首页 古诗词 菩萨蛮·题梅扇

菩萨蛮·题梅扇

先秦 / 史徽

茂陵春竟绿,金掌曙空寒。何似先生去,翩翩逐彩鸾。"
罗织黄门讼,笙簧白骨销。炎方无信息,丹旐竟沦漂。
颠狂犹自眷红英。乍为旅客颜常厚,每见同人眼暂明。
挈盂曾几度,传衲不教焚。泣罢重回首,暮山钟半闻。"
波涛愁恐客离船。盘涡逆入嵌空地,断壁高分缭绕天。
许大干坤吟未了,挥鞭回首出陵阳。"
天道不欺心意是,帝乡吾土一般般。"
送君懒问君回日,才子风流正少年。"
何处一声金磬发,古松南畔有僧家。"
"小阁惬幽寻,周遭万竹森。谁知一沼内,亦有五湖心。
美化事多难讽诵,未如耕钓口分明。"
"雨向莎阶滴未休,冷光孤恨两悠悠。船中闻雁洞庭宿,
如何未隔四十载,不遇论量向此生。"
向镜轻匀衬脸霞。怅望昔逢褰绣幔,依稀曾见托金车。


菩萨蛮·题梅扇拼音解释:

mao ling chun jing lv .jin zhang shu kong han .he si xian sheng qu .pian pian zhu cai luan ..
luo zhi huang men song .sheng huang bai gu xiao .yan fang wu xin xi .dan zhao jing lun piao .
dian kuang you zi juan hong ying .zha wei lv ke yan chang hou .mei jian tong ren yan zan ming .
qie yu zeng ji du .chuan na bu jiao fen .qi ba zhong hui shou .mu shan zhong ban wen ..
bo tao chou kong ke li chuan .pan wo ni ru qian kong di .duan bi gao fen liao rao tian .
xu da gan kun yin wei liao .hui bian hui shou chu ling yang ..
tian dao bu qi xin yi shi .di xiang wu tu yi ban ban ..
song jun lan wen jun hui ri .cai zi feng liu zheng shao nian ..
he chu yi sheng jin qing fa .gu song nan pan you seng jia ..
.xiao ge qie you xun .zhou zao wan zhu sen .shui zhi yi zhao nei .yi you wu hu xin .
mei hua shi duo nan feng song .wei ru geng diao kou fen ming ..
.yu xiang sha jie di wei xiu .leng guang gu hen liang you you .chuan zhong wen yan dong ting su .
ru he wei ge si shi zai .bu yu lun liang xiang ci sheng ..
xiang jing qing yun chen lian xia .chang wang xi feng qian xiu man .yi xi zeng jian tuo jin che .

译文及注释

译文
你今(jin)天就要上战场,我只得把痛苦埋藏在心间;
秋天将尽,白菊愈发显得雪清玉瘦,似向人流露(lu)出它无限依恋的惜别情怀。你看它似忧愁凝聚,在汉皋解佩;似泪洒于纨扇题诗。有时是明月清风,有时是浓雾秋雨,老天让白菊在日益憔悴中度尽芳姿。我纵然爱惜,但不知从此还能(neng)将它留下多少时候。唉!世人如果都晓得爱护、欣赏,又何须再去追忆、强调屈原和陶渊明的爱菊呢?
燕子衔着湿泥忙筑巢,暖和的沙子上睡着成双成对的鸳鸯。江水碧波浩荡,衬托水鸟雪白羽毛,山峦郁郁苍苍,红花相映,便要燃烧。
但见蝴蝶在花丛深处穿梭往来,蜻蜓在水面款款而飞,时不时点一下水。
我在年少时离开家乡,到了迟暮之年才回来。我的乡音虽未改变,但鬓角的毛发却已经疏落。儿童们看见我,没有一个认识的。他们笑着询问:这客人是从哪里来的呀? 
禾苗越长越茂盛,
夕阳照在城墙的一角,我端起酒杯劝说您留下。京城离这里太远了,为什么还要穿着破旧的衣服冒着艰辛赶去呢?我担心你像苏秦一样盘缠用尽,还会遭到妻子的埋怨,不如早点归来,与沙鸥亲近为好。明晚月色下,你就要带着满身的离愁乘船而去。
战旗飞动如电,刀剑耀眼(yan)放光。
暗夜的风雨吹进我窗户,感觉分外寒冷。
自从陶潜写了《咏菊》曹雪芹 古诗以后秋菊的高(gao)尚品格一直被人称道。
不是脚(jiao)下没有浮云翻滚的喧闹,只是兰花不愿去理睬它们,不知道它们什么时候来到,更不会在它们离去时去挽留。

