首页 古诗词 荷花

荷花

近现代 / 王玖

"文行蕴良图,声华挹大巫。抡才超粉署,驳议在黄枢。
及与同结发,值君适幽燕。孤魂托飞鸟,两眼如流泉。
蓝叶郁重重,蓝花若榴色。少妇归少年,华光自相得。
"闻君帝城去,西望一沾巾。落日见秋草,暮年逢故人。
功成却进手中筹。再三陈乞垆烟里,前后封章玉案头。
故国白云远,闲居青草生。因垂数行泪,书报十年兄。"
"诗家九日怜芳菊,迟客高斋瞰浙江。汉浦浪花摇素壁,
碛冷唯逢雁,天春不见花。莫随征将意,垂老事轻车。"
"青嶂青溪直复斜,白鸡白犬到人家。
更说谢公南座好,烟萝到地几重阴。"
但夸端午节,谁荐屈原祠。把酒时伸奠,汨罗空远而。"
"闲园柳绿井桃红,野径荒墟左右通。清迥独连江水北,


荷花拼音解释:

.wen xing yun liang tu .sheng hua yi da wu .lun cai chao fen shu .bo yi zai huang shu .
ji yu tong jie fa .zhi jun shi you yan .gu hun tuo fei niao .liang yan ru liu quan .
lan ye yu zhong zhong .lan hua ruo liu se .shao fu gui shao nian .hua guang zi xiang de .
.wen jun di cheng qu .xi wang yi zhan jin .luo ri jian qiu cao .mu nian feng gu ren .
gong cheng que jin shou zhong chou .zai san chen qi lu yan li .qian hou feng zhang yu an tou .
gu guo bai yun yuan .xian ju qing cao sheng .yin chui shu xing lei .shu bao shi nian xiong ..
.shi jia jiu ri lian fang ju .chi ke gao zhai kan zhe jiang .han pu lang hua yao su bi .
qi leng wei feng yan .tian chun bu jian hua .mo sui zheng jiang yi .chui lao shi qing che ..
.qing zhang qing xi zhi fu xie .bai ji bai quan dao ren jia .
geng shuo xie gong nan zuo hao .yan luo dao di ji zhong yin ..
dan kua duan wu jie .shui jian qu yuan ci .ba jiu shi shen dian .mi luo kong yuan er ..
.xian yuan liu lv jing tao hong .ye jing huang xu zuo you tong .qing jiong du lian jiang shui bei .

