地写道：“掬水月在手，弄花香满衣”。此处描写堪称恰到好处：第一，从结构上来看，“掬水”句承第二句的“夜”，“弄花”句承首句的“春”，笔笔紧扣，自然圆到。一、二句波纹初起，至这两句形成高潮，以下写赏玩忘归的五、六两句便是从这里荡开去的波纹。第二，这两句写山中胜事，物我交融，神完气足，人情物态，两面俱到。既见出水清夜静与月白花香，又从“掬水”“弄花”的动作中显出诗人的童心不灭与逸兴悠长。所写“胜事”虽然只有两件，却足以以(yi yi)少胜多，以一当十。第三，“掬水”句写泉水清澄明澈照见月影，将明月与(yue yu)泉水合而为一；“弄花”句写山花馥郁之气溢满衣衫，将花香衣香浑为一体。艺术形象虚实结合，字句安排上下对举，使人倍觉意境鲜明，妙趣横生。第四，精于炼字。“掬”字，“弄”字，既写景又写人，既写照又传神，确是神来之笔。
全诗洋溢着少年的热情，青春的气息，满腹情思始终未曾直接表白，句句话儿不离红豆，而又“超以象外，得其圜中”，把《相思》王维 古诗之情表达得入木三分。它“一气呵成，亦须一气读下”，极为明快，却又委婉含蓄。在生活中，最情深的话往往朴素无华，自然入妙。王维很善于提炼这种素朴而典型的语言来表达深厚的思想感情。所以此诗语浅情深，当时就成为流行名歌是毫不奇怪的。
（四）
接下去通过京畿所见所闻所感：皇家赫而天居兮，万方徂而星集。贵宠煽以弥炽兮，佥（皆）守利而不戢（止）。前车覆而未远兮，后乘趋而竞入。穷变巧于台榭兮，民露处而寝湿；消嘉谷于禽兽兮，下糠秕而无粒。弘宽裕于便辟（谄媚奸人），纠（查办）忠谏其骎急。……周道鞠（尽）为茂草兮，哀正路之日淴（没）。
“白日何短短，百年苦易满。”时间本是个抽象的概念，用“白日”来指代，便成为具体可感的形象了。“短短”两个叠字，强调它稍纵即(zong ji)逝。由时光的流逝，自然联想到人生易老，年华难驻。这样，诗意自然而然地转到对光阴的珍惜。起首两句，貌似平平，实则恰到好处。既开门见山点明题意，又为诗意的拓展预留地步，而且格调质补，语势流走，转承自然。
从“于是入朝”到“王曰：‘善’”是第二部分，写邹忌“因小见大，自容貌之微，推及于朝廷大事”。（见《郑堂札记》卷四）
“小梅飘雪杏花红。”次句仍点时令，但转从花的开落角度写。梅花已经开过，正飘散着雪白的花瓣，杏花却开得正鲜艳。这句色彩的对比鲜明，画出寒食节明丽的春光，与上句的色调恰成对照。如果说上句多少透露出因怀人而产生的凄迷孤寂之感，那么这句则与记忆中的温馨亲切的往事不无关系。《寒食夜有寄》说：“云薄月昏寒食夜，隔帘微雨杏花香。”《偶见》：“秋千打困解罗裙，指点醍醐索一尊。见客人来和笑走，手搓梅子映中门。”可以证明梅、杏与往昔情缘的关系。夜间是看不见“小梅飘雪杏花红”的景象的，这正可以进一步证明这句所写的并非眼前实景，而是记忆中的景象。一、二两句的含义则是：身上感受到恻恻轻寒和丝丝寒风，闻到梅花和杏花的香味，于是才意识到，一年一度的寒食节又来临了，又是“小梅飘雪杏花红”的时节了。
此诗是诗人离开长安前往汉中时写给前来送行的宋常侍的作品。
诗中所咏与小说情节的某种照应关系，这是可以研究的问题。《五美吟》写的都是关于死亡或别离的内容，有的还涉及事败或者获罪被拘系，这就不是偶然的了。在现存材料很少的条件下，要确切地阐明作者的意图还是不容易的。在《红楼梦》戚序本与甲辰本上有一条早期批语说：“《五美吟》与后《十独吟》对照。”《十独吟》在后四十回续书中没有，当是已散失的后半部原稿中(gao zhong)薛宝钗或史湘云所写的诗。从诗题看，大概是借古史上十个独处的女子如寡妇、弃妇、尼姑和离别丈夫的妇女等的愁怨，来写书中人物的现实感触的。所谓“对照”当也不仅仅限指诗题。