注释
31.轼:古代车厢前做扶手的横木。
⑶楚国:楚地,指湖北一带,春秋时期属楚国。
⑥太玄:就是大道。“游心太玄”,是说心中对于道有所领会,也就是上句“自得”的意思。
⑵蒌蒿:草名,有青蒿、白蒿等种。《诗经》“呦呦鹿鸣,食野之蒿。”芦芽:芦苇的幼芽,可食用。
⑥翿(音道):歌舞所用道具,用五彩野鸡羽毛做成,扇形。
【无闷】没有烦闷。出自《易经·乾卦》:“遁世无闷。”意为贤人能避世而没有烦恼。
②堂堂剑气:指灵剑奇气,上冲斗牛,得水化龙事。
⑷韶光:美好时光。

赏析

  寺僧远去,山中复归宁静,诗人饶有趣味地观察着小径中的一切。他见到路边,小虫钻过的地上,有一个个小洞,山路的石板断缝间,长满了青苔。这第三联纯用工笔写景,得六朝山水诗雅趣。作者是个僧人,僧人以清静为本,从他对景色的描写上,分明可见他当时的情怀。他爱这小径爱得是那么深,他的心境是那么悠闲无挂,所以才那么细心地观察小径中一切微不足道的东西,从小虫钻的洞到石板上的苔痕。
  这是一首五言律诗,但笔调有似古体,语言朴素,格律变通。它首联用流水对,而次联不对仗,是出于构思造意的需要。这首诗从唐代起就备受赞赏,主要由于它构思造意的优美,很有兴味。诗以题咏禅院而抒发隐逸情趣,从晨游山寺起而以赞美超脱作结,朴实地写景抒情,而意在言外。这种委婉含蓄的构思,恰如唐代殷璠评常建诗歌艺术特点所说:“建诗似初发通庄,却寻野径,百里之外,方归大道。所以其旨远,其兴僻,佳句(jia ju)辄来,唯论意表。”(《河岳英灵集》)精辟地指出常建诗的特点在于构思巧妙,善于引导读者在平易中入其胜境,然后体会诗的旨趣,而不以描摹和辞藻惊人(jing ren)。因此,诗中佳句,往往好像突然出现在读者面前,令人惊叹。而其佳句,也如诗的构思一样,工于造意,妙在言外。宋代欧阳修十分喜爱“竹径”两句,说“欲效其语作一联,久不可得,乃知造意者为难工也”。后来他在青州一处山斋宿息,亲身体验到“竹径”两句所写的意境情趣,更想写出那样的诗句,却仍然“莫获一言”(见《题青州山斋》)。欧阳修的体会,生动说明了“竹径”两句的好处,不在描摹景物精美,令人如临其境,而在于能够唤起身经其境者的亲切回味,故云难在造意。同样,被殷璠誉为“警策”的“山光”两句,不仅造语警拔,寓意更为深长,旨在发人深思。正由于诗人着力(li)于构思和造意,因此造语不求形似,而多含比兴,重在达意,引人入胜,耐人寻味。
  时间永恒,无始无终,漫漫无垠;生命短暂,代谢荣衰,转瞬即逝。诗人正是抓住了这一强烈的反差,进一步驰骋瑰丽神奇的想象。“苍穹浩茫茫,万劫太极长”。上句从“空间”角度极言天宇浩瀚无垠;下句则从“时间”角度感叹光阴的永恒漫长。“万劫太极”,何其久远!在这漫长的岁月里,那曾经见过东海三次变为桑田的麻姑仙女,如今也已两鬓斑白了。这种浪漫的夸张只能出自李白的笔下。据传为汉代东方朔所作的《神异经》里有这么一个故事:东王公常和玉女用箭作投壶游戏,每次要投一千二百支,若未投中,天便开口大笑,这就是下界所见到的电光。如今这种电闪雷鸣已历成千上亿次了。诗人巧妙地把这两个故事融入诗篇,将人们带进奇伟的神仙世界。这里有苍茫的穹宇,人世的兴替,麻姑仙女蝉鬓染霜,天公玉女嬉戏作乐,倏忽又是雷鸣电闪,风雨将至……,多么光怪陆离,神奇而诡谲!这些奇异的境界,极其有力地渲染铺排了“万劫太极长”的内涵。至此,空间的浩渺、时间的无垠,通过诗人大胆而奇特的(te de)想象,表达得淋漓尽致。继而,诗人笔锋一转,拓出另一番意境。
  “野蔓有情萦战骨,残阳何意照空城”。这两句情感极其低沉悲痛。江淹《恨赋》:“试望平原,蔓草萦骨。”元好问在本诗中加入“有情”二字,使自在生长的野蔓草也变得灵动起来,而且还注入了感情的力度,可谓力透纸背。接下来,面对夕阳残照的空城,作者呼天抢地,责问蒙古军屠城罪行。人们读后,不禁一陲魂颤。