译文及注释

译文
不要说官事冗杂,年纪老大,已经(jing)失去了少年时追赶春天的心情。
以鹄羹玉鼎进(jin)献美馔,商汤君王欣然受用。
《音响一何悲》之(zhi)曲因为琴瑟之柱调得太紧促,那琴声竟似骤雨疾风,听起来分外悲惋动人。
道上露水湿漉漉,难道不想早逃去?只怕露浓难行路。谁说麻雀没有嘴?怎么啄穿我房屋?谁说你尚未娶妻?为何害我蹲监狱?即使让我蹲监狱,你也休想把我娶!谁说老鼠没牙齿?怎么打通我墙(qiang)壁?谁说你尚未娶妻?为何害我吃官司?即使让我吃官司,我也坚决不嫁你!
因为要到战场上这一走不知道什么时候才能与你团聚。
已经错过才想起追问,仔细看才发现是故人。战乱随处可见,消息很难得到,即使得到也不知道是真是假。擦一擦眼睛稳定一下自己激动的心情,举杯与朋友笑谈。请你搬到我家附近来住,两个白了头发的(明朝(chao)的)遗民。
他笑着对我说:干嘛现在才来学道呢?岁月蹉跎,青春都浪费掉了。
  《红线毯》白居易 古诗,是南方女子经过采桑养蚕、择茧缫丝、拣丝练线、红蓝花染制等重重工序,日夜勤织(zhi)而织就的。这费尽了心血和汗水的作品却被铺在宫殿地(di)上当做地毯,松软的质地、幽幽的芳香、美丽的图案无人爱惜欣赏,美人们在上面任意踩踏歌舞,随便踏践。太原出产的毛毯硬涩,四川织的锦花褥又太薄,都不如这种丝毯柔软暖和,于是宣州岁岁上贡线毯。宣州太守为表对上位者的尽心竭力,令织工翻新花样、精织勤献。线毯线厚丝多不好卷送,费就千百劳力担抬入贡。得享高官厚禄的宣州太守怎会想到,织就一丈毯,需费千两丝,多么劳民伤财,不要再夺走人民赖以织衣保暖的丝去织就地毯,地不知冷暖,劳苦人民却靠这生存啊。
寒冬腊月里,草根也发甜,
大丈夫一辈子能有多长时间,怎么能小步走路的失意丧气?
赵王被俘虏后,终于离开了祖辈守卫百年的千里疆土,驾着哀鸣的马,身后跟着洒下热泪的臣子,向房陵进发。
二八分列的舞女一样妆饰,跳着郑国的舞蹈上场。
衣冠整洁的三良正遇上明君秦穆公,他们才高志大,一顾一盼都光彩四射。
你供职幕府,随军转徙,出入于关隘山峰之间。苦战之时不以所谓豪情壮志为意,瞬息间并能拿出安定边塞的妙计。
  我现在的年龄四十四岁了,祖母现在的年龄九十六岁了,这样看来我在陛下面前尽忠尽节的日子还很长,而在祖母刘氏面前尽孝尽心的日子很短。我怀着乌鸦反哺的私情,乞求能够准许我完成对祖母养老送终的心愿。我的辛酸苦楚,并不仅仅是蜀地的百姓及益州、梁州的长官所能明白知晓的,天地神明,实在也都能明察。希望陛下能怜悯我的诚心,满足我微不足道的心愿,使祖母刘氏能够侥幸地保全她的余生。我活着应当杀身报效朝廷,死了也要结草衔环来报答陛下的恩情。我怀着像犬马一样不胜恐惧的心情,恭敬地呈上此表来使陛下知道这件事。
  世人都称(cheng)赞孟尝君能够招贤纳士,贤士因为这个缘故归附他,而孟尝君终于依靠他们的力量,从像虎豹一样凶残的秦国逃脱出来。唉!孟尝君只不过是一群鸡鸣狗盗的首领罢了,哪里能说是得到了贤士!如果不是这样,(孟尝君)拥有齐国强大的国力,只要得到一个贤士,(齐国)就应当可以依靠国力在南面称王而制服秦国,还用得着鸡鸣狗盗之徒的力量吗?鸡鸣狗盗之徒出现在他的门庭上,这就是贤士不归附他的原因。

注释
(26)金石刻画:指为钟鼎石碑撰写铭文。
15.西宫:皇帝宴饮的地方。
⑹门外沧浪水二句:《孟子·离屡篇》:“沧浪之水清兮,可以濯我缨,沧浪之水浊兮,可以濯我足。”缨,丝带子。这两句的意思是:对清水、浊水态度要明确,不要然然可可。表示了他刚正清高的品德。
⑷蓁(zhēn):同“榛”。榛子可食。
城:长安城。草木深:指人烟稀少。
⑺远岫(xiù):远处的峰峦,这里指若耶山、云门山、何山、陶晏岭、日铸山等隐现的高山。
所溺:沉溺迷恋的人或事物。
⑤冠剑:指出使时的装束。丁年:壮年。唐朝规定二十一至五十九岁为丁。
52.紫阁峰:终南山峰名,在今陕西户县东南。阴:山之北、水之南,称阴。渼(měi)陂(bēi):水名,在今陕西户县西,唐时风景名胜之地。陂,池塘湖泊。紫阁峰在渼陂之南,陂中可以看到紫阁峰秀美的倒影。
若之何:固定结构,对它怎么办?之,指“大叔命西鄙北鄙贰于己”这件事。

