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满庭芳·汉上繁华

清代 / 梁逢登

唿童具畚锸,立凿莓苔穿。灇淙一派堕,练带横斜牵。
不知夫子将心印,印破人间万卷书。"
萧索净名老病心。云盖数重横陇首,苔花千点遍松阴。
松斋一夜怀贞白,霜外空闻五粒风。"
"万浪千岩首未回,无憀相倚上高台。家山如画不归去,
明水在稿秸,太羹临豆笾。将来示时人,猰貐垂馋涎。
若有所成甘守株。汉武巡游虚轧轧,秦皇吞并谩驱驱。
"蹑屐扣柴关,因成尽日闲。独听黄鸟语,深似白云间。
"满院松桂阴,日午却不知。山人睡一觉,庭鹊立未移。
"一饭仍难受,依仁况一年。终期身可报,不拟骨空镌。
是非既自分,泾渭不相就。粤自灵均来,清才若天漱。
"别后西风起,新蝉坐卧闻。秋天静如水,远岫碧侵云。
草深从使翳贪泉。蟹奴晴上临潮槛,燕婢秋随过海船。
先生曾是草玄堂。清尊林下看香印,远岫窗中挂钵囊。


满庭芳·汉上繁华拼音解释:

hu tong ju ben cha .li zao mei tai chuan .cong cong yi pai duo .lian dai heng xie qian .
bu zhi fu zi jiang xin yin .yin po ren jian wan juan shu ..
xiao suo jing ming lao bing xin .yun gai shu zhong heng long shou .tai hua qian dian bian song yin .
song zhai yi ye huai zhen bai .shuang wai kong wen wu li feng ..
.wan lang qian yan shou wei hui .wu liao xiang yi shang gao tai .jia shan ru hua bu gui qu .
ming shui zai gao jie .tai geng lin dou bian .jiang lai shi shi ren .ya yu chui chan xian .
ruo you suo cheng gan shou zhu .han wu xun you xu zha zha .qin huang tun bing man qu qu .
.nie ji kou chai guan .yin cheng jin ri xian .du ting huang niao yu .shen si bai yun jian .
.man yuan song gui yin .ri wu que bu zhi .shan ren shui yi jue .ting que li wei yi .
.yi fan reng nan shou .yi ren kuang yi nian .zhong qi shen ke bao .bu ni gu kong juan .
shi fei ji zi fen .jing wei bu xiang jiu .yue zi ling jun lai .qing cai ruo tian shu .
.bie hou xi feng qi .xin chan zuo wo wen .qiu tian jing ru shui .yuan xiu bi qin yun .
cao shen cong shi yi tan quan .xie nu qing shang lin chao jian .yan bi qiu sui guo hai chuan .
xian sheng zeng shi cao xuan tang .qing zun lin xia kan xiang yin .yuan xiu chuang zhong gua bo nang .