此诗对朝廷权贵扼杀人才深表痛疾不平，对他们遭贬的悲惨境况深表同情，并表达了柳宗元与他们之间相互慰藉、坚贞不屈的知己友情。
组诗第一首总述客愁恼春，这第二首便承接第一首而来，借埋怨春风欺花来发牢骚。前两句说桃李有主，而且是在自家的花园之中，“非”、“还”二字加强语气，强调感情色彩。后两句说，春色催花，已是“深造次”，而春风竟又来欺凌，一夜之间居然吹折数枝鲜花！“恰似”即“正是”。“得”，是唐人口语，语助词。诗人寓情于景，造成情与景的对立气氛。在诗人眼中，春风折花，便是有意欺主。在诗人笔下，春风与桃李都人格化了。明明是诗人恼春，却写成春风欺人。
全诗以感慨作结：“客愁全为减，舍此复何之？”表面看来好像这仍是赞美此处风景绝佳，其实，这正是诗人心中有愁难解，强作豁达之语。杜甫流落西南山水间，中原未定，干戈不止，山河破碎，民生多艰，满腔愁愤，无由排解，只好终日徜徉于山水之间，所以减愁两字是以喜写悲，益增其哀。
在这吃紧处，诗人举重若轻，毫不费力地写道：“掬水月在手，弄花香满衣”。此处描写堪称恰到好处：第一，从结构上来看，“掬水”句承第二句的“夜”，“弄花”句承首句的“春”，笔笔紧扣，自然圆到。一、二句波纹初起，至这两句形成高潮，以下写赏玩忘归的五、六两句便是从这里荡开去的波纹。第二，这两句写山中胜事，物我交融，神完气足，人情物态，两面俱到。既见出水清夜静与月白花香，又从“掬水”“弄花”的动作中显出诗人的童心不灭与逸兴悠长。所写“胜事”虽然只有两件，却足以以(yi yi)少胜多，以一当十。第三，“掬水”句写泉水清澄明澈照见月影，将明月与(yue yu)泉水合而为一；“弄花”句写山花馥郁之气溢满衣衫，将花香衣香浑为一体。艺术形象虚实结合，字句安排上下对举，使人倍觉意境鲜明，妙趣横生。第四，精于炼字。“掬”字，“弄”字，既写景又写人，既写照又传神，确是神来之笔。
创作背景
公元1056年，苏轼、苏辙兄弟随父亲去京师，在京城得到了当时文坛盟主欧阳修的赏识。第二年，苏轼、苏辙兄弟高中进士，“三苏”之名遂享誉天下。苏辙在高中进士后给当时的枢密使韩琦写了一封信，这就是《《上枢密韩太尉书》苏辙 古诗》。 关于本文的主题，比较普遍的看法是苏辙想通过这封书信拜见韩太尉。苏家并非世族大家，苏氏父子三人出蜀进京，虽然兄弟二人同科进士，一时荣耀无比，但在朝中却是人不生地不熟，无人提携扶帮，日后的路也并不好走。何况宋时进士已是多如牛毛，虽然苏轼在礼部的考试中一鸣惊人，但苏辙却仍是籍籍无名。当时文有欧阳修，武有韩琦，能获得两人的支持和帮助是苏轼兄弟在政坛站稳脚的基础。苏轼已经因为一篇文章让欧阳修赞不绝口，收为弟子，苏辙就只能韩琦这方面打开通口了。时韩琦任枢密使，可谓位尊权重。苏辙想通过这封信来打动韩琦，从而得到他的接见和赏识。
诫子书
"暝色赴春愁，归人南渡头。渚烟空翠合，滩月碎光流。
"我生性放诞，雅欲逃自然。嗜酒爱风竹，卜居必林泉。
李相将军拥蓟门，白头虽老赤心存。
"紫微晴雪带恩光，绕仗偏随鸳鹭行。长信月留宁避晓，
"红霞紫气昼氲氲，绛节青幢迎少君。
草遍颍阳山，花开武陵水。春色既已同，人心亦相似。
"湖上孤帆别，江南谪宦归。前程愁更远，临水泪沾衣。
"故旧谁怜我，平生郑与苏。存亡不重见，丧乱独前途。
陈情表
"晦日新晴春色娇，万家攀折渡长桥。
不改周南化，仍分赵北忧。双旌过易水，千骑入幽州。
"寂寞春山路，君王不复行。古墙犹竹色，虚阁自松声。
银钥开香阁，金台照夜灯。长征君自惯，独卧妾何曾。
含情别故侣，花月惜春分。"
高楼临远水，复道出繁花。唯见相如宅，蓬门度岁华。"
"越人传楚俗，截竹竞萦丝。水底深休也，日中还贺之。
庶将镜中象，尽作无生观。"
把酒对月歌
周惭散马出，禹让濬川回。欲识封人愿，南山举酒杯。"
闻歌蜀道又堪悲。孤城晚闭清江上，匹马寒嘶白露时。