赏析

  秋风中接到家信,远自万里之外寄来,谆谆“问我归期未”,这两句从空间和时间的两个方面表现了“我”与“家”的暌隔。而诗人未对来信的殷望作任何正面的答复,仅是铺排了自己所处客乡的秋景。“红叶天”、“黄花地”,显然受了《西厢记·长亭送别》中“碧云天,黄花地,西风紧北雁南飞”的启导,而《西厢记》又是移用了范仲淹《苏幕遮》词的“碧云天,黄叶地”,亦为感秋之作。红叶黄花勾勒了清秋的轮廓,色彩鲜明,但却有一种苍凉冷颓的情韵。尤其是作者在这一背景中添现了“雁”、“人”的活动主角,且雁啼于天,人醉于地,便使这种苍凉冷颓发挥到了极致。“雁啼”最牵愁惹恨,“人醉”则是为了忘忧,而“芭蕉雨声秋梦里”,秋雨的萧疏冷酷,使得乡梦也为之惊醒。这三句景句无不暗寓着人物的客乡况味和主观感受,代表着诗人的“秋怀”。深沉的乡思与有家难归的羁愁,便足以回答“归期未”的提问了。
  由于上述两个方面的独到,宜乎千年以来一些穷愁潦倒的人沉饮“《自遣》罗隐 古诗”,陶冶情操时,于古人偌多解愁诗句中,惟独最容易记起“今朝有酒今朝醉”来。
  人倦灯昏,始得暂眠片刻,梦魂忽到江南,境界顿觉开阔。然而所怀念的人又在哪?梦中是否能见到?作者却不写出来,让读者自去想象。这样写,比韦庄《木兰花》中的(zhong de)这句 “千山万水不曾行,魂梦欲教何处觅”意思更含蓄,更意味深长。
  这首承上首仆固怀恩引吐蕃、回纥兵入侵的事和借助回纥的史实。而借用回纥兵是出于肃宗的短见。当时李泌(李泌字长源,历仕玄、肃、代、德四朝,以图谋划策见重,位至宰相,封邺县侯,世称李邺侯)给肃宗制定的正确战略是:使名将李光弼、郭子仪从冯翊入河东,分两路牵制叛军。朝廷驻军扶风,与郭、李两军分次出击,使叛军疲于奔命。唐军以逸待劳,避实击虚。再命建宁王李倓率兵配合李军攻占范阳,覆其巢穴、说可破贼。肃宗不用,他急欲收复两京,不惜以劳攻逸,和叛军打硬仗,攻坚城,一切违反李泌的战略。这就使唐军陷于兵力不足,不得不求助于回纥,这就是肃宗的错误决策造成的。这首诗,表面上在批评诸将无用,不能制止外患,反而借助外力,实际是说(shi shuo)肃宗无能。
  前两句提到三个地名。雪山即河西走廊南面横亘廷伸的祁连山脉。青海与玉门关东西相距数千里,却同在一幅画面上出现,于是对这两句就有种种不同的解说。有的说,上句是向前极目,下句是回望故乡。这很奇怪。青海、雪山在前,玉门关在后,则抒情主人公回望的故乡该是玉门关西的西域,那不是汉兵,倒成胡兵了。另一说,次句即“孤城玉门关遥望”之倒文,而遥望的对象则是“青海长云暗雪山”,这里存在两种误解:一是把“遥望”解为“遥看”,二是把对西北边陲地区的概括描写误解为抒情主人公望中所见,而前一种误解即因后一种误解而生。
  这首诗在艺术上想象新奇,感情强烈,意境奇伟瑰丽,语言清新明快。刘勰在《文心雕龙》中说:“睹物兴情”、“辞以情发”。李白将客观景象溶入自己的主观意象,并达到了形式上的同构与精神上的共鸣,体现了诗人与友人的那种淳朴、真挚的友情。诗句浑然天成,如行云流水。
  这首诗的特点是寓情于景,在描绘优美动人的景色的同时,也透过“独”、“苦”、“难”、“唯堪”等字,向读者展示了自己的内心独白。
  月光照着南京,诗人不尽悲从中来。星星还是那几颗星星,而金陵的王气却像东流水一样一去不复返了。路之尽头是浩淼的湖水,古墓上的苍松翠柏老态龙钟;昔日(ri)那么繁华的妈鹊观、凤凰楼、清暑殿和乐游苑,也都荒废残破,少有人来。萧瑟的秋风中,还可以听到陈后主所作的《玉树后庭花》。
  诗一开始,就用奇幻的笔调描写了作者《梦登河汉》梅尧臣 古诗的情景:“夜梦上河汉,星辰布其傍。位次稍能辨,罗列争光芒。”灿烂的银河、闪烁的群星,在诗人也在读者面前展现出神话般的境界。诗人情不自禁地轻曳脚步在银河两旁巡礼,于排列有序、熠熠争辉的繁星中看到了东方苍龙之一的箕星、牵牛星、织女星以及北斗七星。“自箕历牛女,与斗直相当。”两句诗表面上若不经意,信手拈来,实则大有深意,为后文议论埋下伏笔,于此可见作者诗思的慎密。
  本文抒发了作者个人的愤懑,但在不平之鸣中道出了一个真理:只有爱护人才,尊重人才,方能使人“乐于为善”。此文从“责己”、“待人”两个方面,进行古今对比,指出当时社会风气浇薄,毁谤滋多,并剖析其原因在于“怠”与“忌”。行文严肃而恳切,句式整齐有变化,语言生动形象,刻画入木三分。