译文及注释

译文
我也算没有糟踏国家的俸禄。
我想君念君在心深处,梦绕魂牵难了结。思念之苦肠欲断,眉黛消退屏风暗,醉时想你已如此,酒醒之后更不堪!
饿死家乡是我的愿望,梦里采蔽在首阳山头。
此处虽然萧条了,但是一大早就来此为送别饯行的,并在这里放牧将要远行的马匹。
  远行的人早早就骑上了骏马,行途直指蓟城的旁边。蓟城北通大漠,我万里辞别故乡。大漠瀚海上,燃起万千烽火,黄沙之中,曾是千百年来的战场。军书急迫,发至上郡,春色(se)青青,越过了中州河阳。长安宫中的柳条已经婀娜多姿,塞北地区的桑条依然颜色青青,琵琶呜咽,弹出令人泪垂的出塞曲,横笛声声,令人肝肠寸断。
还有其他无数类似的伤心惨事,
宁戚在马车下唱(chang)歌啊,桓公一听就知他才能出众。
那西北方有一座高楼矗立眼前,堂皇高耸恰似与浮云齐高。
虽然知道不足以报答万一,可贵处在于寄达我一片真情。
寒冬腊月里,草根也发甜,
边廷上,幸喜没有战事,承蒙您的恩惠,戍守的人们得以放怀欢乐、醉舞军中。
种田郎荷锄听采菱女唱歌,并一道唱和着山歌踏月而归。炉火隔彻天地,柴烟中红星乱闪。
  开始规划筑《灵台》佚名 古诗(shi),经营设计善安排。百姓出力共兴建,没花几天成功快。开始规划莫着急,百姓如子(zi)都会来。
宫殿那高大壮丽啊,噫!
萋萋马嵬坡下,荒凉黄冢中,佳人容颜再不见,唯有坟茔躺山间。
  壬戌年秋,七月十六日,苏轼与友人在赤壁下泛舟游玩。清风阵阵拂来,水面波澜不起。举起酒杯向同伴敬酒,吟诵着与明月有关的文章,歌颂窈窕这一章。不多时,明月从东山后升起,徘徊在斗宿与牛宿之间。白茫茫的雾气横贯江(jiang)面,清泠泠的水光连着天际。任凭小船儿在茫无边际的江上飘荡,越过苍茫万顷的江面。(我的情思)浩荡,就如同凭空乘风,却不知道在哪里停止,飘飘然如遗弃尘世,超然独立,成为神仙,进入仙境。
魂魄归来吧!
鞍马生涯如浮云,送我送在骠骑亭。
(晏子)说:“君主(zhu)死了回哪呢?君主是民众的君主,难道是凌驾于民众之上的君主?君主的职责要主掌国家。君主的臣子,岂是为了俸禄?臣子的职责要保护国家。因此君主为国家社稷死就该随他死,为国家社稷逃亡就该随他逃亡。如果是为他自己死为他自己逃亡,不是他的私密昵友,谁去担这份责啊?况且他人立了君主却要将他杀死,我怎么能随他去死,随他去逃亡呢?

注释
酹:《广韵》:“酹,以酒沃地也。”
5.(唯叟一人)而已:罢了
结果( 未果, 寻病终)
④燕尾:旗上的飘带;
⑵消魂:魂魄消灭。多以名悲伤愁苦之状。江淹《别赋》有“黯然销魂者,惟别而已矣”。
宣城:今属安徽。
31、迟暮:衰老。

