首页 古诗词 贺进士王参元失火书

贺进士王参元失火书

南北朝 / 侯体蒙

"吹角出塞门,前瞻即胡地。三军尽回首,皆洒望乡泪。
无因见边使,空待寄寒衣。独闭青楼暮,烟深鸟雀稀。"
"秦之无道兮四海枯,筑长城兮遮北胡。筑人筑土一万里,
美人醉起无次第,堕钗遗佩满中庭。此时但愿可君意,
"金紫少年郎,绕街鞍马光。身从左中尉,官属右春坊。
泉鲔欢时跃,林莺醉里歌。赐恩频若此,为乐奈人何。"
"莫折宫前杨柳枝,玄宗曾向笛中吹。
侍宴既过三爵,喧哗窃恐非仪。"
"大漠羽书飞,长城未解围。山川凌玉嶂,旌节下金微。
"蜀王望蜀旧台前,九日分明见一川。北料乡关方自此,


贺进士王参元失火书拼音解释:

.chui jiao chu sai men .qian zhan ji hu di .san jun jin hui shou .jie sa wang xiang lei .
wu yin jian bian shi .kong dai ji han yi .du bi qing lou mu .yan shen niao que xi ..
.qin zhi wu dao xi si hai ku .zhu chang cheng xi zhe bei hu .zhu ren zhu tu yi wan li .
mei ren zui qi wu ci di .duo cha yi pei man zhong ting .ci shi dan yuan ke jun yi .
.jin zi shao nian lang .rao jie an ma guang .shen cong zuo zhong wei .guan shu you chun fang .
quan wei huan shi yue .lin ying zui li ge .ci en pin ruo ci .wei le nai ren he ..
.mo zhe gong qian yang liu zhi .xuan zong zeng xiang di zhong chui .
shi yan ji guo san jue .xuan hua qie kong fei yi ..
.da mo yu shu fei .chang cheng wei jie wei .shan chuan ling yu zhang .jing jie xia jin wei .
.shu wang wang shu jiu tai qian .jiu ri fen ming jian yi chuan .bei liao xiang guan fang zi ci .

译文及注释

译文
春寒料峭时,皇上赐她到华清池沐浴,温润的(de)泉水洗涤着凝脂一般的肌肤。
有朝一日我青云直上,会用黄金来回报主人的。
江边的几树梅花(hua)真是令人惆怅,我拄着藜杖在(zai)树下徘徊,离开,又回来。
  女子背向着盈盈而立,故意作出含羞的姿态,手中揉搓着梅花的花蕊,任其打落在肩头。想要找到她的郎君,将离别的愁(chou)怨向他诉说,等到郎君归(gui)来,她的愁怨却消散无踪。
振动锡杖走入荒地,不免以(yi)涧水果腹,饥饿难忍。
  秦王的侍臣上前,斩杀荆轲。事后,秦王还头昏眼(yan)花了好长一段时间。
白天光明夜日屯黑暗,究竞它是如何安排?
更有那白鹭千点(dian)观不尽,穿过云烟来向这画中飞。
我在南山下种植豆子,地里野草茂盛豆苗豌稀。
  昨夜西风急,在梧桐锁寒秋的深院里,刮了整整一夜,几次次从梦里把人吹醒,醒来只看到窗外月明,朦朦胧胧,幽幽的,淡淡的。在我这高楼上,突然不知道从何处传来一声雁叫(更添(tian)了夜醒人的凄凉(liang)和孤寂)。

注释
45.沥:清酒。
9.豺狼:比喻安史叛军。冠缨:穿戴上官吏的衣帽。
[5]汨罗:水名,湘水支流,在今湖南岳阳市境内。
⑺金:一作“珠”。
⑦“如描”句:身材像画出来的那样苗条,驹部像削出来的那样美丽。按:中华民族传统的审美观,女子以削肩(即溜肩)为美。
三棒鼓声频:传为元代行乞时所唱的时令小调,宫调已失。
⑷韶光:美好时光。