  语言平浅简易,情态缠绵凄凉,含蓄蕴藉,言短意长。“含蓄有古意”、“直接国风之遗”,在理解李白诗歌的时候应该注意这些。古代的“美人”不是一个普通的词,与现代的“美女”很不一样。《离骚》里的“香草美人”指贤臣明君;《诗经》中的美人指容德俱美的年轻女子,“有美一人,清扬婉兮”。“美人卷珠帘”是指品性容貌都美好的闺中女子,李白诗歌的“含蓄蕴藉”是指诗歌中主人公情韵的婉转,而非指寄托兴寓,所以(suo yi)说它“直接国风之遗”。
  赏析此诗的内容,要能够透过双燕辛劳抚育幼燕的经过,深刻体会父母的养育之恩。
  综上所述,这首诗实际上是一首情诗,青年男女约会,男子着急想成夫妇之礼,女子委婉拒绝之词,并不是“恶无礼”之诗,更不是贤士“拒招隐”之词,体现了西周社会青年男女朴素自然的爱情。
  诗人目睹君山,心接传说,不禁神驰。三句遂由实写转虚写,由写景转抒情。从字面上似离送别题意益远,然而,“闻道神仙——不可接”所流露的一种难以追攀的莫名惆怅,与别情当有微妙的关系。作者同时送同一人作的《岳州别梁六入朝》云:“梦见长安陌,朝宗实盛哉!”也有同一种钦羡莫及之情。送人入朝原不免触动谪宦之感,而去九重帝居的人,在某种意义上也算“登仙”。说“梦见长安陌”是实写,说“神仙不可接”则颇涉曲幻。羡仙乎?恋阙乎?“诗以神行,使人得其意于言之外,若远若近,若无若有”(屈绍隆《粤游杂咏》),这也就是所谓盛唐兴象风神的表现。
  其实,这恐怕是误解,或者竟是偏见。艺术上的繁复,是成熟的表现;不能以直白粗放为进步,而以艳丽多姿为堕落。单瓣的原菊,当朴素的黄星洒满山峦的时候,也许是秋色宜人的,论野趣可;然于“花”,终少了几许姿色。如果把这满山的黄花,尽换作后人在原菊的基础上用心血和智慧培育出来的、成百上千的名菊,如“主帅红旗”、“西施洗发”、“黄海秋月”、“碧水长天”,还有什么“绿牡丹”、“碧玉簪”等等,等等(仅此名目,就足令人心醉),则那整个大自然都将是充溢着美的发现,使人每见一枝,都大为惊叹,留连忘返,则是比单一的黄花,一目了然,有着更多的情趣和风韵。诗,和所有的艺术一样,也应当如此。就以王先生夸许的白居易的著名的新乐府而论,“满面灰尘烟火色,两鬓苍苍十指黑”,刻画一位烧炭老人,形象当然是鲜明的,诗人的“苦宫市”之情也是明白的。然而,对于统治阶级的揭露,实事求是地说,绝像是一篇新闻报导,毕竟不耐读。原因就在于欠了点韵味和深度。这也难怪,因为正如他自己说的:“当此日,擢在翰林,身是谏官,手请谏纸,启奏之外,有可以救济人病,裨补时阙,而难于指言者,辄歌咏之,欲稍稍递进闻于上。上以广宸聪,副忧勤;次以酬恩奖,塞言责;下以复吾平生之志”而已。他原本就是写给皇帝看的,所以他只能如此。当然,作为一种写法,原也无可厚非。但如果把它抬得太高,以为只此才是好诗,就未免有点以偏概全,不知“百花齐放”为何物了。毛泽东在总结了唐宋诗的规律以后,指出来说:“诗要用形象思维,不能如散文那样直说。”根据毛泽东的意见,可见用形象思维的诗人,也不能就说比散文化的诗人为低。聪明的说法是:都是时代的花朵,各有各的时代赋予他们的特色。
  颈联写俯察。夜色褪尽,晨光大明,眼前景色已是历历可辨:竹篱旁边紫艳的菊花,一丛丛似开未开,仪态十分闲雅静穆;水塘里面的莲花,一朵朵红衣脱落,只留下枯荷败叶,满面愁容。紫菊半开,红莲凋谢,正是深秋时令的花事;以“静”赋菊,以“愁”状莲,都是移情于物,拟物作人,不仅形象传神,而且含有浓厚的主观色彩。这与李清照《声声慢》中“满地黄花堆积,憔悴损”借菊之憔悴写人的愁苦有着异曲同工之妙。目睹眼前这憔悴含愁的枯荷,追思往日那红艳满塘的莲花,使人不禁会生出红颜易老、好景无常的伤感;而篱畔静穆闲雅的紫菊,俨然一派君子之风,更令人忆起“采菊东篱下”的陶靖节,油然而起归隐三径之心──写菊而冠以“篱”字,取意就在于此。
  综上所述,可见三、四两句是全诗精神所在的地方。这两句在篇中,如石韫玉,似水怀珠,照亮四围。全诗既精雕细琢,又出语天成,自具艺术特色。
  本诗的诗眼(主旨)是“同是天涯沦落人,相逢何必曾相识。”
  李白受老庄影响颇深,也很崇奉道教。一度曾潜心学道,梦想羽化登仙,享受长生之乐。但从这首诗看,他对这种“逆道违天”的思想和行动,是怀疑和否定的。他实际上用自己的诗篇否定了自己的行动。这正反映出诗人的矛盾心理。