赏析

  春暖花开的(de)时节,杜甫本想寻伴同游赏花,未能寻到,只好独自在成都锦江江畔散步,每经历一处,写一处;写一处,又换一意;一连成诗七首,共成一个体系,同时每首诗又自成章法。这组诗,第一首写独步寻花的原因从恼花写起,颇为突兀,见出手不凡。第二首写行至江滨见繁花之多,忽曰怕春,语极奇异,实际上是反语见意。第三首写某些人家的花,红白耀眼,应接不暇。第四首则写遥望少城之花,想象其花之盛与人之乐。第五首写黄师塔前之桃花,第六首写黄四娘家尽是花,第七首总结赏花、爱花、惜花。这组诗脉络清楚,层次井然,是一幅独步寻花图。它表现了杜甫对花的惜爱、在美好生活中的留连和对关好事物常在的希望。
  人们在心烦意乱(luan)、无可奈何的时候,往往会迁怒他人或迁怒于物。可是,诗人把愁恨责怪到与其毫不相干的东风、春日头上,既怪东风不解把愁吹去,又怪春日反而把恨引长,这似乎太没有道理了。但从诗歌是抒情而不是说理的语言来看,从诗人独特的感(gan)(gan)受和丰富的联想来说,又自有其理在。因为:诗人的愁,固然无形无迹,不是东风所能吹去,但东风之来,既能驱去严寒,使草木复苏,诗人就也希望它能把他心中的愁吹去,因未能吹去而失望、而抱怨,这又是合乎人情,可以理解的。诗人的恨,固然不是春日所能延长或缩短,但春季来临后,白昼一天比一天长,在诗人的感觉上,会感到日子更难打发。张华《情诗》“居欢惜夜促,在戚怨宵长”,李益《同崔邠登鹳雀楼》诗“事去千年犹恨速,愁来一日即知长”,所写的都是同一心理状态,表达了诗人主观上的时间感。从这样的心理状态出发,诗人抱怨春日把恨引长,也是在情理之中的。
  借景抒情或曰借景写情是中国古典诗词中常用的手法。然而在中国古典戏曲中借景抒情也十分常见。以《西厢记》为例,曲词中就有景物描写的唱词。虽然不多,但却有着不可忽视的重要作用。
  东周时的秦地大致相当于今天的陕西大部及甘肃东部。其地“迫近戎狄”,这样的环境迫使秦人“修习战备,高尚气力”(《汉书·地理志》),而他们的情感也是激昂粗豪的。保存在《秦风》里的(li de)十首诗也多写征战猎伐、痛悼讽劝一类的事,似《《蒹葭》佚名 古诗》、《晨风》这种凄婉缠绵的情致却更像郑卫之音的风格。  诗中“白露为霜”给读者传达出节序已是深秋了,而天才破晓,因为芦苇叶片上还存留着夜间露水凝成的霜花。就在这样一个深秋的凌晨,诗人来到河边,为的是追寻那思慕的人儿,而出现在眼前的是弥望的茫茫芦苇丛,呈出冷寂与落寞,诗人所苦苦期盼的人儿在哪里呢?只知道在河水的另外一边。但这是一个确定性的存在吗?从下文看,并非如此。是诗人根本就不明伊人的居处,还是伊人像“东游江北岸,夕宿潇湘沚”的“南国佳人”(曹植《杂诗七首》之四)一样迁徙无定,也无从知晓。这种也许是毫无希望但却充满诱惑的追寻在诗人脚下和笔下展开。把“溯洄”、“溯游”理解成逆流而上和顺流而下或者沿着弯曲的水道和沿着直流的水道,都不会影响到对诗意的理解。在白居易《长恨歌)中,杨贵妃消殒马嵬坡后,玄宗孤灯独守,寒衾难眠,通过道士鸿都客“上穷碧落下黄泉”的寻找,仍是“两处茫茫皆不见”,但终究在“虚无缥缈”的海外仙山上找到了已成仙的杨贵妃,相约重逢于七夕。而《《蒹葭》佚名 古诗》中,诗人一番艰劳的上下追寻后,伊人仿佛在河水中央,周围流淌着波光,依旧无法接近。《周南·汉广》中诗人也因为汉水太宽无法横渡而不能求得“游女”,陈启源说:“夫说(悦)之必求之,然惟可见而不可求,则慕说益至。”(《毛诗稽古编·附录》)“可见而不可求”,可望而不可即,加深着渴慕的程度。诗中“宛”字表明伊人的身影是隐约缥缈的,或许根本上就是诗人痴迷心境下生出的幻觉。以下两章只是对首章文字略加改动而成,这种仅对文字略加改动的重章叠唱是《诗经》中常用的手法。具体到此诗,这种改动都是在韵脚上——首章“苍、霜、方、长、央”属阳部韵,次章“凄、唏、湄、跻、坻”属脂微合韵,三章“采、已、涣、右、浊”属之部韵——如此而形成各章内部韵律协和而各章之间韵律参差的效果,给人的感觉是:变化之中又包涵了稳定。同时,这种改动也造成了语义的往复推进。如“白露为霜”、“白露未晞”、“白露未已”——夜间的露水凝成霜花,霜花因气温升高而融为露水,露水在阳光照射下蒸发——表明了时间的延续。  此诗曾被认为是用来讥刺秦襄公不能用周礼来巩固他的国家(《毛诗序》、郑笺),或惋惜招引隐居的贤士而不可得(姚际恒《诗经通论》、方玉润《诗经原始》)。但跟《诗经》中多数诗内容往往比较具体实在不同,此诗并没有具体的事件与场景,甚至连“伊人”的性别都难以确指。