  作者对隋炀帝的批斥是十分明显的。然而他并不直说。第四句忽然举出大禹治水的业绩来相比,甚至用反诘句式来强调:“共禹论功不较多?”意思就是:论起(lun qi)功绩来,炀帝开河不比大禹治水更多些吗?这简直荒谬离奇,但由于诗人的评论,是以“若无水殿龙舟事”为前提的。仅就水利工程造福后世而言,两者确有可比之处。然而“若无”云云这个假设条件事实上是不存在的,极尽“水殿龙舟”之侈的炀帝终究不能同躬身治水、“三过家门而不入”的大禹相与论功,流芳千古。故作者虽用了翻案法,实际上为大运河洗刷不实的“罪名”,而炀帝的罪反倒更加实际了。这种把历史上暴虐无道的昏君与传说中受人景仰的圣人并提,是欲夺故予之法。说炀帝“共禹论功不较多”,似乎是最大恭维奖许,但有“若无水殿龙舟事”一句的限制,又是彻底的剥夺。“共禹论功”一抬,“不较多”再抬,高高抬起,把分量重重地反压在“水殿龙舟事”上面,对炀帝的批判就更为严厉,谴责更为强烈。这种手法的使用,比一般正面抒发效果更好。
  二.李商隐的《《石榴》李商隐 古诗》为谁而写?
  第三篇《卷耳》,写丈夫远役,妻子思念。
  诗的五、六两句转写此行意义。“边尘黑”点明战争未息,“塞草黄”点明时已深秋。经这里点明“秋”字,上文的“关树”、“回风”、“细雨”等等景物便都觉得真切。这两句言及边地战争,可见诗人身在虢州,心系边塞。诗的结尾两句承“习战”、“防秋”,点明“市马”。“市马”本为“习战”,诗人却由此想到“燕昭市骏”的色而且用“不是学燕王”来说何远此行性质,似乎包含弃置州县,不被看重的叹息。
  通首诗除了第一句作为人物出场的交代外,这四层,可以说都是她的心理活动。即令读者不去追寻白马金鞭指谁,风浪又是什么,甚至也不必去追问作者的身世,然而仅此读来,也感觉到这是一个心地多么善良而又忧思重重,很值得同情的姑娘,不能不为她的思虑而动心。荒野的绿色,粉红的娇荷,水银般的露珠儿,这些都是没有生命的东西,但是作者把它们和人物的心理活动结合了起来,用它们这些可见的实物来写人物不可见的心理,于是这些就都有了特定的内容。而且正是它们,使一个血肉丰满而又思想活跃的她,忧伤地摇着小船,永远地在读者的眼前摇动。而那船桨的轧轧声,竟是这枯燥剌耳,仿佛在为她而呻吟。
  末句“梨花满地不开门”,它既直承上句,是“春欲晚”的补充和引伸;也遥应第二句,对诗中之人起陪衬作用。王夫之在《夕堂永日绪论》中指出“诗文俱有主宾”,要“立一主以待宾”。这首诗中所立之主是第二句所写之人,所待之宾就是这句所写之花。这里,以宾陪主,使人泣与花落两相衬映。李清照《声声慢》词中以“满地黄花堆积”,来陪衬“寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚”的词中人,所采用的手法与这首诗是相同的。
  此诗通过先主庙和武侯祠邻近的描写,进而赞颂刘备、诸葛亮君臣际遇、同心一体,含有作者自己论事被斥,政治理想不能实现,抱负不能施展的感慨。在艺术描写上和前几首又有所不同。全诗平淡自然,写景状物形象明朗,以咏古迹为主而隐含咏怀。
  所以,王安石在三、四两句中进一步阐释“江东子弟今虽在,肯为君王卷土来”,他以辛辣的口吻明确地表示,即使项羽真的重返江东,江东子弟是不会替他卖力的。杜、王的观点不同是因为他们的出发点和立场不同。杜牧着眼于宣扬不怕失败的精神,是借题发挥,是诗人咏史;王安石则审时度势,指出项羽败局已定,势难挽回,反驳了杜牧的论点,是政治家的咏史。诗中最后的反问道出了历史的残酷与人心向背的变幻莫测,也体现出王安石独到的政治眼光。