创作背景

  《《春晴怀故园海棠二首》杨万里 》作于宋孝宗淳熙七年(1180年)春天,当时作者离家宦游,正在广州任提举广东常平茶盐之职。一说这组诗作于淳熙八年(1181年)。

  

王玖( 近现代 )

收录诗词 (2521)
简 介

王玖 江苏常熟人,晚年居苏州,字次峰,号二痴,又号逸泉主人、海隅山樵。王翚曾孙。山水承家学。后从黄鼎游,略变家法,善用枯笔。竹石小品,得恽寿平疏峭之致,巨幅山水则苍郁沉厚。

小雅·南山有台 / 富察雨兰

自为才哲爱,日与侯王会。匡主一言中,荣亲千里外。
青乌灵兆久,白燕瑞书频。从此山园夕,金波照玉尘。"
青衿俨坐傍,礼容益敦敦。愿为颜氏徒,歌咏夫子门。"
晨临翔凤沼,春注跃龙泉。去似登天上,来如看镜前。
"旧宅平津邸,槐阴接汉宫。鸣驺驰道上,寒日直庐中。
落花绕树疑无影,回雪从风暗有情。"
"才薄命如此,自嗟兼自疑。遭逢好交日,黜落至公时。
"南国宴佳宾,交情老倍亲。月惭红烛泪,花笑白头人。


瞻彼洛矣 / 山涵兰

芙蓉十二池心漏,薝卜三千灌顶香。(见《焦氏笔乘》)。
"芜城西眺极苍流,漠漠春烟间曙楼。瓜步早潮吞建业,
"轩车出东阁,都邑绕南河。马首先春至,人心比岁和。
"绳床宴坐久,石窟绝行迹。能在人代中,遂将人代隔。
"春欲来,每日望春门早开。黄衫白马带尘土,
桂壁朱门新邸第,汉家恩泽问酂侯。"
"云公兰若深山里,月明松殿微风起。
"人家少能留我屋,客有新浆马有粟。远行僮仆应苦饥,


咏菊 / 乌雅永伟

"春江日未曛,楚客酣送君。翩翩孤黄鹤,万里沧洲云。
逸步寄青琐,闲吟亲绮疏。清辉被鸾渚,瑞蔼含龙渠。
"荒村古岸谁家在,野水浮云处处愁。
武陵花木应长在,愿与渔人更一寻。"
"才子长沙暂左迁,能将意气慰当年。
酒熟飞巴雨,丹成见海田。疏云披远水,景动石床前。"
高禽当侧弁,游鲔对凭栏。一奏招商曲,空令继唱难。"
关国通秦限,波涛隔汉川。叨同会府选,分手倍依然。"


杨柳 / 己从凝

"瓶钵绕禅衣,连宵宿翠微。树开巴水远,山晓蜀星稀。
贼里看花着探兵。讲易工夫寻已圣,说诗门户别来情。
末路还思借,前恩讵敢忘。从来叔夜懒,非是接舆狂。
"忽惊西江侣,共作南宫郎。宿昔芝兰室,今兹鸳鹭行。
流水逾千度,归云隔万重。玉杯倾酒尽,不换惨凄容。"
蔼蔼延閤东,晨光映林初。炉香深内殿,山色明前除。
青溪谁招隐,白发自相待。惟馀涧底松,依依色不改。"
"朔雁去成行,哀蝉响如昨。时芳一憔悴,暮序何萧索。