赏析

  “明月不归沉碧海,白云愁色满苍梧”。这两句,诗人运用比兴的手法,对晁衡作了高度评价,表达了他的无限怀念之情。前一句暗指晁衡遇难,明月象征着晁衡品德的高洁,而晁衡的溺海身亡,就如同皓洁的明月沉沦于湛蓝的大海之中,含意深邃,艺术境界清丽幽婉,同上联中对征帆远航环境的描写结合起来,既显得自然而贴切,又令人无限惋惜和哀愁。末句以景写情,寄兴深微。苍梧,指郁洲山,据《一统志》,郁洲山在淮安府海州朐山东北海中。晁衡的不幸遭遇,不仅使诗人悲痛万分,连天宇也好似愁容满面。层层白色的愁云笼罩着海上的苍梧山,沉痛地哀悼晁衡的仙去。诗人这里以拟人化的手法,通过写白云的愁来表达自己的愁,使诗句更加迂曲含蓄,这就把悲剧的气氛渲染得更加浓厚,令人回味无穷。
  借景抒情或曰借景写情是中国古典诗词中常用的手法。然而在中国古典戏曲中借景抒情也十分常见。以《西厢记》为例,曲词中就有景物描写的唱词。虽然不多,但却有着不可忽视的重要作用。
  说不上是繁星满天,也是星光点点,有时候月明星稀,倒令我想起“山光忽西落,池月渐东上”来。初夏的夜是闷热的,热的舒心,热的畅快。这还不像仲夏时的“小池残暑退,高树早凉归 ”。等到仲夏时节,一家老少在夏夜,拿上凉席,在雨后散发出清香的草地上纳凉。倒也真有些许诗意。正如杜甫的《夏夜叹》说:“仲夏苦夜短,开轩纳微凉。”初夏里最优美的还有夜空中的萤火虫,一闪一闪的。星星像是浸在水里一样,而萤火虫就在这水一样的空中扶摇而上。有人抓上几只,放在瓶里,它们便发出美丽的光芒。萤火虫就代表着夏天,即使是初夏。
  如果说这两句是承“古原草”而重在写“草”,那么五、六句则继续写“古原草”而将重点落到“古原”,以引出“送别”题意,故是一转。上一联用流水对,妙在自然;而此联为的对,妙在精工,颇觉变化有致。“远芳”、“睛翠”都写草,而比“原上草”意象更具体、生动。芳曰“远”,古原上清香弥漫可嗅;翠曰“晴”,则绿草沐浴着阳光,秀色如见。“侵”、“接”二字继“又生”,更写出一种蔓延扩展之势,再一次突出那生存竞争之强者野草的形象。“古道”、“荒城”则扣题面“古原”极切。虽然道古城荒,青草的滋生却使古原恢复了青春。比较“乱蛬鸣古堑,残日照荒台”僧古怀《原上秋草》的秋原,就显得生气勃勃。
  作者(zuo zhe)着力刻画“食(饲)马者”与千里马之间的矛盾,两相对照,既写出千里马的抑郁不平,也写出不识真才者的愚昧专横。千里马在无人给它创造有利的客观条件时,英雄无用武之地;或虽欲一展所长而有力无处使,甚至到了无力可使的程度。这样,它连一匹普通马也比不上,又怎么能实现它日行千里的特异功能呢?因此它的待遇自然也就比不上一匹“常马”,而它的受辱和屈死也就更不足为奇,不会引起人们的注意了。不仅如此像这样连“常马”都比不上的千里马,由于不能恪尽职守,还会受到极度的责难和惩罚,往往被无辜地痛打一顿(“策之不以其道”,打得它不合理),当然在待遇上也就更加糟糕了(“食之不能尽其材”)。表面看“食马者”不是伯乐,不懂马语;骨子里却蕴涵着怀才不遇的人面对那些愚昧专横的统治者就是申诉也无用这一层意思。
  “舒而脱脱兮,无感我帨兮,无使尨也吠!”《说文》:“舒,缓也。感,动人心。帨,佩巾也。”“脱”通“女兑”,《说文》:“女兑,好也”,联系上文,可知吉士希望能和女子早行夫妇之礼,符合恋爱中男子的心理特征。女子则比较理性,考虑比较周全,希望男子不要着急,从容迟缓些,不要动掀动她的佩巾,不要惊动她家里的狗,把一幅青年男女恋爱的画面展现得淋漓尽致,反映了西周社会纯朴的人情动态。学者对这句诗的理解并没有很大的偏差,都是理解为女子希望男子注意形象,潇洒舒缓,择日到女子家提亲,而不是草率而成。