分层赏析  全文分三层。  第一层叙事:交待了时间,地点和夜游原因。  首句即点明事件时间“元丰六年十月十二日”,时苏轼因“乌台诗案”被贬至黄州为团练副使已经四年了。这天夜里,月光照入他的房间,作者本欲就寝,怎奈被这美好的月色所迷,顿起雅兴,但想到没有同乐之人,遂动身去不远的承天寺寻张怀民。张怀民和苏轼一样,亦是被贬至黄州来的贬官,他和苏轼的友谊相当笃厚。当晚,张怀民也还未睡,于是二人一起来到院子中间散步。这一层叙事,朴素、淡泊而有自然流畅。(寻友夜游)  第二层写景:描绘庭中月光的澄清。  作者惜墨如金,只用十八个字,就营造出一个月光澄碧、竹影斑驳、幽静迷人的夜景。读者自可以发挥想象:月光清朗,洒落庭中,那一片清辉白茫茫一片好似积水空潭一般,更妙的是,“水”中还有水草漂浮,游荡,于是乎恍恍然便如仙境一般了。作者的高妙之处在于,以竹、柏之影与月光两种事物互相映衬、比拟、比喻手法精当,新颖,恰如其分地渲染了景色的幽美肃穆。更体现出了月光清凉明净的特点,衬托出作者闲适的心境。(庭中夜色)  第三层:惋惜无人赏月  便转入议论。作者感慨到,何夜无月,何处无竹柏,可是有此闲情雅致来欣赏这番景色的,除了他与张怀民外,恐怕就不多了,整篇的点睛之笔是“闲人”二字,苏轼谪居黄州,“不得签书公事”,所担任的只是个有名无实的官,与儒家的“经世济民”之理想相去甚远,即所谓“闲人”之表层意义,它委婉地反映了苏轼宦途失意的苦闷;从另一个方面来看,月光至美,竹影至丽,而人不能识,唯此二人能有幸领略,岂非快事!苏轼的思想横跨儒释道三家,这便使他的处世态度有极大的包容性,可以说是宠辱不惊,进退自如。当然,他在逆境中的篇章更能折射出他的人格魅力!(月下抒情)
  晚明小品在中国散文史上虽然不如先秦诸子或唐宋八大家那样引人注目,却也占有一席之地。它如开放在深山石隙间的一丛幽兰,疏花续蕊,迎风吐馨,虽无灼灼之艳,却自有一段清高拔俗的风韵。
  这是一首描写婚礼的诗。《毛诗序》以此诗为国君之婚礼。朱熹《诗集传》以此诗为诸侯之婚礼。从诗中描写的送迎车辆之盛可以知道,应为贵族的婚礼,而不是一般民间的婚礼。
  “颇闻列仙人,于此学飞术”,正如刘禹锡在《陋室铭》中所说:“山不在高,有仙则名。”暗寓李白心向往之,因此山曾有仙人居住过。“一朝向蓬海,千载空石室”,人去楼空,仙去室寂。如今山上只剩下仙人当年炼丹的石室了。“金灶生烟埃,玉潭秘清谧”,炼丹的“金灶”,已满是烟尘和埃垢;注满玉液之潭,如今已一无所有;整个黄鹤山似乎都被一种清幽寂静的静的气氛所笼罩,一切是那样的神秘。“地古遗草木,庭寒老芝术。”一片荒凉冷寂的画面展现于读者面前:古老的荒地,草木丛生;庭园里,灵芝之类的药草,已经苍老枯萎。
  这首七律,格律严谨。中间两联,对仗工稳,颈联为流水对,有一种飞动流走的快感。在语言上,特别工于各句(末句例外)第五字的锤炼。首句的“伤”,为全诗点染一种悲怆气氛,而且突如其来,造成强烈的悬念。次句的“此”,兼有“此时”、“此地”、“此人”、“此行”等多重含义,也包含着“只能如此而已”的感慨。三句的“来”,烘托锦江春色逐人、气势浩大,令人有荡胸扑面的感受。四句的“变”,浮云如白云变苍狗,世事如沧海变桑田,一字双关,引发读者作联翩无穷的想象。五句的“终”,是“终于”,是“始终”,也是“终久”;有庆幸,有祝愿,也有信心,从而使六句的“莫”字充满令寇盗闻而却步的威力。七句的“还”,是“不当如此而居然如此”的语气,表示对古今误国昏君的极大轻蔑。只有末句,炼字的重点放在第三字上,“聊”是“不甘如此却只能如此”的意思,抒写诗人无可奈何的伤感,与第二句的“此”字遥相呼应。