江南春·波渺渺 / 止癸亥

今日山晴后,残蝉菊发时。登楼见秋色,何处最相思。
"盘豆绿云上古驿,望思台下使人愁。
"长裾间貔虎,遗庙盛攀登。白羽三千骑,红林一万层。
"隋堤望楚国,江上一归人。绿气千樯暮,青风万里春。
西楼临方塘,嘉木当华轩。凫鹥满中流,有酒复盈尊。
悠悠满天星。黄金阁上晚妆成,云和曲中为曼声。
数年鄱阳掾,抱责栖微躬。首阳及汨罗,无乃褊其衷。
"御沟回广陌,芳柳对行人。翠色枝枝满,年光树树新。


宿池州齐山寺,即杜牧之九日登高处 / 淡志国

奉恩谬符竹,伏轼省顽鄙。何当施教化,愧迎小郡吏。
暮年聊化俗,初地即摧魔。今日忘尘虑,看心义若何。"
"寥落留三径,柴扉对楚江。蟏蛸集暗壁,蜥蜴走寒窗。
"长门寒水流,高殿晓风秋。昨夜鸳鸯梦,还陪豹尾游。
红缕葳蕤紫茸软,蝶飞参差花宛转。一梭声尽重一梭,
鸟兽成形花倒植。莓苔旧点色尚青,霹雳残痕节犹黑。
却笑孟嘉吹帽落,登高何必上龙山。"
下来立定重系衣,复畏斜风高不得。傍人送上那足贵,


长干行·家临九江水 / 丙恬然

春光暗入花钿。丝竹偏宜静夜,绮罗共占韶年。
兰芳落故殿,桂影销空苑。骑吹咽不前,风悲九旗卷。"
留客胜看竹,思人比爱棠。如传采苹咏,远思满潇湘。"
素卷堆瑶席,朱弦映绛纱。诗题三百首,高韵照春霞。"
气耿簪裾肃,风严刻漏频。暗飞金马仗,寒舞玉京尘。
北望南郊消息断,江头唯有泪阑干。"
不见领徒过绛帐,唯闻与婢削丹书。"
"拟向田间老此身,寒郊怨别甚于春。


忆君王·依依宫柳拂宫墙 / 贸元冬

重烧熨斗帖两头,与郎裁作迎寒裘。"
鬓眉飒爽瞳子方。胡麻作饭琼作浆,素书一帙在柏床。
涧中磊磊十里石,河上淤泥种桑麦。平坡冢墓皆我亲,
"常慕晋高士,放心日沈冥。湛然对一壶,土木为我形。
高会枣树宅,清言莲社僧。两乡同夜雨,旅馆又无灯。
"高高华亭,有鹤在屏。削玉点漆,乘轩姓丁。
"古院林公住,疏篁近井桃。俗年人见少,禅地自知高。
"弭盖出故关,穷秋首边路。问我此何为,平生重一顾。


九日登清水营城 / 钟离光旭

"拟诗偏不类,又送上人归。寄世同高鹤,寻仙称坏衣。
旷怀常寄酒,素业不言钱。道在贫非病,时来丑亦妍。
"飞轩不驻轮,感激汉儒臣。气慑千夫勇,恩传万里春。
后人重取书年月。朝朝车马送葬回,还起大宅与高台。"
新什惊变雅,古瑟代沈湘。殷勤见知己,掩抑绕中肠。
俯对朝容近,先知曙色分。冕旒开处见,钟磬合时闻。
迎祥殊大乐,叶庆类横汾。自感明时起,非因触石分。
立走水牛惊汉官。江村小儿好夸骋,脚踏牛头上牛领。


莺啼序·重过金陵 / 钟离祖溢

"叶县门前江水深,浅于羁客报恩心。
山禽拂席起,溪水入庭流。君是何年隐,如今成白头。"
"山断塞初平,人言古战庭。泉冰声更咽,阴火焰偏青。
"春城闲望爱晴天,何处风光不眼前。寒食花开千树雪,
任彼声势徒,得志方夸毗。
骑省潘郎思,衡闱宋玉愁。神仙惭李郭,词赋谢曹刘。
辟险延北阜,薙道陟南岑。朝从山寺还,醒醉动笑吟。
藉芳怜岸草,闻笛怨江风。且莫乘流去,心期在醉中。"