上述两种理解也许当初是有根据的,但这些根据或者没有留存下来,或者不足以服人,因而他们的结论也就让人怀疑了。《诗经》的历代注家往往是求之愈深,却得到失之愈远的相反结果。况且“一切历史都是当代史”(见英国哲学家、历史学家科林伍德《历史观念》),对文本的阐释也具有当代性。现代大多数学者都把它看作是一首爱情诗,先以苍苍的《蒹葭》佚名 古诗起兴,再写男子追求意中人,所追的人在何方?在茂密的《蒹葭》佚名 古诗丛里,似见非见,时隐时现。这首诗用反复重章来表现悬念迭起。“苍苍”、“萋萋”、“采采”近义;白露“未霜”“未晞”、“未已”,内容也差不多。总之,这首诗的重章整齐、浅显,读起来节奏明快、动听。  诗意的空幻虚泛给阐释带来了麻烦,但也因而扩展了其内涵的包容空间。读者触及隐藏在描写对象后面的东西,就感到这首诗中的物象,不只是被诗人拿来单纯地歌咏,其中更蕴育着某些象征的意味。“在水一方”为企慕的象征,钱钟书《管锥编》已申说甚详。“溯洄”、“溯游”、“道阻且长”、“宛在水中央”也不过是反覆追寻与追寻的艰难和渺茫的象征。诗人上下求索,而伊人虽隐约可见却依然遥不可及。《西厢记》中莺莺在普救寺中因母亲的拘系而不能与张生结合,叹惜“隔花阴人远天涯近”,《《蒹葭》佚名 古诗》中的诗人也是同样的感觉罢。  诗人的追寻似乎就要成功了,但终究还是水月镜花。古希腊神话中有一则说坦塔罗斯王因自我吹嘘犯下罪过而遭受惩罚——忍受永远的焦渴和饥饿之苦。他站在大湖中,湖水深及他的下颔,湖岸长着果树,累累果实就悬在他的头顶。可是,当他口渴低头喝水时,湖水便退去;当他腹饥伸手摘果时,树枝便荡开,清泉佳果他始终可望而不可即。目标的切近反而使失败显得更为让人痛苦、惋惜,最让人难以接受的失败是距离成功仅一步之遥的失败。  探索人生深刻体验的作品总在后代得到不断的回应。“《蒹葭》佚名 古诗之思”(省称“葭思”)、“《蒹葭》佚名 古诗伊人”成为旧时书信中怀人的套语。曹植《洛神赋》、李商隐的《无题》诗也是《《蒹葭》佚名 古诗》所表现的主题的回应。而当代台湾通俗小说家琼瑶的一部言情小说就叫做《在水一方》,同名电视剧的主题歌就是以此诗为本改写的。
  写法上,唐彦谦旨在写意,重在神似,他虽无意对《垂柳》唐彦谦 古诗进行工笔刻画,但《垂柳》唐彦谦 古诗的妩媚多姿,别有情韵,却无不写得逼似,给人以艺术美的享受。《增补诗话总龟(zong gui)》引《吕氏童蒙训》谓:“咏物诗不待分明说尽,只仿佛形容,便见妙处。”《《垂柳》唐彦谦 古诗》的妙处,正是这样。
  本文通过对桃花源的安宁和乐、自由平等生活的描绘,表现了作者追求美好生活的理想和对现实生活的不满。
  第一首诗是用诗的语言记录了自己亲历的一场沙尘暴。首句“眼见风来沙旋移”,高屋建瓴,气势逼人,仅一个“旋”字,足见风沙来势之猛烈。正因为有了这样震撼人心的亲历,诗人才会有“经年不省草生时”的联想,在这茫茫的沙碛上怕是永远看不到草木生长了。但是,诗人襟怀博大,生性乐观,接下两句,诗意为之一转:“莫言塞北无春到,总有春来何处知。”这两句用以退为进的笔法,表现塞北终年无春的特征。
  抗清失败后,顾炎武奔走南北,眼界大开,对人生的认识也更加殷实、深刻了。针对当时知识分子崇尚“游谈无根”的理学情况,《与友人书》以“为学”为话题,发抒了独具个性的治学观。
  韩诗一般以雄奇见长,但有两种不同作风。一种以奇崛见称,一种则文从字顺。这首诗属于后一类。写景只从大处落笔,不事雕饰;行文起承转合分明,悉如文句。
  《《书哀》梅尧臣 古诗》一诗主要用赋法,间以独特的比喻。诗人将一己的深哀巨痛,用最朴素凝炼的语句表现出来,颇能传神写照,感人肺腑。
  在白居易的笔下,丰富的想象,大胆的夸张,巧妙的拟人等等,融各种艺术手法于一炉,使这首诗犹如一幅国画,工笔之处细腻,写意之处驰骋,把牡丹的丰姿神韵韵,尽行托出,给人以身临其境之感。
  四月的江南,山坡是绿的,原野是绿的,绿的树,绿的草,绿的禾苗,展现在诗人眼前的,是一个绿色主宰的世界。在绿色的原野上河渠纵横交错,一道道洋溢着,流淌着,白茫茫的;那一片片放满水的稻田,也是白茫茫的。举目望去,绿油油的禾田,白茫茫的水,全都笼罩在淡淡的烟雾之中。那是雾吗?烟吗?不,那是如烟似雾的蒙蒙细雨,不时有几声布谷鸟的呼唤从远远近近的树上、空中传来。诗的前两句描写初夏时节江南大地的景色,眼界是广阔的,笔触是细腻的;色调是鲜明的,意境是朦胧的;静动结合,有色有声。“子规声里雨如烟”,如烟似雾的细雨好像是被子规的鸣叫唤来的,尤其富有境界感。