  以振奋人心之语、发人深省之言,刺武氏之痛处、壮义军之声望。并近一步形容反武的可能性必然性,“南连百越,北尽三河;铁骑成群,玉轴相接。”夸张的形容义军的强大威猛,既振奋己方的士气、争取民众的支持,又威慑敌军、打击武氏的气焰。提出“以此制敌,何敌不摧?以此图功,何功不克?”文章达到高潮,使每一个有正义感的人激情澎湃,读到此处尚感心动,可见当时之人。这是这篇檄文最鼓动人心之出,我们可以想象当年一个个热血男儿读及此处,投笔从戎、舍身报国的情景,可以说此处是文章的精华,是今古檄文的典范。在体会激情之后,话锋一转又循循善诱说服意志不坚定的亲贵,动只以情晓之以里,以无法回避和驳斥的话语再次强调讨武的必要,提出“共立勤王之勋,无废大君之命,凡诸爵赏,同指山河”。并指出“若其眷恋穷城,徘徊歧路,坐昧先几之兆,必贻后至之诛”,从正反两方面论证,与李室江山共存亡的必要,最后提出苍凉的提问,“请看今日之域中,竟是谁家之天下!”再次将文章带入小高潮,以发人深省的方式结局。
  第二首诗与第一首诗同是写商妇的爱情和离别的诗。第二首诗恰似第一首诗中的少妇风尘仆仆地划着小船来到长风沙的江边沙头上等候久别的丈夫。此诗在描述女子情感脉络上非常细密柔婉,像是山林中的清泉涓涓流畅而又还回曲折,给读者留下数不清的情韵,把少妇的闺怨描写得淋漓酣畅。这首诗中,诗人用“嫁与长干人,沙头候风色”两句便将女主人公的身世交代得清清楚楚。“五月南风兴”以下四句交代了诗中丈夫的行踪。“昨日狂风度,吹折江头树”则表现了她对夫婿安危的深切关怀,最后,“自怜十五余,颜色桃花江。那作商人妇,愁水复愁风”以少妇感怀身世的方式将满腔离愁别恨渲染得恰到好处。这首诗将南方女子温柔细腻的感情刻画得十分到位。全诗感情细腻,缠绵婉转,步步深入,语言坦白,音节和谐,格调清新隽永,也属诗歌艺术的上品。
其四
  第一个特点是绘形绘色,诗中有画。这并不等于说孟诗就无画,只不过孟诗重在写意(xie yi),虽然也提到花鸟风雨,但并不细致描绘,它的境是让读者从诗意间接悟到的。王维此诗可完全不同,它不但有大的构图,而且有具体鲜明的设色和细节描画。写桃花、柳丝、莺啼,捕捉住春天富于特征的景物,这里,桃、柳、莺都是确指,比孟诗一般地提到花、鸟更具体,更容易唤起直观印象。通过“宿雨”、“朝烟”来写“夜来风雨”,也有同样的艺术效果。在勾勒景物基础上,进而有着色,“红”、“绿”两个颜色字的运用,使景物鲜明怡目。读者眼前会展现一派柳暗花明的图画。“桃之夭夭,灼灼其华”,加上“杨柳依依”,景物宜人。着色之后还有进一层渲染:深红浅红的花瓣上略带隔夜的雨滴,色泽更柔和可爱,雨后空气澄鲜,弥散着冉冉花香;碧绿的柳丝笼在一片若有若无的水烟中,更袅娜迷人。经过层层渲染、细致描绘,诗境自成一幅工笔重彩的图画;相比之下,孟诗则似不着色的写意画。一个妙在有色,一个妙在无色。孟诗从“春眠不觉晓”写起,先见人,后入境。王诗正好相反,在入境后才见到人。因为有“宿雨”,所以有“花落”。花落就该打扫,然而“家童未扫”。未扫非不扫,乃是因为清晨人尚未起的缘故。无人过问满地落花的情景,别有一番清幽的意趣。这正是王维所偏爱的境界。“未扫”二字有意无意得之,毫不着力,浑然无迹。末了写到“莺啼”,莺啼却不惊梦,山客犹自酣睡,这正是一幅“春眠不觉晓”的入神图画。但与孟诗又有微妙的差异,孟诗从“春眠不觉晓”写起,其实人已醒了,所以有“处处闻啼鸟”的愉快和“花落知多少”的悬念,其意境可用“春意闹”的“闹”字概括。此诗最后才写到春眠,人睡得酣恬安稳,于身外之境一无所知。花落莺啼虽有动静有声响(xiang),只衬托得“山客”的居处与心境越见宁静,所以其意境主在“静”字上。王维之“乐”也就在这里。崇尚静寂的思想固有消极的一面,然而,王维诗难能可贵在它的静境与寂灭到底有不同。他能通过动静相成,写出静中的生趣,给人的感觉仍是清新明朗的美。唐诗有意境浑成的特点,但具体表现时仍有两类,一种偏于意,如孟诗《春晓》就是;另一种偏于境,如此诗就是。而由境生情,诗中有画。是此诗最显著优点。