创作背景

  靳极苍认为此词是“思君之作”,“作者在外任时(也许是在防西夏守边时,也许是贬官时),还念朝廷无人,君王无佐,忧心如焚,因此创作此词来抒发情感”。

  

史徽( 先秦 )

收录诗词 (2199)
简 介

史徽 史徽(?~一一二九),字洵美,一字东美,盐官(今浙江海宁盐官镇)人。徽宗崇宁五年(一一○六)进士。累迁太常博士,进户部郎官。宣和七年(一一二五)时为京西路转运判官(《宋会要辑稿》方域一○之三八)。进右司郎中,引疾致仕。高宗即位,起为司农少卿。建炎三年,金人进逼,扈驾至江口遇害。事见《咸淳临安志》卷六六、《建炎以来系年要录》卷二○。

于园 / 楚依云

"麻川清见底,似入武陵溪。两岸山相向,三春鸟乱啼。
欲把伤心问明月,素娥无语泪娟娟。"
"田翁真快活,婚嫁不离村。州县供输罢,追随鼓笛喧。
撅奇诗句望中生。花缘艳绝栽难好,山为看多咏不成。
章华春映柳阴浓。石桥羽客遗前迹,陈阁才人没旧容。
"一别三年长在梦,梦中时蹑石棱层。泉声入夜方堪听,
"谁言吾党命多奇,荣美如君历数稀。衣锦还乡翻是客,
鸣梭轧轧纤纤手,窗户流光织女星。"


贺新郎·寄李伯纪丞相 / 澹台志涛

长把行藏信天道,不知天道竟如何。"
"身情长在暗相随,生魄随君君岂知。被头不暖空沾泪,
认得旧溪兼旧意,恰如羊祜识金环。"
天台道士频来见,说似株株倚赤城。"
貌愧潘郎璧,文惭吕相金。但埋酆狱气,未发爨桐音。
纨扇摇风闪闪光。月魄照来空见影,露华凝后更多香。
漫拔龙形涧底松。隔岸青山秋见寺,半床明月夜闻钟。
天地有何外,子孙无亦闲。当时若征起,未必得身还。"


青溪 / 过青溪水作 / 乌孙小秋

昨日红儿花下见,大都相似更娉婷。
暗逐哀鸿泪,遥含禁漏清。直疑游万里,不觉在重城。
十二街如市,红尘咽不开。洒蹄骢马汗,没处看花来。
"一夜清风动扇愁,背时容色入新秋。
满眼尘埃驰骛去,独寻烟竹剪渔竿。"
出城人迹少,向暮鸟声哀。未遇应关命,侯门处处开。"
鹤身红旆拂,仙掌白云遮。塞色侵三县,河声聒两衙。
"结茅幽寂近禅林,霁景烟光着柳阴。千嶂华山云外秀,