创作背景

  接下来的问题是,此诗是不是“刺幽王”。孔疏引郑玄说曰:“郑于《中候·握河纪》注云:‘昭王时,《《鼓钟》佚名 古诗》之诗所为作者。’”孔颖达称:“郑时未见毛诗,依三家为说也。”郑玄之说或以为出自韩诗,或以为出自齐诗,其立说的根据就是因为《左传》有昭王南征的记载。此说后人多从之,但也难以成为定论。方玉润《诗经原始》云:“此诗循文案义,自是作乐淮上,然不知其为何时、何代,何王、何事。小序漫谓刺幽王,已属臆断。欧阳氏云:旁考《诗》《书》《史记》,皆无幽王东巡之事。《书》曰‘徐夷并兴’,盖自成王时徐戎及淮夷已皆不为周臣;宣王时尝遣将征之,亦不自往。初无幽王东至淮徐之事。然则不得作乐于淮上矣。当阙其所未详。”这是较为客观持平的议论。而汪梧凤《诗学女为》引《竹书纪年》所载幽王十年春王及诸侯盟于太室,秋王师伐申事及《左传》所载楚灵会于申,说明幽王有东巡之事,且淮水出南阳胎簪山,其地与申、太室均豫川地,以此认定《小雅·《鼓钟》佚名 古诗》为写幽王事之诗。而现代学者高亨将此诗的主题地理解为“在奏乐的场合中,思念君子而悲伤”(《诗经今注》)。

  

梁逢登( 清代 )

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简 介

梁逢登 梁逢登,番禺人。明世宗嘉靖间人。

书洛阳名园记后 / 上官春凤

若遇仙丹偕羽化,但随萧史亦何伤。
沼似颇黎镜,当中见鱼眨。杯杓悉杉瘤,盘筵尽荷叶。
"晚雨霏微思杪秋,不堪才子尚羁游。尘随别骑东西急,
"众木又摇落,望群还不还。轩车在何处,雨雪满前山。
每忆终南雪,几登云阁梯。时因搜句次,那惜一招携。"
料得虚皇新诏样,青琼板上绿为文。
白兔没已久,晨鸡僵未知。伫看开圣历,喧煦立为期。"
几度懒乘风水便,拗船折舵恐难回。


早雁 / 卷佳嘉

"野田极目草茫茫,吴楚交兵此路傍。
首阳山倒为平地,应始无人说姓名。"
连拳百丈尾,下拔湖之洪。捽为一雪山,欲与昭回通。
"明时塞诏列分麾,东拥朱轮出帝畿。铜虎贵提天子印,
相对莫辞贫,蓬蒿任塞门。无情是金玉,不报主人恩。
遂使世间多感客,至今哀怨水东流。"
一回相见一回别,能得几时年少身。"
才发歌声早动尘。昔岁曾为萧史伴,今朝应作宋家邻。


石州慢·薄雨收寒 / 从雪瑶

关河回首便千里,飞锡南归讵可知。"
岭头却望人来处,特地身疑是鸟飞。"
紫羽麾幢下玉京,却邀真母入三清。
鲈鱼自是君家味,莫背松江忆汉江。"
不啻千金何以支。只今利口且箕敛,何暇俯首哀惸嫠。
"直道荆棘生,斜径红尘起。苍苍杳无言,麒麟回瑞趾。
微霜静可分,片月疏堪映。奇当虎头笔,韵叶通明性。
谁道夫君无伴侣,不离窗下见羲皇。