  “野凫眠岸有闲意,老树着花无丑枝。短短蒲茸齐似剪,平平沙石净于筛”,四句具体描绘《东溪》梅尧臣 古诗(gu shi)风光。坐临孤屿,诗人看到的是野鸭眠岸,老树着花,短短蒲茸和平平沙石,平平常常的野鸭在岸边栖息,诗人竟看到了其中的闲意,不是“闲人”哪有此境界?这正是推己及物,物我两忘。又看到老树着花,盘枝错节,人老心红,焕发了诗人的青春气息。“无丑枝”新颖俏皮,恬淡悠然的心绪又一次得到深化。再看那“齐似剪”的蒲茸,“净于筛”的沙石更觉赏心悦目,心灵也得到了净化。
  接着作者仍然抓住秋声的主题,通过无情的草木与万物中最有感情,最有灵性的人的对比,抒发议论。作者认为,百般的忧虑和万事的操劳必然损伤着人的身心,内心受到刺激和痛苦,必然损耗精力,更何况是“思其力之所不及,忧其智之所不能”呢!这样就容易朱颜易老,乌发变白,“奈何以非金石之质,欲与草木而争荣?”这是你自己无穷无尽的忧劳伤害了自己,又何必去怨恨秋声的悲凉呢?这就说明了作者之所以感到秋声之悲凉,其根源不在秋声,主要是当时作者面对国家和自己的处境而产生的忧思所致。当时作者被朝廷重用,但想起曾经在政治上屡不得志,怀才不遇,报国无门,心情郁闷。这样的情绪和秋季气息正相统一,触物伤情,有感而发。
  写水写山之后,转笔写植物。杨柳是敏感的春天使者,也是春色的象征。“柳条将舒未舒”,写柳芽刚吐,枝头鹅黄嫩绿,宛如朵朵蓓蕾,欲开还闭,别有一种风韵。“柔梢披风”,则写出杨柳的动态美。轻柔的柳梢,虽然还没有垂下万缕金丝,却已经迎着和暖的春风低昂而舞了。用一“柔”字、“披”字,写早春杨柳的风姿,很传神。这几句写杨柳,回应前面“高柳夹堤”一句,而作进一步的领略观赏。“麦田浅鬣寸许”,则回应前面“土膏微润”一句,视线由高而低:那一望无际的平畴上,浅绿的麦苗已经从芳润的泥土中探出头来,刚刚只有寸把长呢,整齐得像短短的马鬃一样。作者以极其简练的文字,把景物的特征和自己的审美感受鲜明地表现出来,每一句都渗透着明朗而喜悦的感情色彩。
  诗写送别,不写离愁别恨,不作浮泛客套之语,却有对于国家大事、民生疾苦、友人前途的深切关心。格调高远,爽利明快,在唐人送别诗中,堪称是一首构思别开生面、思想境界高远、读后令人振奋的佳作。
  更有甚者,连“愚溪之上”的小丘,丘东北六十步的泉,泉合流屈曲而南的沟,负土累石塞其隘的池,池东的堂,堂南的亭,池中的岛……虽然“嘉木异石错置,皆山水之奇者”,也一概以愚字命名,称之为愚丘、愚泉、愚沟、愚池、愚堂、愚岛。这是为什么?都是“以予故,咸以愚辱焉”。这更是一种不公平,自然也是对黑暗政治的抗议!
  此诗一开头诗人就制造出一种环境和心情强烈反差的氛围。首句平直叙起,蕴藏着极深沉凄惋的感情。“春日”写时光之美妙可爱,“《天涯》李商隐 古诗”喻飘泊之遥远;两词并用,便将旖旎的春光与羁旅的愁思交织在一起。第二句使用“顶针”格,重复“《天涯》李商隐 古诗”二字,再点题意。春日越是美妙可爱,落魄江湖,远在《天涯》李商隐 古诗的诗人更感到惆怅。“春日在《天涯》李商隐 古诗”已经使人黯然伤神;而“《天涯》李商隐 古诗日又斜”递进一层,就更加渲染了在《天涯》李商隐 古诗海角,踽踽独行,穷愁飘泊的悲凉气氛。“日又斜”是说时间向晚,一天又将过去,这就给艳丽的春景笼罩了一层慵倦凄暗的阴影。繁花似锦的春光,与西沉的斜阳,纵然掩映多姿,但无多时,终将沉没于苍茫暮色之中。日复一日,春天也终将红英落尽,悄然归逝。韶光之易逝,繁花之必将凋零,与诗人人生道路上的失意蹉跎,正复泯然相合。著一“又”字,则日暮途穷,苶然疲役之慨,寂寥孤独,空漠无依之痛,尽在言外。两句既包含着对美好事物无限留恋珍惜之意,也包含着生命必将凋零之可悲。