邯郸冬至夜思家 / 段干东亚

"月若半环云若吐,高楼帘卷当南浦。应是石城艇子来,
可怜广武山前语,楚汉宁教作战场。"
"一战平畴五字劳,昼归乡去锦为袍。大鹏出海翎犹湿,
南昌一榻延徐孺,楚国千钟逼老莱。未称执鞭奔紫陌,
重门深锁禁钟后,月满骊山宫树秋。"
井邑斜连北,蓬瀛直倚东。秋高岩熘白,日上海波红。
琴筝箫管和琵琶,兴满金尊酒量赊。 歌舞留春春似海,美人颜色正如花。
寒暑任从波上移。风漾长歌笼月里,梦和春雨昼眠时。


义田记 / 亓官乙丑

"直到南箕下,方谙涨海头。君恩过铜柱,戎节限交州。
茶铛影里煮孤灯。刑曹树荫千年井,华岳楼开万仞冰。
捻玉搓琼软复圆,绿窗谁见上琴弦。慢笼彩笔闲书字,
"山掌林中第一人,鹤书时或问眠云。
"宣唿昼入蕊珠宫,玉女窗扉薄雾笼。
"纷纷从此见花残,转觉长绳系日难。
"出剡篇章入洛文,无人细读叹俱焚。莫辞秉笏随红旆,
必竟懒过高坐寺,未能全让法云师。"


送崔全被放归都觐省 / 费莫冬冬

蚕妇非尧女,渔人是子猷。湖边旧栽处,长映读书楼。"
"何逊空阶夜雨平,朝来交直雨新晴。
满衣春雪落江花。双双得伴争如雁,一一归巢却羡鸦。
"染不成干画未销,霏霏拂拂又迢迢。
陷却平阳为小怜,周师百万战长川。
"为政残苛兽亦饥,除饥机在养疲羸。
华省惭公器,沧江负钓师。露花春直夜,烟鼓早朝时。
一滩明月晒银砂。因寻野渡逢渔舍,更泊前湾上酒家。


归田赋 / 公孙翊

无风亦骇浪,未午已斜晖。系帛何须雁,金乌日日飞。"
茅屋深湾里,钓船横竹门。经营衣食外,犹得弄儿孙。
"新酒秦淮缩项鳊,凌霄花下共流连。
"流落复蹉跎,交亲半逝波。谋身非不切,言命欲如何。
但使他年遇公道,月轮长在桂珊珊。"
如从平陆到蓬壶。虽惭锦鲤成穿额,忝获骊龙不寐珠。
欲知便是银河水,堕落人间合却回。"
长畏不得闲,几度避游畋。当笑钓台上,逃名名却传。"


白鹿洞二首·其一 / 漆雕金静

"戚戚彼何人,明眸利于月。啼妆晓不干,素面凝香雪。
雪销花谢梦何殊。乱离未定身俱老,骚雅全休道甚孤。
"先生不折桂,谪去抱何冤。已葬离燕骨,难招入剑魂。
"诗道世难通,归宁楚浪中。早程残岳月,夜泊隔淮钟。
黉室青衿尽,渠门火旆扬。云飞同去国,星散各殊方。
七夕琼筵随事陈,兼花连蒂共伤神。
身心已在喧阗处,惟羡沧浪把钓翁。"
散招僧坐暑,闲载客行春。听事棋忘着,探题酒乱巡。


摸鱼儿·雁丘词 / 迈陂塘 / 怀香桃

"别墅萧条海上村,偶期兰菊与琴尊。檐横碧嶂秋光近,
风莺移树啭,雨燕入楼飞。不觉春光暮,绕篱红杏稀。"
"金管多情恨解携,一声歌罢客如泥。江亭系马绿杨短,
"轻寒着背雨凄凄,九陌无尘未有泥。
满坐绮罗皆不见,觉来红树背银屏。"
二年辛苦烟波里,赢得风姿似钓翁。"
"百花成实未成归,未必归心与志违。但有壶觞资逸咏,
他日有书随雁足,东溪无令访渔船。"


夜雨寄北 / 司易云

惆怅却愁明日别,马嘶山店雨濛濛。"
溪流云断外,山峻鸟飞还。初日长廊下,高僧正坐禅。"
"秋雨五更头,桐竹鸣骚屑。却似残春间,断送花时节。
"石上菖蒲节节灵,先生服食得长生。早知避世忧身老,
还是平时旧滋味,慢垂鞭袖过街西。"
平明未卷西楼幕,院静时闻响辘轳。"
"阴沈天气连翩醉,摘索花枝料峭寒。
"火性何如水性柔,西来东出几时休。莫言通海能通汉,