昼夜乐·洞房记得初相遇 / 上官金利

(《方舆胜览》)"
山阴道士吟多兴,六出花边五字成。"
"谿云涧鸟本吾侪,刚为浮名事事乖。十里寻山为思役,
"风雅先生去一麾,过庭才子趣归期。让王门外开帆叶,
星霜秋野阔,雨雹夜山空。早晚相招隐,深耕老此中。"
终非稽古致身迟。谋将郡印归难遂,读着家书坐欲痴。
连澌光比镜,囚墨腻于cD.书信成池黑,吟须到日西。
不放残年却到家,衔杯懒更问生涯。


己亥杂诗·其二百二十 / 璇欢

"吴都涵汀洲,碧液浸郡郭。微雨荡春醉,上下一清廓。
从此逍遥知有地,更乘清月伴君过。"
"愁指萧关外,风沙入远程。马行初有迹,雨落竟无声。
"滟滟湿光凌竹树,寥寥清气袭衣襟。不知测穴通潮信,
雅旨逾千里,高文近两行。君知不识字,第一莫形相。"
襄阳无限烟霞地,难觅幽奇似此殊。"
"行宫门外陌铜驼,两畔分栽此最多。欲到清秋近时节,
神来云雨合,神去蕙兰香。不复闻双佩,山门空夕阳。"


蹇材望伪态 / 公孙红波

平生意气消磨尽,甘露轩前看水流。"
春风不用相催促,回避花时也解归。
火景应难到洞宫,萧闲堂冷任天风。谈玄麈尾抛云底,
海上昔闻麋爱鹤,山中今日鹿憎龟。
风雅传今日,云山想昔时。感深苏属国,千载五言诗。"
一玩九藏冷,再闻百骸醒。有根可以执,有pF可以馨。
斑斑生造士,一一应玄宿。巴庸乃崄岨,屈景实豪右。
况此深夏夕,不逢清月姿。玉泉浣衣后,金殿添香时。


阮郎归·客中见梅 / 樊月雷

今日举觞君莫问,生涯牢落鬓萧疏。"
楚王魂梦春风里。雨态云容多似是,色荒见物皆成媚。
年年纵有春风便,马迹车轮一万重。"
"北斗佳人双泪流,眼穿肠断为牵牛。封题锦字凝新恨,
受尽风霜得到春,一条条是逐年新。
"秦皇岂无德,蒙氏非不武。岂将版筑功,万里遮胡虏。
缥囊轻似雾,缃帙殷于血。以此为基构,将斯用贻厥。
"迟于春日好于秋,野客相携上钓舟。经略彴时冠暂亚,


小雅·小宛 / 太史文娟

谁题雪月句,乃是曹刘格。阆阙一枝琼,边楼数声笛。
"九衢尘里一书生,多达逢时拥旆旌。
旅人寄食逢黄菊,每见故人思故园。"
"千溪与万嶂,缭绕复峥嵘。太守劳车马,何从驻旆旌。
刺桐花谢芳草歇,南国同巢应望归。"
不得团圆长近君,珪月鈋时泣秋扇。"
"楚国君臣草莽间,吴王戈甲未东还。
"春草绵绵岱日低,山边立马看摩笄。


梁鸿尚节 / 莫庚

敢叹良时掷,犹胜乱世撄。相秦犹几死,王汉尚当黥。
奈何有名氏,未列金闺籍。翻惭丱顶童,得奉真如策。
自怜尘土无他事,空脱荷衣泥醉乡。"
"暖景融融寒景清,越台风送晓钟声。四郊远火烧烟月,
未追良友玩,安用玉轮盈。此意人谁喻,裁诗穿禁城。"
西塞山前终日客,隔波相羡尽依依。"
生持节操心,死作坚贞鬼。至今坟上春,草木无花卉。
"诗人道僻命多奇,更值干戈乱起时。


渔家傲·五月榴花妖艳烘 / 那拉妙夏

"为虏为王尽偶然,有何羞见汉江船。
心灭百虑减,诗成万象回。亦有吾庐在,寂寞旧山隈。
"绕屋树森森,多栖紫阁禽。暂过当永夜,微得话前心。
"夤缘度南岭,尽日穿林樾。穷深到兹坞,逸兴转超忽。
"幽独自成愚,柴门日渐芜。陆机初入洛,孙楚又游吴。
可中值着雷平信,为觅闲眠苦竹床。"
乡思正多羁思苦,不须回首问渔翁。"
"洛阳大道傍,甲第何深邃。南亩无一廛,东园有馀地。