创作背景

  《《春晴怀故园海棠二首》杨万里 》作于宋孝宗淳熙七年(1180年)春天,当时作者离家宦游,正在广州任提举广东常平茶盐之职。一说这组诗作于淳熙八年(1181年)。

  

侯体蒙( 南北朝 )

收录诗词 (3546)
简 介

侯体蒙 侯体蒙,字昆服,杞县人。有《悔庵诗稿》。

浯溪摩崖怀古 / 沈雅

亚司河海秩,转牧江湖澨。勿谓符竹轻,但觉涓尘细。
高僧爱惜遮江寺,游子伤残露野桥。
烟花飞御道,罗绮照昆明。日落红尘合,车马乱纵横。"
花发千岩似画屏。金灶浮烟朝漠漠,石床寒水夜泠泠。
山类丛云起,珠疑大火悬。声流尘作劫,业固海成田。
"天使下西楼,光含万象秋。台前疑挂镜,帘外似悬钩。
"河流无日夜,河上有神仙。辇路曾经此,坛场即宛然。
五陵年少不相饶。双双挟弹来金市,两两鸣鞭上渭桥。


南乡子·洪迈被拘留 / 杜依中

日落昭阳殿,秋来长信城。寥寥金殿里,歌吹夜无声。"
宝杯承露酌,仙管杂风流。今日陪欢豫,皇恩不可酬。"
"云物开千里,天行乘九月。丝言丹凤池,旆转苍龙阙。
鱼乐偏寻藻,人闲屡采薇。丘中无俗事,身世两相违。"
吾亦江乡子,思归梦寐深。闻君去水宿,结思渺云林。
百战得功名,天兵意气生。三边永不战,此是我皇英。
涉之固无忧;谁谓南山高,可以登之游。
盘根植瀛渚,交干横倚天。舒华光四海,卷叶荫山川。


中秋 / 元耆宁

"昔时南浦别,鹤怨宝琴弦。今日东方至,鸾销珠镜前。
转蓬惊别渚,徙橘怆离忧。魂飞灞陵岸,泪尽洞庭流。
"河有冰兮山有雪,北户墐兮行人绝。独坐山中兮对松月,
闻道黄花戍,频年不解兵。可怜闺里月,偏照汉家营。
湘江二月春水平,满月和风宜夜行。
玄妙为天下,清虚用谷神。化将和气一,风与太初邻。
"眷言一杯酒,凄怆起离忧。夜花飘露气,暗水急还流。
"大君若天覆,广运无不至。轩后爪牙常先太山稽,


宴清都·初春 / 区剑光

川明分渭水,树暗辨新丰。岩壑清音暮,天歌起大风。"
叶齐谁复见,风暖恨偏孤。一被春光累,容颜与昔殊。"
不知落日谁相送,魂断千条与万条。
变作离鸿声,还入思归引。长叹未终极,秋风飘素鬓。
"碣馆分襄野,平台架射峰。英藩信炜烨,胜地本从容。
"浮云何权奇,绝足势未知。长嘶青海风,躞蹀振云丝。
挥袂静昆炎,开关纳流赭。锦轺凌右地,华缨羁大夏。
春楼不闭葳蕤锁,绿水回通宛转桥。"