"北门天骄子，饱肉气勇决。高秋马肥健，挟矢射汉月。
"西阁百寻馀，中宵步绮疏。飞星过水白，落月动沙虚。
御气升银汉，垂衣俯锦城。山通玉苑迥，河抱紫关明。
英雄见事若通神，圣哲为心小一身。
望太灵兮俨而安，澹油溶兮都清闲。"
裴子尘表物，薛侯席上珍。寄书二傲吏，何日同车茵。
冯谖客孟尝君
"晦日新晴春色娇，万家攀折渡长桥。
玉勒斗回初喷沫，金鞭欲下不成嘶。"
支离委绝同死灰。"
"峡云行清晓，烟雾相裴回。风吹苍江树，雨洒石壁来。
"行行独出故关迟，南望千山无尽期。见舞巴童应暂笑，
"南使孤帆远，东风任意吹。楚云殊不断，江鸟暂相随。
"至公无暇日，高阁闭秋天。肘印拘王事，篱花思长年。
渐向群木尽，残飞更氤氲。"
气出唱
"后辈传佳句，高流爱美名。青春事贺监，黄卷问张生。
圣朝光御极，残孽驻艰虞。才淑随厮养，名贤隐锻炉。
落景闭圜扉，春虫网丛棘。古人不念文，纷泪莫沾臆。"
"连城为宝重，茂宰得才新。山雉迎舟楫，江花报邑人。
末路终离别，不能强悲哀。男儿争富贵，劝尔莫迟回。"
不向三峰里，全胜一县中。遥知大苑内，应待五花骢。"
东瓯传旧俗，风日江边好。何处乐神声，夷歌出烟岛。
"盛业山河列，重名剑履荣。珥貂为相子，开阁引时英。
一七令·茶
月轮生舜庙，河水出关墙。明日过闾里，光辉芸阁郎。"
呜唿东吴精，逸气感清识。杨公拂箧笥，舒卷忘寝食。
战连唇齿国，军急羽毛书。幕府筹频问，山家药正锄。
陇山萧瑟秋云高。崆峒五原亦无事，北庭数有关中使。
竹里闲窗不见人，门前旧路生青草。"
此乡之人气量窄，误竞南风疏北客。若道土无英俊才，
莫论行子愁，且得主人贤。亭上酒初熟，厨中鱼每鲜。
"君把一尺诏，南游济沧浪。受恩忘险艰，不道歧路长。
与元微之书
中丞连帅职，封内权得按。身当问罪先，县实诸侯半。
论兵远壑净，亦可纵冥搜。题诗得秀句，札翰时相投。"
越王屡登陟，何相传词才。塔庙崇其巅，规模称壮哉。
"草露经前代，津梁及后人。此方今示灭，何国更分身。
墙东有隙地，可以树高栅。避热时来归，问儿所为迹。
"孔雀未知牛有角，渴饮寒泉逢牴触。赤霄悬圃须往来，
"百舌犹来上苑花，游人独自忆京华。
相公心在持事坚。上善若水任方圆，忆昨好之今弃捐。
早春呈水部张十八员外二首
酒客逢山简，诗人得谢公。自怜驱匹马，拂曙向关东。"
泛舟巨石横，登陆草露滋。山门日易久，当念居者思。"
"新领州从事，曾为朝大夫。江城竹使待，山路橘官扶。
花树台斜倚，空烟阁半虚。缥囊披锦绣，翠轴卷琼琚。
不遇张华识，空悲甯戚歌。故山归梦远，新岁客愁多。
遥想白云里，采苓春日迟。溪花藏石径，岩翠带茅茨。
仍同象帝庙，更上紫霞冈。霁月悬琪树，明星映碧堂。
大角缠兵气，钩陈出帝畿。烟尘昏御道，耆旧把天衣。
读山海经十三首·其十二
此去人寰今远近，回看去壑一重重。"
"胡羯乱中夏，銮舆忽南巡。衣冠陷戎寇，狼狈随风尘。
行骢看暮雨，归雁踏青云。一去丛台北，佳声几日闻。"
"西江万里向东流，今夜江边驻客舟。
虽有古殿存，世尊亦尘埃。如闻龙象泣，足令信者哀。
"天灾自古有，昏垫弥今秋。霖霪溢川原，澒洞涵田畴。
白首独一身，青山为四邻。虽行故乡陌，不见故乡人。
"游仙洞兮访真官，奠瑶席兮礼石坛。忽仿佛兮云扰，
水调歌头·平山堂用东坡韵
山行独夜雨，旅宿二陵寒。诗兴生何处，嵩阳羽客坛。"
讵能知远近，徒见荡烟霄。即此沧洲路，嗟君久折腰。"
岸有经霜草，林有故年枝。俱应待春色，独使客心悲。"
村荒无径入，独鸟怪人看。已泊城楼底，何曾夜色阑。"
圣朝尚飞战斗尘，济世宜引英俊人。黎元愁痛会苏息，
"渊明遗爱处，山芥绿芳初。玩此春阴色，犹滋夜雨馀。
"世儒多汩没，夫子独声名。献纳开东观，君王问长卿。
崦合桃花水，窗分柳谷烟。抱孙堪种树，倚杖问耘田。