鹊桥仙·云林瞩题闰七夕联吟图 / 郑以伟

定是风光牵宿醉,来晨复得幸昆明。"
"贱妾留南楚,征夫向北燕。三秋方一日,少别比千年。
"玉关征戍久,空闺人独愁。寒露湿青苔,别来蓬鬓秋。
不待南游禄,何先北帝期。玉棺从此闭,金鼎代相欺。"
合宴簪绅满,承恩雨露滋。北辰还捧日,东馆幸逢时。"
稍觉披香歌吹近,龙骖日暮下城闉。"
有鸟反哺,其声嗷嗷。言念旧德,忧心忉忉。
迨兹刺江郡,来此涤尘襟。有趣逢樵客,忘怀狎野禽。


潼关 / 傅亮

"庭陈大乐,坐当太微。凝旒负扆,端拱垂衣。
忽忆秦楼妇,流光应共有。已得并蛾眉,还知揽纤手。
十番红桐一行死。白杨别屋鬼迷人,空留暗记如蚕纸。
生死与荣辱,四者乃常期。古人耻其名,没世无人知。
垂藤扫幽石,卧柳碍浮槎。鸟散茅檐静,云披涧户斜。
瀑布环流玉砌阴。菊浦香随鹦鹉泛,箫楼韵逐凤凰吟。
右揆谋华硕,前星傅重资。连骞求旧礼,滥典乐贤诗。
"孔淳辞散骑,陆昶谢中郎。幅巾朝帝罢,杖策去官忙。


元宵 / 纪元

曙月当窗满,征人出塞遥。画楼终日闭,清管为谁调。
留楫竟何待,徙倚忽云暮。"
烟沙分两岸,露岛夹双洲。古树连云密,交峰入浪浮。
"日御临双阙,天街俨百神。雷兹作解气,岁复建寅春。
"凤吹遥将断,龙旗送欲还。倾都邀节使,传酌缓离颜。
归来谢天子,何如马上翁。"
丈人且安坐,初日渐流光。"
火林散雪,阳泉凝沍.八蜡已登,三农息务。"


长相思·花深深 / 窦镇

"结交三十载,同游一万里。情为契阔生,心由别离死。
"二年共游处,一旦各西东。请君聊驻马,看我转征蓬。
瞬息琴歌断,凄凉箫挽悲。那堪霸陵岸,回首望京师。
机迥回文巧,绅兼束发新。若逢楚王贵,不作夜行人。"
寄哀云和五十丝。云和经奏钧天曲,乍听宝琴遥嗣续。
蔼蔼绮庭嫔从列,娥娥红粉扇中开。黄金两印双花绶,
梵堂遥集雁,帝乐近翔鸾。愿献延龄酒,长承湛露欢。"
其名不彰,悲夫!


冬夕寄青龙寺源公 / 马植

五龙金作友,一子玉为人。宝剑丰城气,明珠魏国珍。
仰攀人屡息,直下骑才通。泥拥奔蛇径,云埋伏兽丛。
"千里年光静,四望春云生。椠日祥光举,疏云瑞叶轻。
猎敲白玉镫,怒袖紫金鎚.田窦长留醉,苏辛曲护岐。
"吹角出塞门,前瞻即胡地。三军尽回首,皆洒望乡泪。
垂藤扫幽石,卧柳碍浮槎。鸟散茅檐静,云披涧户斜。
羞将离恨向东风,理尽秦筝不成曲。
云疑作赋客,月似听琴人。寂寂啼莺处,空伤游子神。"


秋蕊香·池苑清阴欲就 / 王贻永

誓令氛祲静皋兰。但使封侯龙额贵,讵随中妇凤楼寒。"
及生母子情宛然。貌殊语异憎还爱,心中不觉常相牵。
一笑千金判是轻。不为披图来侍寝,非因主第奉身迎。
巨石潜山怪,深篁隐洞仙。鸟游溪寂寂,猿啸岭娟娟。
竹叶连糟翠,蒲萄带曲红。相逢不令尽,别后为谁空。
岩花飘曙辇,峰叶荡春旗。石闾环藻卫,金坛映黼帷。
金童擎紫药,玉女献青莲。花洞留宸赏,还旗绕夕烟。"
参佐多君子,词华妙赏音。留题洞庭观,望古意何深。"